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Fundación Archivo Armando Salas Portugal
Fotografía: Juan Carlos Almaguer Meléndez
Fundación Archivo Armando Salas Portugal
Fotografía: Francisco Kochen
Fotografía: Moy Volcovich
Fotografía: Edgar Espinosa
Sin título (detalle), Mural en el Goethe-Institut México, 1965
Celosía del Hotel Camino Real, 1967-1968
Vitrales de la iglesia San Lorenzo, 1957-1958
Ataque o La Serpiente de El Eco, 1953
Este plano-guía tiene el propósito de ayudar a las personas a encontrar, a través de cinco rutas sugeridas, las obras de escultura,
pintura y arquitectura que Mathias Goeritz diseño y realizó en la
Ciudad de México y la zona conurbada. Esperamos que disfrutes
tus recorridos.
Hotel Camino Real
El Hotel Camino Real de la Ciudad de México, obra del arquitecto Ricardo Legorreta, es el primero de una serie que proyectó para esta cadena hotelera. Inaugurado el 25 de julio de 1968,
fue definido por el mismo Legorreta como un hotel-museo.
El edificio tiene obras de arte y antigüedades distribuidas
estratégicamente; en la entrada principal destaca una gran
celosía de color rosa de Mathias Goeritz, que da la bienvenida
a los visitantes. En su interior podemos encontrar una escultura
de Mathias llamada Bosque de columnas y el mural monocromático Abstracto en dorado.
General Mariano Escobedo 700, Anzures
11590, México, D.F., +(52 55) 5263 8888
Museo de Arte Moderno
En el Museo Experimental El Eco, Mathias Goeritz realizó una
escultura en forma de serpiente, de geometría retorcida, que título Ataque y la colocó en el patio abierto del edificio para asombrar a los visitantes. Actualmente, hay una réplica de la escultura en el Museo de Arte Moderno.
Paseo de la Reforma s/n, Bosque de Chapultepec i
11560, México, D.F., +(52 55) 5553 6233
laboratorio de arte donde constantemente se harían pruebas y experimentos con materiales, formas e ideas para crear arte de manera
distinta a la tradicional, enfatizando el experimento, la emoción y el
pensamiento interdisciplinario.
Desafortunadamente poco tiempo después de su inauguración, en 1953, El Eco tuvo que cerrar por problemas financieros.
Sin embargo, en 2005 reabrió sus puertas y sigue siendo un espacio que busca brindar varios contextos para prácticas artísticas y el desarrollo cultural.
James Sullivan 43, San Rafael
06470, México, D.F., +(52 55) 5335 5186
Ricardo de Robina, Jaime Ortiz Monasterio y Mathias Goeritz.
Durante la restauración, Goeritz realizó varias obras importantes como el relieve titulado la Mano de Dios en el ábside y los
vitrales en colores azul y amarillo de las ventanas de la iglesia,
así como lo vitrales de la cúpula y la linternilla, los cuales presentan coloridos diseños abstractos inspirados en la vida de
San Lorenzo Mártir.
Belisario Domínguez 28, Centro
06000 México, D.F., +(52 55) 5529 1964
R U ta a z u l
Sinagoga Maguen David
La sinagoga Maguen David fue construida en 1957 por el ingeniero David Serur, tiene varios elementos diseñados por Mathias
Goeritz como la estrella de David de la fachada, el Tabernáculo
o Arca de la alianza, la lámpara con estrella de David y los vitrales Aleph, Maguen David i, Maguen David ii y Tablas de la ley.
En la fachada destaca la estrella de David sostenida por dos
grandes columnas, como una expresión abierta de reconocimiento y agradecimiento de Goeritz de poder estar en un país libre.
Al interior, además de las piezas de Mathias Goeritz, hay obras
de Manuel Felguérez y Arturo Pani. Se dice que es la primera
sinagoga en México que incorporó arte.
Jorge Bernard Shaw 10, esq. Presidente Masaryk, Polanco
11560, México, D.F., +(52 55) 5814 0600 (previa cita)
Fundación Miguel Alemán
Por el carácter absoluto que Goeritz confería a la escala monumental, sus formas geométricas tendían a proyectarse hacia el
firmamento en escala sobrehumana, como en el caso de la Torre
Miguel Alemán que hizo en colaboración con el ingeniero
David Serur.
Rubén Darío 181, Polanco
11550, México, D.F., +(52 55) 1946 2200
Museo Nacional de Antropología
El museo, es obra del arquitecto mexicano Pedro Ramírez
Vazquez, quien lo diseñó en 1963 con la colaboración y asistencia de Jorge Campuzano y Rafael Mijares, tiene una impresionante arquitectura con salas de exhibición que convergen en
un patio central, donde hay un estanque de lirios y la famosa
fuente con forma de sombrilla, sostenida por un pilar central
alrededor del cual se precipita una cascada artificial.
Además de resguardar su acervo arqueológico y etnográfico,
el museo integra trabajos de destacados artistas plásticos, quienes
hicieron obras inspirados en las diferentes culturas que se desarrollaron en Mesoamérica; uno de estos colaboradores fue
Mathias Goeritz, quien hizo un mural en la Sala Cora Huichol,
inspirado en el arte del pueblo huichol.
Paseo de la Reforma y Calzada Gandhi s/n
Chapultepec Polanco, 11560, México, D.F.
+(52 55) 4040 5300
Casa Luis Barragán
La casa fue construida en 1948 por el arquitecto Luis Barragán y
ha sido reconocida por su arquitectura moderna e innovadora a
nivel internacional. En ella destacan dos obras de Mathias Goertiz,
una pintura bicolor estupenda que remata el final de una escalera
y un dorado o mensaje hecho de hoja de oro, técnica que Goertiz
utilizó constantemente en su producción artística.
General Francisco Ramírez 12-14, Ampliación Daniel Garza
11840, México, D.F., +(52 55) 5515 4908 (previa cita)
Fotografía: Juan Carlos Almaguer Meléndez
Fundación Archivo Armando Salas Portugal
D.R. © Barragan Foundation/SOMAAP/México/2015
Fotografía: Armando Salas Portugal
Mathias Goeritz (Dánzig, hoy Gdansk, Polonia, 1915-Ciudad de
México, 1990) se formó en el Berlín turbulento del nacionalsocialismo. Durante el conflicto bélico y la Guerra Fría que le siguió, Goeritz se forjó una personalidad múltiple. Con su llegada
a México, intensificó su doble actividad de artista y agitador cultural, y tomó como bandera la consigna de uno de los polos en
pugna: el de la libertad de creación, promovida por el bando
Mural de la Sala Cora Huichol del Museo Nacional de Antropología (detalle), 1964
Instituto Goethe
El Instituto Goethe es una institución pública, que fomenta las
relaciones entre Alemania y los países donde se encuentra; parte de su misión es divulgar la cultura alemana por todo el mundo, fue creado en 1955 como sucesor de la Academia Alemana.
En el vestíbulo del auditorio del Instituto, en su sede de la Ciudad
de México, hay un espectacular mural rojo de placa de hierro plegada y pintada que realizó Goeritz en 1967.
Tonalá 43, Roma Norte
06700, México, D.F., +(52 55) 5207 0487
R U TA V E R D E
Museo Experimental El Eco
La obra-manifiesto de la arquitectura emocional enarbolada
por Mathias Goeritz fue el Museo Experimental El Eco, que
definió la producción ulterior del artista. Goeritz invitó a participar en el proyecto a otros creadores importantes como
German Cueto, con una esculto-pintura; Henry Moore y
Carlos Mérida con un mural cada uno; Rufino Tamayo hizo
un dibujo para otro mural que no se terminó y Goeritz hizo un
poema visual monumental –sin precedentes en el mundo artístico– y la formidable escultura de una serpiente titulada
Ataque situada en el patio abierto. El Museo Experimental El
Eco fue construido con la intención de que funcionara como un
Iglesia de San Lorenzo Diácono y Mártir
El edificio, construido en el siglo xvii y remodelado a finales
del siglo xviii, formaba parte del Convento de San Lorenzo
Diácono y Mártir, fundado en 1598, pertenecía a la Orden de San
Jerónimo. En 1940 la iglesia sufrió un incendio en el cual fue
destruido el altar mayor de estilo neoclásico.
Entre 1954 y 1955 se emprendió un novedoso proyecto de restauración de la iglesia, en el cual participaron los arquitectos
Curador
Francisco Reyes Palma
La torre de los vientos, 1968
La Corona de Bambi o Corona del Pedregal, 1979
Capilla y Convento de las Capuchinas, 1958
Torres de Satélite, 1958
R u ta A M A R I LLA
Secretaría de la Función Pública
Mathias Goeritz concedió al muro un valor autónomo, más allá
de su función arquitectónica, síntoma de su rechazo a la arquitectura funcionalista, de ahí su afán de vestir las paredes de
una construcción con pinturas murales, como lo hizo en el interior del edificio de la Secretaría de la Función Pública, donde
se encuentra un mural diseñado por él.
Insurgentes Sur 1735, Guadalupe Inn
01020, México, D.F.
Ruta de la Amistad
Cuando México fue anfitrión de los Juegos Olímpicos de 1968, se
planeó, como actividad paralela, la Olimpiada Cultural. La Ruta
de la Amistad fue la propuesta más ambiciosa de ésta actividad y
fue ideada por Mathias Goeritz con el apoyo del arquitecto Pedro
Ramírez Vazquez.
Esta ruta fue el corredor escultórico más grande del mundo,
con 17 kilómetros de longitud. En él se encontraban 19 esculturas
realizadas por artistas de los cinco continentes. La mayoría de estas esculturas son abstractas y van de los 7 a los 26 metros de altura.
Se sumaron, además, tres proyectos escultóricos especiales colocados frente a los estadios deportivos.
Uno de estos lo diseñó Mathias Goeritz para el Palacio de
los Deportes, La Osa Mayor, que son siete columnas verticales
con forma de estrellas.
La Torre de los Vientos
Periférico Sur s/n al cruce con Insurgentes Sur
Insurgentes Cuicuilco, 04530, México. D.F.
Espacio Escultórico
El Espacio Escultórico fue construido en 1979 con motivo de la
celebración de los cincuenta años de la autonomía universitaria.
Seis experimentados artistas en el terreno del arte público desarrollaron en común una propuesta escultórica monumental,
apoyados en las premisas del arte de la tierra y el arte ecológico.
Además del diseño de la estructura anular, otra de las aportaciones de Mathias Goeritz al Espacio Escultórico fue La Corona
de Bambi o Corona del Pedregal, una escultura que integra el
arte y la naturaleza compuesta por cinco prismas triangulares,
cuyos vértices se extienden hasta las alturas.
Circuito Mario de la Cueva, Ciudad Universitaria
04510, México, D.F.
Cubos Incrustados
Los cubos incrustados son una fusión tanto de la geometría
como de la abstracción, una serie de dados que se embuten
unos con otros formando figura vaga y simétrica a la vez.
La escultura está localizada en la plaza de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Autónoma de México, al sur de los
talleres José Villagrán y Domingo García Ramos. Esta pieza es la
última creación de Mathias Goeritz, fue realizada en 1990.
Facultad de Arquitectura, Ciudad Universitaria
04510, México, D.F.
Torres de Satélite
Las Torres de Satélite realizadas en 1958 son obra de Mathias
Goeritz y el arquitecto Luis Barragán con la colaboración del
pintor “Chucho” Reyes Ferreira. Son cinco torres de concreto,
de base triangular de diferentes colores y alturas.
Las Torres de Satélite fueron la puerta de entrada a Ciudad
Satélite, un complejo residencial diseñado por el arquitecto
Mario Pani.
La idea de Goeritz era simular los rascacielos que existían
en las ciudades modernas de otras partes de mundo, así las torres estarían acorde al nuevo fraccionamiento que emulaba a
los suburbios estadounidenses.
Goeritz diseñó las Torres así de altas para ser vistas en movimiento desde el automóvil. El propósito era lograr un efecto
óptico que diera la impresión de que conforme te vas acercando a las torres, éstas se hacen mucho más elevadas y parece que
se te vienen encima.
Las Torres de Satélite, igual que el Museo Experimental de El
Eco, resumen la propuesta de Goeritz de Arquitectura Emocional.
La idea es provocar una experiencia de máxima emoción.
Periférico Norte, Ciudad Satélite
Naucalpan, Estado de México
Torres de Mixcoac
En la plaza central del conjunto habitacional Torres de Mixcoac,
está la Pirámide de Mixcoac obra realizada por Mathias Goeritz
en 1969, en colaboración con Moisés Zabludovski y Teodoro
González de León.
Avenida Molinos s/n, Juan Rodríguez Clara
01490, México, D.F.
R U TA M O R A D A
El animal del Pedregal
El arquitecto Luis Barragán trazó el Pedregal, un fraccionamiento moderno similar a los suburbios de las ciudades de Estados
Unidos, e invitó a Mathias Goertiz para que diseñara la imagen
publicitaria. Para cumplir con el encargo, Goeritz realizó su primera escultura de tamaño monumental a la que tituló El animal
del Pedregal (1951). La Plaza de El animal del Pedregal formaba
parte del acceso principal con jardines, fuentes y la escultura.
Actualmente, la plaza ya no existe, pero se conserva la obra.
Avenida de las Fuentes, Jardines del Pedregal
01900, México. D.F.
La Osa Mayor
Viaducto Río de la Piedad y Río Churubusco s/n
Granjas México, 08400, México, D.F.
Tú y Yo
También conocida entre los universitarios como Los bigotes. La
pieza aborda la relación dialéctica entre el hombre y la mujer, en
la cual uno no se explica sin el otro. Goeritz realizó esta escultura
en 1968, está conformada por dos cilindros, de los cuales el más
alto mide veintinueve metros y el otro casi dieciséis.
Antonio Delfín Madrigal, Ciudad Universitaria
04510, México, D.F.
R U TA S V A R I A S
Capilla y Convento de las Capuchinas
La Capilla y Convento de las Capuchinas Sacramentarias, inaugurada en el año de 1960, es obra del arquitecto Luis Barragán.
Mathias Goeritz, que trabajó en muchos proyectos con
Barragán, aportó varios elementos para la Capilla, como el prisma, el vitral y el altar de hoja de oro que iluminan el recinto. El
prisma dirige la luz del vitral hacia el altar y da la sensación de
ser una luz celestial.
Miguel Hidalgo 43, Centro de Tlalpan
14000, México, D.F., +(52 55) 5573 2395
Prensa y redes sociales
Andrea Acevedo Rodríguez
Juan Carlos Almaguer Meléndez
Elena Pietrini Sánchez
Asesora de proyecto en México
Cristina Gálvez Guzzy
Productos multimedia
Andrea Acevedo Rodríguez
Verónica Aguilar Flores
Luis Sánchez Reyes
Coordinación de la exposición
y montaje
Leticia Gámez Ludgar
Comunicación interna
Ignacio Monterrubio Salazar
Gilberto Ramírez Toledano
Gestión de colecciones
para México
María Itzel Brito Barrera
Montaje de la exposición
José Monserrat Barbosa Méndez
Adrián Ochoa Martínez
Luis Zamora Pérez
Registro de obra
María Itzel Brito Barrera
José María Lorenzo Macías
Mariana Martínez Dávila
Rosalba Mejía Albarrán
Luis Sánchez Reyes
El animal del Pedregal, 1951
Panteón Jardín
En el panteón Jardín hay una lápida, diseñada por Mathias Goeritz
para su amigo Jorge González Reyna, un destacado arquitecto
mexicano, la obra lleva el título Epitafio para un amigo.
Camino al Desierto de los Leones, km 14.5
01500, San Ángel Inn, México, D.F.
Catedral Metropolitana
En la Catedral Metropolitana, Mathias Goeritz utilizó el color
ámbar en los vitrales que diseñó entre 1960 y 1966, igual que lo
hizo en la Catedral de Cuernavaca, con la intención de inundar
de luz de oro distintos espacios de ambos recintos. Los vitrales
se ubican en las ventanas de la nave transversal, actualmente
están muy deteriorados.
Plaza de la Constitución s/n, Centro
06000, México, D.F., +(52 55) 5510 0440
Dirección general y proyecto
museográfico
Cándida Fernández de Calderón
Pirámide de Mixcoac, 1970
Comisión de Derechos Humanos del Distrito Federal
En la entrada del edificio de la Comisión de Derechos Humanos
del D.F. hay una reja de color lila, de formas geométricas, que hizo
Mathias Goeritz en 1967 y que da la bienvenida a los visitantes.
Universidad 1449, Axotla
01030, México, D.F.
Parroquia de Santiago Tlatelolco
La iglesia de Santiago Tlatelolco fue construida en el siglo xvi. A
finales del siglo xix fue modificada y dejó de funcionar para culto,
se utilizó como bodega y el convento fue convertido en cárcel militar, con un edificio anexo que funcionó como cuartel. En 1944, el
equipo dirigido por Pablo Martínez del Río recomendó que la
iglesia fuera abierta nuevamente para el culto católico, con los
franciscanos a cargo. En 1963, Mathias Goeritz diseñó los vitrales,
el altar y las esculturas del Via Crusis de la parroquia.
Plaza de las Tres Culturas s/n, Tlatelolco
06900, México, D.F., +(52 55) 5583 7134
f omento cultural baname x , a . c .
D.R. © Barragan Foundation/SOMAAP/México/2015
Fotografía: Armando Salas Portugal
ARQUITECTURA EMOCIONAL:
L A O B R A C O M O E S T R AT E G I A
Fachada de la sinagoga, Maguen David (detalle), 1964
D.R. © Barragan Foundation/SOMAAP/México/2015
Fotografía: Armando Salas Portugal
estadounidense. En México condensó sus principios estéticos
bajo el nombre de “arquitectura emocional”, la cual no se restringió a la construcción de edificios, pues asimismo incorporaba pintura, escultura, gráfica o poesía visual. Uno de los aspectos
más relevantes de la arquitectura emocional es que sirvió como
dispositivo durante la Guerra Fría cultural para confrontar al
arte figurativo y de mensaje que a mediados del siglo xx predominaba en la escena mexicana.
Frente al rechazo de quienes se pronunciaban por el realismo
social, Goeritz halló buena acogida en el gremio arquitectónico,
políticamente más conservador y no sólo dueño de poder económico, sino potencial proveedor de encargos propiciados por el
auge constructivo del momento. A partir de entonces, el empleo
de la escala monumental se erige en una de sus señas distintivas,
inspirada en las colosales plazas prehispánicas, y adoptada como
emblema por los muralistas. De ese modo, Goeritz logró insertarse en el medio artístico mexicano con la formulación de un
arte público diferente, a partir de un lenguaje sintético y soluciones geométricas asociadas a la idea de modernidad y progreso
económico. Sin embargo, su trabajo no se equipara a la obra de
arte total (Gesamtkunstwerk), concepción romántica y escenográfica del confluir de géneros artísticos, ni persigue el principio
de integración de las artes, postura entonces en boga entre los
miembros de la Escuela Mexicana, la cual ponía en diálogo a la
pintura y la escultura con la arquitectura.
El de Goeritz es un arte estratégico, de agitación cultural; un
arte constructor de espacialidades en las cuales se establecen
nuevas relaciones y sentidos. Un arte de mediaciones que incorpora las instancias donde el arte circula o se valida (Museo
Experimental El Eco); que recurre a las formaciones artísticas (el
grupo de Altamira o el de Los hartos); que utiliza la historia y los
grandes sistemas de creencias (la serpiente y la pirámide; la cruz
y la estrella de David); y que combina la actividad del artista con
la del intelectual que escribe y opina sobre arte.
Archivo Fotográfico “Manuel Toussaint”, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM
Fotografía: Maribel Morales Rosales
El Banco Nacional de México a través de Fomento Cultural Banamex,
el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y Fundación Amparo
a través del Museo Amparo tienen el honor de presentar la exposición El retorno de la serpiente. Mathias Goeritz y la invención de
la arquitectura emocional.
La muestra ofrece una lectura original y rigurosa del trabajo de
este artista alemán poniendo el acento en el valor visual, plástico y
procesual de sus propuestas teóricas y plásticas, desarrolladas desde su llegada a México en 1949. El principio sobre el que se articula
el discurso expositivo es el de la “arquitectura emocional”, planteado por Goeritz en su artículo homónimo publicado en 1954 y que
se convirtió en el eje dinamizador y fundamento teórico y estético
de su trabajo realizado en el contexto de la Guerra Fría. Con él
apelaba a la necesidad de idear espacios, obras y objetos que causen al hombre moderno una máxima emoción, frente al funcionalismo, el esteticismo y la autoría individual.
Fue en México donde Goeritz incorporó a su obra escalas colosales y las convirtió en sello propio, articuladas a una estética de
conmoción del espectador, que de alguna manera había arraigado
en sus años formativos alemanes, etapa en la que la estetización de
la política conformó un sedimento sensible que resuena en su planteamiento de arquitectura emocional y que se verá reflejada, en especial, en el Museo Experimental El Eco.
Recolección de obra
María Itzel Brito Barrera
José María Lorenzo Macías
Rosalba Mejía Albarrán
José Monserrat Barbosa Méndez
Adrián Ochoa Martínez
Luis Zamora Pérez
Gestión de seguros de obra
Karla Solache Guadarrama
Servicios educativos
Javier Ramírez Mancera
Claudia Caloca Hernández
Bertha Elena Velasco Batista
Coordinación editorial
Carlos Monroy Valentino
Ismael Barroeta González
Larissa Espinosa Amaya
Andrea López Aguirre
Arturo López Rodríguez
Fabiola Muñoz Uribe
Yadira Ivonne Vázquez Jiménez
Conservación
Marina Straulino Muñoz de Cote
Administración
Carolina Lagunas García
Jair Butista Emba
Héctor Pérez Valencia
Susana Ramos García
Rosalía Rasgado Vázquez
Karla Solache Guadarrama
María Luisa Valdivia Flores
Jurídico
Lorena Montoya Miranda
Ariel Santillán Zavala
Transporte
SIT
Córdova Plaza
Masterpiece
Producción museográfica
Artefacto y Diseño
Réplica de La Serpiente de El Eco
CAV Diseño e Ingeniería
Iluminación
Domingo Pánico / DETECO
Exposición organizada por el museo nacional centro
de arte reina sofía en colaboración con fomento
cultural banamex a.c. y fundación AMParo i.b.p.
d.r. © mathiaz goeritz, bajo licencia de l.m. daniel goeritz
y la galería la caja negra, madrid (2015).
La restauración y el movimiento del mural colección de Goethe-Institut México, A.C. fue
posible gracias a la colaboración del Patronato de la Industria Alemana para la Cultura, A.C.
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