1. Educación

MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 GUÍA DE ESTUDIO
PSICOLOGÍA DEL COLOR 2
COMISIÓN REVISORA:
ING. WALTHER VARGAS GONZÁLEZ
ING. JOFFRE VÁZQUEZ DEL ROSARIO
TNLGO. SOLANGE GÓMEZ SALTOS
Guía de estudio para la materia de
PSICOLOGÍA DEL COLOR 2
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 2 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 CONTENIDO.-
• Semiótica del color
• Sintáctica del color
• Semántica del color
• Pragmática del color
• El color como signo
• Ioconicidad del color
• Indicialidad del color
• Simbolicidad del color
• La importancia del color en el diseño
• El color en isologos
• Pantone
• El color corporativo
• El color en el marketing
• Color convencional
• Color en los alimentos
• Anexos
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 3 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 SEMIÓTICA DEL COLOR
En un sentido general, toda comunicación se da a través de signos
y en estos términos, el lenguaje del color es aquél cuyos signos son
cromáticos. Los colores son elementos comunicantes o signos:
elementos que en la actualidad son de suma importancia para la
comunicación de masas, sin olvidar con esto el uso que desde
antiguas épocas se ha hecho de ellos en las diferentes religiones,
en la magia, la vestimenta, etc.
Pero no podemos hablar de signo sin antes hablar de semiótica: la
semiótica, como disciplina que se encuentra en la base del sistema
cognitivo
humano,
permite
analizar
los
elementos
de
la
comunicación audiovisual, la cual no sólo ayuda al estudio de los
signos o elementos que integran un mensaje, sino que además
establece
también
una
relación
entre
esos
elementos
de
significación y los procesos culturales.
Por su parte Charles Morris, utiliza una concepción triádica del
signo:
• La dimensión sintáctica: Donde se consideran las relaciones de
los signos entre sí.
• La dimensión semántica: Donde se consideran las relaciones de
los signos con los objetos representados.
• La dimensión pragmática: Donde se consideran las relaciones de
los signos con los intérpretes.
En los estudios en el nivel sintáctico –donde se requiere la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 4 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 identificación
de
las
unidades
elementales,
sus
reglas
de
transformación y organización y sus leyes de combinación para
formar unidades mayores con sentido “gramatical”– es donde la
parte física de la teoría del color alcanza sus mayores logros. Aquí
podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color
desarrollados, las variables para la identificación y definición de
todos los colores posibles (desde el punto de vista netamente
físico), las leyes de combinaciones e interacciones de los colores,
las armonías cromáticas y cada aspecto que hace posible hablar de
la percepción del color.
En la dimensión de la semántica –donde los signos son
considerados en su capacidad para representar o significar otras
cosas, para transmitir información o conceptos que están más allá
de los signos en si mismos se han hecho también numerosos
trabajos en el campo del color. Aquí se exploran las relaciones
entre colores y los objetos que estos puedan representar, los
códigos y asociaciones establecidas mediante los colores, y las
maneras en que los significados del color cambian según el
contexto de aparición y en relación a factores humanos tales como
cultura, edad, sexo, etc.
Por ejemplo, cuando vemos una botella con bebida cola en su
interior, con etiqueta roja y blanca, aunque no aparezca la marca
del producto, automáticamente adquiere un significado por parte de
quien la observa, asociando los colores a la marca reconocida
mundialmente Coca-Cola. Así también, si vemos una paloma no
tiene
ningún
significado
en
general,
pero
si
vemos
una
representación de una paloma blanca, adquiere el significado de
paloma de la paz.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 5 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 También han sido investigados algunos de los aspectos de la
dimensión pragmática del color. En este caso se toman en cuenta
las relaciones que existen entre los signos cromáticos y sus
intérpretes o usuarios. Entre los temas que se consideran en este
ámbito están las reglas por las cuales los colores son utilizados
como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y
cultural, la sinestesia producida por el color, la influencia del color
en la conducta.
La semiótica del color, es decir, la parte de sentido que éste aporta
a una imagen o un diseño, es función de dos componentes: el
grado de iconicidad cromática (correspondencia relativa entre el
color y la forma y con la realidad representada) y la psicología de
los colores, o sea, lo que la imagen en su conjunto evoca además
de lo que representa: la intimidad de un interior, la luminosidad
dorada de un atardecer, por ejemplo, donde cada elemento
representado tiene su propio color que lo identifica: el cielo, las
hojas, etc. Pero el conjunto posee una atmósfera, una tonalidad o
expresividad que está por encima de los colores particulares de las
cosas y vincula la imagen a sentimientos y emociones.
Las interpretaciones y significados del color, que han sido utilizadas
y fomentadas conscientemente, se encuentran en toda expresión
humana, como en la heráldica, el arte, la vestimenta, etc. Este
simbolismo se establece de manera intuitiva al relacionar el
parentesco con la naturaleza. Pero a su vez, cambia de acuerdo
con las diferentes culturas, grupos humanos, e incluso entre
personas de un mismo grupo. Esto permite que para un mismo
color existan significados duales y en algunos casos opuestos: por
ejemplo, en el mismo objeto, una cinta, solo el color nos otorga
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 6 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 diferentes significados. La cinta roja representa la lucha contra el
SIDA, la cinta negra representa la lucha contra la violencia, y la
cinta blanca representa la lucha contra la violencia contra la mujer.
La perspectiva semiótica provee el más completo marco de
herramientas para el estudio del color ya que, para la mayoría de
las personas, el aspecto importante es que el color funciona como
un sistema de signos; estos signos pueden evocar estados de
ánimo, así como guiarnos en nuestra vida diaria, son manifestación
de características psicológicas y son una herramienta poderosa a la
hora de articular mensajes de comunicación visual, es por eso que
conoceremos los diferentes significados que los colores poseen.
SINTÁCTICA DEL COLOR
Es donde la teoría del color alcanza sus mayores logros. las
variables para la identificación y definición de todos los colores
posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los colores,
las armonías en las agrupaciones cromáticas, y cada aspecto que
hace posible hablar de una gramática del color.
En los sistemas de orden del color, los colores se disponen según
sus
similitudes
organización
de
tinte,
produce
claridad
y
adicionalmente
saturación,
que
los
pero
esta
significados
asociados con los colores también se relacionen. los colores actúan
como íconos, existiendo una conexión entre ellos y los objetos que
representan basada en alguna similitud.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 7 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 por ejemplo, en cualquier sistema de orden de color, el amarillo,
naranja y rojo están próximos entre sí a causa de un parecido en
tinte, mientras que el azul, turquesa y verde están cercanos por la
misma
razón,
encontrándose
completamente
separados
del
amarillo, naranja y rojo.
primer grupo de colores es asociado icónicamente con lo cálido,
mientras que el segundo con lo frío.
SEMÁNTICA DEL COLOR
En la dimensión de la semántica, donde los signos son
considerados en su capacidad para representar o significar otras
cosas, para transmitir información o conceptos que están más allá
de los signos en sí mismos. Una palabra clave para este aspecto es
sustitución, es decir, el color es considerado como un signo que
puede sustituir a otras cosas.
las relaciones entre los colores Y los objetos que ellos pueden
representar, los códigos y asociaciones establecidos mediante
colores, y las maneras en que los significados del color cambian
según el contexto de aparición y en relación a factores humanos
tales como cultura, edad, sexo, etc.
utilizando los ejes cálido/frío, suave/ áspero y límpido/grisáceo
como coordenadas, pueden mostrarse diferencias climáticas y
culturales en la semántica del color.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 8 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 PRAGMÁTICA DEL COLOR
En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre
los signos y sus intérpretes o usuarios.
Entre los temas que pueden entrar en este nivel de investigación
podemos considerar: las reglas por las cuales los colores son
utilizados como signos, el funcionamiento del color en el ambiente
natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen del
color para su supervivencia y la importancia que el mismo tiene en
la obtención de alimento, los efectos fisiológicos y psicológicos del
color y su contribución al bienestar humano, y la influencia del color
en la conducta.
por ejemplo, de qué manera se utilizan los colores para incrementar
la productividad de los trabajadores en las fábricas.
Podemos ver que en actividades tales como intimidación,
apaciguamiento, atracción del sexo opuesto, elección de pareja,
preparativos sexuales, copulación y cuidado de la progenie, los
signos cromáticos son a menudo utilizados por los animales con el
objeto de obtener los beneficios deseados.
Un hallazgo curioso es que blanco sobre negro favorece la
memorización de la información, mientras que verde sobre negro
los colores estándar en los monitores de computación tradicionales
favorece la comprensión.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 9 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 EL COLOR COMO SIGNO
Hemos asumido hasta aquí, sin ponerlo en duda, que los colores
pueden funcionar como signos. Retomando la noción de signo, la
pregunta sería: ¿es capaz un color de representar algo que está por
fuera de sí mismo?; por así decir, ¿el rojo implica solo rojez o puede
ser asociado con otros conceptos?. No se necesita razonar
demasiado para ver que los colores sí funcionan como signos y que
mediante colores se pueden representar muchas cosas ajenas a
ellos. A menudo recordamos algo y lo identificamos a través de un
color.
Cuando queremos referirnos a una prenda de vestir en particular,
de la multiplicidad de signos que podríamos utilizar como
sustituyentes (su material, su tipo de tejido, alguna característica de
su forma, su textura, etc.) generalmente tomamos el color como
signo más saliente. Parecería que el color generalmente impresiona
en la memoria de manera más vívida que otros tipos de signos.
Por otro lado, son muy conocidas las asociaciones que despiertan
los colores, tal como la de relacionar el verde con la esperanza, el
rojo con la pasión, el negro con la muerte, el amarillo con el odio,
etc. Por supuesto que este tipo de asociaciones depende
totalmente del contexto social y cultural, pero ello no invalida que
los colores estén funcionando efectivamente como signos.
La sustitución más simple es la que hace que mediante el color
podamos diferenciar los objetos; un fruto maduro se distingue del
que no lo está por su color.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 10 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 El color es un signo capaz de indicar ciertas propiedades físicas, así
como la composición química de los materiales
A veces, para un organismo, el color puede establecer la diferencia
entre la vida y la muerte: el animal que es capaz de camuflarse,
mimetizándose con su entorno por medio de adoptar el mismo color
que aquello que lo rodea,
Además de la importante función informativa que cumple el color en
la naturaleza en general, también está la función estética que tiene
en la sociedad humana, donde es utilizado como un elemento para
la composición formal y la creación de armonía visual en el entorno
habitable.
El color es también un instrumento del marketing, pudiendo ser
utilizado como un signo para representar valores deseables de los
productos para un determinado grupo de consumo
Existen varios tipos de clasificaciones de los signos según los
criterios que se adopten para hacerlas. Un criterio puede consistir
en clasificarlos según el canal físico por el cual el signo es
transmitido desde la fuente y/o el canal sensorial por el cual llega al
destino. En el primer caso podemos tener signos acústicos,
térmicos, lumínicos, etc.; en el segundo caso, signos auditivos,
táctiles, olfativos, gustativos y visuales. Vemos claramente que,
dentro de esta clasificación, el color se encuentra dentro de los
signos lumínicos y visuales.
Otro tipo de clasificación puede atender a las relaciones entre los
signos y los objetos a que ellos se refieren. Aquí estamos, como
vimos, dentro de la dimensión semántica de la semiosis, y podemos
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 11 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 tener las clases de signos conocidas como ícono, índice y símbolo.
Un ícono es un signo que se refiere a su objeto en función de
alguna similitud con el mismo; un índice es un signo que se refiere a
su objeto en función de estar necesariamente ligado a él, de una
contigüidad o una relación física con el mismo; un símbolo es un
signo que se refiere a su objeto en virtud de alguna convención
establecida. Entonces, el ícono implica la noción de similitud o
semejanza, el índice la de contigüidad y el símbolo la de
convencionalidad.
ICONICIDAD EN EL COLOR
Cuando la asignación de significados a los colores se hace por
medio de asociaciones psicológicas, las relaciones suelen basarse
en similitudes, tal como la asociación de los colores naranjas, rojos
y amarillos con el fuego, el sol y el calor.
Es por este tipo de asociaciones, y no debido a que los colores
arrojen diferencias de temperatura, que tales tonos son tipificados
como colores cálidos, mientras que los azules y verdes azulados
como colores fríos. En estos casos tenemos que el color funciona
como signo icónico.
Si son divididos por un plano horizontal que pase por el punto
medio de su altura, dejan a los colores oscuros que son asociados
con la sensación de pesadez en el sector inferior y a los colores
claros asociados con la sensación de liviandad en el sector
superior. Estas asociaciones pueden considerarse icónicas ya que
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 12 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 se dan a través de la homología perceptual por medio de la cual un
color oscuro da la impresión de ser más denso, y por lo tanto más
pesado, mientras que un color claro da la impresión de ser más
disipado, y por lo tanto más liviano, como si el color oscuro tuviese
mayor concentración de materia que el color claro teniendo en
cuenta que esto funciona pues el correlato físico se hace en
términos de igualdad de volumen y material.
INDICIALIDAD EN EL COLOR
Un índice es un tipo de signo que funciona debido a que entre él y
lo que representa existe una conexión real, física, concreta, que
tiene lugar en determinado tiempo y espacio. Por eso es que la
característica de los índices es la contigüidad entre el signo y el
objeto.
Una veleta que nos permite saber la dirección en que sopla el
viento es un índice, pues la posición en que se encuentra ha sido
causada directamente por aquello que está representando, es decir,
la dirección del viento. De la misma manera, el hecho de que el
color amarillento en la piel de una persona sea tomado como un
signo de enferme- dad es establecido por una conexión indicial, ya
que es la enfermedad la que ha provocado esa pigmentación en la
piel.
Naturalmente que esto tiene sus sutilezas, pues alguien puede
pintarse la cara de amarillo para fingir una enfermedad que no
tiene; en este caso la conexión indicial no existe, pero el receptor (la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 13 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 persona engañada por el ardid) piensa que sí. El emisor está
utilizando el color como un ícono, para parecer un enfermo,
mientras que el receptor lo interpreta como un índice; la mentira se
da porque él cree que la enfermedad existe realmente.
La indicialidad se hace también presente cuando el signo está en
una relación de parte por el todo con su objeto. En este sentido,
podemos mencionar el uso de muestras de color en transacciones
comerciales y especificaciones en la industria, donde un pequeño
trozo de material coloreado está para indicar la terminación
deseada o la apariencia del producto entero.
sub. clasifica los signos indiciales en tres tipos: señales, indicios y
síntomas.
La señal
Es un signo que antecede a su objeto; por ejemplo, cuando un
peatón ve la imagen roja del hombrecillo en el semáforo, sabe que
inmediatamente se pondrán en movimiento los autos que estaban
detenidos; el color gris plomizo en el cielo es señal de que va a
llover.
El indicio
Es un signo que sucede a su objeto y permanece con posterioridad
al evento que lo causó; por ejemplo, luego de que un líquido se
derramara sobre una tela, la mancha de color oscuro que queda es
un indicio de lo que ocurrió.
El síntoma
Es un signo que ocurre simultáneamente con el evento que
constituye su objeto; el color rojo en las mejillas es signo de
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 14 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 turbación, vergüenza o sofocación; cuando la causa cesa el
síntoma cesa, al desaparecer la turbación el rostro vuelve a su color
habitual.
SIMBOLICIDAD EN EL COLOR
Un símbolo es un signo que tiene una relación especial con los
objetos que denota.
La condición de formar una clase intencional, es decir la clase
definida por el hecho de que sus miembros poseen la propiedad
connotada por el término, es importante para distinguir claramente
entre un símbolo y un nombre.
En resumen, el símbolo define universales mientras que el nombre
se refiere a particulares.
IMPORTANCIA DEL COLOR EN EL DISEÑO
Definiremos el color como un elemento semiótico no verbal clave
para atraer la atención del público y hacer que un diseño sea más o
menos atractivo.
El color es pieza clave para la comunicación audiovisual ya que
posee la virtud de designar y dotar significado a las cosas
La teoría del color sugiere que hay colores fríos y colores cálidos, y
que todos son funcionales, por ser una fuerza de comunicación
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 15 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 importante que sirven para:
• Atraer.
• Crear ambiente.
• Informar.
• Estructurar.
• Enseñar.
El significado de los colores es importante para la representación de
elementos y sensaciones. Los colores apoyan y refuerzan las
funciones físicas y comunicativas de un producto y aportan sentido
de estética.
Psicológicamente, tienen una gran influencia en el estado de ánimo
del receptor.
En diseño, la elección del color es fundamental para crear
ambientes, armonía, o contrastes, según el contexto y el mensaje
que se desee proyectar; sin embargo, la funcionalidad del color en
publicidad está ligada además a la imagen corporativa de la
compañía y el giro de ésta.
Tiene capacidad de expresión, significado y provoca una reacción o
emoción. Cuanto más intensa o saturada es la coloración, más
cargado está de expresión y emoción.
Construye, porque todo color posee un significado propio, capaz de
comunicar una idea. El color no sólo tiene un significado
universalmente compartido a través de la experiencia, sino que
tiene también un valor independiente informativo a través de los
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 16 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 significados que se le adscriben simbólicamente.
Por tanto, hay que tener siempre presente la importancia del color
en nuestros diseños:
• El color es uno de los medios más subjetivos con el que
cuenta el diseñador. Dado que la percepción del color es la
parte simple más emotiva del proceso visual, tiene una gran
fuerza y puede emplearse para expresar y reforzar la
información visual.
• Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del
uso que se le dé.
• Los colores también dan sensación de movimiento.
• Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los
colores pueden llegar a expresar y hacer sentir al espectador
forma una parte fundamental de la base de un buen diseño.
• El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro
diseño, puede ser la clave de nuestro éxito. Tanto si
pensamos en ello como si no, si nos damos cuenta o no de
ello, estamos cargando de significados cuando elegimos un
color.
Cada color tiene un significado y expresa una sensación agradable
o desagradable, frío o cálida, positiva o negativa. El estudio de la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 17 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 influencia psicológica de los colores, es hoy en día una ciencia que
se aplica a muy diferentes campos debido a la importancia que
puede tener en los ambientes, en la vida diaria y en la publicidad.
También hay que tener en cuenta, que el color puede cambiar su
significado dependiendo del país y su cultura, y al igual que el color,
hay otros elementos (circulo, cuadrado u otra forma) que las
personas pueden asociar con un concepto diferente al que
normalmente se le atribuye a dicho elemento. La función de los
elementos gráficos, no es simplemente adornar, sino atraer,
representar la realidad y proporcionar más información que la
escrita, o hacerla más evidente.
EL COLOR EN ISOLOGOS
El color en los isologos ayuda a construir la imagen de marca. Y por
eso no es casual que las marcas que tienen colores en común,
compartan otros aspectos. O al revés, que determinados colores,
de alguna manera, agrupen a aquellas compañías que tienen
ciertas características.
Como todo, hay excepciones. Marcas que se utilizan en más de un
color. O colores que dicen otra cosa.
Consejos para definir los colores del logotipo de su empresa
• Utilice pocos colores en el diseño de su logo.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 18 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 • Los colores que se elijan deben resaltar las formas del logo.
• Deben combinarse de manera tal que llamen poderosamente
la atención del público.
• Deben funcionar a color y en blanco y negro; ya que puede
aplicarse
en
faxes,
fotocopias,
formularios
y
otros
documentos.
• Una buena combinación puede ser la de un color vibrante con
un color no vibrante, ya que los contrastes son una excelente
manera de provocar un gran impacto visual.
• Utilice colores definidos, no gradientes.
• Los
colores
elegidos
deben
poder
formarse
con
la
combinación magenta, amarillo, cian y negro, dado que éste
es el sistema cromático habitual de las imprentas.
• Los logos con poca variedad cromática funcionan con mayor
efectividad en Internet, ante la saturación visual que presenta
este medio.
• Seleccione
los
colores
adecuados
de
acuerdo
a
la
personalidad de la empresa. Cada color genera sentimientos
e ideas distintas:
Por esta razón, la elección debe realizarse en base a:
• Los efectos que generan en los diversos sectores de la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 19 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 población
• El estilo y naturaleza de la empresa
• La aplicación del logo en diferentes superficies y tamaños.
Azul: Genera una sensación de confianza, seguridad, dignidad,
honestidad y autoridad.
Azul claro: Produce un efecto de calma, paz, limpieza y frescura.
Azul oscuro: Representa seriedad, ámbito académico, carácter
analítico.
Blanco: el color blanco está culturalmente vinculado a la pureza, la
elegancia, la vitalidad, la confianza y la delicadeza. Despierta una
sensación de calma, paz y energía.
Negro: Implica seriedad, formalidad, elegancia, autoridad y
distinción.
Marrón: Toda la gama de marrones y beiges se asocian con la
tierra, la naturaleza, la madera y la practicidad.
Amarillo: Este color está vinculado al brillo del sol, a la luz y al
calor. También se asocia al optimismo y al descubrimiento.
Verde: Se vincula con la naturaleza, con la salud, la tranquilidad, la
frescura y el movimiento.
Rojo: Se relaciona con la agresividad, la fuerza, la vitalidad, la
espontaneidad, la pasión y la valentía.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 20 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 Naranja: Este color genera una sensación de calidez, alegría,
energía, diversión, riesgo y exuberancia.
Rosa: Expresa inocencia, suavidad, calidez.
Púrpura: Los colores en la gama del violeta y del púrpura se
relacionan con la sofisticación, la espiritualidad, el misterio, el lujo y
la nobleza.
Por regla general, las personas prefieren los colores, según un
estudio, en este orden; azul, rojo, verde, violeta, naranja y amarillo.
No obstante, los hombres y las mujeres difieren en estos colores.
Ambos coinciden en todos menos en el naranja y el amarillo,
preferidos éstos más por las mujeres, por lo que a la hora de poner
los colores en nuestro logotipo debemos tener constancia del
público al que va dirigido para jugar con las sensibilidad
cromática.Las mujeres, por otro lado, prefieren el rojo como color de
preferencia y al mismo tiempo, las personas jóvenes prefieren los
colores cálidos (rojo, naranja…). Las personas mayores, por otro
lado, asocian más los colores fríos a su armonía interior.
PANTONE
Para empezar, partamos de la siguiente problemática: ¿Cómo
explicar a la imprenta de forma exacta y precisa qué color
queremos que impriman en nuestros artículos promocionales?
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 21 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 Normalmente, todos los profesionales de nuestra industria conocen
el significado de la palabra pantone, también conocido por las siglas
PMS ( Pantone Matching System ).
Es un sistema que sirve para identificar a los colores dentro de un
libro de muestras estandarizado y con forma de abanico, conocidas
como pantoneras. Se asigna mediante una letra y un numero, la
letra indicará el tipo de color por ejemplo la M para mate o la C para
el brillante y los números son para los colores en sí, por ejemplo el
485 para el Rojo. En el diseño gráfico este sistema ayuda a
solucionar los problemas asociados con la producción y sus
respectivos colores
Evidentemente, podemos enviar por e-mail una imagen, pero nunca
los colores serán iguales porque éstos no se visualizan de igual
forma en cada pantalla. Cada pantalla o monitor de ordenador es
diferente, las impresoras también son distintas, y aunque el equipo
esté calibrado con tinta pantone, lo que se percibe en la pantalla no
será totalmente exacto porque contiene numerosos matices.
Es por esto que se han creado los colores pantone. Se trata, ni más
ni menos, de un código para identificar los colores a fin de facilitar la
comunicación e impedir que se cometan errores. Así, cuando
digamos a nuestro impresor: « quiero imprimir en color rosa 1767C,
podemos estar absolutamente seguro que el resultado será justo el
que deseamos. O cuando nuestro cliente nos diga: el fondo del
dibujo es de color verde podremos mostrarle los colores pantone
para que escoja el tono exacto en el que está pensando.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 22 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 PANTONE Inc. es una empresa con sede en Carlstadt, Nueva
Jersey (Estados Unidos), creadora de un sistema de control de
color para las artes gráficas. Su sistema de definición cromática es
el más reconocido y utilizado por lo que, normalmente, se llama
pantone. Este modelo de color, a diferencia de los modelos CMYK y
RGB, suele denominarse color directo o especial. El sistema se
basa en una paleta o gama de colores, la guía pantone, de manera
que muchas veces es posible obtener otros por mezclas de tintas
predeterminadas que proporciona el fabricante.
Por ejemplo, es un sistema muy empleado en la producción de
pinturas de color por mezcla de tintes. Estas guías consisten en un
gran número de pequeñas tarjetas de cartón, sobre las que se ha
impreso en un lado muestras de color. Cada una de las muestras
está numerada y una vez seleccionada es posible recrear el color
de manera exacta.
Las ediciones de las Guías pantone se distribuyen anualmente
debido a la degradación progresiva de la tinta. Las guías de color y
los libros de muestras se imprimen en papel estucado, papel sin
estucar y papel mate, para asegurar una visualización precisa del
resultado impreso y un mejor control al imprimir.
El nombre pantone es conocido mundialmente como el lenguaje
estándar de color entre el diseñador y el fabricante y a su vez del
comerciante al cliente. En 1963, Lawrence Hebert, fundador de
Pantone, creo el innovador sistema de identificación y de
comunicación de color para solucionar los problemas asociados con
la producción y la exactitud de los tonos del color en la comunidad
de artes gráficos.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 23 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 EL COLOR CORPORATIVO
El color corporativo, el sello distintivo de cualquier empresa, es tan
importante como su nombre. Según el tipo de color que tenga
representará una cosa u otra y dará una imagen específica al
exterior.
Por este motivo destaca la importancia de formular tintas “a medida”
con colores únicos y específicos que identifiquen la filosofía de la
compañía.
El objetivo principal en el sector de las artes gráficas es conseguir
preservar el color desde el objeto original a la impresión final.
Además, las empresas son cada vez más conscientes de la
importancia de la imagen corporativa como una parte fundamental
de su imagen y como elemento que les identifica frente a la
competencia.
Un elemento crucial de la imagen corporativa son los colores
corporativos, una adecuada selección de éstos realza el mensaje
que la empresa pretende enviar a sus clientes y cumple la función
de diferenciar sus productos o servicios frente a otros similares. La
presencia de estos colores en la imagen general de la empresa
ayuda a dar coherencia y solidez a la marca que los utiliza.
Así surge la necesidad de obtener colores especiales en impresión
debido a la demanda de clientes, que viene marcada por las cada
vez mayores exigencias de los consumidores finales que buscan
diferencias entre los productos y calidad externa además de interna.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 24 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 La gran demanda del mercado hace que las empresas deban
plantearse la necesidad de formular tintas dentro de la propia
empresa o de buscar laboratorios externos que puedan facilitarles
este servicio.
EL COLOR EN EL MARKETING
A la hora de realizar cualquier creatividad y de adaptarla
gráficamente, es vital conocer cómo funciona en la mente humana
la percepción de cada color.
La apariencia de un producto es uno de los principales factores en
los que se fijan los consumidores, precisamente por ello el diseño
estético es tan importante a la hora de lanzar un producto al
mercado.
Un 85% de los consumidores manifiestan que lo primero que les
atrae de un producto no es solo su estética, sino su color, y es
precisamente ese color lo que les ayuda en muchas ocasiones a
identificar la marca en cuestión.
Está comprobado que un niño, por ejemplo, responde al color
mucho antes de reconocer su aspecto o forma, y no solo en su
etapa infantil, además lo tendrá como un sello indeleble el resto de
su vida.
En marketing esto también adquiere una importante relevancia a la
hora de elaborar cualquier estrategia. Así por ejemplo:
El amarillo es un color que transmite optimismo. El verde es un
color que transmite una sensación de relajamiento y el rojo energía
y atracción a los usuarios compulsivos, y por ello se usa con
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 25 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 asiduidad en las campañas de rebajas.
Los clientes que escogen el amarillo tienen tendencia a lo
intelectual. También se reconoce que este color irradia calor e
inspiración. Se recomienda para anunciar "novedades u ofertas".
Los clientes que seleccionan el color VERDE-AZULADO, son
analíticos y de carácter tranquilo.
La gente que prefiere el azul en todas sus tonalidades, tiene buen
control de sus emociones. Es además, el color favorito de los niños
y jóvenes. Refleja tranquilidad, no violencia y es muy recomendable
para productos del hogar que tengan bastante duración.
Conviene aplicarlo en pintura de paredes, ropa de cama, cortinas
etc.
La gente que compra productos de color naranja es por lo general
jovial. Es el color de la acción, la efusividad y la generosidad.
Las personas con tendencia al color violeta tienen gustos artísticos
y místico-religiosos. Este color tiene impacto en la industria de
perfumería para mujeres. Se considera el color más sexual de
todos.
La mayoría de clientes que son ordenados y disciplinados, buscan
el color marrón. Se relaciona además este color, con una vida
estable y saludable.
Los clientes que prefieren el color negro son conservadores, les
gusta la elegancia y la discreción.
La gente que escoge el color blanco es refinada y con tendencia a
ser cerrada en sus ideas.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 26 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 Los clientes que escogen el gris, reflejan conformismo y pasividad.
El consumidor que da prioridad al color verde es utilitario, amante
de lo fresco y natural.
El cliente que escoge el rosa es suave, femenino, sofisticado,
educado.
Los compradores de pan, cereales, miel, se detienen más ante el
color dorado que resalta en su envase.
Es importante resaltar también que los colores varían de un país a
otro en cuanto a sus sensaciones y preferencias. Por ejemplo, en
Italia el color rojo es el favorito en automóviles y en España el
blanco o amarillo. En China el color blanco significa luto y los
franceses preferirán cafeteras de color negro.
Está claro que el color es importante pero tampoco puede centrarse
una campaña de marketing únicamente en el color y es que,
evidentemente, hay otros factores que influyen en la decisión de
compra y es que cuando se trata de compras influyen y mucho
factores como el diseño, calidad entre otros.
COLOR CONVENCIONAL
El color convencional es el que busca una expresividad propia de
carácter
decorativo
o
funcionales,
o
simplemente
persigue
resultados formales estéticamente agradables de acuerdo con sus
objetivos particulares.
Se trata de usar el color en una absoluta libertad de abstracción, al
margen de la representación. Este no está orientado a la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 27 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 representación mimética, sino que se aplica para colorear diferentes
superficies o grafismos del mensaje visual: las masas cromáticas en
la
relación
figura-fondo,
donde
las
primeras
son
figuras
generalmente geométricas.
Se busca aquí una expresividad por el color, por ejemplo, en las
compaginaciones tipográficas, o cuando se colorean los esquemas,
gráficos
estadísticos,
diagramas
y
otras
visualizaciones
esquemáticas no sujetas al código de la realidad
Los "colores convencionales" , son colores característicos que se
emplean para representar ciertos fenómenos naturales del terreno.
Por ejemplo:
• Azul, en diferentes tonos, representa las masas de agua (ríos,
lagos, lagunas, océanos, embalses, etc.).
• Marrón, en diferentes tonos, para indicar las diferencias de
altura a través de las curvas de nivel.
• Verde representa las masas de vegetación como por ejemplo
bosques, selvas o zonas de cultivo.
• Naranja o tonos anaranjados para representar masas
arenosas como por ejemplo desiertos.
• Rojo para representar las vías de comunicación creadas por
el hombre.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 28 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 EL COLOR EN LOS ALIMENTOS
El color es importantísimo en nuestra percepción. En cuanto a los
alimentos, nos ayuda a distinguir los alimentos naturales de los
artificiales. Por poner un ejemplo, el color azul no tiene mucha
cabida entre los alimentos naturales y, por lo tanto, es el color
menos apetecible, llegando incluso a provocar rechazo visto en la
mesa. Piensa por un momento en un huevo frito con la yema azul.
¿te apetece? La verdad es que a mí no, incluso se utilizan platos
azules para facilitar las dietas para perder peso, haciendo que el
comensal pierda pronto el apetito.
Por otro lado, colores como el rojo, verde o amarillo, abren casi
instantáneamente el apetito, un dato muy útil a la hora de la
elección de manteles en un restaurante.
Diversos estudios han demostrado que la aceptación de un
producto por parte del consumidor depende en buena medida de su
apariencia y, por tanto, también de su color. Esta es la principal
justificación para el uso de colorantes en alimentos, productos con
un valor subjetivo del que se espera que no genere riesgos para la
salud.
En efecto, el color es la primera sensación que se percibe y la que
determina el primer juicio sobre su calidad. Es también un factor
importante dentro del conjunto de sensaciones que aporta el
alimento, y tiende a veces a modificar subjetivamente otras
sensaciones como el sabor y el olor.
Las preferencias por el color de los alimentos, por ser éste
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 29 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 precisamente un factor subjetivo, no son las mismas para cada
persona, y varían según las regiones, países o edades. Así, hay
quienes prefieren el color moreno al blanco en el azúcar y en la
cáscara de los huevos.
Sin embargo, y a pesar de estas diferencias, los criterios tienden a
ser concordantes y se aceptan como estándares códigos asociados
a determinados estados. El verde de las naranjas se relaciona con
facilidad con falta de madurez, mientras que el pardo de los
plátanos indica que podrían estar estropeándose.
Los alimentos naturales tienen su propio color, pero circunstancias
como la variabilidad de las materias primas utilizadas en la
elaboración de algunos productos y los procesos tecnológicos
empleados (calor, acidez, luz, conservantes), provocan que el color
sea distinto en cada lote de producción o bien que las sustancias
colorantes naturales terminen por destruirse. Es entonces cuando el
color normalizado, el esperado por el consumidor, se obtiene de
forma artificial.
Los alimentos, que no tienen color propio como dulces, postres,
snaks, bebidas y productos de alta tecnología de reciente aparición
en el mercado (imitaciones de mariscos), se colorean artificialmente
para hacerlos más atractivos al consumidor.
El color artificial de los alimentos ayuda en muchos casos a
definirlos. La experiencia ha demostrado que las personas, cuando
no vemos el color, tenemos problemas para identificar los sabores.
Cada Alimento, así como los platos que los contienen y los
cubiertos con los que los comemos tienen una longitud de onda
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 30 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 particular y una carga eléctrica o magnética que los caracteriza, e
incluso el corte o la forma, así como la cocción influyen, tanto en su
sabor como en sus particularidades.
No es lo mismo tomar un café con leche en vaso que en taza,
algunas personas prefieren tomar el café en vaso con una cucharilla
de acero inoxidable, porque les sabe mejor, cualquier buen
conocedor sabe, que no es lo mismo tomar un café de bar que un
café casero.
El gusto del café también varia dependiendo del color y el material
de la taza, una taza de barro por ejemplo le dará un sabor muy
distinto que una taza de porcelana. Todo esto se debe a que la
longitud de onda y carga energética del café varia dependiendo de
los materiales con que haya entrado en contacto durante su
elaboración y degustación.
Lo mismo pasa con los cocineros, unos tienen sazón y otros no, dos
personas pueden hacer un mismo plato siguiendo las mismas
indicaciones, recetas e ingredientes, y sin embargo a una de ellas le
saldrá más gustoso, agradable y apetecible que a la otra sin causa
aparente, incluso el mismo cocinero a pesar de hacer el plato de la
misma manera, tendrá días más sazonados que otros, quizás el
cocinero lo achaque a su buen o mal humor, sin saber que en
realidad que esta achacando a su temperamento eléctrico o
magnético lo que influye la carga y longitud de onda de sus platos y
cubiertos.
La tradición popular no se equivocaba demasiado al atribuir mejores
sabores y propiedades a tal o cual comida, en días y situaciones
determinadas, y lo que parecía ser una superstición popular, ha
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 31 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 encontrado una explicación clara y contundente: Los Alimentos
varían sin causa aparente por medio de la electricidad que llega
hasta ellos, por ejemplo, una mujer con la menstruación, es decir
con una sobrecarga magnética natural es perfectamente capaz de
echar a perder ciertos alimentos sin proponérselo, de la misma
manera, un hombre en un estado nervioso puede con su exceso de
carga eléctrica echar a perder el sabor de todo lo que toque.
Muchas de las propiedades curativas de Plantas y Alimentos están
más relacionadas con su longitud de onda que con sus
componentes Alimenticios.
En primer lugar hablaremos de los Colores de los Alimentos, ya que
su longitud de onda incide directamente en ellos y en los utensilios
de cocina, que suman o restan sus propiedades, así pues,
dependiendo de la longitud de onda que ostenten los materiales
químicos y el formato físico que presenten, los Alimentos tendrán
un sabor u otro.
Los colores afectan los alimentos
VIOLETA.-
En una mesa es raro encontrar los utensilios de este color , la
mayoría de las personas encuentran a este color demasiado fuerte
como para comer con él, pero mas que lo extremado del color, las
personas parecen intuir que el violeta cargaría demasiado
magnéticamente los alimentos y todo exceso es malo.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 32 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 El color violeta apresura el proceso de putrefacción de las comidas,
también incide en avejentar el sabor y el olor de los alimentos.
En los alimentos al contrario que en los utensilios, el color violeta en
una buena señal, especialmente en las verduras, los rábanos, la
remolacha, las cebollas, y coles de color violeta, estas son ricas en
magnetismo y en sales minerales, no agradan a todas las personas
porque sus sabores son intensos y demasiados aromáticos, cuando
no picantes, pero están especialmente indicadas para: El bocio, la
hipotiroides y en caso de deficiencia de las sales minerales: yodo,
potasio y calcio.
AZUL.-
Tampoco es muy frecuente en los utensilios , pero tampoco es
desagradable, su longitud de onda es magnética y suaviza el sabor
de los alimentos, dependiendo de su intensidad es capaz de quitar
buena parte del olor y el sabor de los mismos, de cualquier forma y
a falta de alimentos azules es recomendable una vajilla azul para
las personas que sufren enfermedades contagiosas.
En los Alimentos fuera de algunos tipos de algas o postres pintados
(Tartas) no existen alimentos de este color, quizás porque la
naturaleza sabia en su economía alimentaría sabe que los colores
violetas y azul intenso resultan algo nauseabundos a los
comensales.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 33 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 VERDE.-
En los utensilios el color verde, a pesar de que el verde es el más
abundante en la naturaleza, como es el caso de las verduras, no es
habitual en los utensilios, su longitud de onda es magnética y al
igual que el violeta y el azul no resulta demasiado agradable a la
vista.
No olvidemos que la putrefacción de muchas frutas y carnes se dan
en estos tonos. La esencia está a menudo reñida con el continente,
quizás por ello las verduras sean tan atractivas para muchos
comensales, el color verde en los Alimentos es fuente de salud, de
vida regenerativa y crecimiento.
Su magnetismo estimula el corazón, al organismo en general y al
cerebro, sin embargo hay que recordar que son pocas las personas
que incluyen en su dieta diaria una buena cantidad de verduras y
que son muchas menos, las completamente vegetarianas. En
carnes y en cereales, el color verde no es muy apetecible y si
tóxico, sin embargo en pequeñas dosis resulta un magnifico
antibiótico.
La recomendación es obvia, consuma mas verduras frescas en su
dieta diaria.
AMARILLO.-
El color amarillo está, habitualmente en nuestros platos y cubiertos
especialmente el color amarillo pálido, ya que su longitud de onda
eléctrica es vital y agradable.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 34 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 Un color amarillo intenso puede resultar irritante e incidir en la
calidad de los Alimentos, haciéndolos demasiado eléctricos a
nuestro paladar, mientras que el color amarillo pálido, solo les da un
toque de exotismo y aumenta sus gustos sin ofender nuestra
sensibilidad.
En los Alimentos resulta también atractivo, el color amarillo, su
equilibrado punto eléctrico les hace magníficos depuradores, y
buenos fijadores de las propiedades alimenticias.
De cualquier forma, no es bueno abusar de ellos, ya que su
electricidad
cuando
se
convierte
en
sobrecarga,
los
hace
demasiados amargos, ácidos, ardientes, capaces de lastimar las
papilas gustativas, mucosas y padecimientos del estomago, por
ejemplo: La piña, el limón, y el plátano no son una buena muestra.
NARANJA.-
En los utensilios, aunque resulte algo chocante para la vista, el
color naranja, es habitual en los platos y cubiertos, su longitud de
onda es eléctrica y penetrante, lo que aumenta el sabor de los
alimentos.
A veces se corre el riesgo de exagerar el sazón de las comidas muy
condimentadas, este factor no hace recomendable utilizar los
utensilios de color naranja para los platos fuertes.
Las personas con deficiencias hepáticas, no asimilan muy bien los
Alimentos de color naranja, este color se presenta principalmente
en las frutas y tiene virtudes rejuvenecedoras. También puede
aparecer mezclado con el color amarillo en ciertas grasas, tanto
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 35 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 animales, como vegetales, aunque aumenta el sabor de otros
alimentos, su digestión no es muy recomendable, entre otras cosas
parque su penetrante electricidad mina la resistencia del estomago,
excita la sensación del hambre y bloquea los conductos
sanguíneos.
ROJO.-
Como todos los colores cálidos, el rojo es muy habitual entre
nuestros utensilios de cocina, es uno de los mas favoritos de la
gente, esto se debe a que la electricidad de color rojo excita el
sabor y el apetito, y sin pasarse de tono nunca llega a ser tan
irritante como el amarillo, el verde-amarillo, o el naranja a pesar de
su violenta apariencia.
Además no hay que olvidar que la dieta de los humanos, se ha
basado en la sangre durante miles de años y por ello los utensilios
rojos nos animan al festín de la comida.
De cualquier forma, abusar de este color en los utensilios de
comida nos puede hacer mas agresivos de lo común. En los
alimentos desde el color rosa hasta el color salmón, pasado por las
distintas gamas de rojo, los Alimentos que ostentan dichos tonos
son los mas atractivos para el ser humano.
LA electricidad de estos colores se complementa muy bien, tanto
con nuestro organismo como con nuestros ritos atractivos, la caza y
la pesca están vestidos de este color y el sabor de la victoria vibra
en la misma longitud de onda. El color rojo sigue siendo el Alimento
más ingerido en el mundo sin embargo a medida que avanza la
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 36 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 civilización y aumenta la conciencia espiritual, el color rojo se torna
más violento, es decir que a pesar de las bondades vitalistas de
color rojo, los alimentos rojos, cada vez producen mas nervios y
tensiones que satisfacción alimenticia.
MARRÓN.-
El marrón en todas sus gamas, es el color mas utilizado en los
utensilios de cocina, como, las maderas con los colores beige,
crema, caoba, etc, conformando un espectro de equilibrio
electromagnético con los alimentos, todos saben mejor si están
guisados, cortados y servidos, con utensilios de este color.
Las carnes son mas suaves, las frutas mas frescas y la verduras
mas vivas con este color, solo los peces y los mariscos se le
resisten un poco.
La longitud de onda de color marrón liga con todo, porque es la
representación de la tierra misma, base equilibradora de todas
nuestras energías, sigue siendo un color atractivo y agradable en
los alimentos, pero puede producir ciertos vicios, el cacao y el café
son clara muestra de ello, el marrón, como color cálido, es
excitante, pero la excitación que produce es tan agradable, que
provoca habito y puede llegar a ser muy irritante por eso, su uso es
recomendable solo de vez en cuando.
Los alimentos de este color son afrodisíacos, estimulantes, y
mantienen abierto el apetito.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 37 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 EL GRIS.El uso del acero, ha hecho muy común este color en los utensilios,
su longitud de onda tan magnética como penetrante equilibra y
aviva el sabor de ciertos Alimentos.
Es capaz de mantener la tensión superficial de muchos líquidos, el
hierro utilizado antes de la aparición del acero, tenía propiedades
muy parecidas pero se convertía en un agente nocivo al oxidarse.
El color gris tiene la capacidad de equilibrar la energía, pero no es
superior al color marrón. En los Alimentos, no animales, este color
no aparece de forma natural, entre otra cosas, porque puede ser
tóxico.
Los adelantos químicos han logrado crear ciertos dulces de
repostería de color gris, y al menos psicotronicamente no son nada
recomendables porque el color gris en forma de Alimento entorpece
el equilibrio energético interno, por esta razón algunos estudiosos
piensan que el color gris puede ser nocivo, incluso cuando se utiliza
en utensilios de cocina.
BLANCO.-
El blanco es un color comodín, que se adecua a todas las
longitudes de ondas cuando es utilizado como un utensilio. Su uso
estará muy extendido y es mejor cuando se mezcla con un poco de
marrón en los alimentos. Es de gran utilidad porque su longitud de
onda electromagnética es capaz de depurar todo tipo de canales
energéticos y orgánicos.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 38 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 El ajo, la cebolla, el pan , la leche, etc. ... , son clara muestra de
ello, pero el abuso del color blanco en la dieta es capaz de
obstruirlo todo, especialmente cuando va acompañado como los
huevos, de colores amarillentos.
Los alimentos blancos refinados no son mejores, pero se pueden
abusar mas de ellos en la etapa de crecimiento. De cualquier
manera los alimentos blancos suelen ser muy completos, muy
nutritivos, incluyendo las vísceras, los mariscos, y los pescados de
carne blanca.
NEGRO.-
Cada vez, es mas habitual el color negro en los utensilios de
cocina, ha dejado de ser un color negativo, para convertirse en un
color estético, el único problema que presenta es que su longitud de
onda, absorbe algunas propiedades de los Alimentos quitándoles
sustancias, a pesar de dejar intacto su sabor.
En los Alimentos puede haber algunos hongos y ciertos Alimentos
demasiado tostados, pero no existen Alimentos negros, la ingestión
de estos aunque a ciertas personas le resulten repugnantes, son
especialmente indicados para paliar problemas de nerviosos, ya
que el color negro tiene una energía electromagnética capaz de
absorber la energía desequilibrada que encuentra a su alrededor.
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 39 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 ANEXOS
AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 40 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 41 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 42 MANUAL DE PSICOLOGÍA DEL COLOR 2 AUTOR: TNLGO. MARCO CELLERI DIAZ 43