1. Ciencia

Ecce Rex tuus
Musique sacrée du temps de El Greco
Groupe de musique baroque “La Folía”
(Directeur: Pedro Bonet)
Pedro Bonet, flûtes à bec
Belén González Castaño, flûtes à bec
Jordi Comellas, vihuela d’arc ténor
Aurora Martínez, vihuela d’arc basse
Ramiro Morales, vihuela de main
PROGRAMME
Alfonso Lobo (h.1555-1617)
Vivo ego, dicit Dominus
(Liber primum missarum. Madrid, 1602)
Antonio de Cabezón (1510-1566)
Tres sobre el canto llano de la alta
(Luys Venegas de Henestrosa, Libro de cifra nueva… Alcalá de Henares, 1557)
Giaches de Wert (1535-1596)
Villanella greca “Tis pyri pyr edarnasse”
M’ha punt’ Amor
(Il primo libro delle canzonette villanelle a cinque voci. Venecia, 1589)
Giovanni Gabrieli (1535-1596)
Canzon terza
(Canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti. Venecia, 1608)
Giovanni Bassano (h.1558-1617)
Fantasía nº 2
(Fantasie per cantar e sonar con ogni sorte d’istromenti, Venecia 1585)
Thomas Crecquillon (h.1500-1557)
Canción “Ung gay bergier”
R. Rognoni (Il vero modo di diminuire… Venecia, 1592)
G. Bassano (Motetti, madrigali et canzoni… diminuite… Venecia, 1591)- L. Venegas (Libro de cifra nueva...
Alcalá de Henares, 1557)
Luys Venegas de Henestrosa (¿-1545)
Fantasías de vihuela X y XIV (Anónimo)
(Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela… Alcalá de Henares, 1557)
Jacques Arcadelt (h.1504-1568)
Io dico che fra voi potenti dei (letra de Michelangelo Buonarroti)
(Il primo libro de Madrigali a 4 voci. Venecia, 1539)
Diego Ortíz (h.1510-d.1570)
Recercadas segunda y tercera sobre el madrigal “O felici occhi miei” de Jacques Arcadelt
(Tratado de glosas sobre clausulas y otros géneros de puntos… Roma, 1553)
Giorgio Mainerio (h.1545-1582)
Pass’e mezzo moderno. Saltarello
(Il primo libro de balli. Venecia, 1578)
Antonio de Cabezón (1510-1566)
Diferencias sobre el “Canto del Cavallero”
(Obras de música para tecla, arpa y vihuela, Madrid 1578)
Bartolomé de Selma y Salaverde (c.1580–d.1638)
Fantasia a basso solo (sobre el Canto del Caballero de Nicolas Gombert, h.1495-h-1560)
(Canzoni, fantasie et correnti… Venecia, 1638)
Philippe Rogier (1561-1596)
Kyrie, de Missa Philippus II Rex Hispaniae
(Missae sex. Madrid, 1598)
Tomás Luis de Victoria (h.1548-1611)
O Sacrum Convivium
(Motecta… Venecia, 1572)
Alonso de Tejeda (¿-a.1626)
Ecce Rex tuus
(Liber secundus sagrarum cantionum. Ms.Catedral de Zamora, s.f.)
NOTES
Avec le titre du motet Ecce Rex Tuus d’Esteban de Tejada, maître de la cathédrale de Tolède entre
1604 et 1617, La Folia propose différentes œuvres touchant à la figure de Doménikos
Theotokopulos El Greco, grand peintre né en Crète en 1541, résidant en Italie dans un premier
temps avant de s'installer dans la capitale de Castille-la Mancha, où il résida de 1577 jusqu'à sa mort
en 1614.
Le recueil musical comporte une série de pièces en relation avec son parcours biographique et la
scène artistique qu’il a fréquenté et ou prédomine la musique sacrée, thème central dans l’œuvre de
El Greco. Écriture polyphonique au rendu magistral en version instrumentale (beaucoup de pièces
portent la mention «pour être chanté ou joué"), le programme s'ouvre avec un motet de carême
d´Alfonso Lobo, compositeur de premier plan et prédécesseur de Tejada dans la cathédrale de
Tolède à l’époque de El Greco.
Le programme mettra ensuite en valeur une version d'Antonio de Cabezón sur « l´Alta », structure
connue internationalement comme La Spagna. Il est intéressant de noter que le livre de Venegas de
Henestrosa, où cette pièce apparaît, a été consacré au neveu du cardinal Juan Tavera, de qui El
Greco a peint un portrait posthume pour l'hôpital de San Juan Bautista de Toledo, en mentionnant
Venegas pour les services rendus à l'oncle quand il était archevêque de la ville.
L’existence d’une villanelle avec le texte en grec publié à Venise par Giaches de Wert, musicien
flamand résidant en Italie et au service de la famille Fernández de Córdoba, est significative. En
effet l'île grecque de Crète était régie par la République de Venise et Venise fut la première
destination du peintre quand en 1567 il quitta son île natale où la tradition de l'icône byzantine
prévalait dans l'art de la peinture.
Giovanni Gabrieli, figure incontournable de la musique vénitienne, fut organiste de San Marcos et
de la Schuola di San Rocco tandis que Giovanni Bassano faisait partie d'un groupe de musiciens
développant la musique pour une série d'instruments spécifique à l’ambiance de la basilique de San
Marcos.
En plus de ses fantaisies, le concert présentera certaines des gloses de Giovanni Bassano sur la
chanson « Ung Gay Bergier » - également présents dans le livre de Venegas (qui mentionne
également deux fantaisies de vihuela) -, composée par Crecquillon, professeur de chapelle de
Charles V en Flandre, dont la musique bénéficiait d’une reconnaissance importante en Espagne,
mais également une glose sur la même chanson du milanais Ricardo Rogniono.
Le madrigal « Io che dico fra voi » surprenant aujourd’hui du fait que la composition d’Arcadelt
s’inspire d’une lettre de Michel-Ange, dont les qualités de peintre furent critiquées par El Greco à
Rome, ou ce dernier résida entre 1570 et 1577. Ces critiques lui valurent d’être expulsé du cercle de
la famille Farnese et d’être mal vu au sein de la cité. Un des madrigaux qu’a choisi le tolédan Diego
Ortiz pour développer certaines gloses de son traité publié à Rome s’intitule « O Felici occhi miei »
du même Arcadelt.
Le pass'e mezzo moderno de Mainerio est représentatif du répertoire de la danse courtisane de
l'époque de El Greco, tandis que les deux élaborations de « Canto del Caballero » de Gombert,
tuteur de Charles V en Espagne, peuvent bien évoquer les nombreux portraits de chevaliers qu’a fait
le peintre, même si 60 années d´écart séparent les publications des deux pièces musicales.
Dans le dernier bloc du programme, seront présentés le Kyrie de la Missa Philippus II Rex
Hispaniae (dont les notes de base sont les voyelles du nom du roi) de Philippe Rogier, maître de la
chapelle flamande de Philippe II, le motet « Sacrum Convivium » de Tomas Luis de Victoria, un
espagnol vivant à Rome en même temps que le peintre (il s'agit d'une pièce dédiée à la fête du
Corpus Christi qui à Tolède a acquis beaucoup de pertinence), et, enfin, la pièce évoquée de Tejeda,
régisseur de la chapelle de Tolède au moment de la mort de El Greco.