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A PALOS
SUPLEMENTO JOVEN DE
TIEMPO ARGENTINO
Domingo 8 de marzo de 2015
Buenos Aires, Argentina
Año 5 Nº308
Además: El acorde perfecto | Crol | Memorias eléctricas del Proceso | La tercera posición | Festival
Internacional de Series Web | Minimalismo periodístico | Estereotipos
año 5 | nº 308 | 8 de marzo de 2015
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FUTBOL PARA EXTRATERRESTRES
El acorde perfecto
Por Zambayonny
Ilustración: Daniel Caporaletti
En algunos lugares cuando llega una persona a una reunión
en donde no es del todo bienvenida o que por diversos motivos no termina de encajar, se suele utilizar la siguiente
frase: “Se formó un acorde raro”.
Para aquellos que no están familiarizados con la alquimia
de la música vale decir que un acorde se conforma por tres
o más notas (básicamente tónica, tercera y quinta) que, al
ejecutarse simultáneamente, logran un sonido armónico.
Por ejemplo el acorde SOL Mayor, que es famoso por ser el
más lindo del mundo, está compuesto por el SOL (tónica), el
SI (tercera) y el RE (quinta). Esto se consigue simplemente
contando en el orden de la escala musical que aprendimos
en el jardín. A estas tres notas se les pueden agregar otras
para conseguir acordes cada vez más complejos. No es difícil imaginar una alta cantidad de combinaciones posibles
e imposibles realizables, simplemente, sumando o modificando notas para que el acorde, en lugar de sonar agradable
y natural al oído, genere tensión, tristeza, angustia o cualquier otro sentimiento que precise evidenciar la canción.
Para terminar de clarificar la idea podríamos decir que si a
un acorde natural como el perfecto SOL Mayor le añadimos
una nota disonante en esa estructura como podría ser un
DO Sostenido, ya la cosa no va a escucharse tan encantadora. Así también funcionan los grupos sociales de toda índole. Si nosotros (SOL) compartimos un estupendo picnic con
una bella mujer (SI) y su dulce gatito (RE) pero de pronto
llega Roberto el mecánico cocainómano (DO Sostenido) a relatarnos una incómoda anécdota escatológica y necrofílica
con un travesti oriental, el acorde que se forma arruinará el
picnic sin lugar a dudas.
En el fútbol pasa algo similar, los Directores Técnicos deben elegir once jugadores titulares en un plantel de más de
treinta profesionales para que el equipo se desempeñe de la
mejor manera posible.
Las variables son infinitas.
A simple vista cualquiera podría inferir que lo más obvio
sería ubicar en el campo de juego a los futbolistas más habilidosos en sus respectivos puestos y listo. Sin embargo no es
tan sencillo ya que existen diversos factores invisibles que
hacen que esa supuesta armonía no le gane a nadie.
Hay que estar muy atento a detalles extras para tener el
instrumento sonando óptimamente.
Quizás el tipo más habilidoso del plantel está enamorado
de la hermana de un pibe de la reserva y quiere jugar con
él sí o sí, o tal vez el arquero suplente (que no es tan bueno) cuenta anécdotas divertidas que generan un distendido
ambiente en el vestuario, o a lo mejor la barra brava idolatra inexplicablemente a un 8 corredor que si no juega de
titular pierden la paciencia enseguida. Y tampoco hay que
olvidarse de esos deportistas naturalmente conflictivos que
van a arruinar siempre cualquier orquesta o de aquellos que
se llevan mal fuera de la cancha pero que a la hora de los
partidos se potencian entre sí. No es lineal este asunto, sino
cualquiera sería un buen entrenador.
Otra prueba insoslayable es la de esos equipos que se que-
Periodismo minimalista
WHISKYPEDIA
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1. Definición
2. Orígenes
3. Raíces teóricas
El periodismo minimalista es una corriente
de la comunicación social, dentro del área
del periodismo, que aboga por la menor intervención posible entre la información a
emitirse y el receptor del mensaje, evitando todo tipo de mediación hasta casi volverla nula.
Orígenes
El origen de esta corriente periodística se
funda en las prácticas del medio alternativo de comunicación conocido como Infobae, un portal de noticias que comenzó
a abogar por el minimalismo luego de publicar cuarenta mil audios con escuchas de
los servicios de inteligencia en crudo, sin
procesar ni ordenarla de ninguna manera
bajo ningún tipo de criterio periodístico
que distinguiera aquellas de interés de las
que no las fueran.
4. Happening
Raíces teóricas
5. Diferencia del minimalismo
El minimalismo periodístico inaugurado
por el portal de noticias Infobae tomó de
las fuentes del movimiento artístico deno-
con el carpetazo
dan con diez hombres y empiezan a jugar mejor simplemente porque había una nota que sobraba.
Los buenos directores de orquesta (de ahí viene Director
Técnico) saben encontrar pronto las notas para lograr el
gran acorde vencedor por más que el público no lo entienda
del todo. Es entonces cuando sorprende en la formación inicial un apellido inesperado que consigue por fin la armonía
necesaria para sacar puntos de visitante. El pibe da la nota
(de ahí viene la frase dar la nota) y la manga de muertos sale
del cementerio.
También por esta razón algunos entrenadores cambian
constantemente su once titular y recién consigue acomodarse en las últimas fechas cuando el prueba y error alcanzó
la optimización.
A veces las expulsiones o las lesiones allanan el camino del
Director Técnico y esto le permite probar sin culpa notas diferentes e impensadas que lo llevan a encontrar la armonía
que gana partidos; algo que claramente hemos visto en el
último Mundial con nuestra Selección.
Siempre existe el mejor acorde posible dentro de un plantel, eso no significa que vaya a salir campeón, pero sí que
se está presentando en cancha la combinación más viable
aunque siempre quede la sensación de que se podía perfeccionar aún más.
La famosa frase “Equipo que gana no se toca“ hace referencia a esto. No importa si jugaron bien o jugaron mal o si el
profesional más caro del plantel quedó por azar en el banco
de suplentes o si el 5 es el puesto natural de aquel que acabó
jugando de 2, acorde que suena no se desarma.
Yo los invito a revisar las formaciones titulares de clubes
que empezaron muy mal algún campeonato y compararla
con los once iniciales de mediados del torneo cuando comenzaron a ganar. Van a ver que jamás coinciden y que
siempre hay pequeños o grandes cambios de nombres.
Nunca mejoran exactamente los mismos.
Muchas veces el simple y bello acorde de un humilde equipo sin presupuesto suena mejor que el sobrecargado acorde
constituido por aquel poderoso que humilló a todos con su
billetera y que sin embargo nunca aprendió a escribir una
buena canción.
Parece matemática, pero es magia.x
minado minimalismo. Se trataba de distorsionar en la menor medida posible la información cruda, para mejor así evitar las mediaciones debido al firme convencimiento
de Infobae en la objetividad y el carácter
neutral de los hechos que a diario publicaban en su portal. Esta concepción no estuvo
alejada de polémicas, ya que no pocos fueron los que notaron que en verdad sólo se
trató de esa manera la información vinculada a las escuchas, publicada apenas unos
días después del fallo que diera por tierra la
denuncia en cuestión, mientras que el resto de la información continuó siendo publicada con bastante, y por cierto creciente,
intervención de la línea editorial sobre los
hechos.
Happening
Aunque algunos sospecharon del momento
y la forma en que se accedió a semejante
información que fue publicada sin procesar periodísticamente en un medio periodístico, lo cierto es que sus propios autores
encontraron una explicación razonable,
allí donde aseguraron inaugurar una nueva corriente periodístico-artística. Fue así
entonces que ante las acusaciones de -en la
desesperación editorial por un fallo adverso- intentar un manotazo de ahogado para
revivir un tema, los directivos de Infobae
aseguraron que, más que una nota, se trató
de un happening o intervención artística.
"Nosotros hacemos minimalismo periodístico: minimalismo periodístico para divertirse", expresaron en un comunicado al
respecto. Lo cierto es que el hecho también
fue interpretado por otros sectores como lo
que vulgarmente se conoce como "carpetazo", práctica que consiste en tomar material de los servicios de inteligencia para publicarlo en formato de noticia, aunque con
las urgencias que parecía tener este caso ni
siquiera se llegó a cumplir el segundo paso, a
saber, darle un formato de noticia en vez de
copiar y pegar de un pendrive la información
que llegaba. Sin embargo, la práctica del carpetazo difiere del minimalismo periodístico
según veremos en el próximo apartado.
Diferencia del minimalismo con el
carpetazo
No fueron encontradas diferencias hasta la
fecha.
8 de marzo de 2015 | año 5 | nº 308
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ESTEREOTIPOS
Un delicado equilibrio
HOY: La fanática de
Romeo Santos (y su novio)
»»Mucho animal print.
»»Foto de perfil haciendo
trompita.
»»Escucha música en el
bondi sin auriculares.
»»Antes de ponerse de
novio buscaba a su
príncipe azul los días de
semana en Azúcar.
»»Nunca cerró su perfil de
Tinder.
»»Alguna vez soñó con
aparecer en altapendeja.com.
»»Actividad permanente
en Facebook.
»»Su foto de perfil es una
selfie en el baño de
Bellagamba.
»»De chiquita su madre
la inspiraba con Backstreet Boys.
»»Alguna vez cortó un
afiche de la calle y lo
pegó en la pared de su
cuarto.
»»Tiene o supo tener una
amiga medio cachivache que meaba orgullosa en la calle.
»»En su versión letrada
puede pensar que la
bachata es un ritmo
"latinoamericano".
»»Con el novio admiraban
a Rene de Calle 13
hasta que deslumbraron que estaba muy
politizado.
»»Ex habitues de Sunset.
»»Hacen cola para entrar
en Honduras.
»»A veces los rebotan.
»»El curso de orientación
laboral de la secundaria
les dio “Tarjeteros”.
»»El novio hace tres meses que no se saca la
camiseta de Chicharito
Hernández.
»»Le parece piola Marcelo
Palacios.
»»Su indumentaria oficial:
musculosa blanca y
cadena de oro.
»»Calcomanía Nike en el
auto tuneado y extremadamente polarizado.
»»Mide su nivel de masculinidad y erotismo de
acuerdo al volumen con
que suena "Cancioncitas
de amor" en el stereo.
»»Su sueño es ser como
su profe de salsa.
»»Banca a Chayanne.
»»Su peluquería está
llena de banderas de
República Dominicana y
fotos de Daddy Yankee
y Cristiano Ronaldo.
»»Pensó en raparse y
hacerse una estrella al
costado izquierdo.
»»Se depila el pecho.
»»Huele a crema hidratante.
»»Dice mucho "mami" en
un falso acento boricua.
»»Piensa que usar traje
negro con camisa violeta es elegante.
»»Perfume abundante
y gel en el pelo sus
fieles compañeros de
ruta.
» »Es muy de decir 'negros de mierda'.
» »También de regalar
peluches y globos
corazón a sus novias.
» »Usa rosario, pero no
de plástico: es grasa.
» »Tatuaje de tribal en el
brazo.
» »Pudo haber sido de los
que vendían relojes en
cuotas por los comercios antes de que los
senegaleses coparan
el mercado.
» »Miembros vip de Tarjeta Naranja.
» »Pueden tener algún familiar cercano policía o
seguridad privada.
» »Pueden tener algún
familiar cercano preso
y/o evangelista.
» »Su lugar en el mundo
es un vídeo clip de
reggaetón en un yate.
Estereotipo que viene
«La que participó del tetazo virtual en Facebook»
Si se te ocurre cómo describirlo, mandá tus ideas a
[email protected] o vía Twitter a @niapalos así
lo publicamos.
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www.niapalos.org
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[email protected]
twitter
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ruido de fondo | Crol, de Verónica Schneck
@niapalos
niapalos
Por Leticia Martin
Crol es un pequeño homenaje a los
nadadores pioneros de los ríos argentinos que bracearon travesías
heroicas, muchas veces frustradas.
Una serie de monólogos, diálogos y
canciones, que entretejen un drama
de historias desconocidas. ¿Por qué
están perdidas en el tiempo esas historias? ¿Vale la pena ir a buscarlas?
En primer lugar, Crol comprende en
qué mundo está poniendo en escena
la obra que elige poner en escena. Parece una nimiedad, pero no muchas
compañías teatrales ubican este objetivo. Crol es una obra que podríamos
llamar 2.0; y no porque haga alarde
de las cuestiones tecnológicas, sino
porque -en todo momento- se sabe
circulando en un campo de productos culturales complejos; en un mundo de fragmentos que se intervienen
y referencian constantemente. En
ese sentido es una obra del siglo XXI.
Crol destituye el teatro realista, el costumbrismo y el biodrama, echando
por tierra los cánones clásicos. Y este
hecho se encadena con un hecho todavía más importante. Si el relato no
es explícito -la competencia de nado,
por ejemplo, no es una competen-
cia de nado sino una guerra de solos
de guitarra que metaforizan aquella
carrera- entonces el espectador ya no
es aquel clásico espectador, pasivo,
llamado a tragar la comida masticada del realismo, sino un espectador
capaz de poner en juego una cantidad de competencias interpretativas
que lo ubican en una mejor posición.
Como señalaba Meyerhold, “el teatro
ha de ser diferente a la realidad cotidiana, ya que es un arte puramente
convencional”. Verónica Schneck
-actriz, directora y dramaturga- comprende cabalmente que está construyendo relatos que se hacen cargo de
la convención: plantea una carrera en
una pecera, o se transforma en una
de las nadadoras pioneras proyectando imágenes sobre su espalda desnuda. Todo convive en un ajustado equilibrio de lenguajes que exceden a la
combinatoria de los cinco lenguajes
teatrales. La información googleada se
cruza con fotos scaneadas, música en
vivo, metáforas y contundentes síntesis de ideas.
El otro punto de acierto tiene que ver
con el recupero de ciertas tecnologías
en desuso y con el trabajo sobre esos
objetos que nos permiten el ingreso
a un mundo analógico pero del que
vale la pena ser partícipe. ¿No es esa
experiencia única y específica del
regreso a los objetos perdidos en la
Modernidad la experiencia a la que
el teatro independiente debiera tender?
Un viejo y enorme equipo de audio,
la reproducción de la voz de Teresa
Plans (1904), un proyector super 8,
imágenes que remiten a la moda y
usos de la época.
Exquisita en sus detalles y dotada de
una mirada única sobre los hechos,
Verónica Schneck encuentra el punto
justo de equilibrio en la narración de
fragmentos dispersos que se amalgaman con inteligencia en una escena
destacada.
***
Dirección y dramaturgia: Verónica
Schneck. Intérpretes: Andrés Fayó,
Iván Tkachuk, Lautaro Pane, Gonzalo
Pastrana, Verónica Schneck. Iluminación: Santiago Dinelli. Asesoría
en vestuario: Gabriela Fernández.
Colaboración artística: Juan Parodi. Dirección musical: Gonzalo Gamallo. Sala: El Estepario, Medrano
484. Funciones: lunes, a las 21. Duración: 60 minutos.×
falsa escuadra | Por Romina Sánchez
Se puede pintar, pintar, pintar
Una torta de cumpleaños de todos
los colores, en medio de un festejo
con regalos, globos, banderines de
todos los colores. Y personas de todos los colores, en el sentido más
amplio del término. Así es El cumple
de Fede, una celebración LGBT hecha libro didáctico que es parte del
paquete de materiales que la Fundación 100% Diversidad y Derechos
está invitando a retirar, de forma
gratuita, de su sede de Florida al
400.
El libro, íntegro para pintar, recibe
a los más chicos con la bienvenida
que Fede, el agasajado, le hace a
su amiga Vicky, primera en llegar a
la fiesta acompañada de sus dos
papás, retratando, de esa manera,
situaciones cotidianas que desnaturalicen la imagen dominante de
la familia tipo, dando espacio a las
múltiples realidades que dan cuerpo al universo diverso de lazos posibles. “Con esta iniciativa, la idea es
contribuir al cambio cultural abierto
desde la sanción de las leyes igualitarias para el colectivo de lesbianas,
gays, bisexuales y personas trans
(LGBT)”, apuntan desde la organización.
Esta propuesta, agregan, se suma
a las guías en diversidad sexual y
no discriminación para docentes, a
los encuentros de familias diversas
que se desarrollan en todo el país,
a los trabajos de concientización en
los medios de comunicación, y los
distintos talleres para creadores
culturales infantiles.
Martín Canevaro, secretario de la
organización, expresa al respecto:
“Nuestras familias siempre estuvieron presentes en el sistema educativo, no son nuevas, lo novedoso es
que ahora están legitimadas para
hacerse visibles”. El activista explica,
además, que “en la inmensa mayoría de los jardines o escuelas, la presencia de las familias diversas se
vive con absoluta naturalidad. Los
niños y niñas identifican una composición familiar diferente, pero no
necesariamente abren un juicio de
valor al observar que un compañero
tiene dos mamás o dos papás, eso
es meramente descriptivo”.
Andrea Majul, del área familias de
100% Diversidad y Derechos, expone
por su parte que “sí corresponde al
mundo de los adultos, en cambio, la
reproducción de la violencia simbólica y discursiva contra las mujeres
y la diversidad sexual que, en la
medida que van creciendo niños y
niñas, se sigue reproduciendo con
ellos”. La militante sostiene: “Alcanzada gran parte de la igualdad
jurídica, nuestro objetivo es apuntalar la igualdad real que necesitan
nuestras familias -que es derecho
de todas las niñas y niños-, en el
ámbito educativo, social, cultural y
de la salud”.
El 7 de noviembre la entidad festejó sus cinco años de reivindicación
de los principales logros y avances
en derechos para la diversidad
sexual. “Celebramos la participación y el compromiso de todas y
todos como único modo de construir organizaciones y transformar
la realidad, como lo hemos hecho
durante nuestro nacimiento. También inauguramos nuestra sede y
lo compartimos con activistas, amigxs e invitadxs que coincidieron en
bautizar al lugar como una nueva
‘trinchera’ para luchar, pensar, debatir, defender y conquistar nuevos
derechos”, dijeron entonces, cuando
el material didáctico de estreno se
repartía en el stand de la Marcha
del Orgullo de ese mes, como todos
los años, a modo de prueba piloto.
Ahora, afortunadamente, el librito
para colorear y también el rompecabezas familiar, con la pareja heterosexual con bebé, las dos mamás con
un pibe, una mujer sola con la parejita, abuela y abuelo con el nene,
dos hombres con su pequeña –y
podrían seguir los ejemplos– se difunden cada vez más. El impulso del
comienzo de clases les viene bien.×
año 5 | nº 308 | 8 de marzo de 2015
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Nota
Esta mujer
Hoy es el último Día Internacional de la Mujer que se celebra con Cristina Fernández de Kirchner, la primera presidenta electa en
la historia argentina, al frente del Poder Ejecutivo. Esa misma palabra -”presidenta”-, repetida como una novedad, un mantra o
un anatema a lo largo de estos últimos ocho años, resuena ahora como unas de las múltiples huellas que quedan del rastro de
una época donde el lugar central de la política fue ocupado por una mujer. ¿Qué impacto tuvo la figura de CFK en las relaciones
contemporáneas entre feminidad y poder? ¿Qué visión de la mujer en la política y en la sociedad argentina quedan tras estos
años? ¿Qué comparte y qué no con otras pares de la región, como Dilma o Bachelet? Desde las leyes de tercera generación hasta
la ropa de autor, visiones, reflexiones y legados de los años en que el poder también se ejerció arriba de stilettos.
Por Florencia Angilletta
El domingo pasado, en el intenso discurso de apertura de las sesiones ordinarias del Congreso,
la presidenta Cristina Fernández
de Kirchner habló de todo lo que
importa: economía, salud, ciencia,
producción, justicia. Y también,
porque los detalles cuentan, hubo
espacio para la ironía y el entre nos.
Así, en un momento, dijo: “Para
que después no me digan que soy
una feminista… mala”. Entre feminista y mala hubo un pequeño
lapsus donde parecía que Cristina
quería buscar otra palabra -“¿tonta?”, “¿burda?”, “¿falopa?” (como
es el mote “joven” con el que algunos sectores quieren hacer pasar
la parte por el todo)-. Nunca lo sabremos. Lo que sí sabemos es que
la falta de definición feminista de
la presidenta causó “indignación”
en redes sociales y en algunos sectores dispuestos -siempre- a indignarse. Hoy, una semana después,
se conmemora el Día Internacional
de la Mujer, homenaje a la lucha
de principio de siglo por los derechos laborales de las mujeres -en
especial, se recuerda el incendio de
la fábrica Triangle de Nueva York,
en 1911, en el que murieron 123
trabajadoras-. En este último Día
Internacional de la Mujer durante
el mandato de CFK vale la pena
preguntarse: ¿qué implicancias tienen estos ocho años de presidencia
femenina? ¿Cuáles son los efectos
para los argentinos que el destino
de su nación esté en las manos
-perfectamente arregladas- de una
mujer?
Mucho se ha escrito sobre las relaciones peligrosas entre feminismo
y peronismo, un partido con fama
de varones fuertes y liturgia tradicional. Sin embargo, y porque el
peronismo es el fenómeno argentino más incorregible, las mujeres
que orbitaron a gran escala sobre
la política han sido peronistas:
Eva -quien no pudo ser vicepresidenta, pero sí “jefa espiritual de la
nación”-, Isabel -la primera mujer
que ocupó la presidencia- y CFK -la
primera presidenta elegida por los
argentinos-. Paula Torricella, militante feminista y peronista, doctoranda en Ciencias Sociales (UBA) y
asesora legislativa, comparte: “Evita da un paso inaugural, el de la
primera vez a escala masiva, pero
no llega a ocupar el rol de Cristina
como una política profesional. Hay
una frase famosa que dice que todas las mujeres en política quieren
ser Evita. Cristina no. Ella es más
parecida a Perón. Tiene otro modelo de ejercicio del poder”.
En pleno siglo XXI, el mandato de
Cristina está atravesado por una
nueva sensibilidad global, en la
que el feminismo se ha instalado,
exitosamente, como agenda política. No está sola -comparte un ethos
con otras líderes regionales como
Michelle Bachelet y Dilma Rousseff- pero se encarga de hacerlo a su
manera. A CFK siempre le ha irritado que a las mujeres las confinaran
solo a acción social o comisiones
ad hoc. Quizá por eso, va más allá
de la lógica del cupo y las mujeres
de su gabinete ocupan posiciones
inesperadas, como Nilda Garré, la
primera ministra de Defensa argentina; Débora Giorgi, actual ministra de Industria; y María Cecilia
Rodríguez, actual ministra de Seguridad. La jefatura del bloque de
diputados del FPV también está a
cargo de una mujer, Juliana Di Tullio, quien sí se reconoce “peronista y feminista” y es la think tank del
feminismo en el partido.
La historia recordará a Cristina,
seguramente, por la continuidad
de las políticas iniciadas por su
marido, pero también por las que
llevan su sello propio como la reestatización del sistema de jubila-
ciones y pensiones, la Asignación
Universal por Hijo y la creación del
ministerio de Ciencia, Tecnología
e Innovación Productiva. ¿Se la recordará por un mandato feminista? Néstor Kirchner, que se recuerde, jamás se pronunció feminista o
antifeminista, y ningún sector parecía necesitado de esa definición.
En el caso de la presidenta, la ansiedad social pesa más. En 2005, en
un famoso reportaje que publicó la
revista Newsweek CFK negó ser “feminista” y fundamentó: “Si me reconozco como feminista estoy hablando de una categoría política y
le doy una categoría al machismo.
Los machistas no existen, existen
los mediocres que discriminan. No
creo en el feminismo como ejercicio militante, creo en la defensa de
los derechos de la mujer y de las
minorías, pero no bajo la etiqueta
del feminismo”.
¿Todas las feministas se autodefinen como tales? Cristina no se
“declara” feminista porque ése
quizá sea su modo de serlo. Hay
dos hitos que, entre otros, superan
las discusiones: la ley del matrimonio igualitario y la ley de identidad
de género -una de las más avanzadas del mundo en posicionar
la “autopercepción”-. Al respecto,
CFK ha declarado: “No me gusta
la palabra tolerancia, porque eso
quiere decir te aguanto porque
no tengo otro remedio. Yo quiero
hablar de la igualdad”. La “década
ganada” ha sido una década feminista también en los gestos: el saludo inclusivo de “todos y todas”,
la declinación de género para “presidente”, la inauguración del Salón
de las Mujeres -espacio dilecto de la
Casa Rosada, donde se han tratado
asuntos de gran interés público-,
la circulación del billete con más
alto valor nominal por primera vez
con rostro de mujer -Evita-. La gran
deuda pendiente con el feminismo
es la despenalización del aborto.
Aunque varias mujeres de su partido adhieran, la presidenta está
"En este último Día Internacional de la Mujer durante el
mandato de CFK vale la pena preguntarse: ¿qué implicancias
tienen estos ocho años de presidencia femenina? ¿Cuáles son
los efectos para los argentinos que el destino de su nación
esté en las manos -perfectamente arregladas- de una mujer?"
8 de marzo de 2015 | año 5 | nº 308
5
cuando Cristina fue reelegida -en
una elección en la que se impuso
en 23 de las 24 provincias-.
Esa mujer
personalmente en contra -“porque
soy católica, pero también debido a profundas convicciones”-. Y
como dirían los cristianos: quien
no tenga una deuda pendiente,
que arroje la primera piedra.
La pasión y la excepción
Cristina nació el 19 de febrero
de 1953 en la Ciudad de La Plata,
apenas siete meses después de la
muerte de Eva y seis años después
de la sanción del voto femenino.
Es la hija mayor de Eduardo Fernández -fallecido en 1982, a quien
recuerda como un colectivero laburante y radical- y de Ofelia Wil-
"La historia recordará a Cristina, seguramente, por la
continuidad de las políticas iniciadas por su marido, pero
también por las que llevan su sello propio. ¿Se la recordará
por un mandato feminista? Néstor Kirchner, que se recuerde,
jamás se pronunció feminista o antifeminista, y ningún
sector parecía necesitado de esa definición. En el caso de la
presidenta, la ansiedad social pesa más"
helm. Su madre -a quien se la pudo
ver radiante el domingo pasado en
el Congreso- es un símbolo de la
transformación social del siglo pasado. No casualmente la madre de
la primera presidenta electa es una
pionera en salir al ámbito público:
en los tempranos años cincuenta
-la década que abrió la modernización cultural- ha sido empleada
en la Dirección General de Rentas
y secretaria general de su gremio,
además de “tripera” fanática -hincha de Gimnasia y Esgrima La Plata-. Generacionalmente, CFK nos
recuerda la aventura cotidiana de
nuestras madres profesionales;
y Ofelia, nos hace envidiar a las
abuelas fuera de serie.
Cuando terminó el secundario, la
presidenta estudió abogacía en la
Universidad Nacional de La Plata.
En este espacio inició su militancia política en la JUP y “flechó” a
Néstor Kirchner. El noviazgo duró
apenas seis meses y se casaron
en 1975. Tras el golpe de estado
de 1976, la pareja se mudó a Río
Gallegos -ciudad natal de Kirchner- en donde fundaron un estudio
jurídico privado. CFK es madre de
dos hijos. Máximo -hoy ya padre de
Néstor Iván y fundador de La Cámpora- nació en dictadura (1977);
Florencia durante el menemismo
(1990).
Con el retorno de la democracia,
la pareja volvió a la militancia par-
tidaria. Paralelamente a la carrera
de su marido, Cristina ha recorrido
desde 1989 una intensa tarea legislativa -que incluyó, entre otros, los
cargos de diputada provincial por
Santa Cruz, representante en la
Convención Nacional Constituyente, senadora nacional por Santa
Cruz y senadora por Buenos Aires-.
Nunca pasó inadvertida: votó en
contra de varias leyes menemistas
como las privatizaciones y la Reforma del Consejo de la Magistratura. En 1997, decidieron apartarla
de las comisiones que integraba.
Incluso se bancó “bajar” en su carrera política, pero no se entibió:
jamás se fue del PJ ni renunció a
ser “rebelde”. Los desafíos no fueron menores para la maternidad.
Durante muchos años repartió su
semana entre Buenos Aires y la
Patagonia: de martes a viernes dormía en la Ciudad y luego volaba a
reencontrarse con la familia. En el
círculo íntimo que lo hizo posible,
brilla la presencia constante de la
ya fallecida madre de su marido,
María Ostoic -un hallazgo en la
tradición argenta de demonizar a
la suegra-; su cuñada, Alicia Kirchner; y su gran amiga, su hermana
Giselle.
En esta historia hay un hiato. El
28 de octubre de 2007 CFK se consagró como la primera presidenta
electa de Argentina, al vencer en
primera vuelta con el 45,29% de
los votos. Casi tres años después
murió Néstor Kirchner. Tuvo que
enfrentar esta muerte inesperada
y el duelo, frente a 40 millones de
argentinos. Apenas pasó un año
"En el look hay dos logros que sobresalen. El primero es el
desafío a la distribución política del pelo: una mujer de más
de 60 años que sigue apostando por el largo. El segundo es el
taco aguja. Cristina nos muestra que, para conducir la polis, no
hace falta bajarse de los stilettos"
“Avanti morocha”, uno de los hits
históricos de Los Caballeros de la
Quema, ha devenido en los últimos años en una suerte de banda
de sonido cristinista. La canción
parece cantarle a su política pero
más aún a su estilo: la presidenta
baila, se muestra canchera, abraza
a los hijos y da cátedra en retórica.
Con el infaltable brushing y las pestañas cargadas de rímel. En el look
hay dos logros que sobresalen. El
primero es el desafío a la distribución política del pelo: una mujer
de más de 60 años que sigue apostando por el largo. El segundo es
el taco aguja. Cristina nos muestra
que, para conducir la polis, no hace
falta bajarse de los stilettos. En este
punto, CFK se diferencia de otras
líderes mundiales: el poder no la
masculinizó y ella reivindica, a
su modo, la feminidad como un
lapsus feminista. Así, se anima al
encaje, al cuero, a los accesorios. Y
hasta a la calzas.
Esta diferenciación no siempre ha
sido comprendida en su magnitud
y circularon insultos sexo-generizados como “yegua, loca, tilinga”.
Sandra Chaher, presidenta de la
Asociación Civil Comunicación
para la Igualdad, reflexiona: “Los
calificativos negativos que la presidenta recibió en estos siete años,
la observación cuestionadora sobre su vestimenta y apariencia y
las especulaciones insidiosas sobre
su salud mental son parte de una
construcción simbólica que considera que está usurpando el cargo,
que no lo merece y que un varón,
aún inepto, lo haría mejor que ella.
Me refiero justamente a críticas
que no se relacionan con su gestión de gobierno”.
Y entonces: feminismo, ¿sí o no?
Paula Torricella aporta: “A mí no
me resulta conflictiva la unión entre peronismo y feminismo pero
evidentemente a Cristina sí por
las tradiciones políticas concretas
a las que está asociado el feminismo, como el anarquismo, el socialismo o incluso el radicalismo. Por
más que el peronismo sea el movimiento que más ha concretizado
demandas de las mujeres, lo que
la militancia feminista debería reivindicar con menos prejuicio”.
Defensora de los derechos de las
empleadas en casas de familia y
también amante de la “pilcha”, CFK
habilita nuevas gramáticas para el
feminismo. No “es” feminista pero
su gobierno muestra al género
como un proceso más salvaje que
la corrección política del lenguaje
y la “declaración”. Cristina se banca la pelusa: habita la yuxtaposición. Y desde allí, va encontrando
las grietas donde ejercer un poder
que podemos llamar feminista. Algunas feministas la bancan. Otras
no tanto. Lo más relevante tal vez
sea el efecto que tiene en muchas
mujeres a quienes -sin violentar su
universo simbólico- tenerla como
presidenta puede haberles cambiado la vida.X
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año 5 | nº 308 | 8 de marzo de 2015
Lucy Patané
«Hay algo de la sensibilidad que
sí pasa por el género. El error
es pensar si es mejor o peor»
Lucy Patané es música y productora. Guitarrista de Diego Frenkel, es también una de las siete integrantes
de Las Taradas, banda que hoy se presenta junto a Kumbia Queers y Miss Bolivia para celebrar el Día
Internacional de la Mujer en el Konex. Tiene además un dúo con Marina Fagés, con quien editó el álbum
El Poder Oculto, y formó proyectos como El Tronador y La Cosa Mostra, con su actual compañera de Las
Taradas, Paula Maffía. En el medio, acaba de terminar de grabar el disco nuevo de Los Rusos Hijos de
Puta, y se hace tiempo para manejar su propia disquería. De los inicios hardcore, el trabajo en el under,
los efectos de “tocar como un chabón” y los réditos del hacelo vos mismo conversamos en esta entrevista.
Por Romina Zanellato
¿Cómo empezaste tu relación
con la música?
Mis papás son músicos, siempre
hubo instrumentos en mi casa.
Cuando era chica, mi papá tenía un
trío muy rockero, tipo Divididos, y
ensayaban en mi casa. Así que me
levantaba y escuchaba el quilombo
de distorsión, batería. Mi primer recuerdo musical es con mi abuelo en
el piano, tendría 4 años, y me acuerdo de mis manos y sus manos, jugar
con las teclas. Un par de años después empecé a tocar la batería, luego agarré el bajo, toqué desde los 9
a 12 en una banda de chicos, se llamaba Sangre Azul y teníamos bastante actividad, tocábamos mucho,
fuimos a varios programas como el
de Juan Alberto Badía. Después a los
13 me agarró una crisis de que no
quería tocar, sólo quería salir y bailar, por suerte lo hice. A los 15 años
agarré la guitarra, no me gustaba
mucho, siempre estaba ahí pero no
la elegía. Empecé a aprender con
los libritos cancioneros de los Guns
'n' Roses.
¿Y cómo forjaste tu relación con
el instrumento que usás hasta
hoy?
La agarré porque teníamos un trío
medio punk con mi papá en batería
y mi hermana en bajo. Después toqué seis años en una banda que se
llamaba Panda Tweak, con un estilo
más hardcore. Fui un año o dos a
la EMPA, aprendí un poco de teoría
pero en realidad aprendí de tocar
con gente, venía mucho del palo
hardcore, con un sonido muy fijo:
distorsión. Hasta que conocí a Paula Maffía, con quien después hice La
Cosa Mostra y Las Taradas. Fue ella
quien en 2005 me puso frente a una
Fender Telecaster y unos pedales,
porque yo no usaba nada de eso, y
de repente se me abrió un mundo
de sonidos. Hoy puedo decir que mi
estilo de la eléctrica nació ahí, todo
lo demás lo uso como elementos
adicionales, como lo del hardcore
o del country que toqué un tiempo. Después con El Tronador y con
el dúo con Marina Fages toqué más
con la acústica y experimenté con
el folk, con la de doce cuerdas, con
el banyo. Fue muy importante que
mis papás nunca me presionaron
para que me dedique a esto sino que
me dejaron hacer lo que yo quería.
De hecho hice la carrera de producción en sonido, la terminé. Con el
secundario terminado mi papá me
llevó a distintas universidades para
que vea y cuando me decidí fue importante entender que vivir de la
música es un camino muy largo,
que hay que tener mucho ingenio
y tener perseverancia. Fueron ellos
muy importantes para que me lo
tomara un serio, como una carrera
universitaria.
Cuando tocás pasa algo abajo
del escenario con los hombres,
que te reconocen y dicen cosas
como “woo, toca como un chabón”. ¿Cómo fue crecer como
una adolescente guitarrista?
Me pasó de todo. La timidez dentro
de mi personalidad es algo que ocupa mucho lugar. Tenía mucho pánico cuando empecé a tocar, rogaba
porque se suspendieran los actos
en la escuela pero después lo hacía
igual. Con Panda Tweak eso empeoró. Era una banda tipo ska-punk
que después se convirtió en algo
hardcore, era inevitable que todas
las miradas estuvieran puestas sobre la guitarrista porque no había
muchas mujeres en eso. Había miradas de observación y otras de juzgamiento, de “a ver cómo toca esta
pibita”. Lo que pasó es que empecé
a tocar muchísimo, a entrar en el
ambiente y me empecé a relajar, a
fortalecer la relación de mi cuerpo
con la guitarra. Hubo un momento
en que me hizo un click y comprendí que cuando me subo al escenario
es cuando mejor me puedo expresar. Armé un equipo con mi guitarra, desarrollé una manera de tocar,
y se generó una confianza con ella.
Abajo del escenario sí pasan otras
cosas. Muchos chicos me han dicho
esto de “qué bien que tocás, tocás
como un chabón”. Generalmente
es un comentario desde la buena
onda, pero es muy extraño para
mí que la vara con la que se mida
la virtud sea con la de género. Después está el otro tipo de comentario
que no es tan ingenuo y la verdad
es que ya está, hay miles de bandas
de chicas y músicas tocando en bandas, lo tienen que aceptar. Ojo que
cuando yo voy a ver a una banda y
veo una chica tocando por ahí sí le
voy a prestar atención a cómo toca,
porque la forma de ejecutar su instrumento es diferente, no es ni mejor ni peor, tiene una sensibilidad
distinta. Hay algo de la sensibilidad
que sí pasa por el género, el error es
pensar si es mejor o peor. Hay algo
también a resaltar, la mujer tiene
que ocupar ciertos espacios. ¿Por
qué hay pocas bateristas? Dudo que
haya pocas mujeres con sentido rítmico, pero no se animan.
Hay muy pocas primeras guitarritas mujeres en el rock argentino, tal vez María Gabriela
Epumer haya sido la más importante.
Sí, ella además fue muy importante. El rol que le dio Charly García
en ese Unplugged. Su lugar fue muy
interesante, con un perfil bajo, sin
explotar el género. Lo que nos pasó
cuando empezamos a tocar con
Paula Maffía es que había mucho
del riot desde un lugar raro, festivales sólo de chicas, páginas sólo de
chicas, y sin una curaduría, sólo por
el género. Por eso está bueno cuando se toma en serio un instrumento
y no a medias. O por lo menos así
es mi relación con la guitarra, es mi
compañera de baile, es mi instrumento, es mi escudo y también es
mi novia.
Recién volvés de gira con Las Taradas, que es una banda de chicas, por Brasil. ¿Cómo les fue?
Muy bien. Estuvimos en Curitiba,
San Pablo, Río y Bahía. Es la tercera
vez que nos vamos de gira a Brasil
y cada vez es mejor, estamos en-
8 de marzo de 2015 | año 5 | nº 308
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«Muchos chicos me han dicho esto de “qué bien que tocás, tocás como un chabón”. Generalmente es un comentario desde la buena onda, pero es muy extraño
para mí que la vara con la que se mida la virtud sea con la de género.»
contrando una veta, gustamos, nos
reciben muy bien. Es increíble porque somos siete amigas, trabajamos hace cinco años juntas, y decidimos todo muy rápido, salió todo
muy bien. Sobre esto también se reciben comentarios desafortunados
de cómo pueden llevarse bien siete
chicas, nos lo preguntan con asombro, y somos siete personas, siete
amigas que nos organizamos muy
bien porque pensamos similar. Nos
dividimos en departamentos: el de
alimentos, el de hospedaje y traslado, el de prensa y difusión, y así sobrevivimos. Tocamos en festivales
grandes en el interior de Brasil, que
nos interesaba mucho.
Cerraron el año con un ND Ateneo, ¿Cuáles son los planes para
el 2015?
Vamos a grabar un nuevo disco a
mediados de año y queremos llevarlo a todo el país, que todavía no
fuimos. Queremos tocar en Buenos
Aires en lugares más grandes, buscamos recuperar el audio, tocar
más en acústico, sin dejar de tocar
en lugares como el Konex donde la
gente puede bailar. Lo que nos pasa
es que la banda creció mucho y andamos corriendo detrás de ella, tratando de atajar lo que pasa. No es el
proyecto principal de ninguna pero
lo termina siendo. Así que es una sorpresa para nosotras. El nuevo disco
estará dividido: mitad temas nuevos
y la otra mitad reversionaremos temas un poco olvidados. Hasta ahora
la composición fue grupal, cada una
llevó un boceto y entre todas lo trabajamos. Nos divertimos mucho en el
proceso, hay de todos los estilos.
Recién dijiste que Las Taradas no
es el proyecto principal de cada
una, ¿cuál es el tuyo?
Hasta ahora era La Cosa Mostra, el
otro proyecto que tenemos con Paula
Maffía, que está en su proceso final,
falta darle un cierre. Ahora estoy
viendo a dónde apuntar. Me gusta
hacer música para películas, series o
documentales. Me interesa enfocar
la energía ahí. También estoy con la
«Mi forma de hacer las cosas es hacerlo yo misma.
Con todas las bandas es así, queremos mejorar, vamos agregando gente al equipo si lo podemos pagar
pero por nuestra propia vía»
idea de un proyecto nuevo, eléctrico.
Probablemente sea con Paula, que somos un equipo que funciona. Tal vez
sea algo que me permita bailar, a mí
me gusta mucho, seguro que tendrá
ritmo. Estoy en la búsqueda, todavía
no lo sé.
¿Cómo empezó tu relación con Diego Frenkel?
Él nos contactó a La Cosa Mostra después de vernos tocar en un programa
de Ciudad Abierta. Nos mandó un
mail porque estaba convocando a
bandas para producirlas. Después nos
invitó a abrir un show de La Portuaria
y quedó una buena relación. Hicimos
un tema juntos para una obra de teatro de su mujer, Mayra Bonard. Estuvo
buenísimo porque produjo la canción
y fue nuestro primer acercamiento.
Cuando se separó La Portuaria me
llamó y me convocó como guitarrista
de su proyecto solista, fue en el 2010.
Eso fue después de haber grabado El
día después (2011), pero en Célula (2012)
la banda tuvo una participación compositiva, de hecho hay dos temas que
los hicimos entre todos. Hay algunas
personas que me han ayudado a desarrollar mi manera personal de tocar
la guitarra, una es Diego. Cuando yo
llegué a él tocaba de una manera definida pero tal vez muy salvaje y él lo
que hizo fue refinar mi carácter como
guitarrista. Me potenció. Creo que él
es un gran guitarrista, nos entende-
Con el sol a medio cielo
Por Emiliano Flores
Se cumplen dos años del momento
en que se dio a conocer al mundo la
partida de Hugo Chávez. Las plazas
Bolívar de toda Venezuela se disponen a recibir a las almas enmorochadas que hoy forman parte de la
narrativa de la política de su país.
En todos los cuarteles de Venezuela
las bandas marciales se preparan
para tocar la diana en homenaje
al Comandante Supremo. Pero una
vez que las ceremonias terminen,
la nostalgia por el pasado -no tan
lejano en el tiempo como en el sentir-, volverá a dar paso a la incertidumbre respecto el porvenir. Los
interrogantes que la Revolución Bolivariana presenta de cara al futuro
no parecen encontrar respuestas a
corto plazo.
Desde hace al menos dos años, la
coyuntura venezolana está cruzada
por algunos tópicos que ponen en
jaque la continuidad del proyecto
iniciado en 1998. La puja distributiva
se libra en un terreno más que pantanoso para la política: la inflación
se encuentra entre las más altas del
mundo, y según los opositores, en
2014, alcanzó el 100% anual. A esto
se suma el malestar que provoca
el desabastecimiento y las largas
colas que hay que hacer para equiparse de productos de primera necesidad y medicamentos. Corridas
financieras, especulación cambiaria
y falta de divisas completan el cuadro de situación de un estado que
contempla mes a mes cómo se acotan sus márgenes de maniobra, producto del déficit que generó la caída
del precio del crudo.
El clima callejero acompaña la desazón. Si antes del desabastecimiento,
incluso con Chávez como presidente,
oficialistas y opositores coincidían
en ubicar a la seguridad ciudadana como el principal problema del
país, la escasez de alimentos no
hace más que agudizar el problema.
La policía no goza de buena prensa
entre los venezolanos y el asesinato
de un estudiante de 14 años que se
manifestaba en contra del gobierno
no hizo más que agravar la desconfianza que existe respecto a las
fuerzas del orden. El propio Nicolás
Maduro y su Ministra de Seguridad
advirtieron que la policía no debía
portar armas de fuego en el momento del incidente.
En la situación actual, la partida
del líder bolivariano se hace sentir más que nunca. La ausencia de
instituciones partidarias sólidas, en
un contexto de polarización política
embriagadora, deja servido un cóctel explosivo. El liderazgo de Nicolás
Maduro no se consolida y cada vez
queda más claro que sólo la figura
de Chávez podía administrar las
tensiones de un verdadero fifty-fifty.
mos muy bien tocando porque somos
los dos más dados con la mano derecha, más del ritmo y rasgueo.
¿Cómo fue tocar con alguien que
está en otro nivel de popularidad?
Es tu experiencia más cercana al
mainstream.
Es un aprendizaje de cómo las cosas
tienen que ser hechas. Yo vengo de lo
under, de estar acostumbrada a no escucharme cuando toco, porque así es.
Con Diego eso cambió, él me empuja
a exigir escucharme. Él es un gran
ejemplo también, todo el esfuerzo
de cargar los equipos de acá para allá
durante tantos años tiene su recompensa y es tocar en ese nivel.
Es un reconocimiento para vos que
te haya convocado
Sí, no lo podía creer. Me parece muy
interesante porque él eligió a sus músicos por lo que los músicos le pueden
dar a su proyecto, y no por lo que él
necesitaba. Nos da muchas libertades.
Además, él hizo que mi nombre se
despegara de las bandas y que empiece a relacionarse como guitarrista.
Además sos productora, hace poco
terminaste el de Los Rusos Hijos
de Puta, ¿qué viene?
Me gusta producir y grabar las cosas
que tienen una vuelta de rosca más
retorcida, o lugares donde pueda
flashear un montón. Por eso se me
acerca determinada gente para que
la produzca. Con esto también construyo mi estilo. Mi objetivo ahora es
producir el disco nuevo Las Taradas,
haré el disco solista de Lu Martínez,
la contrabajista de la banda. Me divierte mucho participar de los discos
y poder aportar desde ahí. El disco de
Los Rusos estuvo buenísimo porque
lo grabamos en Ion, con toma directa
todos juntos al mismo tiempo. Era un
gran desafío porque ellos son como
una patada a la cara y trasladar eso es
complicado, creo que lo logramos.
Con tus amigos tenés la disquería
Mercurio, ¿la independencia es
una elección?
Mi forma de hacer las cosas es hacerlo yo misma. Con todas las bandas es
así, queremos mejorar, vamos agregando gente al equipo si lo podemos
pagar pero por nuestra propia vía. Las
giras que hicimos con Marina Fages
por Europa las pudimos hacer porque hicimos ciclos en su casa donde
cocinamos, tocamos y recaudamos
fondos. Así se hacen las cosas, con
esfuerzo y perseverancia. Para mí
ése es el camino, laburar para mejorar las condiciones. Todo el trabajo que uno hace durante tantos
años se verá reflejado en la música,
en cómo tocás.
lucypatane.bandcamp.comX
Las Taradas se presentan hoy, Día
Internacional de la
Mujer, junto a Kumbia
Queers, Miss Bolivia
y DJ Palomo en la Ciudad Cultural Konex,
Sarmiento 3131. Las
entradas, en puerta,
se consiguen a $140.
dIARIO DE BICISENDA
Cuando el Comandante se inclinó
por Maduro como sucesor, para
muchos fue una sorpresa. Se inclinó
por un representante del ala blanda
del movimiento chavista. Con alto
conocimiento internacional, por su
experiencia como Canciller, sumado
a una personalidad poco beligerante, fue considerado por muchos un
acierto. En un segundo plano quedaba Diosdado Cabello, un chavista
de la primera hora. Duro entre los
duros, y de buen diálogo con las
fuerzas armadas por su pasado militar, Cabello controla la Asamblea
Nacional y el partido de gobierno.
Por ahora, las fisuras entre ambos
no se dejan ver. Sin embargo, cada
vez resulta más complicado mantener los equilibrios internos y las negociaciones entre ambos son cada
vez más ásperas.
Por el lado de la oposición, el panorama tampoco aparece tan claro.
Desde la llegada de la bestia, en
1998, los antichavistas ensayaron
todo tipo de maniobras para recuperar el poder -incluido un golpe de estado que duró 48 hs en el año 2002.
Pero desde las elecciones de 2013,
Capriles se erigió como la cara de
una oposición democrática. Afincado como Gobernador de Miranda, se
debate entre lo que los bolivarianos
caracterizan como el insurreccionalismo representado por Leopoldo
López y Antonio Ledezma -ambos
presos y sospechados por el gobierno por intentos de golpes desarticulados-, y el camino electoral -que lo
dejó en abril de 2013 a menos del
1% de los votos de hacerse de la presidencia.
Con las cartas jugadas y los ojos
de la prensa internacional encima,
el gobierno de Maduro explica la
coyuntura como el resultado de un
intento de golpe orquestado por
Estados Unidos. Una encuesta reciente, realizada por Hinterlaces,
señala que el 62% de la población
venezolana está en desacuerdo con
que Estados Unidos opine acerca de
lo que ocurre actualmente en Venezuela. De la certeza de esa encuesta,
y del repunte del precio del petróleo,
depende parte del futuro de la Revolución Bolivariana.
×
año 5 | nº 308 | 8 de marzo de 2015
8
Memorias
eléctricas
La salidera
Eventos, lanzamientos, recomendaciones
BAWEBFEST 2015
Por Humberto Rosas Suárez
(@humbertorosastw)
(El amigo Humberto, tuitero inquieto, periodista artesanal y residente en
Mendoza, nos cuenta su juventud bajo
la sombra del Proceso y ese oxígeno del
rock para mantener la mente atenta y
no perder lucidez. Gran momento de
Charly García, quien, lejos de elucubrar formas elaboradas para eludir la
censura militar, se las ingenió por poner su lírica al alcance de una juventud
deseosa de mensaje libertario, y a centímetros del entendimiento de esos brutos de las garitas culturales de aquella
dictadura criminal.)
No era muy ceremoniosa la previa
de un recital, en este caso de Serú.
Uno no se producía para ir. Por
ahí sí elegir alguna remera que
tuviera algo raro. Me acuerdo de
un compañero que se había pintado una remera que adelante decía
Pelo y en la espalda decía tudo?
Toda una transgresión. El show
estaba en el escenario, no abajo.
Sí había que estar informado. La
Pelo era de lectura obligatoria. El
Expreso Imaginario era diferente,
mejores notas, más variada. Una
vez, en la cola para entrar a ver
a Serú en La Plata, luego de casi
dos horas de demora del horario
programado, se asomó Lebón por
una pared y preguntó si alguien
tenía una guitarra…. Se lo querían comer crudo. Tal vez haya
sido una broma. A los pocos minutos comenzamos a entrar. La cosa
era comparar para ver si tocaban
como en el disco. Ver cómo hacía
Aznar con el bajo. Disfrutar las
improvisaciones y tratar de ver las
caras. Luego cada uno compartía
lo que vio. Cuando tocaban en
La Plata, era sólo tomarse el tren
o el micro. Cuando era en Obras
era una hora en tren, subte, tren
y caminar. Pero Obras fue desde
1978, era nuevito, moderno, nada
que ver con el Luna Park. Y sonaba
mejor.
Mucha zapatilla Topper Profesional, de lona, la que traía acolchado. Las Flecha era considerada
por nuestro pobre autoritarismo
como más hippies, A las blancas
se les notaba la tierra donde terminaba la puntera y la mancha
no se iba más. Para los jeans, lo
más eran los Levi’s 501 o los Lee.
Tenían que tener bolsillos grandes
atrás. Nadie reconocía que comprábamos mucho en Munro, de
segunda selección. Recuerdo una
época de esplendor corta de botas
salteñas claras y otras de gamuza
con suela de goma,
En el ´77 teníamos 14, 15 años y
la verdad es que nuestros viejos
no nos llevaban ni tampoco hacían muchas preguntas más que
las que hace una madre corriente.
Igual en La Plata siempre estaba
la sensación de que pasaban cosas
oscuras. Mucho tiroteo, muchos
soldados en la calle, mucho amigo
o hermano mayor de algún conocido que estaba preso o no se sabía
nada de él. Se había instalado la
costumbre de modificar las puertas del frente de las comisarías con
una especie de casilla de cemento
con algunos agujeros por donde se
asomaba algún arma y por donde
podía mirar el que estaba adentro.
Para entrar y salir usaban mucho
la puerta de los costados.
En los recitales, lo de siempre. Los
canas miraban a todos con cierta
cara de desprecio y buscando gestos sospechosos todo el tiempo. Te
palpaban de armas y al final del recital se llevaban al voleo algunos
para averiguación de antecedentes. Ya en diciembre del 80 vino
The Police y tocó en un boliche y
en Obras. Cuento esto por dos cosas: con los amigos de siempre pudimos sacar platea y en la fila adelante nuestro estaba León Gieco
saltando y cantando como un chico, tenía una campera negra brillante que en la espalda decía The
Beatles. La otra, que unas chicas se
acercaron al escenario y estaban
locas por Sting, sólo estiraban las
manos para tratar de tocarlos, no
había valla pero no llegaban por la
altura del escenario. Un policía federal le agarró el brazo muy agresivamente a una de las chicas. El
guitarrista Andy Summers lo vio
y no dudó en pegarle una patada
en el brazo al policía. El tipo soltó
la chica, se miraron con los demás
canas como dudando y la gente lo
festejó como un gol. Todo mientras tocaban. Los cantitos no pasaban del oooooohhh oooh oohh
ooooooh ooooh, no faltaba mucho
para que ante cosas así llegara el
“se va a acabar / se va a acabar / la
dictadura militar….”X
Mucho se ha hablado del crecimiento de las series web
en la Argentina. Aunque con altibajos -como todo-, es
probable que algunas de estas series, pensadas por y
para internet, hayan sido de lo mejor que se pudo ver
en materia de ficciones en los últimos años en nuestro
país. Atento a esto, la productora Macaco Films organiza
por estos días el BAWEBFEST 2015, el primer festival
internacional de series web de Sudamérica. Durante
tres días se proyectarán series web de diferentes países
del mundo y se desarrollarán workshops, entrevistas,
charlas, paneles de discusión con participantes y entrega
de premios, además de rondas de negocios. Habrá dos
secciones, Muestra Paralela y Competencia Oficial, esta
última con tres categorías: Competencia Internacional,
Competencia Iberoamericana y Competencia Argentina.
Además de los tres premios principales a la mejor serie de
dichas categorías, también existirán premios como Mejor
Guión, Mejor Director, premios para actores y también
para los rubros técnicos. El jurado estará conformado
por nombres como Pablo Culell, Inés Estévez, Cecilia Diez,
Maxi Gutiérrez, Bryan Thomson, Javier Ponzone, Maruja
Bustamante, Carlos Trilnick y Javier Porta Fouz. El Festival
se desarrollará del 11 al 14 de Marzo, en la Universidad
del Cine (Pasaje Giuffra 330, San Telmo, CABA). La entrada
es libre y gratuita, y la acreditación podrá realizarse a
través de la página web (www.bawebfest.com).
La tercera posición
Década del 50, el peronismo en el poder. En una residencia
aristocrática en las afueras de Buenos Aires se reúne el
mundo de las bellas artes. El selecto encuentro convoca a
agentes, marchands y gente de la alta sociedad ligada al
mundo de la plástica. Ignacio, un empresario que carece
de capital cultural, tiene un especial interés en el arte.
Asiste al evento, donde más tarde ofrecerá un discurso,
acompañado de su joven secretaria, una atractiva mujer
que estudia e investiga sobre pintura. Por pedido de
él, que se aburre fácilmente, revisan y ajustan los
detalles del discurso mientras juegan tenis. Las reglas
y contenidos del discurso y del partido se mezclan.
Entre punto y punto salen a flote enfrentamientos
insospechados, reproches, demostraciones de poder y
un secreto que involucra a ambos. Una disputa en la que
se negocian dos tipos de saberes: el sentido ideológico
del texto en poder de Irene a cambio de conocimientos
de Ignacio sobre la vida privada de ella. De eso se trata,
La tercera posición, la obra de Carla Maliandi y Pablo
García, que propone narrar una historia que, a la manera
del cuento clásico, pone en primer plano los hechos de
una noche especial, construyendo por debajo la historia
Staff
Director
Federico Scigliano
Editor
Diego Sanchez
Redactores
Pablo Móbili
Martín Rodríguez
Emiliano Flores
Franco Dorio
Julián Eyzaguirre
Romina Sánchez
Diseño original
Nizo Mauas
Arte
Diego Paladino
Fotografía
Patrick Haar
secreta de los personajes, sus miedos y motivaciones.
La obra puede verse todos los jueves a las 21 hs, en
El Camarín de las Musas, Mario Bravo 960, CABA. Las
entradas están $120 (estudiantes y jubilados $70.
Informes y reservas: 4862- 0655
Redacción:
Amenabar 23 (C1426AYB)
Ciudad Autónoma de
Buenos Aires
Contacto:
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comercial:
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Internos: 156 y 159
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