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PORTADA MANO.QXP:PORTADA LUJO
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O
Ópera
Le nozze di Figaro
Las bodas de Fígaro
Wolfgang Amadeus Mozart
rolex.com
oyster perpetual day-date ii
tel.
J O Y E R O S
GOYA, 25. TEL. 91 575 68 35. MADRID
900 41 43 45
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Le nozze di Figaro
Las bodas de Fígaro
Temporada
2008-09
Administraciones Públicas fundadoras:
Administración Pública colaboradora:
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El Teatro Real les agradece su colaboración
Mecenas
Patrocinadores
Fundación Cultural
Marca Reg.
Medios de comunicación
Patrocinadores de proyectos
Colaboradores
Benefactores
Patrocinadores particulares
Pilar Doval
Iñaki Gabilondo
Luis Martí Mingarro
José Luis Várez Fisa
[email protected]
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Patronato de la
Fundación Teatro Real
Presidencia de Honor
Presidente
SS. MM. Los Reyes de España
Gregorio Marañón y Bertrán de Lis
Ángeles González-Sinde Reig
Ministra de Cultura
Esperanza Aguirre Gil de Biedma
Presidenta de la Comunidad de Madrid
Alberto Ruiz-Gallardón Jiménez
Alcalde de Madrid
Vocales natos
Vocales
Secretario
Vicesecretaria
Ignacio González González
Mercedes Elvira del Palacio Tascón
Félix Palomero González
Carmen Alborch Bataller
Gonzalo Alonso Rivas
Ignacio Astarloa Huarte-Mendicoa
Rodrigo de Rato Figaredo
Santiago Fisas Ayxelá
Regino García-Badell Arias
Laura García-Lorca de los Ríos
Javier Gómez Navarro
Arnoldo Liberman Stilman
Soledad López Fernández
Alicia Moreno Espert
Jerónimo Saavedra Acevedo
Alfredo Sáenz Abad
Mario Vargas Llosa
Mariano Zabía Lasala
Cristina Pérez-Prat Durbán
Carmen Acedo Grande
COMISIÓN EJECUTIVA
Presidente
Vocales
Director General
Gregorio Marañón y Bertrán de Lis
Félix Palomero González
Ignacio González González
Miguel Muñiz de las Cuevas
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Junta de Protectores
Presidente
Alfredo Sáenz
Vicepresidente Segundo y Consejero Delegado
de Grupo Santander
Vicepresidentes
Miguel Blesa
Presidente de Caja Madrid
Luis Abril
Secretario General Técnico de la Presidencia de Telefónica
Vocales
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Consejero Delegado de Siemens
Ana Patricia Botín
Presidenta de Banesto
Antonio Brufau
Presidente de Fundación Repsol
José Ramón Carabante
Consejero Delegado de Corporación Financiera Issos
Mauricio Casals
Presidente de La Razón
Antonio Duato
Presidente del Comité de Dirección General
de Philips Ibérica
José Manuel Entrecanales
Presidente de Acciona
Juan Fábregas
Director General en España y Portugal de Calyon
Isidro Fainé
Presidente de “la Caixa”
Luis Fernández
Presidente de la Corporación RTVE
Salvador Gabarró
Presidente de Gas Natural
José Manuel Gabeiras
Presidente de ServiRed
Antonio García Ferrer
Vicepresidente Ejecutivo de Fundación ACS
Carlos González
Presidente de Deloitte en España
José María Iceta
Director General en España, Europa
y Oriente Medio de Natixis
Carmen Iglesias
Presidenta de Unidad Editorial
Enrique V. Iglesias
Secretario General Iberoamericano
Alejandro de la Joya
Consejero Delegado de Ferrovial Agromán
Isabel Linares Liébana
Directora General de Radio Televisión Madrid
Antonio Llardén
Presidente de Enagas
Enrique Loewe
Presidente de Fundación Loewe
Julián López Nieto
Presidente del Grupo Redislogar
Soledad Luca de Tena
Vicepresidenta de ABC
Fermín Lucas
Director General de IFEMA
Francisco Luzón
Consejero y Director General de Grupo Santander
Nuria Martínez
Directora General de Fontecruz
Javier Monzón
Presidente de Indra
Vicente Moreno
Presidente y Consejero Delegado de Accenture
José Luis Olivas Martínez
Presidente de Bancaja
María Teresa Ortiz-Bau
Directora de Fundación AXA
Tomás Pérez
Director General de Lico
Ignacio Polanco
Presidente de PRISA
Fernando Pombo
Presidente de Gómez-Acebo y Pombo Abogados
Borja Prado Eulate
Presidente de Endesa
Jesús Quintanal
Consejero Delegado de AEGON
Marcos de Quinto
Presidente de Coca-Cola
José Salgueiro
Presidente de Renfe
Alfonso Serrano-Súñer y de Hoyos
Presidente de Management Solutions
Pablo Vallbona
Presidente de Iberpistas
Juan Miguel Villar-Mir
Presidente de OHL
Encarnación Vivanco
Presidenta y Directora General de Aena
Juan Antonio Zufiria
Presidente de IBM España, Portugal, Grecia e Israel
Secretaria
Marisa Vázquez-Shelly
Directora de Comunicación, RR.II. y Patrocinio
del Teatro Real
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El Teatro Real agradece a todos los
Amigos del Real su colaboración y apoyo
desinteresado a sus actividades
AB Consultores
Felipe de Acevedo
ADA Ayuda del Automovilista
Carlos Aguilera Siller
Joaquín Almunia Amann
María Lourdes Alvarellos Bermejo
Ana Arambarri & Joyería
Auditorium Madrid Hotel
Enrique Aznar San Miguel
José Fernando Baldellou Solano
Enrique Bardají Álvarez
Juan Antonio Barrado González
Horacio del Barrio Sánchez
José María Benito Sanz
María del Carmen Bermúdez Muñoz
Brizzolis Arte en Gráficas
José Ramón Bujanda Sáenz
Daniel de Busturia Jimeno
Cariotipo MH5
CVC Capital Partners
Deporiber
Diverdi
Cruz Entrecanales Azcárate
María Jesús Escribano Méndez
Ana María Fernández Castillo
Alberto García-Valdecasas
Montoisy Godelieve
Grupo Sagital
Grupo Urológico San Rafael
Notaría Isabel Estapé Tous
Rafael Iruzubieta Fernández
Juventudes Musicales de Madrid
James Land
Thomas Ignacio Letai Wolf
Librería Jurídica Lex Nova
Juan José López-Ibor Aliño
Soledad Luca de Tena García-Conde
[email protected]
Gregorio Marañón y Bertrán de Lis
David March
Isabel Marsans Astoreka
Luis Martín Cabiedes
Alfonso Martín Muncharaz
José María Mohedano Fuertes
Teresa Moreno Castillo
Música Juntos
Miguel Muñiz de las Cuevas
María Cruz Muñoz Olmedo
Carmela Navas Vela
Orfisa IKC
T. Paype
Adrián Piera Jiménez
Salvador Pons Muñoz
José María Portilla González
Rafael Prados García
Isabel Ramírez Núñez de Prado
Carlos Ramírez Reguera
María Recuenco Martínez
Regina Sangro Gamazo
Editorial Jurídica Sepin
Luisa Rosa de la Torre Alcelay
Antonio Trueba Bustamante
Francisco Vighi Arroyo
Heide Wolf Kaufmann
A.T.G.
B.P.F.
C.R.M.
J.A.S.A.
J.L.V.
J.M.C.
M.V.Ll.
N.O.A.
P.S.M.C.
T.E.A.
Y.L.P.d.C.
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Le nozze di Figaro,
Las bodas de Fígaro
KV 492
Wolfgang Amadeus Mozart
1756-1791
Opera buffa en cuatro actos
Libreto de Lorenzo da Ponte,
basado en La folle journée, ou Le mariage de Figaro
de Pierre-Augustin Beaumarchais
Estrenada en el Burgtheater de Viena
el 1 de mayo de 1786
Estrenada en España en el Teatro Real de Madrid
el 12 de febrero de 1903
Nueva producción del Teatro Real
en coproducción con la Asociación Bilbaína de Amigos
de la Ópera (ABAO) y con el Teatro Pérez Galdós
de Las Palmas de Gran Canaria
Con la colaboración del Teatro Nacional de Ópera
y Ballet de Lituania
Julio
Sábado 11, a las 19.00 horas
Domingo 12, a las 19.00 horas
Lunes 13, a las 19.00 horas
Miércoles 15, a las 19.00 horas
Jueves 16, a las 19.00 horas
Viernes 17, a las 19.00 horas
Sábado 18, a las 19.00 horas
Miércoles 22, a las 19.00 horas
Jueves 23, a las 19.00 horas
Sábado 25, a las 19.00 horas
Domingo 26, a las 19.00 horas
Lunes 27, a las 19.00 horas
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Ficha artística
Le nozze di Figaro,
Las bodas de Fígaro
KV 492
Wolfgang Amadeus Mozart
1756-1791
Libreto de Lorenzo da Ponte,
basado en La folle journée, ou Le mariage de Figaro
de Pierre-Augustin Beaumarchais
Equipo artístico
Director musical
Director de escena
Escenógrafo
Figurinista
Iluminador
Coreógrafa
Director del coro
Asistente del director musical
Asistente del director de escena
Asistente de la figurinista
Maestros repetidores
Jesús López Cobos
Emilio Sagi
Daniel Bianco
Renata Schussheim
Eduardo Bravo
Nuria Castejón
Peter Burian
Eun Sun Kim
Curro Carreres
Tiziana Magris
Patricia Barton, Riccardo Bini, Mack Sawyer
Reparto
El conde de Almaviva
La condesa de Almaviva
Susanna
Figaro
Cherubino
Marcellina
Bartolo
Basilio
Don Curzio
Barbarina
Antonio
Ludovic Tézier (11, 13, 16, 18, 23, 26)
Mariusz Kwiecie ń * (12, 15, 17, 22, 25, 27)
Barbara Frittoli (11, 13, 16, 18, 23, 26)
Eva Mei * (12, 15, 17, 22, 25, 27)
Isabel Rey (11, 13, 16, 18, 23, 26)
Cinzia Forte (12, 15, 17, 22, 25, 27)
Luca Pisaroni (11, 13, 16, 18, 23, 26)
Fabio Maria Capitanucci (12, 15, 17, 22, 25, 27)
Marina Comparato * (11, 13, 16, 18, 23, 26)
Ketevan Kemoklidze * (12, 15, 17, 22, 25, 27)
Stefania Kaluza *
Carlos Chausson (11, 13, 15, 16, 18, 22, 23, 25, 27)
Miguel Ángel Zapater (12, 17, 26)
Raúl Giménez
Enrique Viana
Soledad Cardoso
Miguel Sola
Bailarines
Remei Domingo, Damián Donado, Mª Ángeles Fernández,
Pedro Fernández, Francisco Guerrero, Antonio Hidalgo,
Olivia Juberías, Silvia Martín, Pedro Navarro,
Susana Serrano, Jorge Vicedo, Rosa Zaragoza
Figurantes
Ana Urbano, Candela Valentín-Gamazo
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Realizaciones
Escenografía
Vestuario
Utilería
Calzado, pelucas y caracterización
Odeón Decorados
Sastrería Cornejo y Teatro Real
Teatro Real
Teatro Real
Continuo
clave
violonchelo
Patricia Barton
John Paul Friedhoff
Coro y Orquesta Titular del Teatro Real
(Coro y Orquesta Sinfónica de Madrid)
Nueva producción del Teatro Real
en coproducción con la Asociación Bilbaína de Amigos
de la Ópera (ABAO) y con el Teatro Pérez Galdós
de Las Palmas de Gran Canaria
Con la colaboración del Teatro Nacional de Ópera
y Ballet de Lituania
Edición musical
Bärenreiter Verlag, Kassel (2001)
Duración aproximada:
Actos I y II: 1 hora y 35 min.
Pausa de 25 min.
Actos III y IV: 1 hora y 25 min.
Julio
11, 12, 13, 15, 16, 17, 18, 22, 23, 25, 26, 27
La función del día 16 será retransmitida en directo
a cines de España y el resto del mundo vía satélite,
en formato digital y de alta definición
La función del día 23 será retransmitida en directo por
Radio Clásica, de Radio Nacional de España
* Por primera vez en el Teatro Real
Una vez iniciado el espectáculo no está permitido,
en ningún caso, el acceso a la sala hasta que tenga
lugar el intermedio
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Le nozze di Figaro
Las bodas de Fígaro
Argumento
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Resumen
Suele decirse que Le nozze di Figaro (1786) es una de las óperas
más perfectas, divertidas y teatrales de todos los tiempos. A la
novedad del libreto escrito por Da Ponte, como adaptación
doméstica de la polémica comedia de Beaumarchais La folle
journée, ou Le mariage de Figaro de 1784 (cuya primera parte,
Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile, había obtenido
un gran éxito en 1783 en Viena con música de Paisiello), se une una
increíble riqueza de soluciones musicales de Mozart: en general, se
huye del estatismo habitual del dramma giocoso en favor de una
sucesión de episodios dramáticos fuertemente unidos que podemos
verificar aquí en los finales de cada acto. El argumento se adapta al
emergente teatro burgués dieciochesco y aprovecha la tradición
goldoniana de combinar personajes serios y nobles, cómicos y
humildes junto a otros intermedios o mezzi caratteri. La trama se
sitúa en una idealizada Sevilla dieciochesca y concentra en el
espacio del alocado día de boda del criado Figaro con Susanna toda
una serie de tramas y enredos acerca de las complejas relaciones
entre hombres y mujeres de todas las clases sociales: desde un
conde celoso e infiel o una condesa que quiere salvar su matrimonio
hasta un adolescente que descubre el amor pasando por criados
sometidos al droit du seigneur.
Pablo L. Rodríguez
En la tienda del Teatro puede encontrar el programa de esta ópera con
el libreto traducido, entrevistas, discografía, bibliografía y artículos
sobre el autor y su obra.
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Abstract
It has often been said that Le nozze di Figaro (1786) is one of the
most humorous, dramatic and perfect operas ever composed.
Not only was Da Ponte’s libretto, a rather watered-down adaptation
of Beaumarchais 1784 polemical comedy, La folle journée, or
Le mariage de Figaro (the first part, Il barbiere di Siviglia, ovvero
La precauzione inutile, had triumphed in 1783 in Vienna with music
by Paisiello) fresh, but Mozart’s had added a wealth of musical
solutions: in general the opera shuns the habitual fixedness of the
dramma giocoso in favour of a succession of tightly-knit dramatic
episodes found at the end of each act. The plot is adapted to the
emergent 18th century bourgeois theatre and uses Goldoni’s tradition
of combining a number of unique characters, serious, noble, comic
and humble, with other more intermediate or mezzi caratteri ones.
The action takes place in an idealized 18th century Seville on the
crazy wedding day of the servants Figaro and Susanna and is
focused on a series of intrigues and goings on, all products
of the complex relationships between men and women of the
different social classes, including a jealous and unfaithful
count, a countess trying to save her marriage, an adolescent
discovering love and even servants subjected to the
“droit du seigneur”.
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Las bodas de Fígaro
Para los
más jóvenes
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Las bodas de Fígaro | Para los más jóvenes
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Las bodas de Fígaro | Fernando Palacios
Las bodas de Fígaro
Fernando Palacios
La rebelión de los criados
igual; y el austriaco Mozart compuso la música
Hubo un tiempo, allá por el siglo XVIII, en el que
más genial que pueda imaginarse. Tres genios
los criados le plantaron cara a sus amos:
unidos, tres países diferentes para alumbrar
comenzaba a presagiarse que las cosas iban a
una obra que se desarrolla en un cuarto país:
cambiar (la Revolución Francesa estaba a un
España.
paso). Para llevar a cabo esta revuelta, los
sirvientes utilizaron todo tipo de ardides:
La gracia de esta ópera es que tiene un poco
empezaron por engañar a sus jefes con
de todo distribuido de manera perfecta: arias,
triquiñuelas y enredos para alcanzar sus fines,
arietas, dúos, duetos, tríos, sextetos, coros,
pasaron después a provocar situaciones
pasajes orquestales, piezas de conjunto... La
ridículas donde se demostraba que la lucha de
historia es un enredo de situaciones extrañas
clases era necesaria, y algunos acabaron
una tras otra, el texto es chispeante y gracioso,
cumpliendo su ideal: largarse de la casa de los
y la música... ¡ay!, la música es insuperable:
aristócratas para alcanzar una difícil
Mozart consiguió tal calidad, unidad e igualdad
independencia. Tanto es así, que las obras de
en toda la ópera que no hay manera de
teatro de la época (y las óperas que le
destacar un número sobre otro: todo es
siguieron) pasaron de tratar los asuntos de la
igualmente inteligente y atractivo. Hay quien
aristocracia a tratar los asuntos de los
califica esta obra como “la ópera más divertida
sirvientes, mucho más divertidos.
y hermosa del mundo”.
El personaje que ejemplifica perfectamente esta
Los ocho personajes
“rebelión de los criados” es Fígaro: un sirviente
Podemos ordenar a los ocho personajes
con fama de listo, simpático, hábil, bien
principales de esta obra como un juego de
relacionado, amante de los secretos y los líos, y
parejas:
dispuesto a todo para lograr su objetivo:
casarse con su novia. Eso de que Fígaro acabe
Primera Pareja. El matrimonio estable y rico:
venciendo al Conde cayó como una bomba en
el Conde y la Condesa Almaviva. El Conde es
su época.
un bicho de cuidado, aprovecha la mínima para
acosar a sus criadas. La Condesa, por su
Un trío de ases
parte, intenta atarle corto.
Al francés Beaumarchais se le ocurrió esta
revolucionaria historia; el italiano Da Ponte la
Segunda Pareja. Los criados que se rebelan:
adaptó a libreto de ópera con un garbo sin
Fígaro y Susana. Se quieren casar, pase lo que
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Las bodas de Fígaro | Para los más jóvenes
pase. Son el centro de todos los
chanchullos. Susana siempre se mantiene
fiel a Fígaro.
Tercera Pareja. Intrigantes allegados a
los condes: el Dr. Bartolo, amigo del
Conde, y Marcelina, la vieja gobernanta.
Ambos favorecen los propósitos del
Conde, hasta que la historia da un giro
radical.
Cuarta Pareja. El profesor de música y el
paje travestido: el sacerdote Basilio y
Cherubino. Añaden a la trama los
momentos más cómicos. A lo largo de la
ópera nos encontraremos a Cherubino de
dos maneras: o escondido, o disfrazado.
Un enredo inexplicable
Las bodas de Fígaro es un embrollo muy fácil
una chica), ha sido despedido del trabajo por
de descifrar cuando se ve en un escenario, y
ligón; el Conde tiene intención de seducir a
difícil de explicar en un texto escrito. Por eso
Susana; Basilio viene a dar su clase de
voy a recurrir a un esquema simplificado que
música... Unos se tienen que esconder, otros
nos sirva de mera brújula de la acción.
se alían para hacerle frente al Conde. Fígaro
contraataca con una rondalla de campesinos y
Acto I
pide a su amo que respalde su matrimonio y
La habitación donde vivirán Fígaro y Susana
perdone a Cherubino. El Conde no tiene más
cuando se casen está cerca de la del Conde
remedio que aceptar, y manda a Cherubino al
(mala cosa, teniendo en cuenta la mano tan
ejército (pero, como es natural, no se va).
larga que tiene el “señorito”). A partir de este
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momento empiezan a entrar personajes en
Acto II
escena: el Dr. Bartolo y Marcelina reclaman una
La Condesa no soporta el carácter seductor
deuda a Fígaro; Cherubino, el paje (cantado por
de su marido y se alía con Susana y Fígaro
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Las bodas de Fígaro | Para los más jóvenes
para ponerlo en evidencia: pondrán
de cebo a Cherubino, disfrazado de
bella señorita, para que el Conde
pique. Pero éste está a punto de
descubrir la farsa (típica escena de
ocultarse tras la puerta, suplantación
de personajes, huida por el jardín,
macetas rotas...). Una carta
anónima, un papel perdido y un
contrato matrimonial añaden más
desconcierto a la ya confusa
historia.
Acto III
Marcelina exige a Fígaro que se case
con ella, o le pague la deuda, pues
así lo exige su contrato. Fígaro se
defiende proclamando que no se
puede casar, porque es de familia
noble. En efecto, aunque parezca increíble,
de la cita nocturna. Todos están escondidos,
Bartolo y Marcelina reconocen a Fígaro como el
todos disimulando, todos expectantes. Y se
hijo que tuvieron y fue robado al nacer
produce una nueva cadena de confusiones:
(¡alucinante!). La Condesa escribe una carta a
Cherubino quiere besar a la Condesa, pero
su marido para una cita secreta en la que le
resulta que no es; Fígaro quiere dar celos a su
piensa desenmascarar definitivamente: aunque
novia con otra, pero tampoco puede, y, sin
el Conde supone que la cita será con Susana,
quererlo ni beberlo, recibe varias bofetadas.
no, será con ella misma (para ello se
Aquel jardín es un auténtico avispero, que es
intercambian los vestidos).
saldado, por fin, con el perdón de todos, la
reconciliación de las parejas y el canto a la
Acto IV
alegría de vivir, y a la de divertirse con esta
Fígaro está aturdido: cree que Susana ha
fiesta musical de Mozart.
cedido a la labor seductora del Conde, por eso
invita a Bartolo y Basilio como testigos al lugar
Ilustraciones de Jesús Gabán
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Dirección del Teatro Real
Director General
Director Artísitico
Director Musical
Director Técnico
Administrador General
Miguel Muñiz
Antonio Moral
Jesús López Cobos
Massimo Teoldi
Alfredo Tejero
Información práctica
Entradas
La venta de localidades está limitada, para cada
título, a un total de dos por persona en las óperas y
en los conciertos pertenecientes al ciclo de Grandes
Voces, y a cuatro por persona en el resto de las
representaciones.
Una vez adquiridas las localidades, no se admiten
cambios, devoluciones o anulaciones, excepto a
través del sistema de devolución de localidades para
abonados.
La suspensión del espectáculo será la única causa
admisible para la devolución del importe de las
localidades. En cuyo caso, el importe de las mismas
será devuelto a petición del interesado con la
presentación de la localidad en los dos meses
siguientes a la fecha del espectáculo, no habiendo
lugar a ningún otro tipo de reclamación.
Las localidades se podrán adquirir a partir de la
fecha indicada en el calendario a través de:
Taquillas (Pza. de Oriente s/n). De lunes a sábado,
de 10.00 a 20.00 horas; domingos y festivos, dos
horas antes de la representación. Se admite el pago
en efectivo y mediante tarjeta de crédito o débito.
Servicio de venta telefónica (902 24 48 48).
De lunes a sábado, de 10.00 a 13.30 horas y de
17.30 a 20.00 horas.
Internet (www.teatro-real.com)
El precio por localidad de las localidades compradas
a través del servicio de venta telefónica tendrá un
cargo de gestión de 1,20 euros y a través de
Internet de 2,40 euros.
Visibilidad
El aforo del Teatro Real, dadas sus características,
cuenta con un cierto número de localidades que
presentan incidencias en su calidad: existen
localidades de visibilidad reducida, e incluso nula, y
de menor comodidad. Estas incidencias se
encuentran detalladas en el plano de calidades, así
como en el texto de las entradas (consultar el plano
en 3D de la Sala Principal en www.teatro-real.com y
en la sección correspondiente de este programa).
Público joven
Los jóvenes menores de 26 años disfrutan de
descuentos en las distintas actividades programadas
por el Teatro Real. Para poder acceder a estas
reducciones de precios, se deberá presentar el DNI o
documento oficial acreditativo –con fecha de nacimiento
y foto– tanto en el momento de la adquisición de las
localidades, como al acceder a la sala. Estas entradas
sólo se podrán comprar en las taquillas.
Puntualidad
Una vez iniciado el espectáculo, no estará permitido,
en ningún caso, el acceso a la sala hasta que se
produzca el primer intermedio, siempre que lo haya.
Si se adquieren las localidades a través del sistema
de venta telefónica o Internet, se recomienda llegar
20 minutos antes del comienzo del espectáculo; de
lo contrario, el Teatro no podrá asegurar el acceso a
la sala. No obstante, las personas que lleguen con
retraso podrán seguir la representación en los
monitores dispuestos a tal efecto.
Discapacitados físicos
El Teatro Real dispone de seis butacas adaptadas
para discapacitados físicos para todos los
espectáculos. Estas localidades se pueden adquirir
por venta telefónica o en las taquillas del Teatro.
Menores
No se permite la entrada de niños menores de 7
años en las representaciones no destinadas al
público infantil. La dirección solicitará la salida de la
sala de estos menores.
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LAS BODAS DE FIGARO - MANO.QXP:FIGARO (LUJO)
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Plaza de Oriente s/n
28013 Madrid
Teléfono de información: 91 516 06 60
Teléfono de oficinas: 91 516 06 00
Fax: 91 516 06 21
Servicio de venta telefónica: 902 24 48 48
www.teatro-real.com
[email protected]
Sugerencias y reclamaciones:
[email protected]
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©
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de
de
de
de
los textos: Pablo L. Rodríguez, Fernando Palacios
la traducción: Barbara McShane
las ilustraciones: Jesús Gabán
la adaptación para el sobretitulado: Gloria Nogué
Jefa de Publicaciones
Ruth Zauner
Coordinación
Víctor Pagán
Edición
Miguel Ángel de las Heras
Raúl Amor
Coordinación diseño y publicidad
Curro Ramos-Zaldívar. Relaciones Externas
Diseño: Addison
Imprime: Artes Gráficas Luis Pérez, S.A.
C/ Formación, 16. Pol. Ind. Los Olivos - Ampliación
28906 - Getafe (MADRID)
Depósito legal: M. 25.890-2009
El Teatro Real es miembro de las siguientes organizaciones:
réseau européen des services
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