1. No category

FATIMA CRISTINA
LA MUERTE
DE OLIVEIRA
DUARTE
CALDERAL
COMO TEMA EN LA OBRA DE HORACIO
Monografia
apresentada
QUIROGA
como
requisito
parcial para a conclusao do Cursa de
Pos-Gradua9iio lata sensu em Lingua
Espanhola e suas Literaturas da
Universidade
Tuiuti do Parana.
Orientadora:
Prof" Leonilda Ambrozio
CURITIBA
2004
SUMARIO
....................
RESUMEN.
..
2
LA LlTERATURA
Y SU FUNCION
3
EL CUENTO ..
Elementos
3.1.1
Argumento ..
3.1.2
Personaje ...
3.1.3
Tiempo ..
3.1.4
Espacio ...
3.1.5
Narrador ..
LA MUERTE:
13
........................
ALGUNAS
MECANISMOS
La Negaci6n
4.1.2
La Rabia ..
REFLEXIONES
DE DEFENSA
Aislamiento
0
4.1.3
La Negociaci6n
4.1.4
La Depresi6n
4.1.5
La Aceptaci6n
4.2
EL MIEDO ..
4.3
EL LUTO ...
4.4
PULSION
..
14
14
........................
15
......................
15
...................... 17
..
..
.
17
.
18
.
18
.
17
...
.
..
18
. 18
..
........................... 19
.
DE VIDA Y PULSION
COMO TEMA
5.1
LA GALLINA
5.2
EL ALMOHADON
5.3
A LA DERIVA
5.4
EL SOLITARIO
5.5
LA INSOLACION
5.6
LA MIEL SILVESTRE
6
13
.
.................
4.1
LA MUERTE
9
11
.
de la narrativa ..
4.1.1
5
7
.
..
.....................
3.1
4
vi
.
INTRODUCCION
DE MUERTE
EN LOS CUENTOS
..
.
DE HORACIO
QUIROGA
23
DEGOLLADA
24
DE PLUMAS.
.
CONSIDERACIONES
25
.
..
26
.
..
..
27
.
28
.
..
FINALES.
19
21
.
29
32
RESUMEN
Este trabajo intentara
proponer un analisis de sels cuentos literarios del escritor
Horacia Quiroga. "La gallina degollada", "EI almohad6n de plumas", "A la deriva", "EI
solitario "La insolaci6n" y "La miel silvestre En esos seis cuentos nos deparamos
con la tematica preferida del autor: la muerte. Ese "seC' indeseable aparece como
una con stante en su obra, provocando horror, dolor y sufrimiento a los personajes.
Comparase la obra del autor con su vida, que tambien fue marcada por hechos
dramaticos y fatales. La muerte es 81 punta principal de esta investigacion,
pues es
n
9
,
interesante
producci6n
cultural, S8
elementos,
,
Ilevarnos en cuenta que sus aspectos influyen en el desarrollar de la
de la cuentistica quiroguiana. Y, para poder situarnos en el contexte
buse6 hacer una referenda al genera cuento, que es una narrativa y sus
caracterizandolo.
En 10que dice respecto a la muerte, la describimos dentro de algunos contextos,
tambien bajo el punto de vista pSicoanalitico.
Horacio Quiroga fue uno de los mayores escritores de cuentos de Hispanoamerica,
con un repertorio Ileno de horror, dolor y sufrimiento. Sus historias enfocan en
muchas situaciones la selva. La riqueza de lenguaje y mensajes sociales contenida
en sus obras es interesante, traspasando las fronteras del tiempo.
Palabras-clave:
cuento hispanoamericano,
Horacio Quiroga, muerte.
INTRODUCCION
La importancia
desarroilar
aspectos
Quiroga
de ests
en 81 lector
trabajo
la capacidad
psicol6gicos,
aSI como
esta
en 81 heche
de establecer
relacionar
de ser una
una conexi6n
Ja produccion
del
tentativa
entre
de
y
literatura
escritor
Horacio
y la temitHea abordada en su obra, lIevando en cuenta los aspectos
sociales
y culturales.
La presente
Quiroga
par 81 escritor,
cuestiones
que
sociales
81 tema muerte
gallina
t8sina
sabre la muerte,
tambiEm
aparece
un caracter
un estudio
analizando
de plumas",
literaria
de Horacio
fue abordada
preocupada
con
sobre la manera
sels cuentos
"A la deriva"
las
como
importantes:
"La
", "EI solitario",
"La
de ese trabajo,
atros
estableceremos
una relacion
sobre la vida del
de esta en su obra.
de amor,
cuentos,
muerte,
de la tematica
de su creacion
siempre
en su cuentistica,
De esta forma,
seis
un estudio
y "La miel silvestre"
y la influencia
"Cuentos
demostr6
"EI almohad6n
En el decorrer
autor
proponer
de la epoca. As! que, haremos
degollada",
insolacion"
intentara
1a cual en 81 decorrer
sera necesaria
de locura
objetas
como fuente
y de muerte"
de ese estudia
aspectos
como
principal
de Horacio
en el que,
el dolor,
el horror
para ese trabajo,
Quiroga,
abardaremos
y 81 amor,
ellibro
que contiene
los
adem as del tema
can los cuales
hacen
relaciones.
Como se trata de un cuento
general
sabre el cuento,
temas, hacienda
agotar
marcada
can que ellectar
la diversidad
ofreceremos
de este genera
se de cuenta de su riqueza,
Esa tesina
tiene por objetivo
el asunto,
la posible
por tragedias
hispanoamericana,
enser'iando
la intencion
relacion
entre
impartancia
de esclarecer,
la vida
personal
un panorama
can relacion
a los
y belleza.
sin la pretension
de Horacia
de
Quiroga,
y hechos fatales, y su obra en el que dice respecto
al tema
principal.
Tratandose
enseriar
de un cuenta,
sus aspectos
era una narrativa
una produccion
funcionales
sencilla
empezaremos
y estructurales
nuestra
dentro
investigacion
buscando
de la literatura.
AI principia
y sin enredo, pero con el pasar del tiempo se convirtio
mas rigid a can principia,
medio
y fin.
en
Luego
Quiroga,
escritor
presentaremos
aspectos
de una forma general,
de la vida y de la obra del escritor
resaltando
los hechos
tragicos
desarroliar
un estudio
sobre
Horacio
que infiuenciaron
el
en su trabajo.
Enseguida
bajo la teoria
intentaremos
psicoanalitica,
sin la intenci6n
de profundizar
la muerte
el asunto,
reflejandola,
ya que no se
trata de una tesina en Psicologia.
Por
realizando
fin,
abordaremos
una relaci6n
la tematica
entre los mismos.
de
la muerte
en
sus
seis
cuentos,
2
LA LlTERATURA
Y SU FUNCION
La literatura
tambien
especial.
sensibilidad
y un medic de comunicaci6n
es un arte
Es una creacion
hecha de palabras,
del artista. S8 caracteriza
lingO[stico 0 estetico,
criando
par su complejidad,
significantes
y fundando
con un lenguaje
a 18 creatividad
pudiendo
significados.
y
ser un objeto
Segun Coutinho
e
A literatura,
recriada
especial
relacionada
como toda arte,
urna transfigurac;:aodo real, e a realidade
alraves do espirilo do artista e relransmilida
atraves da lingua para
as fOllTlasque sao as g~neros e com as quais ela toma corpo e nova
reaJidade. Passa, entao, a viver Dutra vida, autonoma, independente do
autor e da experiencia de realidade de onde praveio. Os fatos que the
deram as vezes origem perderam a realidade primitiva e adquiriram
outra,
grayas a imaginayao
do artisla.
Sao agora fatos de outra natureza,
diferentes dos fatos naturais objetivados pela ciencia ou pela hist6ria. (1967,
p. xi)
Faraco
objeto
social.
(2000,
p.32), citando
Para que ela exista,
Marisa
Lajolo,
e preciso
alguem a leia. Ela s6 existe enquanto
dice que: "A obra lileraria
que alguem
a escreva,
abra neste intercambio
e um
e que outro
social."
Souza dice que
Com relayao a palavra literatura,
podemos
considerar
dois significados
hisl6ricos
basicos: 10) Ale 0 seculo XVIII, a palavra manlem
0 sentido
primitiv~ de sua origem latina - lileralura
-, significando
conhecimento
relativo as tecnicas de escrever e ler, cullura do homem letrado, instruyao;
20) da segunda metade do seculo XVIII em diante, 0 vocabulo
passa a
significar
produlo da atividade do homem de letras, conjunto
de obras
escritas,
estabelecendo·se
assim,
a base de suas diversas
acepyCies
modernas. (2000, p.4D)
EI texto literario
puede
en prosa dicen respecto
ficfionen,
que significa
narrativa
invenci6n;
son el cuenta,
Pademos
diversas
manifestarse
a narrativa
decir
en prosa 0 verso.
de ficcion,
imaginaci6n.
Las manifestaciones
que es una palabra
Las principales
de origen
modalidades
latina
de esta
la navela y la novela carta.
que
las opiniones
sabre
la funci6n
de
la literatura
son
y contradictorias.
Una de las consideraciones
en funci6n
de si misma,
deseo, no vinculando
Otra
rellenaria
imaginario
siendo
la literatura
consideraci6n
la necesidad
huyendo
a este respecto
escrita
importante
a
ser
evadir,
es que una obra literaria
par placer
can los fen6menos
del ser humane
de la realidad.
solamente
a una realizaci6n
existe
de un
socio-culturales.
mencionada
es
que
0 sea, el aulor construye
la
literatura
un mundo
10
Una tercera
como
un
encontrando
ademas
puede tambien
del griego
purificaci6n
de
analisis.
conocer
del individuo
reequilibrar
te6ricos
EI hombre
reflejos
que
tambien
tiene
significa
la funcion
que la literatura
reflejar
sabre
positivas
0
sirve
su
vida
negativas,
0
yespada.
de catarsis,
palabra
En un aspecto
y preyecta
tensiones
teoricos,
Y
de su tiempo
religioso
que
es
y en un aspecto general, podemos
la salud, ya que algunos
pone en el lugar del personaje
lejanas
quemar.
a traves de rituales
de las pasiones
apuntan
puede
de sus vivencias
a atras realidades
la literatura
Kathairo,
que es una liberaci6n
objetivo
es que algunos
en 81 mundo ficeional
Par ultimo,
viene
opini6n
instrumento
emocionales,
teniendo
creen que uno, cuando
sus conftictos,
consigue
aliviar
la
decir
par
S8
sus
sentimientos 0 recuerdos.
La literatura es un arte con palabras y el arte es el medio que el hombre
utiliza para conocerse
mejor, explorar otres mundos, realizar hechos y mantener la
pasion por la vida.
En este
trabajo
literarias: el cuento.
kemos
hablar
solamente
de una de
las modalidades
11
EL CUENTO
Determinar una techa
origino alii, es imposible.
en tiempos
EI
una epoca para decir que el acto de contar
0
y Jejanos, Evolucion6
antiguos
S8
cuento como narrativa oral, naci6 con la propia historia,
direcci6n
de la propia historia.
Los cuentos
ejemplo,
para algunos
son los mas antiguos,
autores
y sociedad
con la cultur8
Fueron muchos los hechos y personajes siguiendo
siempre
de los egipcios,
de cada epoca.
una direcci6n.
los cuentos
datando
magicos,
La
por
arios antes de
de 4000
Cristo.
En el siglo XIV ocurrio
a ser
tambien
escrito,
que eJ Guento, que era transmit ida de forma oral, paso
desarrollando
de
esa
manera
un
movimiento
estetico,
exigiendo rigor y sintesis, pera conservando el tona de la narrativa oral,
caracterizada
par su brevedad
e intensidad.
Segun Coutinho,
Oconto
e atualmenle
genero
em grande
yoga em todas as literaturas.
Conhecido
desde
as civilizayoes
da Antiguidade,
China,
Egito, Grecia,
Arabia e na Idade Media, canstituiu
a principia
em simples narrativa
sem
enredo, com ligeira, caraderizavao,
frequentemente
de natureza didalica ou
moral. (1967, p. xxxi)
En el siglo XIX hubo un desarrollo
public6 cuentos
En este momenta,
como
cuentista
Quiroga,
y te6rico
del cuento
a causa
de la prensa,
la cual
y peri6dicos.
en revistas
un escritor
Jlamado Edgar Allan Poe apareci6
del cuento.
que iremos estudiar
Poe fue un inspirador
mas adelante.
afirmimdose
del cuentista
Horacio
Crow dice que:
A pesar de esla influencia
de Poe, Quiroga
nunca cae a la categoria
de
mere imitador.
(... J Su propensi6n
por la pSicologia
anonnal
es evidente,
pero en la manera de desarrollar
el argumento
0 de pintar el caracter de sus
personajes,
no vemos ningun Poe latinoamericano
que dependa
de la nota
del horror para producir grandes efec1os, sino un cirujano artislico que opera
en las emociones
humanas con una precisi6n cientifica.
(1943. p. xxiii)
Maupassant,
Kipling
los temas caracteristicos
no este en todos
Gallina
y Chejov ejercieron
de la obra de Quiroga,
sus cuentos,
Degollada",
es un tema
"EI almohad6n
miel silvestre~, demuestran
Con relaci6n
adquiri6
su autonomfa
muchas
las tentativas
tambien
de gran
de plumas",
una gran influencia.
encontraremos
la muerte.
importancia.
"EI solitario",
Entre
Aunque
Los cuentos
"La insolaci6n"
"La
y "La
ese rasgo.
a la cuesti6n
l.Que
es un cuento?,
a partir del Romanticismo.
de definicion.
podemos
Es un genera
decir
que este
controvertido
y son
12
Segun Proen9a
Filho,
a conlo oferece lima amostra da vida, atraves de urn epis6dio,
urn flagrante
ou instantaneo,
urn momento singular e representativD.
Constiluj·se
de uma
hist6ria curta, simples, com economia
de meios, concentra~o
da ac;ao, do
tempo e do espac;:o. (1999, p.4S)
Esta
contestarla
manera
es una cuestion
directamente,
sencilla
las tentativas
interesante,
no tenemos
que, aunque
de definirlo
0
hayan
explicarlo
pero
el objetivo
la pretension
muchas
sino mostrar
y suposiciones
dudas
son diffciles,
de ese estudio
de hacerlo,
aunque
sabre
en "Contos
e Contistasn,
bautizo
de cuento".
(GOlUB, 2001, p. 9 apud ANDRADE,
uel cuento es aquello
el cuento,
y de acuerdo
atractivas,
con Mario de Andrade
con el nombre
no es
de una
que su creador
1972, p. 5-
8).
Segun 1mbert,
EI cuento vendria a ser una narraci6n breve en prosa que, par mucho que
se apoye en un suceder real, revela siempre la imaginaci6n de un narrador
individual. La acci6n - cuyos agentes son hombres, animales humanizados
a cosas animadas - consta de una serie de acontecimientos entretejidos en
una trama donde las tensiones y distensiones, graduadas para mantener en
suspenso el animo del lector, tenninan par resolverse en desenlace
esteticamente satisfactorio. (1992, p. 38)
Gancho,
a respecto
del cuento, dice que
E uma narrativa mais curta, que tern como caracteristica central condensar
conmto, espat;:oe reduzir 0 numero de personagens. 0 conto e um tipo de
narrativa tradicional, isla e, ja e adolado por multo autores nos seculos XVI
e XVII, como Cervantes e Voltaire, mas que hoje e muito apreciado por
aulores e leilores, ainda que adquirido caracteristicas diferentes, por
exemplo, deixar de lado a intent;:aomoralizante e adotar 0 fantastico ou 0
psicologico para elaborar a enredo. (2002, p. 8)
Para Cortazar,
EI cuenlo es un genero de tan dificil definici6n, Ian huidizo en sus multiples
y antagonicos aspectos, y en ultima instancia tan secreta y replegado en si
mismo, caracol del lenguaje, hermano misterioso de la poesia en otra
dimensi6n del tiempo. (1963, p. 23)
Las nociones
comprender
elementos
ambientales,
Hempo, espacio
dominar
de limite e intensidad
10 que es ese genera
y acci6n.
la tecnica
trabajar
son particularmente
tan cerrado
los personajes
en si mismo.
relacionando
Sabre todo, segun Cortazar
y nacer cuentista.
fundamentales
para
Hay que focalizar
de forma estructural
para hacer un cuento,
los
el
hay que
13
{Jari!l\\\
EI cuento
que
sea
tiene
como
Su
accion
sencillo.
concentrada,
caracteristica
puede
dado a su construcci6n
lector. En las palabras
de Abdala
principal
ser
larga
objetiva,
ser breve,
e intensa
10 que no significa
dentra
provocando
de
un gran
una
forma
impacto
en el
Junior
A caracteristica principal do conto, por ser una narrativa curta, e a
condensar;:aodas categorias da narrativa. 15S0nao significa que ele seja
uma forma narrativa sempre mais simples Que as romances: ha contos
litertHlos baslanle complexos. Enlretanto, 0 Que caracteriza 0 conto e a sua
brevidade, 0 que levo a escrilor a hierarquizar os falos a serem narrados de
forma a provocar no leitor um efeito marcante. (1995, p. 17)
EI cuento como genera
la cronica.
que
podemos
muchos
personajes,
utiliza
grandes.
dentro
del
tiempo
es
Elementos
3.1.1
de la novela,
demasiados,
dice el nombre,
rapida.
La ultima,
una narrativa
tiempo
y espacios
es mas pequena
que
completa.
es
y
la novela corta
que es una narrativa
larga
mas
y la accion
denominada
cronica,
no
Es un texto corto que aborda
temas del cotidiano.
de la narrativa
Oebemos
ejemplo,
personajes,
conflictos
como
decir que presenta
de una manera general
por
mas
se distingue
decir de modo superficial,
Va la novel a corta,
podemos
3.1
narrativo,
La primera
atentarnos
para el hecho
presentan
elementos
de que las narrativas,
caracteristicos,
tales
como
como:
el cuento,
argumento,
y narrador.
tiempo, espacio
Argumento
Muchos
tales como:
tendencia
ficcional,
son los nombres
intriga,
accion
de que el argumento,
aparezca
• Exposicion,
los heehos de una historia,
En el euento
que tiene como partes
el argumento
a sea,
por ejemplo,
la estructura
hay una
y una narrativa
es
se reparte
la introduccion,
en:
en
que
el autor
presenta
los
tiempo y espacio.
• Complicacion,
en relaeion al conflicto,
(personagem,
para designar
argumento.
concentrado.
Como estruetura,
personajes,
utilizados
e incluso
fatos,
ten sao que organiza
en la cual se desarrolia
Gancho
ambiente,
los hechos
y conflietos
dice que "Conflito
e qualquer
ideias, em090es)
que se opoe a outro,
os fatos da historia
e prende a aten~ao
componente
tensionales;
da historia
criando
uma
do leitor." (2002, p. 11)
14
• El cHmax, que es ellfmite
• Y, par fin, la conclusion,
superior
de la historia;
que puede aparecer de varias maneras,
positivas
o negativas.
Dentro del argumento,
decir, no es necesario
podemos
que la historia
Ilamar la atenci6n
tenga hechos
para 18 verosimilitud,
verdaderos,
que exista algo que haga con que el lector, al leer la historia,
es
pera es importante
pueda creer en 10 que
esta escrito.
3.1.2 Personaje
EI personaje
tiene como responsabilidad
y a causa de eso
81 argumento
trabaja con la acci6n. Es algo inventado, aunque en algunas obras sea basada en
personas reales. EI personaje hace parte de la historia, interfiriendo
trama, hablando
y/o actuando.
En relaci6n
al personaje,
Gancho
siempre en la
dice que
o personagem e um ser que pertence a hist6ria e que, portanto, 56 existe
como tal se participa efetivamente do enredo, isto e, se age ou fala. Se um
determinado ser e mencionado na historia por oulros personagens mas
nada faz direta ou indiretamente, ou nao interfere de modo algum no
enredo, pode·se nao 0 considerar personagem. (2002, p. 14)
Can relaci6n
personaje
principal
a los tipos de personajes,
del acontecimiento,
eso dependiendo
de sus caracterfsticas
Hay obras
pueden
personaje
que
caracterizado
tener,
mas
tenemos
el protagonista,
siendo clasificado
superiores
que
a inferiores
con relaci6n al grupo.
un protagonista.
como antagonista,
que es el
como heroe 0 antiheroe,
Tambien
que es el opuesto
tenemos
del protagonista.
el
Es
un lenguaje simplista, el sujeto malo de la historia, que siempre pone obstaculos al
protagonista.
participaci6n,
Par
fin,
auxiliando
hay
los
personajes
Can relaci6n a la caracterizaci6n,
poco
complejos
presentando
con
un pequeno
caracteristicas
Generalmente,
secundarios
a los heroes, antiheroes
fisicas,
que
no
pueden ser planas, cuando
numero
de rasgos,
psicol6gicas,
esos son los rasgos principales
tienen
gran
0 villanos.
0 pueden
sociales,
morales
se presentan
ser redondos,
e ideol6gicas.
de la narratiV8.
3.1.3 Tiempo
Podemos decir que hay el tiempo interne y el externo.
EI primero
hace una
relacion con el tiempo de la historia y el discurso narrativo. EI cuento, por ejemplo,
15
presenta
una duraci6n
los hechos,
corta, mas condensada.
llama mas de tiempo cronol6gico,
hablamos de un deseo
lIamamos
de
Cuando
EI
es muy utilizado en este tipo de tiempo.
Cuanto 81 tiempo externo,
epoca.
como lineal.
de tiempo pSicol6gico. No hay un orden natural de los hechos.
flashback
escritof.
pasa par el orden natural
tanto del narrador como de los personajes,
imaginacion
0
Cuando
siendo descrito
Su propio
Esta narrativa,
aprehendido
0
podemos caracterizarlo como el tiempo del
tiempo historico
influye
par otr8 parte,
interpretado,
en la narrativa
puede
par 61 de acuerdo
sufrir
de la obra, valorando
una influencia
con sus valores
del lector
su
siendo
y epocas vividos.
3.1.4 Espacio
Podemos
ocurre,
decir que el espacio
0 sea, un sitio flsico.
en la historia,
pequeno,
podemos
abierto
una interacci6n
Cuando
del argumento
decir que existe una variedad
a cerrado,
urbano
de espacio,
a rural. EI espacio
donde
la acci6n
y de los hechos ocurridos
mas grande
tiene como funci6n
a mas
establecer
de los personajes.
queremos
no solem as denominar
de Hempo
es 81 lugar en una narrativa,
Dependiendo
y espacio,
reflejar los conflictos
apuntar
espacia,
teniendo
un lugar psicol6gico,
sino ambiente.
como funci6n
vivenciados
moral
Ese termino
situar
y socio-economico,
habla de un referencial
los personajes
en la narrativa
y
por los mismos en la trama.
3.1.5 Narrador
En primer
lugar,
Este ultimo es la persona
es importante
hacer una diferencia
entre narrador
y autor.
y realiza la obra. Es el escritor que produce
quien inventa
un texto. EI narrador es una invenci6n del autor. Y en su habla, puede entre otras
cosas, aparecer
las ideas del autor.
EI narrador
puede
presentarse
estando
fuera de los acontecimientos.
cuando
sabe todo de la historia,
los lugares.
EI narrador,
en tercera
Sus rasgos
y "omnipresencia",
en tercera
persona,
persona,
principales
cuando
puede
con
imparcialidad,
son la "omnisciencia",
esta presente
ser denominado
en todos
de intruso
cuando juzga el comportamiento del personaje, y puede ser Ilamado de parcial
cuando
se identifica
cuando un personaje,
atribuyendole
privilegios,
16
EI narrador puede presentarse
la trama como un personaje,
tambien en primera persona participando de
asf que, en esta narraci6n va a tener una vision mas
limitada. Este narrador tiene como variantes ser descrito como un narrador "testigo",
que generalmente no es 10 principal y el narrador "protagonista" que puede ser
tambiem
el personaje central.
En los dos casas podemos decir que su narraci6n es
esta lejas de los hechos narrados.
mas critica, vista que
17
4
LA MUERTE:
ALGUNAS
AI mencionar
REFLEXIONES
el terminG muerte,
de la mas temida y rechazada
La posibilidad
algo
que
preparado
de la perdida,
desestabiliza
a una
para ella. Ese acontecimiento
y miedo, causando
angustia
La muerte
en un campo
diffeil y delicado,
ya
situacion.
de la muerte,
posiblemente
entramos
y segura en la vida, es al mismo tiempo, hablar
que hablar de algo que es concreto
de una separacion
persona,
dolarosa,
porque
caracteriza
definitiva,
uno
jamas
momentos
es
esta
de gran
malestar.
de una persona
puede
hacer con que pensemos
y cuestionemos
nuestra pro pia muerte.
Pod em as hablar
ejecuta
mas
respiraci6n
vida,
sigue,
4.1
para
Cuando
sigue,
pera el sujeto
y tampoco
deparamos
con
de delensa
un preparo
no seguir a una linealidad
La primera
4.1.1
La Negaci6n
es cuando
segunda,
el ser no
cuando
no ve senti do y alegria
para
si mismo.
psiquico
la posibilidad
ocurriendo
can relaci6n
En este
hay
la
en la
trabajo
la tendencia
(1998),
muchas
fase es la negaci6n
a
son cinco lases
a la muerte.
de cada una de elias es variable
y que pueden
veces simultaneamente.
a aislamiento.
La cuarta es la depresi6n
0
de morir,
que, segen Kubler-Ross
La segunda,
y par ultimo tenemos
la rabia; seguido
la aceptaci6n.
Aislamiento
Es la fase en la que la persona
alga real y posible
La
Un ser que partie y no volvera ffsicamente.
Son fases en que la duraci6n
de la negoc;aci6n.
La primera
y fisiol6gica.
DE DEFENSA
nos
mecanismos
que posibilitan
ffsica
el mundo
la muerte fisica.
MECANISMOS
desarrollar
actividad
la pulsaci6n
no existiendo
enfocarernos
sabre dos tipos de muerte.
cualquier
de ocurrir.
rechaza
la idea de asumir
la muerte
como
Segun KObler-Ross,
Comumente,
a negacao
e uma defesa temporMa,
sendo logo substituida
par uma aceitac;:ao parcial. A negac;:aa assumida
nem sempre
aumenta
a
tristeza, caso dure ate a fim, a que, ainda, considero
uma raridade. (1998, p.
45)
16
4.1.2 La Rabia
Es la fase en que la persona puede volverse agresivo y con mucha revueIta
a causa de la situacion, inconformandose
con la nueva realidad. Kubler-Ross
(1998,
p. 55) dice 10 siguiente: "Quando naD e mais passivel manter firme 0 primeiro estagio
de negaC;8o, ele
e substituido
par sentimentos
de raiva, de revolta, de inveja e de
ressentimento".
4.1.3
La Negociacion
Es [a fase en la que la persona cambia su comportamiento,
y comportado,
en un ser mas docil
esperanza
con la intenci6n
convirtiendose
de vivir un poco mas.
La
10 calma. Segun Kubler-Ross,
Gra<;as a experiencias anleriores, ele sabe que existe uma leve
possibilidade de ser recompensado par urn born comportamento e receber
urn premia por servil):os especiais.
da vida I...
].(1996, p. 66)
Quase
sempre
almeja
urn prolongamento
4.1.4 La Depresion
Es la fase de 18
introspecci6n. La persona
vivencia
la sensaci6n
de perdida,
manifestando sentimientos de culpa y tristeza. Kubler-Ross (1998, p. 91) dice que
"Seu alheamento
ou estoicismo, sua revolta e raiva cederao
lugar a urn sentimento
de grande perda".
4.1.5 La Aceptacion
AI tener
un tiempo para elaborar
los acontecimientos
y los sentimientos
sobre la vida, lIegaremos a la aceptacion de los hechos. EI sufrimiento, la tristeza y
el miedo ya fueron lamentados. EI inter,;s por la vida disminuye considerablemente.
Kubler-Ross (1998, p. 118) revela que "E quase uma fuga de sentimentos. E como
S8 a dar tivesse
esvaecido,
a luta tivesse
La muerte es una amenaza
Tener
18 consciencia
cuenta de que el fin
que tenemas
cessada
con stante,
[..
,r
pera vida
de que un dia no estaremos
y muerte caminan juntas.
mas aqui fisicamente
y darse
esta proximo y aceptarlo, no es desistir de la vida, sino creer
un tiempe
y que ese
S8
agot6.
19
4.2
EL MIEDO
EI miedo hace parte de la vida y generalmente se presenta tambien con
relaci6n
a la muerte,
posibilidad
porque
sabre tode par desconocer
de la muerte,
cuando
sea Ja nuestra
pensamos
acerca
propia
de ella,
algo tan misterioso
0
y doloroso.
La
la del etro, nos causa un malestar,
S9 producen
en nuestro
pensamiento
algunas interrogaciones, tales como: ~Cuando?, ~D6nde?, ~De que?, y sabre todo
~Por que?
EI miedo esta ligado a todos esos cuestionamientos
uno, sintomas como insomnia, depresion,
psiquiatricos.
Kovacs,
citando
Hoelter,
y puede desarrollar
sintomas psicosomaticos
en
e incluso
dice que
intervenientes
influencia do tlpo de marte
nesse medo sao: a exposir;:ao a morte do Dutro,
que ocorreu (suicfdio, homicidio, morte natural),
emocional
da pessoa, a durayao de urna doenca grave,
As variaveis
o desenvolvimento
a idade do moribundo, ou da pessoa que se perdeu. 0 autor velificou que a
contato direto com a morie tem influencia sobre 0 medo consciente, 0 medo
do processo de morrer e 0 medo da morte prematura. (2002, p. 21)
Tener miedo de la muerte,
cuidar de si
salud
y con una cualidad
aspectos,
Tener
importante
4.3
en el senti do de que uno va a
de vida
mejor.
EI hombre
puede
mas con la
madurar
en varios
tanto person ales como profesionales.
consciencia
finita; es comprender
tenemos
puede ser positiv~
y de quien ama con la intenci6n de adiarla. Va a preocuparse
es aceptar
de la muerte
fisica,
que much os de nuestros
es entender
deseos
que un dfa el fin Ilegara, por 10 menos
que hacer es vivir produciendo
que la vida terrena
no van a realizarse,
en esa esfera
es
pero 10
y 10 que
y amanda para que todo tenga un sentido.
EL LUTO
Kovacs dice 10 siguiente:
A morte como perda nos fala em primeiro lugar de urn vinculo que se
rompe, de fonna irreversivel, sobretudo quando ocorre percta real e
concreta. Nesta representaC;80de morte estao envolvidas duas pessoas:
uma que e "perdida" e a outra que lamenta esta falla, urn pedac;ode si que
se foi. [...} E impossivel enconlrar urn ser humano que nunca tenha vivido
uma perda. Eta e vivenciada conscientemente, par isso e, muitas vezes,
mais temida do que a propria morte. Como esta ultima nao pode ser vivida
concretamente, a unica morte experienciada e a perda, quer concreta, quer
simb6lica. (2002, p. 154)
La perdida de un ente querida, hace con que experimentemos sentimientos
conscientes
0
no,
que
son
fundamentales
para
vivenciar
el proceso
de
luto.
20
Sentimientos
como
desespero,
individuo
rabia,
empieza
deseos
pudiendo
caracteristicos
la persona
son comunes
a tratar mejor de sus sentimientos,
Hay una variabilidad
elaboracion,
de que
y desorganizaci6n
tristez8,
muy grande
durar semanas,
son el desespero,
Dependiendo
la muerte
S8
este presente,
fue
situaci6n.
Por fin 81
reorganizandose.
en 10 que dice
meses e incluso
la melancolia,
de como
que
en esla
al luto
y su
mas
y sabre todo la soledad.
la tristeza
aconteci6,
respecto
arios. Los sentimientos
inesperada,
S8
bruscamente
0
despues de un perfedo de enfermedad, y de como eran las relaciones entre las
personas,
las reacciones
seran un poco distintas,
de aquello
que
vivo. Sentimientos
58
queda
incluso en casos de suieidio.
EI proceso
normal, desarrolle
Ese ultimo sentimiento
de luto es neeesario
un "desinvestimento
libidinal"
nuevas
se el luto es patologieo
Ilevandose
de impoteneia
- tambien
perdido
que pasa es que hay una disminucion
de manera
al individuo,
para que este haga
para que, despues
de inversion
denominado
el prepare
se evidencia
y saludable
del objeto
posibilldades
en cuenta
y de culpa no son raros,
y seguir viviendo.
de melaneolia
de la autoestima
fuerte.
de un proceso
Par otro lado,
-, eso no ocurre.
del individuo.
Lo
EI melancolico
hace una introyeccion del objeto perdido en su propio "Yo", identificandolo con el
objeto.
perdido,
EI "Yo"
y el objeto
se confunden.
pero 10 que el individuo
no consigue
Hay la conciencia
darse
cuenta
de que
alguien
fue
es 10 que exactamente
fue perdido en ese alguien. Asi siendo, la perdida del objeto puede no estar en
conciencia.
Segun Kovacs
o que se define como luto saudtlVel e a aceitat;ao da modificac;:ao do mundo
externo, ligada a perda definitiva
do outro, e a consequente
modificac;ao
do
mundo interno e representacional,
com a reorganizat;ao
dos vinculos
que
permaneceram.
Os processos
defensivos
sao constituintes
regula res de
todo a processo
de luto, em qualquer
idade, e se tornam
patol6gicos
quando
assumem
carater
irreversivel,
fazenda
parte integrante
da vida.
(2002, p. 161)
En realidad,
la muerte
el miedo y la angustia.
que la muerte
es un hecho,
vivida en su plenitud.
hace parte de la vida y tratar con ella es convivir
Aceptarla
es algo difieil y doloroso,
pero tener eonsciencia
eon
de
es darse euenta que existe vida y que esa, hay que ser
21
4.4
PULSION
DE VIDA Y PULSION
Cuando
hablamos
de autoestima,
DE MUERTE
de melancolia,
generando
podemos
un comportamiento
forma de varios sintomas. Todo ese movimiento
importantes
que
constructivo
y pulsion
S9
Segun
nacimiento.
aliados
la
articuian
teoria
caracterizadas
psicoanalitica,
organismo,
el aparato
de la inercia,
de estructuraci6n
energia
no esta
lIamarse
libido. Cuando
individuo
mas
ocurre
imposibles
armonizaci6n
la inercia,
el deseo
ya que siempre
construcci6n.
Asi
que
la Pulsi6n
acumulaci6n
a
de energia
a fin de que el aparato
esta relacionada
angustia
a la angustia
es necesaria
de la inercia,
de una angustia
empiece
muerte
patologica.
el
individuo
no es
el
par un
la
pasa
a
que puede
vivencia
para
la tensi6n
una sensaci6n
una transformacion,
puede
ocurrir,
articulados
En
y
una
interna
de energia
de desplacer.
saludable,
a
dos
negativa
existe
Esa acumulaci6n
los niveles
esos
una posterior
cuando
descargar
de
que tiende
necesariamente
en un sentido
Lo opuesto
opuestos,
movimiento
de vida y de muerte.
siempre
Es necesario
Esa ultrapasa
par el
un senti do. EI
a un
estructural
actuando
Eso genera
a cuestionarse.
afectivo,
a un movimiento
por cuestiones
porque
tender
Cuando
ideatico,
adquiriendo
respecto
y causa al individuo
en la vida.
contenido
pasa
son dos movimientos
dice
no se "desestruture~
al ser humano,
lanzandole
que el individuo
de
y
son
libidinosa.
de destrucci6n
en el organismo.
psiquico
S9 organiza.
Freud,
reconstrucci6n,
el
quitando
energia
corresponde
esta marcado
que
libremente
el individuo
es dirigida,
en
el organismo
circula
en un representante
Segun
un movimiento
relacionarla
la
representados
Cuando
de muerte
EI segundo
empieza
Pu/siones
que hacen
a algun
EI primero
a la desarticulaci6n.
la vida, hay siempre
podemos
invierte
y la energia
separarse.
sujeto
la Pulsion
esa
conectada
de vida y la Pulsi6n
de
bajo
en un sentido
(10 I EGO I SUPEREGO),
realiza una inversi6n
e integraci6n.
movimientos,
de fuerzas
psiquico
sino
del
que, cuando
a denominarse
AI principia,
el individuo
en ese momento
La Pulsi6n
pera
historia
pasaron
psiquico-sexual,
libre,
de vida funciona
instintos
IlevEmdole al movimiento.
proceso
ser nombrado,
la
dinamicos
para una acci6n.
moviendo
a la perdida
aparece
nos hace pensar en dos terminos
Pulsion
presenta
libidinosos,
como procesos
para un objetivD,
que
de forma destructiva.
AI nacer el ser humano
a componentes
individuo
en el individuo.
de muerte
hacer una referencia
auto-punitiv~,
La
saca el sujeto
haciendo
cuando
por
con
se trata
el sujeto,
22
paralizimdole
e incluso pudiendo
una elevaci6n
de la tension
Ilevarla hasta 18 muerte.
causando
surge con el alivio de la acumulaci6n
desplacer.
La angustia
EI hombre
corresponde
busca evitar/o
energetica.
Es interesante que tal placer
asocie
S8
a la Pulsion de Muerte,
una situacion de placer, hay la tendencia a 18 inercia. EI individuo
intenci6n
de prolongar
esta sensaci6n.
no existe la posibilidad
de producir
Par otra parte, podemos
a
y el placer
En este momento,
en
porque
paraliza con la
no hay movimiento,
ya que
algo.
relacionar
el desplacer
a la Pulsion de Vida, ya que
en la angustia el individuo hace un movimiento para eliminar el desplacer
cuestionandose,
produciendo
cosas
nuevas
y buscando
maneras
para
cambiar
la
sola mente
la
situaci6n.
De una
muerte
tiene
encontrarse
nuevo
manera
general
la capacidad
siempre
y cuando
y superficial,
de finalizar
en desequilibrio,
10 encuentra,
podemos
esa busqueda,
pues
aparecen
esta
nuevas
buscando
0 sea, el placer total, que esta en el equilibrio
se torna
posible
con
Interactuar
cierta forma alternar
cuando entendido
la muerte,
ya que
con la vida resulta
placer
y des placer,
como una evitaci6n
0
la vida
sustentar
completo
es marcada
el desplacer,
sea, podemos
del desplacer.
que
a todo
necesidades
"nirvana",
energeticos.
deck
ya que el individuo
de
tiende
momento
busqueda.
de la energia,
por
altos
a
algo
EI
solo
y bajos
ya que vivir es de
decir que el placer
ocurre
23
5
LA MUERTE
Horacio
muri6
COMO TEMA
Quiroga
en Buenos
elernidad
EI
fue
personal,
uno
hispanoamericano.
mezclando
cuentistica
Iragico
Los cuentos
QUIROGA
el 31 de diciembre
de 1937,
y real. Se supo
cuento
fue
viclima
cuentos.
En este ultimo genera,
literaria.
la variedad
con
paginas,
0
terrena.
fantasticos
del
cuento
a traves de acontecimientos
el
primer
escritor
En dos articulos
a su spaca,
y futuristas.
imaginarios
En
la
maleficos.
hispanoamericano
titulados
ideas
de
moderno
a
"Oecalogo
del
y normas sobre como
misterioso
y cerrado
y valorado
tematicas
present6
actuales,
un talento
p. xxxii)
la perfecci6n
en si mismo.
por toda
escribiendo
excepcional,
10 describe
artistica
"Pocos
logradas
Aficionado
su magnitud.
par la
Rompio
poesias,
obteniendo
autores
par el maestro
las
y
novelas
elogios
mundiales
uruguayazo
y pocos conocen tan a fonda la tecnica del cuento."
personal
del auter y su lectura
en su obra. Los sucesos
(el padre, el padrastro,
los hermanos,
en su vida. Present6
caracteristicas
cuentos
fundadores
para la
de una enfermedad
general mente S8 adelantan
hechos
tambien
Crow (1943,
La experiencia
presentes
fantasticos,
hoy admirado
del tiempo, presentando
reflejadas
los
y "La ret6rica del euento", present6
fronteras
en aquellas
de
de
de 1878 y
escribiendo
y 10 que este deberia tener.
es hasta
adquieren
escrilores
para los cuentos.
EI autor era un hombre
de la critica
uno
reales
Quiroga
cuentista"
lileratura,
primeros
suelen aparecer
parametros
lin
los
sentimientos
Horacio
perfecto
de
quiroguiana
eslablecer
desarrolladas
su vida, par coincidencia
literatura
Uruguay,
81 19 de febrero
y considerado
Hispanoamerica
fueron
en Saito,
Argentina,
DE HORACia
y con una dosis de cianurito, dio un punta final a su existencia
incurable,
escribir
nacio
Aires,
su cuenlo
EN LOS CUENTOS
tragicos
el mejor amigo, la esposa)
con claridad
la relaci6n
en su obra. La breve
° no,
de la vida, de cierta
y fatales con familiares
entre
estuvieron
manera,
y amigos
siempre
sus vivencias
y las
existencia
de estas personas
en
hizo con que el autor eligiera
como oficio dentro
da
el genera del cuento que tambien
es breve.
Su vida intima fue tragica como la de buena parte de sus heroes. Comenz6
su carrera literaria con un libra de poesias decadentes, seguidas de prosa
idem, no anunciadoras del fuerte cuentista futuro y que fueron el origen del
suceso ratal que 10lIevara a malar involuntariamenle a su mejor colega y
amigo y a expatliarse hacia la Pampa argentina, de la que paso a la
selvatica y despoblada gobernacion de las Misiones en los confines
paraguayos-brasilenos y cuna, mas tarde, de sus mejores cuentos.
(BARBAGELATA,
1947, p.137)
24
AI escribir
de este
trabaja,
recurso
para
calzandole
que tienen como tematica
Quiroga
amenizar
y profundas
dolorosas
manera
los cuentos
Horacio
la reflexiono
incluso
0
tratar
con
la muerte,
y utilizo
que es 81 asunto
su afieio
las situaciones
quizas
tensas,
como
de su vida, en la que la muerte pareee estar siempre
much os dafios
emocionales
de vivir era escribir
sabre
poniemdolo
aquella
en contacto
que 10 acompari6
presente
con la soledad.
hasta
un
conflictivas,
Su
81 final de sus
dras.
En este trabaja,
cuentos
hablaremos
del libra "Cuentos
reconocimiento
degollada",
muy grande
"EI almohad6n
de plumas",
5.1
LA GALLINA
experiencia
mentales.
de la muerte,
"EI solitario",
pera podemos
observar
tuvo
un
son: "La gallina
"La insolaci6n"
y,
mas adelante
que el dolor, 81 horror
estan presentes en elias.
"La gallina
degollada"
de un matrimonio
Poco a poco,
que uno empieza
"A la deriva",
Los cuentos
DEGOLLADA
En el cuento
triste
]iterario.
sobre seis
10 cual,
Esos sers textos que vamos a discutrr
n
e incluso el amort tambien
de agotar 81 asunto,
y de muerte",
de locura
en 81 circulo
par ultimo, "La miel silvestre
hablan sabre la tematica
sin la pretension
de amor,
la relacion
joven
(1909)
enconlramos
que tiene
de la pareja
S8
a cui par el otro par 10 ocurrido,
cuatro
la narraci6n
hijos
con
va deteriorandose,
de la
problemas
a causa
perc al final siempre
de
acababan
reconciliandos8.
No satisfacian
sus esperanzas.
Y en ese ardiente
anhelo
que se
exasperaba
en razan de su infructuQsidad,
los esposos se agregaron
hasta
ese momento cada cual habia tomado sobre 5i la parte que Ie correspondia
en la miseria de sus hijos; pero la desesperanza
de redenci6n ante a las
cuatro bestias que habian nacido de ellos hecho afuera esa imperiosa
necesidad
de culpar a los otros, que es patrimonio
especifico
de los
cora zones inferiores. (QUIROGA, p. 45)
A 10 largo de algunos
problematicos
se quedan
dan atencion
Berta
de una sirvienta,
a la nina. Esto esta claro en el pasaje:
cuidaba
(QUIROGA,
arios, nace una hija sana. Lo que pasa es que los hijos
a los cuidados
siempre
1992, p. 46).
de
sus
hijos,
al nacer
porque
los padres
"Si aun en los ultimos
Bertita,
olvid6se
de
los
solo
tiempos
otros."
25
Un dia, la pareja orden6
Los
cuatros
degollando
hermanos
el animal,
quedandose
que matara
una gallina
accidental mente
para la comida.
presencian
a
18 sirvienta
impresionados.
y el realismo cruel de esta obra de Quiroga, ocurren cuando los
EI horror
hermanos
a la criada
enfermos,
deciden
hacer con su hermana
10 que la sirvienta
hizo con 18 gallina.
La
degollaron.
{... J
No pudo gritar mas. Uno de ellos Ie apret6 el cuello, apartando
los
bucles como se fueron plumas, y los otros la arraslraron
de una sola pierna
hasta la cocina, donde esa manana se habia desangrado
a la gallina, bien
5ujeta, arrancandole
la vida segundo par segundo. (QUIROGA,
1992, p. 50)
Encontramos
amor.
Este
fatalidad,
ultimo
donde
una hija sana,
intenso
se convirti6
sufrimiento,
de
relaciones
algo
de la muerte
y el
entre el dolor
destructivo,
a alro ser. Lo que era bueno
con la lIegada
los padres
marcado
por
la
y alegre, como tener
en algo sangriento
y de
a sus
hijos
enfermos,
demostrando
que
s610 el
DE PLUMAS
En el cuento
un matrimonio
p. 55)
devorando
"EI almohad6n
apasionado,
La mujer
tras
que
se llama
agudisima,
observ6
victima
se acerc6
monstruoso
a
a la muerte".
una
angelical
extrana
inexplicable.
(QUIROGA,
de sangre
81 y describi6
de
encontramos
de
la causa
y timida"
enlermedad
(QUIROGA,
que
la lue
muy debil. U[ ... ] una anemia
Alicia
no tuvo
mas desmayo,
1992, p. 56). Tras su muerte,
en el almohad6n
que
la historia
pocos meses de su union.
con una apariencia
completamente
manchas
(1907),
"[ ... J rubia,
Alicia,
lue
poco a poco, dejandola
de marcha
de plumas"
que vivi6 feliz durante
casarse
perc se iba visiblemente
marido
intensas
como
adem as de eso hay, en el texto, una critica social con la relaci6n
EL ALMOHADON
sirvienta
la obra
y bello, tienen valor.
saludable
1992,
en
un ser elimina
al menosprecio
5.2
asi, en este cuento,
aparece
de
que era de la joven.
la muerte
fue
un
la
El
animal
que estaba entre las plumas.
(... ) las plumas superiores
volaron, Y la sirvienta dio un grilo de horror con
toda la boca abierta, lIevandose
las manos crispadas a los bandos. Sobre el
fondo, entre las plumas, moviendo
lentamente
las patas velludas,
habia un
animal monstruoso,
una bola viviente y viscosa.
Estaba tan hinchado
que
apenas se Ie pronunciaba
la boca. (QUIROGA,
1992, p. 58)
26
La muerte es el tema central de este Guento, teniendo
amor
como protagonistas
el
y el dolor. Es un episodio de horror extra rio y inexplicable.
En este Guento, observamos
forma de un animal
conocido
marida.
malefico,
solamente
un casa tipico
que Ie chupa la sangre
al final de la trama.
EI parasito
en
a la mujer todas las naches,
de vampirismo.
es
En realidad,
el verdadero
EI animal es el espejo de Jordan que es un hombre
nos hace comprender
Quiroga
vampiro
frio y poco tierno,
es el
como
en estos pasajes:
[ ... ] el caracter duro de su marido hel6 sus sofladas
ninerias de novia. Ella
10 queria
mucho,
sin embargo,
aunque
a veces
con
un ligero
estremecimiento
cuando volviendo
de noche juntos par la calle, echaba una
furtiva mirada a la alta estatura de Jordan, mudo desde hacfa una hora. EI,
por su parte, la amaba profundamente.
sin darlo a conocer.
(QUIROGA,
1992, p. 55)
Dos
seres
caracteristica
que
se
aman,
del vampirismo.
ocurre la narrativa
pero
se
destruyen
es
EI modo de ser del marido
nos dan olro aspecto
de una historia
indubitablemente
e incluso
una
el espacio
donde
de vampiros.
La casa en que vivian influia no poco en sus eslremecimientos.
La blancura
del patio sitencioso - frisos, cotumnas y eslatuas de marmot - producia
una
otonal impresion
de palacio encantado.
Denlro, el brillo glacial del estuco,
sin el mas leve rasguiio en las alias paredes, afrnnaba aquella sensaci6n
de
desapacible
frio. (QUIROGA,
1992, p. 55)
En
este
vampirismo:
amanecia
relato
"Durante
fantastico,
el dla
livida, en sincope
La maldicion
Lo monstruoso
y horroroso,
nos
su
ensena
enfermedad,
otra
indicaci6n
pero
cada
del
mariana
casL" (1992, p. 57).
generan
parecen
una atmosfera
Un ser eliminando
estar en este ambiente
sordida,
de terror.
nefasta
y lugubre.
presenta
historia
Otra
a otro ser
A LA DERIVA
En el cuento
hombre
una
Quiroga
avanzaba
y el clima abominable
vez mas, el amor es destructiv~.
5.3
no
"A la deriva"
Hamado Paulino,
vfbora
mortifera.
"EI
mordedura
en el pie.
yararacusu
que, arrollada
Paulino
Oscilando
intenta
entre la vida
(1912),
Horacio
Quiroga
que vive en la selva y desafortunadamente
Salta
hombre
pis6
adelante,
algo
blanduzco,
y al volverse
sobre sf misma, esperaba
con mucho
esfuerzo
can
de un
es picado
y enseguida
sinti6
un juramento
vio
otro ataque."
par
la
una
(1992, p. 60).
Jlegar a un lugar para que Ie ayuden.
y la muerte, lucha para mantenerse
vivo, pero no consigue
y
27
#itrlqU:'
muere en su canoa, flotando
abajo,
sobre
sin direcci6n,
el rio de oro, la canoa
derivaba
misma ante el borbol16n de un remolino."
Ya en el comienzo
desarrollada
naturaleza,
muerte
el texto,
tema
tapa
cuenta
nos
muestra
del hombre
EI hombre
intenta
un
sobre
La diferencia
pero
la herida
no va hacia
asi que el veneno
rancho."
1992, p. 50). "Pera el hombre
hasta la costa subi6 a su canoa" (QUIROGA,
Despues,
naturaleza,
EI destino
El hombre
resultando
sl
que ira ser
el hombre
y la
Mas una vez tenemos
en esta
la
historia
aunque
el
viva en la
sobrevivir.
En un primer
se alastre
por su cuerpo.
y sigui6
par la picada
no queria
hacia su
y descendiendo
morir,
1992, p.51).
ya estaba
trazado
mas una vez sufre
en este caso
dedos de la mano. -
5.4
sobre
al lIegar a casa, se da cuenta que tiene que salir para pedir ayuda,
pero todo es en vano.
es irreversible.
entre
la muerte,
los modos
se lig6 el tobillo con su panuelo,
a ratos
de la tensi6n
es que encontramos
de todos
impidiendo
la misma.
"Apresuradamente
(Quiroga,
girando
rio abajo. "Alia
1992, p. 53).
conflicto
de auto conservaci6n.
momento,
velozmente,
(QUIROGA,
que
central.
y sus peligros,
de las corrientes
de la trama nos damos
y la impotencia
como
instinto
selva
en
a merced
Un jueves
desde
el principio.
las consecuencias
la muerte.
"EI hombre
.. Y ces6 de respirar."
estir6
(QUIROGA,
La situaci6n
del poder
de la
lentamente
los
1992, p.53).
EL SOLITARIO
En el cuento "EI solitario",
trabajador
y dedicado,
trabajaba
como joyero.
encontramos
la historia
que tenia como afieio, un pequeno
de un hombre
pobre,
pera
taller en su casa, en que
Kassim era un hombre enfermizo, joyero de profesi6n, bien que no tuviera
tienda establecida. Trabajaba para las grandes casas, siendo su
especialidad el montaje de las piedras preciosas. Pocas manos como las
suyas para los engarces delicados. (QUIROGA, 1992, p.29)
Maria,
deseando
su mujer, era una joven que tenia ambieiones
de manera obsesiva
regal os y abjetos
preciosos
y necesidades
hechos
de lujo,
par su marido.
Los domingos trabajaba lam bien a fin de poder ofrecerle un suplemenlo.
Cuando Maria deseaba una joya - iY can cuanta pasion deseaba etta! Irabajaba el de noche. Despues habia los y punladas al coslado; pero Maria
lenia sus chispas de brillante. (QUIROGA, 1992, p.29)
A 10 largo del tiempo,
La pareja
discutia
siempre
La mujer parecia
a causa
estar mas obsesionada
de eso, pera Kassim
demostraba
por las joyas.
paciencia
y
28
comprensi6n.
"Kassim
levant6 a proseguir
can la vista"
sonri6
de nuevo,
(QUIROGA,
tuvo que mantar
La mujer, S8 volvi6 loca, deseandola
En este momento,
finalizar
con torpe carieia
18 mana,
18 pieza, el marido
81 texto nos enselia
S8 18 enterr6
una pieza bellisima,
el elemento
en 81 coraz6n
sorpresa,
de Maria,
de pronto una dureza
sena
18 jaya
a flor del
desnudo,
como un clava el alfiler entero en el coraz6n
porque
quitandole
suspendiendo
un instante
en forma
con mucho fervor
"No habia mucha Iuz. EI rostra de Kassim adquiri6
perpendicular
y S8
entre las manos, 10 siguio
1992, p.33)
Hasta que un dia 81 marido
de solitario.
tocandole
su tarea. Su mujer, con las mejillas
de piedra,
hundi6
de su mujer".
81
la vida.
Y
y
firms
(QUIROGA,
1992, p.34)
En este texto, la brevedad
que era objeto de deseo,
una vez encontramos
desmedidos,
punta culminante,
intensidad
5.5
una critica
como tambien
y sintesis se presentan
y admiracion,
belleza
a la sociedad
el deseo
excesivo,
para un desenlace
tragico,
en un efecto uno. Aquello
se convirtio
en un arm a mortal.
par su consumismo
convirtiendose
concentrando
Mas
sin frenos
en locura,
siendo
en un instante,
y
el
toda la
de la accion.
LA INSOLACION
En este cuento "La insolacion",
perras que vigilaban
y cuidaban
encontramos
diariamente
como personajes
de una chacra
protagonistas,
y su duena, que se llama
Mister Jones.
Los perros, dorados al sol oblicuo, entomaron
los ojos, dulcificando
su
molicie en beato pestafieo. Poco a poca la pareja aument6 con la lIegada de
[os otros compafieros:
Dick, el taciturno
preferido;
Prince,
cuyo labio
superior partido por un coati, dejaba ver los dientes; e Isondu, de nombre
indigena. (QUIROGA, 1992, p.65)
En una tarde uno de los perras
duena, cuando
rapidamente
se Ie acercara,
porque en realidad,
partir de ese momenta,
los amigos
se acercaba
Ie lIamaron
a alguien
la atencion,
que pen saba ser su
inform andale
aquella figura no era el hombre,
todos los perras
preocupados
que no
sino la muerte.
A
par su amo, 10 acompatiaban
a todas las partes.
Un dia Mister
lagro hacerlo.
Hada
Jones
resolvio
un fuerte
calor
hacer
un trabajo,
que uno de sus peones
no
y el cuando volvi6 de la tarea, 10 hizo por un
29
camino
recto junto a sus perros.
de blanco juntandose
En ese momento,
a su duena.
EI arno
S8
uno de elias via la muerte
cay6 muerto,
fulminado
vestida
par el sol.
Los perros comprendieron que esla vez todo concluia, porque su patr6n
conlinuaba
caminando
a igual paso, como
un aut6mala,
sin
darse
cuenta
de nada. EI olro lIegaba ya. Los perros hundieron et rabo y comeron de
costado, auliando. Pas6 un segundo, y et encuentra se produjo. Mister
Jones
p.70)
En este cuento
se detuvo,
Horacia
la boca de los perros dialogos.
en 10 que dice respecto
un texto
que
En
preocupaciones
Quiroga
cuento
"[ ... J agrupados
y acariciados
dejandolos
aspeeto
a la luz
naeos y sarnosos,
ajenas".
(QUIROGA,
aJ lector,
populares
y este
ultimo
sentimientos
que
y
los cuidados
son
[ ... J bien
extendido
1992, p.67)
destino
tragi co, ya que todo el
el hombre
de su desdichada
al final de la historia
los perras,
que vivieron
con hambrjento
dando
un
en adelantes
sigilo a robar espigas
de
el apice de la narrativa,
mostrando
la gratitud,
presentando
generasidad,
mezelando
fantasia
un estilo
amistad
y sabre
y realidad.
LA MIEL SILVESTRE
En este cuento encontramos
Gabriel
Benieasa,
para el pareda
pronto
al poner en
1992, p.71)
todo la lealtad de los ani males con el hombre
5.6
como
no protegieron
"Los indios se repartieran
los
el hocico
1992,
uno va a morir. Es
a frente,
de
apuntando
y desprotegidos
EI autor en este texto alcanz6
y atrayendo
frente
cuenta
la luna,
la muerte
de los perros,
e iban todas las noches
maiz en las chacras
conciso
de
magico
cuando
por el dueno [ .. .]'. (QUIROGA,
abandonados
de soledad.
damos
(QUIROGA,
a las creencias
ad;vinar
por su dueno,
Una vez mas encontramos
y preocupacion
el realismo
y el hombre
nos
de los ani males
alimentados
suerte,
nos enseria
y se desplomo.
Incluso hace una referencia
la naturaleza
el
reciprocos.
cuidado
si mismo
a que los perras puedan
muestra
subestimandola.
gir6 sobre
un mundo
misterioso.
ya qui so vi sitar al monte,
siguiente
al bosque,
de un contador
deseo de conocer
pero antes
de la eiudad,
y explotar
lIamado
la selva,
Asf que, fue a la easa de su padrino
pero el pariente
y que uno de sus peones
se fue hasta
la historia
que sinti6 un fuerte
Ie aconsej6
pod ria acompariarle.
de adentrarse
10 que
y de
que serfa mejor 81 dia
EI ahijado
por la mata,
no Ie dio oidos
desisti6
y
volviendo
enseguida.
Benicasa renunci6 a su paseo. No obstante, fue hasta la vera del bosque y
se detuvo. Intent6 vagamente un paso adenlro, y qued6 quieto. Meti6se las
30
man~s en los bolsillos,
Y mir6 detenidamente
aquella inextricable
marana,
silbando debilmenle
aires lruncos. Oespues de observar de nuevo el bosque
a uno y atro lado, retorn6 bastante desilusionado.
(QUIROGA,
1992, p.ll6)
AI dia siguiente su padrino Ie despert6 abruptamente hablando de unas
hormigas
carnivoras
y peligrosas
que vivian allf.
Benicasa habia sido ya enlerado
de las curiosas hormigas
a que lIamamos
correcci6n.
Son pequefias.
negras, briUanles, y marchan velozmente
en rios
mas 0 menos anches. Son esencialmente
carnivoras.
Avanzan
devorando
todo 10 que
encuenlran
a su paso: aranas,
grillos,
alacranes,
sapos,
viboras, y a cuanla ser no puede resistirles.
No hay animal, par grande y
fuerte que sea, que no huya de elias. Su entrada en una casa supone la
extenninacion
absotuta de todo ser viviente, pues no hay rincon
ni agujero
profunda donde no se precipite el rio devorador.
(QUIROGA,
1992, p.117)
AI tercer dia el contador
y resolvio
y la euriosidad.
Acereandose
darse euenta que las abejas
saborear
salia al monte para conocerlo,
volver a casa. En el camino
la praduedon
no 10consiguio,
al tronco,
vio 10 que serla
no ten ian aguijon,
de las abejas.
quedandose
oyo un ruido de abejas,
inmovil,
Pasado
pera luego se canso
lIamimdole
miel, entonces
el hombre
algun tiempo
se apraximo
intenta
la atendon
despues
de
y empezo a
levantarse,
pera
siendo inutil sus esfuerzos.
Y a un segundo esfuerzo
para incorporarse,
se Ie erizo el cabello de terror:
no habia podido
nj aun moverse.
Ahara
la sensa cion de plomo
y el
hormigueo
subian hasta la cintura. Durante un rata el horror de morir alif,
miserablemente
solo, lejos de su madre y sus amigos, Ie cohibi6 todo medio
de defensa. (QUIROGA,
1992, p.119)
EI hombre
hormigas
carnivoras
comenzo
a notar
10 encontraron
un movimiento
y 10 comieron
en el suelo
cerea
de el. Las
todo.
Tuvo alm fuerzas para arrancarse
a ese ultimo espanto,
y de pronto lanzo
un grito, un verdadero
alando en que la VOl del hombre recobra la tonalidad
del nino aterrado:
par sus piemas trepaba un precipitado
rio de hormigas
negras. Alrededor
de 81 la correcci6n
devoradora
oscurecia
el suelo, y el
contador
sinti6 por bajo del calzoncillo
el rio de hormigas
carnivoras
que
subian. (QUIROGA,
1992, p.120)
Dos
comprendi6
dias
despues,
En este cuento,
hombre
frente
se hace
a la naturaleza
que tiene como ambiente
fragilidad
su padrino
encontr6
y par las pistas
su esqueleto
10 que habia pasado.
humana
presente
una vez mas,
y como este interfiere
la selva
y sus peligros,
y al mismo tiempo mostrando
la falta
de respecto
en su desarrollo.
ensefiandonos
la vulnerabilidad
que no solo los animales
del
Es un texto
y
sufren can
la presencia del hombre, pero este tambien acaba siendo victima de sus propios
actas.
31
En cinco de estos textos, nos damos cuenta de la presencia de los animales
actuando
como
indirectamente,
destruir
veces
personajes
al hombre
S8
coadyuvantes,
hay el desarrollar
a ayudarle.
a
destruye
5i
ya que
de la trama.
En realidad,
a traves
Horacia
el hombre
de elias,
Quiroga
directa
los utiliza
es un animal
a
para
y par muchas
mismo. La que Quiroga hace de manera fenomenal, es hacer
una analogia del comportamiento del hombre con los demes y tam bien con relaci6n
a la naturaleza
de una manera general, imponiendo 81 tema de la muerte. EI hombre
pelea con ella, durante
toda su vida, aunque
teniendo
la canciencia
de que es
inevitable. En los textos, el hombre pelea con la muerte que aparece como ani males,
perc en realidad
condenados,
el hombre esta peleando
marcados
EI ultimo
libra que public6
locura predominan.
euentos
par la tragedia,
Crow (1943,
fantastieos,
"Mas
personajes
y el horror.
alia" (1935),
los cuentos
fantasticos
y de
p. xxxviii) dice que esa obra es una "eoleeci6n de
inconfundiblemente
locura, la muerte y las proyeceiones
firme"
consigo mismo, mostrando
par la crueldad
quiroguianos
de la fantasia
Con esta obra, el escritor uruguayo
alcanz6
en los euales
exaltada
el amor,
la
andan a paso ubieo y
81 maximo
apogeo
del tema
muerte. EI autor la temia, pero tenia la eoneieneia de su existencia.
La muerte es alga inevitable y pareee que el autor no tuvo mas fuerzas para
luchar contra aquella
febrero
de
1937,
que 10 acompaii6
quitandose
la vida.
durante
toda su vida, encontrandola
En este
dia
falieci6
uno
de
euentistas de todos los tiempos, pera que sigue vivo en toda su obra.
los
el 19 de
mayores
32
6
CONSIDERACIONES
AI empezar
FINALES
esle trabajo
investigaci6n
sabre la muerte.
posibilidades
a ser discutidas,
objetivo,
varios
horror,
que
Quiroga
aspectos,
y funebre
mostrando
rue un hombre
estudio,
18 debilidad
En
su
producci6n,
hispanoamericana,
y empleando
americanismos
Ese
trabajo
hispanoamericana
humanos
y tambiem lIamando
Los cuenlos
"EI solitario",
riquezas
bastante
mostrar
muerte.
amor
Son sentimientos
caracterizando
La
de
la
y hasta
cultura
y literatura
con
numerosos
directo,
contribuci6n
de
movilizando
Quiroga
en
sociales.
"A la deriva",
que estim en la obra "Cuentos
la finitud
de
de la vida como algo que
Son euentos
repletos
y soledad;
amistad
la
los sentimientos
de plumas",
menos esperamos.
de tristeza
y por fin vida y
y relaeiones que existen en nuestras vidas.
eseribir
en su existeneia
Esas emociones
de su spaca
"EI almohad6n
y prejuicio;
un
par esos temas,
para los problemas
nos muestran
y odio; aceptacion
EI autor pareee
presentes
la gran
y "La miel silvestre"
y de muerte",
de
en la medida correcta.
de la literatura,
la atenci6n
hace parte de la propia, cuando
y alegria;
literarios
dentro
la muerte
pasajes
y estudiosos.
de criticos
muchas
"La gallina degollada",
"La insolaci6n"
de locura
18 atenci6n
lenguaje
pretendi6
cuentistica
como
y a si mismo.
escritores
un
recursos
retratar
y obsesion
revela
utilizando
tuvo
y par rnuchas veces presentando
uno de los mejores
actual, Ilamando
que
en sus cuentos
del ser humano frente a 18 naturaleza
hoy su obra permanece
una
hay muchas
uruguayo.
a su manera
escribi6
aSt, su predilecci6n
ensenando
de desarrollar
muy extenso,
en ese
que supo
cuando
de los personajes,
EI autor fue considerado
autores.
no cabrian
principal mente
y sufrimiento
dolor
final tragico
amor,
con la dificuliad
de ser un asunto
hablar de este tema denlro de la obra del escrilor
Horacio
sabre
nos deparamos
Ademas
acerca
siempre
se reflejaron
de los propios
atormentada
sentimientos,
que estuvieron
par los aeonteeimientos
en su obra de una manera
talentosa
fatales.
y muy creativa,
un estilo propio.
muerte
fue
Es un sendero
siempre
meneionada
desconoeido,
normal mente como motivo de tristeza
como un acontecimiento
doloroso
lIeno
en
diferentes
spocas
de incognitas.
y dolor, pero algunos
Aparece
por
distintos
en las obras
auto res la describen
final, sino como el comienzo
de la verdadera
no
vida,
33
aceptandola
como parte de la evoluci6n.
La muerte
puede
ser el empezar
veces
impidiendo
de nuevo
de 18 vida, apenas una curva en el camino.
La angustia
vivif, paralizandolo.
los pequerios
y 81 miedo aparecen
Es importante
momentos,
muchas
que vivamos
la vida, valorando
sin temer la muerte, sino aceptandola.
81 hombre
y disfrutando
de
de
34
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