Domingo 24 Enero 2016 BUENOS AIRES AÑO 7 - N°354 SUPLEMENTO JOVEN DE TIEMPO ARGENTINO A PALOS Además: El presente de los medios públicos | Hilda Lizarazu | Casa Amarilla | La correspondencia entre Levrero y Gandolfo | España y su juego de tronos | Violeta Gorodischer | El regreso de X-Files | #libroslibres | Poesía desde el sur | Estereotipos año 7 | nº 354 | 24 de enero de 2016 2 Ruta 2 Todavía queremos creer El debate por los “libros libres” Catorce años después de su última edición, regresa The X-Files, la historia ideada por Chris Carter de los agentes del FBI Fox Mulder (David Duchovny) y Dana Scully (Gillian Anderson), que entre 1993 y 2002 fue novedosa tanto en la manera de encarar misterios a partir del cruce entre el discurso científico y el paranormal, como en la forma de entender un nuevo tipo de serialización de los contenidos audiovisuales. De hecho, el crítico Jorge Carrión la ha puesto como punto de transición entre las series de los 80 y los 90 y todos los contenidos que hoy circulan en la “tercera edad de oro de la televisión.” Hoy Fox da inicio a la temporada 10 con los dos primeros capítulos, “My Struggle” y “Home Again”. Continuar la mitología y mantener la tensión son dos grandes desafíos que tendrá la serie. “El show es una forma de buscar a Dios, porque creo que la ciencia es una búsqueda de Dios”, dijo Carter en una entrevista. El tiempo dirá si todavía es posible creer o no queda otra elección. En esta misma sección dábamos cuenta semanas atrás de la decisión del nuevo gobierno de suspender las trabas arancelarias a la exportación de libros, cuya repercusión pudo seguirse en las redes sociales a través del hashtag #libroslibres. Más allá de alguna que otra simplificación o equívoco, el hashtag cobijó un rico debate en el que editores, lectores, autores, libreros y periodistas salieron a discutir en diarios, cuentas de Facebook y sitios web tanto las razones y los errores del anterior estado de cosas como las ventajas y los riesgos abiertos por esta nueva “reapertura”. Como una manera de sistematizar esos intercambios, el editor y encuadernador Lucas 'Funes' Olivera decidió reunir todos estos debates en un libro digital de descarga gratuita. #libroslibres. Artículos relacionados a la liberación de la importación de libros y afines recoge los textos y opiniones de, entre otros, Silvina Friera, Antonio Santa Ana, Patricio Zunini, Alejandro Dujovne, Maximiliano Tomas y Hernán Vanoli, quienes explican los pormenores y los impactos de esta medida de importancia trascendental para el mercado editorial. El libro se consigue en editorialfunesiana.wix.com Estado y medios En una nota publicada el miércoles en Página/12, Jésica Tritten, exdirectora del polo educativo de educ.ar, respondió una columna de Luis Gregorich que sugería una serie de pautas para la próxima gestión de los canales educativos públicos. Gregorich, por ejemplo, planteaba la posibilidad de un modelo al estilo BBC y pensaba en una serie sobre Sarmiento, y Tritten respondió que eso ya se había efectuado. De esto se desprenden dos consideraciones: por un lado, el desconocimiento que se tiene hacia los Contenidos Digitales Abiertos, producciones de altísima calidad tanto a nivel documental como ficcional, sea por prejuicio o por el poco énfasis en dar a conocerlo. Por otra parte, ante el despido de un centenar de trabajadores del noticiero de la señal DeporTV, está en pugna la discusión de la forma de contratación: la gran mayoría de las producciones se realizaba mediante licitación. Pueden leerse los tuits de @sershus como referencia. A cuarenta días de haber asumido y a más de dos meses de haber triunfado en las elecciones presidenciales, la propuesta de Cambiemos todavía no ofrece certezas en cuanto a qué pasará, en todos sus frentes, en el Sistema de Medios Públicos. Estereotipos El que politiza las series Mandá tus ideas a contacto@ niapalos.org o vía Twitter a @niapalos así lo publicamos. •Se la pasa leyendo entre líneas para captar el posicionamiento político de cualquier serie sea La Leona o Esperanza Mía, y lo comparte en Twitter. •Después nunca entiende la trama y se lo tiene que explicar la mujer. •Cree que el personaje de Lali Espósito era un mascarón de proa del nuevo poder eclesiástico en la Argentina. •En su momento compartió a full el episodio en que Flor de la V mostró su DNI en La Pelu. •Se prendió a todos los debates sobre Relatos Salvajes y La Patota. •Tiene una teoría que asocia el S01E05 de Los Simuladores con la pesificación asimétrica. •Está convencido de que Adrián Suar tiene igual o más poder que los Grobo, Cristiano Rattazi y Paolo Rocca juntos. •Siempre muy pendiente de hacia dónde se inclina Tinelli. •Sigue a full el minuto a minuto entre La Leona y Los ricos no piden permiso como si fuera el debate Macri-Scioli. Poesía desde el sur El poeta y editor Pablo Gabo Moreno anunció a fines del año pasado el nacimiento del nuevo sello editorial Caleta Olivia Ediciones. El proyecto, que tiene en carpeta el lanzamiento de once títulos en este 2016, acaba de salir al ruedo con sus dos primeros, a cargo de dos poetas jóvenes pero de ya extenso recorrido. Sebastián Morfes (Bahía Blanca, 1976), autor, entre otros libros, de El jardín de los poetas y Parque Illia (ambos publicados por Vox) y editor del interesante proyecto digital Determinado Rumor, presenta Pañuelo de perro, un poemario que cuenta, además, con un texto en contratapa del poeta platense Horacio Fiebelkorn. Alfredo Jaramillo (Neuquén, 1983) responsable de títulos como Villa Negra (El Niño Stanton, 2010), y Piedra del Águila (Vox, 2013), y compositor también de canciones con su proyecto Hijo de la Recesión, lanzó Nomenclatura turbia, comentado por Pablo Katchadjián. Los libros se consiguen en las librerías Mi Casa, A Cien Metros y Vacío Editorial o a pedido en [email protected] •Cree en el cine de Pablo Trapero. •No ve películas de Arnold Schwarzenegger. •Si es K banca a Sabbatella y a Resistiendo con Aguante. •Mira La Leona porque es “nac & pop”. •Cree que la política de derechos humanos del kirchnerismo tuvo su punto más alto con Montecristo. •Comparte los capítulos en Facebook. •Escribe mucho con hashtags. •Se comió el amague del 7D. •Todavía espera la fórmula Axel Kicillof-Pablo Echarri. •Miraba Puerto Cultura. •Una vez al año relee la reseña de Juan y Eva de Claudio Minghetti en La Nación. •Si es macrista le interesa mucho lo que dice Alfredo Casero sobre la realidad nacional. •No mira La Leona porque es “nac & pop”. •Está convencido de que Nancy Duplaa milita en la Tupac y se afanó algo. •Se reía con los monólogos de Lanata. •En su casa tiene libros de Pablo Sirvén. •Cualquiera, menos él, es “ñoqui”. •Lee las notas en La Nación donde José Crettaz buchonea los sueldos de los actores. •En las reuniones familiares siempre termina contando la historia del hijo no reconocido de Gerardo Romano. •Dice que la TV Pública debe seguir el modelo de la BBC. •Siempre busca sin éxito la BBC en Cablevisión. •Su actor preferido es Sebastián Estevanez. •Su momento de la tv argentina preferido es cuando Mirtha Legrand le dijo a Cecilia Rossetto que estaba “muy politizada”. •Escucha la Metro. •Cree que El Puntero mostró una parte de la realidad nacional que la tv no se había animado a mostrar. •Igual la dejó de ver porque le parecía muy fuerte. •Le molesta no entender a quién vota Ricardo Darín. 24 de enero de 2016 | año 7 | nº 354 3 Ruido de fondo El derecho al mal Por Florencia Angilletta @dolarparty Sueños a 90 centavos es el título que agrupa los diez relatos escritos por Violeta Gorodischer que interrogan un mismo núcleo -los vínculos femeninos- a través de dos formas, la amistad y la pareja. “Sueños a 90 centavos” también es el nombre de la exposición de pinturas que articula uno de estos cuentos; en él, las obras resultan un bluff, chorreadas sobre las paredes, porque el óleo no ha sido secado del modo correcto. Con este gesto juguetón, Gorodischer parece proclamar el fin de la artesanía y, a la vez, la obsesión deliberada por la oración perfecta, el párrafo cerrado, la prosa contundente. Sólo a través de este movimiento pendular puede leerse el libro como pide ser leído, en tanto operación sobre el trabajo del artista y la sexo-afectividad contemporánea. Gorodischer, nacida en Buenos Aires en 1981, escribe como periodista y ha elaborado este proyecto narrativo después de su primera novela Los años que vive un gato y del libro de crónicas Buscadores de fe, y tras sus años como coeditora en el sello independiente Tamarisco. En una primera lectura, este conjunto de cuentos, premiado por el Fondo Nacional de las Artes 2013, parece versar sobre las formas de vida de clase media y sus “pequeñas acciones cotidianas” -los carteles decorativos que rezan peace, los óvulos congelados, la dieta macrobiótica, los productos de una multinacional exitosa, la cocina integrada-. No se trata, sin embargo, de una radiografía de un ethos sino de una composición ficcional sobre las pesadillas de las mujeres de clase media, y sobre los modos en que el ámbito público interviene el reverso de esos sueños: la seducción entendida desde la histeria, el placebo del dinero, la revolución sexual como mandato. Los riesgos de estas apuestas se resuelven de un modo especialmente fascinante y demoledor en “Exilio naturista”, “Mamushkas” y “Pelopincho”. Una de las más interesantes vertientes del feminismo español es la que propone el “derecho al mal”, en tanto la habilitación social para pensar a las mujeres iguales a los varones también en el ejercicio de la ofensa -y no solo desde el discriminatorio mandato del bien-. Gorodischer, desde luego, no escribe una mera declaración de principios sobre el feminismo pero sí realiza una intervención sutil sobre este “derecho al mal” mediante la construcción de voces femeninas por momentos difíciles, calculadoras, sórdidas. Más que un realismo documental o periodístico, parecen relatos de ciencia ficción de mujeres: ellas son y no son como las formula Gorodischer. Así, en estos cuentos divertidos y desobedientes, logra intercalar una refrescante incorrección política ante algunos de los debates en torno al género: la mirada siniestra sobre un grupo de amigas que Sueños a 90 centavos Violeta Gorodischer Seix Barral 2015 189 págs toman un té en un cumpleaños, la fantasía de la maternidad asociada a ser “el ombligo del universo” y la proyección de las formas del matrimonio como el terror de la tercera edad. × El yo es el otro Por Carlos Godoy @yurigagarina Mario Levrero y Francisco Gandolfo mantuvieron una correspondencia de más de una década con la que se propusieron, además de acompañarse, criticarse y felicitarse, fundamentalmente no estar solos. Jonathan Franzen tiene un libro de ensayos que se llama, en este mismo sentido, Cómo estar solo (Seix Barral, 2003) y refiere precisamente a esa condición extraña y a la vez necesaria que tiene el trabajo del escritor de acostumbrarse al aislamiento y a estar atento a las pocas compañías que podrían custodiar -siempre a la distanciaesa soledad. En esta colección de ensayos Franzen establece dos categorías para interpretar a la literatura. Por un lado la seria y por otro la que no lo es. El modo de distinguirlas es específicamente el componente trágico. La tragedia, el dolor, en la concepción del evento literario es lo que, según Jonathan Franzen, asigna ese valor necesario para que la literatura sea considerada seria. Las preocupaciones y los debates que plantean los dos autores en estos intercambios epistolares que publica la editorial rosarina Iván Rosado bajo el título Correspondencia, con la edición al cuidado de escritor y crítico Osvaldo Aguirre, no pueden ser, sino, la de dos personas que conviven con la trágica y obsesiva preocupación por concebir una literatura seria, honesta. Entonces, estas cartas, más en Gandolfo que en Levrero, manifiestan esa necesidad del autor de tener un lector consciente. Durante todo el intercambio el montevideano ya era un escritor con libros publicados y cierto reconocimiento en algunos círculos. Galdolfo en cambio era un padre de familia abocado a su trabajo de imprentero que cultivaba esa misteriosa personalidad del poeta secreto. Leónidas Lamborghini, en esos mismos años, mientras estaba exiliado en México solía volver a Buenos Aires en visitas relámpagos a familiares y, también, para leerle a Fogwill lo que estaba escribiendo. A veces a las apuradas en el aeropuerto antes de abordar. Esa necesidad vital de completarse en el otro. Gandolfo centrado en producción poética con ejercicios o ensayos de narrativa y Levrero atrincherado en el cómic y la narrativa experimental tienen un intercambio que deja ver más allá del mero crecimiento de una amistad. También puede leerse uno de los problemas del género epistolar y en especial de la edición de textos privados de personas con un personaje público como autor. Aguirre en la contratapa plantea la dificultad del investigador o editor al trabajar con textos de carácter no público por la trama de sobreentendidos y complicidades, y también especifica una intencionalidad por parte de los autores por dejar sus cartas como legado. En este contexto, Correspondencia Mario Levrero y Elvio Gandolfo Iván Rosado 2015 216 págs. la correspondencia entre Gandolfo y Levrero funciona como un documento biográfico que puede servir, para el lector científico, como anexo que acompaña el desarrollo de las obras que los autores escribieron durante estos años. Las anécdotas, las citas, el tono en el que se escriben y los debates tiernos y anticua- dos nos hacen ver a dos viejitos en camisa sentados en la vereda. Y vuelve a ese debate extraño e irresuelto que supo planear Kodama criticando a Casares a propósito de la publicación de quizás su mejor libro, Borges (Destino, 2006), sobre si la la literatura vale más que la vida de las personas o viceversa. × 4 año 7 | nº 354 | 24 de enero de 2016 Nota Al otro lado de la bicicleta Con mil millones de usuarios en todo el mundo, la bicicleta se convirtió en un objeto ineludible del paisaje urbano actual. Los costos, el tránsito colapsado por los automóviles y las demandas medioambientales hicieron que las bicis se volvieran también un eje central de las políticas públicas y hoy los gobiernos en casi todo el globo alientan su uso. En Argentina, Rosario se destaca como la ciudad con mayor cantidad de ciclistas de toda América Latina, mientras que en Buenos Aires el florecimiento de bicisendas y estaciones públicas hicieron de la bici una especie de logro y fetiche de su gestión municipal. ¿Pero están las ciudades y los ciclistas preparados? ¿Cómo se diseñó la política pública porteña, y cómo son los otros casos a nivel mundial? Un repaso por un boom ineludible que también encierra peligros y cuentas pendientes. Por Brian Bozikovic El crecimiento en el uso de la bicicleta es un boom a nivel mundial y los argentinos no estamos exentos. Se estima que alrededor del mundo existen mil millones de ciclistas. Solamente en China hay cerca de 450 millones. Algunas explicaciones sobre el porqué las eligen los usuarios recaen en que la bicicleta es un medio de transporte muy económico, comprar una buena bicicleta cuesta el 3% de lo que cuesta un auto y solo necesita el 2% del combustible que un auto usa para hacer un kilómetro. Además, gracias al bajo impacto que tiene el ejercicio, el rango de edad de los usuarios es muy amplio. Muchos las eligen también porque son muy prácticas a la hora de enfrentar el tránsito en las ciudades. Los nuevos modelos de bicicletas, además, son más livianos, más modernos y más prácticos. Vienen de muchos tamaños e incluso las hay plegables y hasta de madera de bambú para los más extravagantes. Lo cierto es que además de estas razones, por detrás hay una razón que parece inevitable nombrar y es que las bicicletas son necesarias en las ciudades en que vivimos, en el planeta que habitamos. De quince años para acá la imagen de la bicicleta se ha ido transformando ante todo en un ícono de ecología, y además de estar asociado a la juventud, es una nueva forma de contracultura. Su expresión más radical es Masa Crítica, un encuentro de ciclistas amateurs, skaters y rollers, que se organiza de manera horizontal, los primeros domingos de cada mes en el obelisco y los viernes de luna llena. Masa Crítica nació en Holanda y se expandió por el mundo. Por el contrario, la expresión más sistémica que tiene la bicicleta es su inclusión en el tránsito de la ciudad a través de la implementación de las bicisendas y el sistema público de bicicletas. No escapa de la atención general que usar una bicicleta además está de moda. El pasado 2 de diciembre, Guillermo Dietrich, nuevo ministro de Transporte llegó en bicicleta a su reunión con Florencio Randazzo, el ministro saliente. También en diciembre de este año se organizo en Paris la XXI Conferencia Internacional sobre Cambio Climático. Hay por primera vez un acuerdo mundial sobre la necesidad de tomar acciones muy claras en este asunto. ¿Hasta qué punto la bicicleta puede colaborar? ¿Hay un esfuerzo serio por parte del estado de que funcione? ¿Cómo funcionan otros sistemas en el mundo? La Ciudad de Buenos Aires ha impulsado y promocionado el uso de la bicicleta desde hace al menos seis años. Sus acciones concretas fueron la implementación de las bicisendas, muchas campañas publicitarias y el sistema de Ecobici que, con cincuenta estaciones funcionando (lejos de la proyección de doscientas que figuraba dentro del plan Movilidad Sustentable de 2015) ha resultado muy útil entre los beneficiarios, principalmente en la zona del microcentro donde se encuentra el 65% de las estacio- nes. Según datos de la Subsecretaría de Transporte, en 2009 había cerca de 30.000 usuarios de bicicleta. Ese mismo año el Gobierno de la Ciudad anunció la construcción de las primeras bicisendas. Se proyectó la construcción de 20 km para 2009 y de 50 km para 2010. En un lapso de tres años los usuarios se quintuplicaron. Con 150.000 ciclistas, este actor cambió su rol dentro del tránsito y pasó a representar el 2% del total del transporte urbano. En la actualidad, y con 140 km de bicisendas y unos 60 km de ciclovías, los ciclistas representan el 5% del total del transporte urbano de la ciudad. Esto quiere decir que más de 300.000 bicicletas circulan diariamente. ¿Qué tan preparada está la ciudad si hasta 2009 no había un plan concreto? ¿Cómo ha 24 de enero de 2016 | año 7 | nº 354 sido la implementación del sistema de bicisendas? ¿Cómo se certifica si los ciclistas están preparados para el tránsito? Entre los meses de junio y julio de 2014, la asociación civil Luchemos por la Vida, realizó una investigación sobre las conductas de los ciclistas en la Ciudad de Buenos Aires. De un total de 1136 bicicletas observadas (días hábiles, 9 a 18 hs) un 84% de los usuarios no usaba casco, un 13% conducía en contramano, un 72% no se detenía en el semáforo rojo, un 88% carecía de luces, un 75% carecía de reflectantes, un 95 %no respetaba la prioridad del peatón y casi la totalidad, un 99%, no señalizaba sus maniobras con los brazos. Las conclusiones del informe son alarmantes: “Las cifras expresan que la mayoría de los ciclistas circula sin respetar las normas básicas de tránsito”. En su análisis, Luchemos por la Vida destacaba tres factores que explican esta situación: la falta de educación vial sumada a la falta de controles y a una falta de infraestructura adecuada. Lo que el informe se esfuerza en señalar es que la implementación y el incentivo por parte del Gobierno de la Ciudad de incrementar el uso de bicicletas al tránsito no ha sido del todo calculada. Y si bien en un principio la ciudad había anunciado la inclusión de policías de tránsito en bicicleta (Metropolitana) para controlar a los ciclistas esto nunca ha sido llevado a cabo. Nos encontramos con diez veces la cantidad de ciclistas de hace seis años pero sin un plan que pueda contenerlo en el mediano plazo. ¿Qué sucede entonces con las bicisendas? “El mayor riesgo que hoy tiene la bicicleta en la calle es por el modo en que se han realizado las bicisendas”, nos explica el Dr. Antonio Miori de APREVI, Asociación para la Prevención de Accidentes Viales. “El contracarril de las bicisendas de mano y contramano insertado en calles de una sola mano agrega una complejidad vial extra a la ya existente en el tránsito urbano de CABA”. Esta situación tiene un agravante plus que “es la falta de señal lumínica (semáforo) para los ciclistas que les indique cuándo deben parar, rojo, precaución, amarillo, o verde, avanzar”, ya que solo una pequeña minoría de vías semaforizadas tiene estos semáforos para ciclistas. “Careciendo la gran mayoría de estas señales concretas, positivas, que indican qué hacer en las bocacalles, debiendo el ciclista guiarse por intuición o por descarte, o porque si los que vienen de frente están marchando o parados en el semáforo que está arriba (incluso para ellos)”. Y a esto hay que agregarle, indica el Dr. Miori, que 5 "En la actualidad, y con 140 km de bicisendas y unos 60 km de ciclovías, los ciclistas representan el 5% del total del transporte urbano de la Ciudad de Buenos Aires” en la mayoría de las bicisendas uno de los carriles, el del lado del cordón, tiene una inclinación hecha para el desagüe de la calle, lo que hace muy difícil para el ciclista manejar por ahí. Esto puede llevar a accidentes, si además le sumamos el uso incorrecto que otros actores del tránsito le dan a la bicisenda, por ejemplo cuando estacionan o colocan los containers de basura. Resulta curioso, agrega Miori, que desde el SAME no haya un informe oficial sobre accidentes con bicicletas. Tanto APREVI como Luchemos por la Vida destacan la importancia de esta falta de datos oficiales. Independientemente de si funciona bien, muy bien o mal, tanto el sistema público de bicicletas como las bicisendas son a esta altura decisiones políticas y todas las grandes ciudades argentinas y del mundo van por este camino. Fundado en 1985, el Instituto de Transporte y Desarrollo de Políticas (ITDP) se ha convertido en una organización líder en la promoción de políticas y proyectos ambientalmente sostenibles y equitativos de transporte en todo el mundo. Su oficina central se encuentra en Nueva York, pero posee oficinas en todo el mundo y también en la Argentina. Ha colaborado estrechamente con la Ciudad de Buenos Aires desde el 2010 acompañando la implementación de la Eco-Bici y también del Metrobus. El año pasado otorgó a la Ciudad el premio a La Ciudad Sustentable 2014. En un ranking realizado durante el período 2013/2014 por ITDP sobre qué países cuentan con el mayor sistema de bicicletas pública la ganadora fue la ciudad china de Hangzhou con 66.500, seguida por Shanghái con 28.000 unidades y completando el podio se encuentra París con 24.000 rodados. A primera vista puede verse que la potencia mundial es el gigante asiático que ocupa dieciocho de los primeros veinte lugares del ranking. En el puesto 18 aparece Londres con 9.200 bicicletas y luego siguen siendo todas ciudades chinas hasta el puesto 24 donde se sitúa la ciudad de México con el sistema Ecobici. De acuerdo a un informe realizado, en mayo de 2015, por el Banco Interamericano de Desarrollo (BID), Rosario es la ciudad de América Latina y el Caribe donde más se usa la bicicleta, ubicándose por encima de Bogotá (5%), Rio de Janeiro (3.2%) Buenos Aires (3%) y México DF (1.5%). De acuerdo con el informe la fortaleza de Rosario se debe a la implementación de más de 100km de ciclovías de una mano, sumado a una gran cantidad de bicicleteros, estacionamientos de U invertida como parte del mobiliario público. Rosario cuenta con 2100 estacionamientos, es decir, 139 cada 100.000 habitantes, mientras que Buenos Aires cuenta con 5400, lo que le da 42 por cada 100.000 habitantes. El informe también destaca la participación activa de la Municipalidad de dicha ciudad en la concientización del uso del transporte no motorizado, el uso del transporte público y la disuasión del uso del automotor particular. Durante 2014 la ciudad llevó adelante la campaña “Todos en bici” en escuelas y parques. Para 2015 se proyectó la implementación del nuevo Sistema de Bicicletas Públicas Mi Bici Tu Bici, el cual cuenta con 18 estaciones ubicadas en el área central de la ciudad. Francia es pionero en el desarrollo e impulso del uso de bicicletas públicas. El primer sistema de bicicletas públicas nació hace más de cuarenta años en la ciudad francesa de La Rochelle. En sus inicios era un sistema gratuito, igual al que funciona en la actualidad en Buenos Aires. En el año 2004, en Lyon, se lanzó el primer programa de bicicletas compartidas de gran envergadura implementando estaciones computarizadas y el uso de tarjetas para socios. En la "Lo que el informe de Luchemos por la Vida se esfuerza en señalar es que la implementación y el incentivo por parte del Gobierno de la Ciudad de incrementar el uso de bicicletas al tránsito no ha sido del todo calculada” actualidad, el programa de bicicletas compartidas de Paris, creado en 2007 y llamado Velib, un juego de palabras entre veló (bicicleta) y liberté (libertad), es el más grande del mundo fuera de China. Este programa combina recursos del ámbito privado y público y es uno de los pocos sistemas de transporte del mundo que no es deficitario. A diferencia del de Nueva York, Citibike, asociado al Citibank, que en apenas unos meses de ser presentado en 2014 ya contaba con más de 100.000 dólares de déficit, el programa francés es rentable, económico y sus números no dejan de ser sorprendentes: Cuenta con 24000 bicicletas en 1200 estaciones. El costo anual es de 29 euros para un adulto, comparado con las 90 libras esterlinas del servicio londinense o los 100 dólares de Toronto. Para los turistas Velib es un poco más costoso, el alquiler diario ronda los 2 euros y el semanal los 8 euros. Con más de 20 millones de viajes registrados en el último año y con ganancias superiores a los 3 millones de euros, Velib es un ejemplo mundial de eficiencia, ecología y éxito financiero. La Conferencia sobre el Clima de Diciembre de 2015 en Paris marcó un antes y un después en las conversaciones sobre el cambio climático. Por primera vez en la historia los detractores de Leo DiCaprio y Al Gore tuvieron que retirarse. Por momentos, en nuestra sociedad alienada e hiperconectada, no sabemos de qué manera manifestar nuestro acuerdo o desacuerdo. La bicicleta se presenta como una forma de protesta a la vez que un sexy objeto fetiche. ¿Pero qué sucede con los miles y miles de jóvenes que atraviesan diariamente la bicisenda de Gorriti cruzando Scalabrini Ortiz y J.B. Justo? Una bicisenda de doble mano en una calle de una sola mano y sin semáforos que le indiquen cuando cruzar. Mientras la agenda política marca la construcción de bicisendas, quienes las construyen no escuchan las voces autorizadas. En Buenos Aires, como en todo el mundo, son los usuarios quienes imponen el uso de la bicicleta. Los especialistas indican que la Ciudad en estos momentos tiene una deuda con ellos. ¿Le servirán cuatro años a Rodríguez Larreta para resolverlo? No lo sabemos, por ahora el PRO ha presentado un proyecto para que deje de ser obligatorio el uso del casco en las bicicletas. Recuerda a la primer campaña de transito de Macri: “usá el casco o te sacamos la moto”. Solo que es lo opuesto. Por ahora queda esperar, e informar que existen seguros para bicicletas, no son muy caros y es bueno saberlo. X 6 año 7 | nº 354 | 24 de enero de 2016 Entrevista como un cielo, está plomizo y de golpe se despeja todo. Hago esa analogía para estar bien anímicamente y no hundirme. Hay un sonido algo circense en todo el disco. Hay pinceladas, por los arreglos de vientos en algunas canciones. Hay otros temas que tienen rítmicas algo ska como “Adorable Bs. As”, “Lucía la equilibrista”. La estética sí tiene mucho que ver con eso porque hago una representación de Lucia. En la sonoridad es amplio, también hay arpas, cuerdas. Estoy muy contenta. Es bastante colorido y me representa como soy en la variedad de estilos. Es un disco alegre. ¿Por qué compusiste un disco alegre? Hilda Lizarazu «Compongo canciones simples de pop» La ex Man Ray viene de un 2015 con mucho trabajo: por primera vez fue parte de una obra de teatro -Happy Hour-, estuvo en el reality de bandas nacientes Rock del país haciendo de jurado con Juanse y Marcelo Moura, y se metió en el estudio para grabar su nuevo y recién editado cuarto álbum solista, Las vueltas de la vida, un disco de doce canciones de pop-rock que incluye, además, menciones al “Oso” de Moris, una gran versión de “Los hermanos” de Atahualpa Yupanqui, colaboraciones de Fabiana Cantilo, Claudia Puyó y Palo Pandolfo, y una exquisita interpretación con aires soul de “La balsa”. De este nuevo disco, de su trabajo en otros rubros, de Charly García y de su infancia habla acá. Por Gonzalo Bustos @gjbustos Hilda Lizarazu entra atropellada a un bar cool de Palermo Hollywood. Se acerca esquivando mesas, saluda y enseguida pregunta si compartimos un happy hour de cerveza artesanal. Es una tarde de enero de 2016, pero el ritmo frenético que carga esta mujer hace pensar que aún no ha cambiado de calendario. Hilda, de 52 años, viene de un año intenso en el que interactuó entre el teatro, la televisión y las grabaciones que devinieron en su nuevo álbum solista, Las vueltas de la vida. “Ahora lo que quiero es tocar el disco”, dice ella. El disco en cuestión son doce tracks de pop-rock preciosistas, climas alegres, estribillos que imantan con mensajes claros, más versiones de clásicos nacionales y links directos a la historia profunda de nuestra música. Esa historia de la que ella también es protagonista. ¿Cómo se dio que sea un disco casi homenaje al rock nacional? Se fue dando. Antes que nada, quiero cambiar el nombre de “rock nacional” a “rock argentino”, prefiero llamarlo así. No fue algo premeditado, pero sí siento que me nutrí de esa música de finales de los años ´60, que, dicho sea de paso, ahora se cumplen cincuenta años del nacimiento del rock argentino. Pude participar de un homenaje armado por Lito Vitale a Litto Nebbia en Mendoza. Ahí me tocó interpretar “Viento dile a la lluvia” y “La balsa”. Después empecé a incorporar “La balsa” a mi repertorio. No tenía pensado grabarlo en el disco, pero mi hija y Vitale me decían que la grabara. No quería hacerlo para no meter un tema que no sea propio. Como un prejuicio tal vez. Por eso digo que no fue premeditado. Fue muy azaroso. Se dio que todo el disco está muy encadenado con nuestra música. También está “Los hermanos” de Yupanqui en una versión muy personal. Nebbia me dijo que todo el disco le parecía muy personal. Y lo es. Pasa porque hago las cosas como me gusta. Eso se ve que tiene un tinte que ya va formando un estilo. “Los hermanos”, particularmente, salió en otro evento de Vitale. Me dice si me animo a cantar un tema de Atahualpa. La escuché y me pareció muy milonga campera, muy solemne. Y yo nada que ver. Hasta que empecé y salió medio ska y le agregamos unos arreglos de trombones que le dan un aire borracho. Después la puse en el disco porque me terminó encantando. ¿Cómo nace el concepto de Las vueltas de la vida? Surge porque ha pasado tanta agua bajo mi puente. Y creo que es una manera filosófica de no estacionarse en ninguna situación. Porque siempre hay una vuelta de página que puede transformar cualquier cosa, hacerla increíble o viceversa. Entonces, de esa manera vas como barrenando una ola que es la vida misma. Así uno puede tomarse las cosas con mayor liviandad y no desde un sitio de pesadumbre y de que la vida es una porquería. Por ahí un día lo es, pero un día. La vida es No compongo todo en el mismo momento. Son pedazos de estrofas, de melodías que voy haciendo a lo largo de las semanas, los meses, los años. Hacía cuatro años que no hacía un disco. Me lo tomo muy espaciosamente. No estoy metida en una vorágine que me demanda estar todo el tiempo produciendo cosas. Porque no me sale tampoco. Entonces voy a mi tiempo, que es un midtempo. Estoy en un equipo de gente muy reducido, soy mi propio sello (Díscola Discos). Estoy en un camino independiente que hace mucho que recorro, pero en este caso mucho más. Hago todo sola. Respondo mails, llevo a fabricar los discos. Necesitás mucho más tiempo, pero por otro lado recibís otras cosas al tratar directamente con las personas. ¿Sentís que eso humaniza al artista? Nunca me sentí en un pedestal. Siempre fui una persona que me encaucé en el sentido común de las cosas. Nunca me pinté como una mega estrella. Nunca estuve en una limusina con lentes negros alejándome de la gente. Esa parte de la estrella de rock me parece un estándar que se deshace con el tiempo y es un juego un poco absurdo. Hay gente que es así y necesita estar distante porque así lo requiere y porque tiene el afuera mucha presión. En mi caso siempre minimicé eso. Hace poco dijiste que querías salir del pop. Sí, pero no lo logro. Yo soy pop. Es mi sonido. No puedo hacer otra cosa que la que hago. Otras voces, otra música. Me gusta esa música. Compongo con la guitarra, es la música con la que me nutrí de chica: los Beatles. Por ahí hacer un disco temático no puedo hacerlo "Nebbia me dijo que todo el disco le parecía muy personal. Y lo es. Pasa porque hago las cosas como me gusta” 24 de enero de 2016 | año 7 | nº 354 7 Las vueltas de la vida Hilda Lizarazu 2015 estaba haciéndolo, mi padre estaba enfermo en ese momento y muere cuando estoy con Charly en Israel. Hicimos cosas increíbles como ese viaje. todavía. Yo compongo canciones simples de pop. Vuelvo siempre al pop rock. ¿Cómo fue la experiencia del teatro? ¿Por qué la música desplazó a la fotografía? Happy Hour fue una experiencia linda por su repetición, pero suficiente por su repetición. Viernes y sábados siempre así y siempre lo mismo. Lo que cambiaba era el afuera. Pero con cada chiste la gente reía en el mismo lugar. Era un patrón que se repetía. Después de un tiempo se podía tomar como “ok, suficiente”. Ahora no lo haría de vuelta. Se fue dando así. La fotografía es mucho más solitaria. La música tiene toda una interacción y una expresividad que la fotografía no. Podría decirse que tiene que ver con la interacción con la gente. La música me permite la palabra, la comunicación con el público que me escucha que es mucho más grande que una foto. ¿Qué te aportó? Me gustó haber laburado con Andy (Kusnetzoff) y con mi banda. Que ellos estuvieran hizo que me quedara, quizás si estaba sola me hubiera ido. Esa continuidad estuvo buena. Artísticamente aportó el ritmo. La teatralidad que se me va multiplicando en cada presentación, la soltura, la tranquilidad que me da estar arriba de un escenario, que sea cada vez más como parte de mi casa. En 2012 volviste con Man Ray, ¿cómo viviste eso? Hubiera querido que las cosas fueran de otra manera. Me hubiera gustado tocar mucho más y no se dio. Entonces pateé el tablero antes. Hubo como desinteligencia en lo que respecta al managereo y la producción. Yo ya aprendí bastante haciéndolo sola y de golpe me vi que estaba haciendo todo como si fuera solista. Entonces dije “no, sigo sola”. Eso me pasó puntual- Fuiste a un colegio pupilo. ¿Influyó en tu carrera? "Estoy muy contenta. Es bastante colorido y me representa como soy en la variedad de estilos. Es un disco alegre” mente. Estaba siendo solista con Man Ray y no era lo que habíamos hablado. Tenía la cabeza en hacer otro disco y corté todo para volver a Man Ray y me encontré cantando canciones de hacía quince años atrás sin sentirme feliz. Entonces, para qué. ¿Cómo fue haber vuelto a tocar Charly, con ese nuevo Charly? Era un Charly rescatado en el que Falsa escuadra Por Romina Sanchez @lachicaeki El martes pasado, la semana anterior y en oportunidades incontables también, el colectivo La Boca Resiste y Propone, junto a vecinos del barrio del sur porteño, se movilizaron hasta las oficinas de la Corporación Buenos Aires Sur, en Villa Soldati, para rechazar la venta ilegal de terrenos públicos en el barrio de La Boca. Además, presentaron un nuevo pedido de nulidad del proceso licitatorio ante el directorio del organismo, a la espera de la resolución del recurso de amparo por parte de la Justicia porteña. Es que el 19 de enero, la Corporación abrió los sobres de la licitación para vender los terrenos de Casa Amarilla, tres hectáreas de espacio público del barrio, terrenos pretendidos por el Club Boca Juniors para construir un mega estadio-shopping a 200 metros de la Bombonera. había aspectos que estaban muy buenos. En lo que tenía que ver con lo musical tuvimos la oportunidad de hablar sobre su música que eso antes no había pasado. Pero todo eso ayudado por un grupo de asistentes neuro-cognitivos, muchos químicos de por medio, viajábamos con una psiquiatra. Había como un sufrimiento de su parte. Pero al mismo tiempo estaba tratando de luchar consi- go mismo. Entonces al principio era extraño verlo tan medicado. Luego se fue acomodando la cosa. Musicalmente la pasamos muy bien. Para mí también fue muy lindo el reencuentro con el Negro (García López), con Fabián (Von Quintiero). Fue como rescatarlo a Charly y reencontrarnos nosotros. Fue hermoso. Fue un regalo inesperado. Pensé que iba a terminar haciendo solo el recital de Vélez, pero luego continúe. Tenía mi banda esperándome, pero fue mucho trabajo, mucho ensayo y empezaron a salir fechas, giras y viajes. Duró casi un año. Dejé de lado mi disco Futuro perfecto, que No sé si en mi carrera, pero sí en mi persona. Echó en mis pupilas una mirada que tiene, por un lado, algo de autosuficiencia, porque yo todo lo puedo en ciertos aspectos. Por otro lado, me puedo chocar contra la pared y decir que me equivoqué. Haber experimentado eso en cuarto grado me dio el conocimiento, la experiencia de la independencia. De tanto “abandono” aprendí a hacer cosas que otros de tan protegidos no las saben. Con nueve años volvía a mi casa y me lavaba la ropa. Lo sufrí, pero me sirvió. Sufrí la no familia, mi vieja estaba en Estados Unidos cuando estuve pupila. Salía de la escuela y llegaba a lo de mi abuela, una mujer grande a la que, pobre, le encajaron la nieta. Eso me hizo hacerme sola. Esto que soy es el resultado de esos años también. Y estoy contenta conmigo. X La Boca resiste y resiste Ante “el avance inconsulto de la privatización de tierras públicas sin pasar por la Legislatura porteña”, vecinos, organizaciones e hinchas de Boca presentaron un recurso de amparo ante la Justicia porteña para ponerle freno a la iniciativa. El planteo de inconstitucionalidad de la venta y el pedido de nulidad del proceso licitatorio recayó en el Juzgado Contencioso Administrativo y Tributario local número 24, a cargo del juez Darío Reynoso, quien por ahora no se expidió. “Por eso nos concentraremos en la sede de la Corporación Sur, donde presentaremos un pedido de nulidad, esta vez administrativo, ante los encargados de esta venta direccionada al Club Boca Juniors”, decían desde la organización. La presentación reiteró la denuncia de ilegalidad de la licitación dado que el Instituto de la Vivienda solo puede desprenderse de tierras públicas si han de ser destinadas a fines de educación, seguridad o salud. Y claramente el objeto de esta licitación tiene un fin deportivo y comercial que lo hace violatorio, no solo de la institucionalidad del IVC, sino del derecho a la vivienda de los habitantes del barrio, ampliaron. “En La Boca nos oponemos a la privatización de estos terrenos que nos pertenecen; somos nosotros quienes debemos tomar una decisión sobre los mismos según las necesidades del barrio, ya sean viviendas o espacios verdes. Además, también rechazamos la venta de las tierras por el devastador impacto ambiental que supone la construcción de otro estadio a 200 metros de La Bombonera”, agregaban los vecinos. “Los y las hinchas de Boca también rechazamos este proyecto porque la construcción de un ‘estadio-shopping’, con locales comerciales, sin tribunas populares y solo con plateas y palcos VIP -según declaraciones de Angelici-, supone un proceso similar al que se lleva a cabo en el barrio de La Boca: el reemplazo de los sectores populares por sectores con mayor poder de consumo”, concluían. Pese a la resistencia, el club Boca Juniors finalmente se quedó con los terrenos de Casa Amarilla. La institución fue la única oferente en la “Licitación con Iniciativa Privada para el Desarrollo y Mejoramiento Urbano Casa Amarilla”, cuyos sobres se abrieron, justamente, en las oficinas de Soldati de la Corporación Buenos Aires Sur, que depende del gobierno de Rodríguez Larreta. Así, Boca se quedó con tres hectáreas entre Blanes y Espinosa, y entre Palos y Almirante Brown, valuadas en 180 millones de pesos, para construir un espacio “recreativo para los vecinos”, quienes, ya lo advirtieron, rechazarán, por todos los medios posibles, la decisión.X año 7 | nº 354 | 24 de enero de 2016 8 La mala leche España y su juego de tronos Por Esteban De Gori @edegori Llego el momento de la real politik. Por ahora se acabó la Plaza y se inició el juego en el Palacio. El Game of Thrones está abierto. España se prepara a formar gobierno en una situación inédita. Ya nada es lo que era aunque los acuerdos fallen y se vuelvan a realizar las elecciones. Ese bipartidismo que parecía una vieja serie de hombres aceitados en alternancias, estabilidades y administraciones de los requerimientos de la globalización esta finiquitado. Las reglas y las realidades han cambiado. Solo parece haber espacio para los nostálgicos de la Constitución, del ring PSOE-PP y del ’78. Este proceso dejará muchos jubilados y varios libros de memorias. Los analistas se fuerzan por establecer campos de acción, fronteras discursivas e ideológicas: constitucionalistas vs alternativos; federalistas vs secesionistas; continuidad vs fragilidad, etc. Otros directamente defienden un futuro gobierno del PP indicando que son la fuerza que mayor cantidad de votos ha obtenido en las últimas elecciones. Lo hacen en nombre de la estabilidad, la responsabilidad o por una suerte de imposición que sortea la lógica del parlamentarismo (Berlusconi siempre lo supo). Nadie quiere irse del poder con tantos votos. Ante ello, el PP y el PSOE comienzan a padecer la ley electoral. Esta introduce problemas que nunca habían calculado e imaginado. Se ven, como nunca, condicionados por una dinámica de negociación a múltiples bandas y con fuerzas con posturas disimiles. Pero, pese a todo, la situación es favorable al PSOE. No puede repetir la trágica experiencia política del PASOK (socialdemocracia griega) en alianza con la derechista Nueva Democracia. Posee un hábil instinto de supervivencia y un deseo de no “regalar” -en una alianza gubernamental con el PP- su “identidad” de izquierda. Felipe González debió retirarse de la escena con su nostalgia bipartidista y aceptar que su partido solo puede llegar a la presidencia del gobierno con acuerdos que impliquen reformulaciones y cambios. La propuesta de referéndum en Cataluña -propulsada por actores vinculados a Podemos- obliga al PSOE y a Pedro Sánchez a repensar mayores cuotas de autonomía y aceptar el debate sobre una propuesta federalista; como también insta a los otros actores políticos a aceptar que cualquier modificación del Estado actual solo puede surgir por consenso y acuerdo. Por lo menos, al interior de una gran coalición. Esta instancia o “situación” de negociaciones ya implica un cambio. Podemos es parte ineludible de ello. Puede conformarse un gobierno sostenido por una coalición que mantenga una fuerte dinámica política, con lenguajes renovados y con la introducción de nuevas agendas y liderazgos. Puede ser una coalición precaria por momentos y estable por otros, como manda el ABC del parlamentarismo y de la fragmentación del sistema político. Podemos es la Rosa Parks de la política española. Se subió al autobús, desafío a la clase política tradicional, se sostuvo en sus posiciones, congregó adhesiones e inició un movimiento de ampliación de derechos que resistió todas las envestidas. La fuerza de Pablo Iglesias acordó con la mayoría de sus diputados establecer como pieza fundamental para cualquier acuerdo de gobernabilidad la denominada “agenda social”. En ello se juegan su futuro político y su credibilidad. Saben que existe un electorado que le preocupa los desalojos, el desempleo, los recortes sobre la educación y la salud y el aumento de la desigualdad. La agenda social se ha transformado en lo urgente para la mayoría de los espacios que integran Podemos y en la llave para un pacto político. Por diversas razones, Podemos y el PSOE se juegan parte de su futuro electoral, como sus alineamientos políticos y territoriales futuros. No será fácil. El contexto económico internacional no ayuda y el Círculo de Empresarios no ve con buenos ojos la incorporación de Podemos al gobierno. El PSOE se encuentra envuelto en un dilema: seguir la hoja de ruta iniciada por Felipe González que diagramó una formula gubernamental viable para las grandes empresas y el dictum europeo. Inclusive, todo a condición de reducir adhesiones electorales. O bien, explorar otras posibilidades. Si éstas logran establecerse, Podemos podría integrar un gobierno que acuerde y limite a los grupos empresariales y, al mismo tiempo, que fortalezca y proteja a los actores sociales y a los ciudadanos mismos. Ese es hoy, un republicanismo posible. X La salidera Eventos y recomendaciones para la semana La Cosa según Hawks, Carpenter y Tarantino Se acaba de estrenar The Hateful Eight, el octavo film de Quentin Tarantino, una película que entre la violencia, la política, los fetiches tarantinescos y los guiños a la iniciática Reservoir Dogs, encierra también referencias y diálogos con viejos clásicos del cine. Y es justamente los lazos con dos trabajos en particular lo que intentará desandar este curso que organiza Marcos Vieytes, director del sitio amigo Hacerse la Crítica. “La Cosa según Hawks, Carpenter y Tarantino” serán clases/funciones en las que se analizará y se verá cómo tanto la más reciente obra de Tarantino, así como El enigma de otro mundo (The Thing From Another World, 1951), de Howard Hawks, y su remake La Cosa (The Thing, 1982), film que también protagoniza Kurt Russell, dirigido por el maestro John Carpenter. narran lo sagrado a la vez que confrontan, por ese mismo gesto, con la narrativa hegemónica de su tiempo. Cuándo: miércoles 3, 10, 17 y 24 de febrero de 19:30 a 21:30 hs. o sábados 6, 13, 20 y 27 de febrero de 2016, de 17 a 19 hs. Dónde: Avda. Congreso y Avda. Cabildo, Belgrano, CABA. Precio: Curso completo: $600. Clase: $200. Informes e inscripción: [email protected] / 153880-9891 / 4784-1292 Mar del Pop Se viene la 8º edición del festival de pop e indie rock que ya es un clásico de los veranos marplatenses. Mute Club de Mar será el escenario de la versión 2016 de Mar del Pop, un encuentro con entrada libre y gratuita, cuyo line up este año incluye a Massacre, Onda Vaga, Indios, Los Espíritus, Altocamet, Los Asteroids, Callate Mark, Surfistas del Sistema, Placer e Ibiza Pareo. Organizado por Casa del Puente Discos y Geiser Discos, Mar del Pop se realiza todos los años en enero y por sus ediciones anteriores pasaron Los Brujos, Daniel Melero, Carca, Leo García, Banda de Turistas y Nairobi, entre otros. Cuándo: jueves 28 de enero Hora: desde las 14 hs. Dónde: Mute, Ruta 11, Paraje Alfar, 7600, Mar del Plata Entrada: Libre y gratuita. El ideal infinitamente variable de lo popular Se presenta en Proa la obra "El ideal infinitamente variable de lo popular" de Jeremy Deller. Una selección de obras que abarca un extenso período de su producción, desde los años 90 hasta la actualidad. El londinense viene desde sus inicios experimentando en diversas artísticas, como la fotografía, el video arte y la instalación, recuperando la estética pop o popular en cada una de sus obras. Muchas de ellas están presentes en la exhibición, brindando un destacado panorama de su imaginario artístico. En palabras de los curadores: “El artista se apropia de sus símbolos, iconos y objetos y modos de circulación. La cultura popular inglesa es representada a partir de sus estereotipos, como una manera de invertir este mismo signo… el artista indaga sobre la relación entre arte, memoria e historia”. Cuándo: martes a domingo, hasta el 8 de marzo Dónde: Fundación Proa, Av. Pedro de Mendoza 1929, La Boca, CABA Entrada: Libre y gratuita Staff Director Federico Scigliano Editor Diego Sanchez Redactores Mariano Vespa Martín Rodríguez Emiliano Flores Gonzalo Sambora Romina Sánchez Arte Diego Paladino Fotografía Patrick Haar Redacción: Amenabar 23 (C1426AYB) Ciudad Autónoma de Buenos Aires Contacto: [email protected] Departamento comercial: Tel.: 4776-1779 Internos: 156 y 159 Venta de ejemplares atrasados: Azopardo 455. Tel.: 4342-8476 Impresión: Editorial AMFIN S.A. Paseo Colón 1196. Ciudad Autónoma de Buenos Aires Distribución en Capital Federal y Gran Buenos Aires:New Site. Baigorri 103, CABA Distribución en el interior: Inter Rev S.R.L. Av. San Martín 3442. Caseros Pcia. de Buenos Aires
© Copyright 2024