1. No category

1.
1. INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
por
por Eva
Eva Sangiorgi
Sangiorgi
Eso
Eso me
me pone
pone en
en rol
rol de
de principiante.
principiante. Preparé
Preparé muchísimo
muchísimo la
la
película,
película, la
la puesta
puesta en
en escena,
escena, todo.
todo. Ensayos
Ensayos yy guión.
guión. El
El
grupo
grupo de
de flautas
flautas aprendió
aprendió durante
durante meses
meses para
para los
los playbacks.
playbacks.
Pero
Pero en
en el
el momento
momento de
de la
la puesta
puesta en
en escena,
escena, no
no tenia
tenia idea.
idea.
Cada
Cada día
día era
era un
un desafío
desafío para
para mi,
mi, como
como si
si aprendería
aprendería aa
hacerlo
hacerlo por
por primera
primera vez.
vez. En
En ´Rapado´
´Rapado´ me
me prepare
prepare mucho
mucho
más,
más, pero
pero tenía
tenía menos
menos confianza.
confianza.
Programar
Programar es
es un
un ejercicio
ejercicio sensible
sensible ee intelectualmente
intelectualmente exigente
exigente
que
que se
se sustenta
sustenta en
en la
la capacidad
capacidad de
de reconocer
reconocer las
las conexiones
conexiones
existentes
existentes entre
entre las
las películas.
películas. No
No se
se trata
trata de
de profundizar
profundizar
solamente
solamente sobre
sobre un
un específico
específico desarrollo
desarrollo temático
temático sino,
sino, más
más
bien,
bien, reconocer
reconocer las
las evocaciones
evocaciones posibles
posibles -e
-e inevitablesinevitables- entre
entre
las
las piezas
piezas cinematográficas
cinematográficas elegidas.
elegidas. Las
Las películas
películas dialogan:
dialogan:
los
los temas
temas se
se entrecruzan,
entrecruzan, las
las poéticas
poéticas elegidas
elegidas también
también yy entre
entre
choques
choques yy encuentros
encuentros de
de las
las películas
películas se
se vislumbra
vislumbra una
una forma
forma
de
de entender
entender el
el cine.
cine. Programar
Programar es
es preguntarse
preguntarse sobre
sobre lo
lo que
que
sucede
sucede con
con el
el cine
cine yy su
su tiempo,
tiempo, pensar
pensar el
el cine
cine yy su
su evolución.
evolución.
Revisar
Revisar la
la relación
relación del
del cine
cine yy con
con su
su historia
historia (y
(y la
la Historia).
Historia).
¿Qué
¿Qué fue
fue lo
lo que
que más
más disfrutaste
disfrutaste de
de Dos
Dos Disparos?
Disparos?
Lo
Lo que
que más
más disfruto
disfruto es
es la
la puesta
puesta de
de sonido.
sonido. Ya
Ya esta
esta todo
todo
hecho
hecho yy disfruto
disfruto mucho
mucho la
la cuestión
cuestión sonora.
sonora. Me
Me gusta
gusta mucho
mucho
yy soy
soy un
un poco
poco obsesivo
obsesivo en
en ello.
ello. Es
Es una
una etapa
etapa en
en la
la que
que ya
ya no
no
puede
puede ir
ir nada
nada mal.
mal. Tambien
Tambien la
la paso
paso muy
muy bien
bien al
al editar.
editar.
Disfruto
Disfruto parcialmente
parcialmente de
de todos
todos los
los elementos
elementos de
de una
una pelícupelícula.
la. Siempre
Siempre hay
hay un
un estres
estres muy
muy grande,
grande, una
una sensación
sensación de
de que
que
algo
algo puede
puede salir
salir mal.
mal. Cada
Cada una
una de
de las
las cosas
cosas que
que hay
hay en
en una
una
película
película es
es complicada.
complicada. Por
Por ejemplo:
ejemplo: Mariano,
Mariano, el
el protagoprotagonista,
nista, tuvo
tuvo que
que aprender
aprender aa nadar.
nadar. De
De los
los personajes
personajes que
que
manejan,
manejan, ninguno
ninguno sabía
sabía hacerlo.
hacerlo. El
El chico
chico de
de la
la moto,
moto, tuvo
tuvo
que
que aprender
aprender aa andar
andar en
en ella.
ella. Los
Los chicos
chicos de
de la
la flauta,
flauta, lo
lo
mismo.
mismo. Cada
Cada cosa
cosa era
era complicada
complicada yy difícil.
difícil.
“Estamos
“Estamos todos
todos en
en peligro”,
peligro”,
declaró
declaró Pier
Pier Paolo
Paolo Pasolini...
Pasolini...
En
En su
su última
última entrevista.
entrevista. La
La elección
elección de
de abrir
abrir el
el festival
festival con
con
Pasolini
Pasolini constituye
constituye un
un homenaje
homenaje aa un
un cineasta
cineasta enorme,
enorme, que
que fue
fue
además
además un
un intelectual
intelectual admirable,
admirable, yy con
con ese
ese título
título afirmamos,
afirmamos, en
en
cierto
cierto sentido,
sentido, nuestra
nuestra preocupación
preocupación respecto
respecto de
de los
los tiempos
tiempos
que
que estamos
estamos viviendo.
viviendo.
A
A la
la distancia,
distancia, ¿cómo
¿cómo observas
observas el
el filme
filme de
de cuando
cuando lo
lo
concebiste
concebiste yy cómo
cómo terminó?
terminó?
Todas
Todas películas
películas tienen,
tienen, de
de una
una forma
forma uu otra,
otra, su
su origen
origen en
en la
la
materia
materia real
real de
de nuestro
nuestro mundo.
mundo. Es
Es así
así como
como respondemos
respondemos
sensiblemente
sensiblemente aa las
las tensiones
tensiones sociales
sociales yy políticas
políticas que
que tienen
tienen
lugar
lugar en
en distintas
distintas geografías.
geografías. Una
Una presión
presión que
que desemboca
desemboca en
en el
el
aislamiento,
aislamiento, en
en la
la coerción
coerción social
social yy aa veces
veces en
en estallidos
estallidos de
de
conflicto.
conflicto.
Las
Las películas
películas no
no las
las vuelvo
vuelvo aa ver.
ver. Esta
Esta sólo
sólo la
la he
he visto
visto dos
dos
veces.
veces. Una
Una en
en Toronto
Toronto yy otra
otra en
en Locarno.
Locarno. La
La película
película ya
ya
pasó.
pasó. Ya
Ya fue.
fue. Hay
Hay que
que seguir
seguir aa otra
otra cosa,
cosa, aa lo
lo que
que sigue.
sigue.
Tengo
Tengo que
que reflexionar
reflexionar un
un poco,
poco, pero
pero tengo
tengo que
que avanzar.
avanzar. Al
Al
igual
igual que
que mis
mis personajes,
personajes, que
que son
son muy
muy poco
poco reflexivos,
reflexivos, yo
yo
soy
soy igual.
igual. Inclusive,
Inclusive, un
un poco
poco menos
menos que
que ellos.
ellos. Realmente
Realmente
no
no me
me gusta
gusta mucho
mucho reflexionar
reflexionar sobre
sobre mis
mis películas
películas ya
ya
terminadas.
terminadas.
Nos
Nos estamos
estamos enfrentando
enfrentando aa una
una época
época de
de cambios,
cambios, algo
algo que
que se
se
evidencia
evidencia frente
frente aa nuestras
nuestras conciencias.
conciencias. Y
Y es
es por
por eso
eso que
que al
al
elegir
elegir titular
titular nuestra
nuestra dos
dos secciones
secciones no
no competitivas
competitivas como
como
Manifiesto
Manifiesto Contemporáneo
Contemporáneo yy El
El Porvenir,
Porvenir, no
no sólo
sólo estamos
estamos
pensando
pensando en
en cuestiones
cuestiones estéticas
estéticas que
que nos
nos importan,
importan, sino
sino asumiasumimos
mos una
una postura
postura ética
ética yy política
política frente
frente al
al cine
cine yy de
de éste,
éste, respecto
respecto
al
al mundo.
mundo.
Manifiesto
Manifiesto Contemporáneo
Contemporáneo reúne
reúne lo
lo mejor
mejor del
del cine
cine de
de autor
autor que
que
3.
3. PLÁTICA
PLÁTICA CON
CON SERGEI
SERGEI LOZNITSA*
LOZNITSA*
se
se ha
ha producido
producido en
en el
el último
último año:
año: lo
lo último
último que
que lleva
lleva firmas
firmas
por
por Pedro
Pedro Segura
Segura
como
como Pedro
Pedro Costa,
Costa, Lav
Lav Diaz,
Diaz, Frederik
Frederik Wiseman,
Wiseman, Jean
Jean Marie
Marie
Straub,
Straub, para
para mencionar
mencionar algunos,
algunos, El
El Porvenir
Porvenir apunta
apunta aa una
una
Maidan
Maidan es
es una
una gran
gran obra
obra cinematográfica.
cinematográfica. Uno
Uno de
de sus
sus
nueva
nueva generación
generación de
de cineastas,
cineastas, nuevas
nuevas apuestas
apuestas ee inspiraciones.
inspiraciones.
mayores
mayores atributos
atributos es
es el
el uso
uso de
de la
la cámara,
cámara, la
la cual
cual parece
parece
Son
Son aquellos
aquellos aa los
los que
que hay
hay que
que seguirles
seguirles los
los pasos.
pasos. La
La CompeCompeestar
estar siempre
siempre en
en el
el lugar
lugar correcto.
correcto. ¿Cómo
¿Cómo lograste
lograste esto?
esto?
tencia
tencia Internacional
Internacional es
es lo
lo que
que realmente
realmente marca
marca la
la línea
línea editorial
editorial
del
del festival,
festival, ee irán
irán descubriendo,
descubriendo, título
título tras
tras título,
título, como
como el
el cine
cine
Gracias
Gracias por
por los
los cumplidos.
cumplidos. De
De hecho,
hecho, la
la primera
primera cosa
cosa que
que tuve
tuve
sigue
sigue siendo
siendo factor
factor de
de modificación
modificación profunda
profunda de
de nuestras
nuestras
que
que decidir
decidir al
al llegar
llegar aa Maidan
Maidan fue
fue dónde
dónde yy cómo
cómo colocar
colocar la
la
inspiraciones,
inspiraciones, percepciones,
percepciones, conciencias.
conciencias.
cámara
cámara yy qué
qué estilo
estilo de
de filmación
filmación emplear.
emplear. Rápidamente,
Rápidamente, me
me di
di
cuenta
cuenta de
de que
que el
el héroe
héroe principal,
principal, el
el protagonista,
protagonista, era
era la
la gente,
gente, la
la
Amplio
Amplio es
es el
el espacio,
espacio, como
como siempre,
siempre, dedicado
dedicado aa las
las retrospectiretrospectimultitud.
multitud. Eso
Eso quiere
quiere decir
decir que
que quería
quería grabar
grabar aa grupos
grupos grandes
grandes
vas
vas yy aa las
las joyas
joyas del
del patrimonio
patrimonio fílmico
fílmico universal:
universal: la
la potencia
potencia de
de
de
de personas.
personas. Crear
Crear escenas
escenas de
de masas,
masas, encuadres
encuadres en
en los
los que
que se
se
los
los grandes
grandes movimientos
movimientos yy acontecimientos
acontecimientos sociales
sociales con
con Sergei
Sergei
lograran
lograran ver
ver muchos
muchos personajes,
personajes, cada
cada quien
quien ocupado
ocupado en
en sus
sus
Loznitsa,
Loznitsa, la
la poética
poética del
del desierto
desierto en
en Raymonde
Raymonde Carasco
Carasco yy Régis
Régis
asuntos.
asuntos. Algo
Algo así
así como
como una
una pintura
pintura de
de Bruegel.
Bruegel. Por
Por lo
lo tanto,
tanto,
Hébraud,
Hébraud, el
el “gótico
“gótico tropical”
tropical” de
de Carlos
Carlos Mayolo,
Mayolo, el
el delirio
delirio
una
una vez
vez que
que escogí
escogí el
el estilo,
estilo, pude
pude colocar
colocar la
la cámara–
cámara– siempre
siempre aa
épico
épico
de
de Ali
AliSONGS
Kahmraev..
Kahmraev..
5. SOBRE
FROMestática–.
THE NORTH
cierta
cierta
distancia
distancia
yy siempre
siempre
estática–.
Asimismo,
Asimismo, decidí
decidí emplear
emplear
Por
Soon-Mi
Yoo
largas
largas secuencias.
secuencias.
Con
Con El
El color
color de
de la
la granada
granada de
de Sergei
Sergei Parajanov,
Parajanov, el
el cuento
cuento
dedicado
dedicado
aa la
lafin
biografía
biografía
del
del poeta
poeta
armenio
armenio
Sayat
Sayat
Nova,
Nova,
que
que no
no
Cuando
por
pude
viajar
a
Corea
del
Norte
en
Diciembre
¿Cómo
¿Cómo surgió
surgió la
la idea
idea de
de hacer
hacer Maidan?
Maidan?
llega
llega
meticulosamente
meticulosamente
restaurado
restaurado
por
por la
lacon
Cineteca
Cineteca
de
Bologna,
del 2010,
crucé el río Tumen,
la frontera
China,de
enBologna,
donde
rendimos
rendimos
homenaje
homenaje
al
al impulso
impulso de
deen
vanguardia,
vanguardia,
al
viaje
viaje
intelecintelecmeNo
reuní
con
guía
lade
aduana
yal
me
...
...
No
fue
fue idea
ideaun
mía.
mía.
Fue
Fuenorcoreano
idea
idea del
del pueblo
pueblo
de
Ucrania,
Ucrania,
la
laacompade
de destituir
destituir
tual
tual
ee imaginativo,
imaginativo,
que
que permite
permite
el
el cine.
cine.
Este
Este es
es el
el espíritu
espíritu
del
del
ñóal
en
un
taxi
público.
Empezaba
a
anochecer
mientras
al presidente
presidente Yanukovych
Yanukovych yy aa su
su régimen
régimen corrupto
corrupto yy criminal.
criminal.
Festival,
Festival,
celebrando
celebrando
nuestro
nuestro
primer
primer
lustro.
lustro.nevadas. Para mi
pasábamos
una
cadena
de
montañas
Yo
Yo sólo
sólo registré
registré los
los actos
actos cometidos,
cometidos, fui
fui testigo,
testigo, como
como lo
lo haría
haría otro
otro
sorpresa,yyrecuerdo
verpara
a personas
caminando
al camino
cineasta,
cineasta,
lo
lo preservé
preservé
para
la
la posterioridad
posterioridad
con
conjunto
mi
mi arte:
arte:
el
el cine.
cine.
oscuro, siendo visibles sólo gracias a las luces del carro.
¿Tendremos
¿Tendremos que
que esperar
esperar mucho
mucho para
para una
una nueva
nueva pelícupelícula
la de
de Rejtman?
Rejtman?
Actualmente
Actualmente estoy
estoy trabajando
trabajando el
el guión
guión de
de mi
mi próxima
próxima
película,
película, que
que espero
espero terminar
terminar muy
muy pronto.
pronto. Tengo
Tengo muchos
muchos
viajes
viajes en
en tiempo
tiempo próximo
próximo que
que espero
espero no
no me
me compliquen
compliquen la
la
realización
realización de
de un
un nuevo
nuevo proyecto,
proyecto, para
para lo
lo cual
cual tengo
tengo que
que
aprender
aprender aa escribir
escribir en
en los
los viajes.
viajes.
Seguro
Seguro habrá
habrá muchos
muchos chistes
chistes de
de aeropuertos.
aeropuertos.
Espero
Espero que
que no.
no. (Risas)
(Risas)
*Martín
*Martín Rejtman
Rejtman forma
forma parte
parte del
del jurado
jurado yy su
su filme,
filme, Dos
Dos
Disparos
Disparos es
es parte
parte de
de nuestra
nuestra programación.
programación.
El
El frío
frío que
que conlleva
conlleva la
la lluvia,
lluvia, que
que te
te ha
ha molestado
molestado toda
toda la
la semana,
semana, ya
ya forma
forma parte
parte de
de tu
tu ser.
ser. Nunca
Nunca quieres
quieres dejar
dejar esta
esta fresca
fresca
sensación.
sensación. Te
Te aferras
aferras aa ella.
ella. Fuerzas
Fuerzas que
que sea
sea parte
parte de
de tu
tu día
día aa día
día // Las
Las escenas
escenas son
son realmente
realmente memorias
memorias que
que habitan
habitan en
en tu
tu
alma
alma yy mente.
mente. En
En ocasiones,
ocasiones, esperas
esperas las
las primeras
primeras horas
horas de
de lluvia.
lluvia. Otras,
Otras, desafías
desafías el
el oleaje
oleaje gigante.
gigante. A
A veces,
veces, cuando
cuando crees
crees
no
no esperar
esperar nada,
nada, es
es cuando
cuando realmente
realmente esperas
esperas por
por lo
lo que
que esta
esta allá
allá afuera.
afuera.
¿Cómo
¿Cómo evolucionó
evolucionó la
la idea
idea inicial
inicial oo el
el concepto
concepto de
de la
la película
película
Al verlos, me
pregunté
el cómo
podían encontrar
el camino
conforme
conforme
pasabas
pasabas
tiempo
tiempo
en
en Ucrania,
Ucrania,
grabando
grabando
yy posteposteen la oscuridad
total. Fue el invierno más frío en treinta años
riormente
riormente
editando?
editando?
de la Península de Corea. Algunos caminantes cargaban
bultosdiez
condías
leña,en
en marcos
de maderas
con forma
Pasé
Pasé
diez
días
enagrupados
Maidan
Maidan durante
durante
diciembre
diciembre
de
de 2014.
2014.
En
En todo
todo
de
A
que
llevaban
sobre
sus
espaldas.
Una
persona
arrastraba
ese
ese tiempo
tiempo grabé
grabé yo
yo mismo.
mismo. Luego,
Luego, tuve
tuve la
la suerte
suerte de
de
conocer
conocer aa
el tronco
deyyun
árbol.
Al siguiente Serhiy
día, meStefan
asomé
de la
un
un
talentoso
talentoso
joven
joven
cinematógrafo,
cinematógrafo,
Serhiy
Stefan
Stetsenko.
Stetsenko.
ventana
en
mi
hotel
en
Rajin
y
vi
a
personas
correr
desde
Stefan
Stefan grabó
grabó en
en Maidan
Maidan durante
durante enero
enero yy febrero.
febrero. Me
Me enviaba
enviaba
frío. Quise
preguntarles:
¿Cómo
logran aasobrevivir?
material
material
casi
casi
todos
todos los
los días.
días.
Empecé
Empecé
editar
editar la
la película
película en
en
enero
enero sin
sin saber
saber cómo
cómo terminaría
terminaría todo.
todo. Así
Así que
que podría
podría decirse
decirse
Debido
al control
que hasta
ejercen
los guías norcoreanos,
que
que
fue
fue un
un
trabajo
trabajoestricto
en
en proceso
proceso
hasta
culminarlo.
culminarlo.
no pude conocer ni tomar fotos con libertad. Pero pude
grabar
momentos
fugaces
y uno que
otro encuentro.
Me
Al
Al
trabajar
trabajar
en
en algo
algo
tan
tan complejo,
complejo,
complicado
complicado
yy cambiante
cambiante
conmovió
la
dignidad
y
la
gracia
de
los
norcoreanos
que
como
como lo
lo es
es un
un movimiento
movimiento social
social debes
debes tomar
tomar deciciones
deciciones muy
muy
llegué aimprovisar
conocer durante
aquel
viaje y¿cómo
en lasfuncionó?
dos veces
rápido,
rápido,
improvisar
la
la puesta
puesta
en
en escena
escena
¿cómo
funcionó?
posteriores en las que visité el país, durante el verano de
2011 yel
de 2012.
Nunca
hacerles mí
a los
Desde
Desde
elelinicio,
inicio,
decidí
decidí
que
que pude
el
el protagonista
protagonista
de
depregunta
la
la película
película
es
es el
el
norcoreanos.
Tuve
que
buscar
las
respuestas
en
el
material
pueblo
pueblo de
de Ucrania
Ucrania yy no
no sus
sus políticos.
políticos. No
No quería
quería tener
tener “cabezas
“cabezas
que registré
y en fuentes
norcoreanas
–canciones,
parlantes”,
parlantes”,
comentarios
comentarios
oo voces
voces
en
en off.
off. Tampoco
Tampoco
quise
quisecine,
incluir
incluir
espectáculos,
publicaciones–
que
investigué.
violencia
violencia muy
muy gráfica–
gráfica– ya
ya que
que distraería
distraería demasiado
demasiado al
al espectaespecta-
necieron.
necieron. Situaciones
Situaciones similares
similares se
se presentaron
presentaron que
que no
no permipermitieron
tieron que
que grandes
grandes secuencias
secuencias terminaran
terminaran en
en el
el filme.
filme. El
El
clima
clima de
de Búfalo
Búfalo yy sus
sus inclemencias
inclemencias arruinaron
arruinaron infinidad
infinidad de
de
maravillosas
maravillosas secuencias.
secuencias.
Lo
Lo que
que hace
hace que
que la
la película
película funcione
funcione es
es que
que puedes
puedes sentir
sentir la
la
fuerte
fuerte conexión
conexión entre
entre todos
todos los
los participantes,
participantes, tanto
tanto el
el elenco
elenco
como
como el
el equipo.
equipo. Para
Para mí,
mí, era
era importante
importante que
que no
no fuera
fuera una
una
película
película irónica
irónica y,
y, además,
además, que
que los
los Juggalos
Juggalos la
la disfrutaran.
disfrutaran.
Creo
Creo que
que cumplí
cumplí con
con ambos
ambos objetivos.
objetivos. Todos
Todos nos
nos sentimos
sentimos
muy
muy orgullosos
orgullosos de
de la
la película
película yy el
el filmarla
filmarla fue
fue un
un proceso
proceso
gratificante
gratificante para
para todos.
todos.
dor
dor ee imposibilita
imposibilita concentrarse
concentrarse en
en la
la narrativa–.
narrativa–. Así
Así que
que estas
estas
Mientras
veía las
imágenes
y más escuchaba sus voces,
fueron
fueron
las
lasmás
sencillas
sencillas
reglas
reglas
que
que seguí.
seguí.
dejaba de tener frente a mí simple propaganda. Sólo podía
concentrarme
la belleza
de sus rostros
y de las
melodías
En
En
la
la primera
primeraen
parte
parte
de
de la
la película
película
“describo”
“describo”
el
el espacio–
espacio– lo
lo
en
las
canciones,
que
contaban
con
una
emoción
genuina
que la
muestro
muestro desde
desde varios
varios ángulos–.
ángulos–. Luego,
Luego, cuando
cuando empieza
empieza
la
encontréparte,
consoladora.
Empecé
comprender
tal vez
segunda
segunda
parte,
edito
edito escenas
escenas
de
deauna
una
manera
manera en
enque
la
la que
que
cada
cadaasíuna
una
es como logran
sobrevivir.
Asimismo, logré entender que
desarrolla
desarrolla
una
una narrativa
narrativa
diferente.
diferente.
ellos preferirían morir a ser humillados y dominados. Por
ello, seguirán caminando en la oscuridad mientras tararean
alguna de las canciones patrióticas que escuché por todos
lados durante mis viajes a Corea del Norte.
N. 07
Ver
Ver la
la película
película con
con los
los Juggalos,
Juggalos, por
por primera
primera vez,
vez, fue
fue una
una
experiencia
experiencia estresante,
estresante, pero
pero el
el escuchar
escuchar sus
sus risas
risas yy apoyo
apoyo fue
fue
la
la mejor
mejor recompensa
recompensa que
que he
he recibido
recibido como
como cineasta.
cineasta. Estoy
Estoy
orgulloso
orgulloso de
de poder
poder honrar
honrar la
la generosidad
generosidad yy franqueza
franqueza que
que
me
me demostraron.
demostraron.
¡WHOOP!
¡WHOOP! ¡WHOOP!
¡WHOOP!
DIARIO FICUNAM
Ejemplar Gratuito
1. SOBRE THE IRON MINISTRY
Por J.P. Sniadecki
Siempre quise hacer un filme sobre los trenes de China.
Principalmente, por ser la forma en que me transportaba
diariamente cuando vivía ahí y porque lo es también para
más de 1.6 mil millones de personas. Quería hacer un filme
personal, algo que tal vez no es tan notorio. Aunque no es
más que un filme tipo diario de alguna manera.
2. SOBRE EL CINE MEXICANO
por Anónimo
ción que conlleva puede abrirnos a la existencia de los otros
y la de uno mismo.
En pantalla se observan las conversaciones y el ambiente
cotidiano que se vive allá. China es realmente mucho más
compleja que mi filme, pero éste logra retratar tensiones,
conflictos e incertidumbres que son sumamente palpables en
el ambiente social. Los trenes en China son espacios sociales
fascinantes, donde la gente va sentada por más de 50 horas
en asientos durísimos y uno se ve compartiendo sus semillas
de girasol o se queda dormido en el hombro del de a lado. Es
un lugar donde tienes que aprender a lidiar con la existencia
del otro, así como con la propia. Es algo que puede ser
terrible, frustrante y desesperant, pero igual muy cómico y
disfrutable.
Muchos de los trenes que se ven en pantalla son trenes que
tomaba en mi día a día. Yo conocí China a través de trenes
que utilizaba por hasta más de 72 horas. Primero por viajes,
después, ya viviendo ahí, para ir a festivales, encontrarme
con amigos cineastas, ir a realizar proyectos. Gracias a esos
viajes decidí comprar una pequeña cámara ordinaria y
grabar todo lo que me rodeaba en los traslados. Hacer una
película de mi día a día, como un filme de Alain Cavalier.
Compré una cámara de uso comercial, cuyo tamaño me
permitía no parecer tanto reportero, sino como un turista.
Aunque de todos modos resaltaba pero eso, aunado a la
presencia de la cámara, activó valiosas e interesantes
situaciones y conversaciones. Otras, funcionaba como si mi
presencia delineara lo grabado, aunque en ocasiones la gente
se perdía en sus temas y se olvidaban por completo de mí y
de la cámara.
En el tren conoces gente sorprendente, tienes grandes
conversaciones y todo tipo de cosas extrañas pueden pasar.
Algunos, después de ver el filme dicen que nunca tomarían
el tren en China, pero creo que esa es una perspectiva muy
cerrada. Sé que hay otros que, como yo, pueden encontrar la
experiencia atractiva gracias a esa emoción que brindan los
viajes, el moverse de un lugar a otro, lidiar con todos los
contras de un viaje. La duración larguísima, pero la fascinÍ-
Al nombre de The Iron Ministry le adjudico un sentido
divino, místico. De fe y doctrina. Similar al de estos trenes
que construyen y recorren toda China y ya incluso llegan a
otras naciones. Estas estructuras de hierro se han convertido
en estandarte de orgullo para los gobernantes. Pero el filme
busca retratar esas otras conexiones que puede lograr un tren
y de las que la oficina del Ministerio de Hierro chino no se
ha hecho consciente y que realmente, ni le interesan.
El mundo del cine es como el club de Toby. Es un medio de
unos cuantos. Un círculo para los amigos. Tú, trata de
entrar y vas a ver cómo es eso. Desde siempre han estado
los mismos. Revisa los que estaban antes y los que están
ahorita. Son los de siempre. Es como en todo. Es igual en la
política, en el teatro. Todo es para unos cuantos. Lo que veo
acá en el FICUNAM pues es a los chavos que intentan
entrar, que tratan de hacer sus películas. Veo que son como
primeros trabajos con los que buscan llamar la atención
para que después los llamen a hacer otras cosas. Pero tú dile
a (Alfonso) Arau que venga con una nueva película. Te va a
decir -¿pa’ que?- Digo, él ya hizo, él ya cobró.
*Anónimo forma parte, desde hace 25 años, de la plantilla de
trabajadores de las salas del Centro Cultural Universitario.
Puedes encontrarlo, en la entrada de las salas durante el festival.
3. COLUMBA DOMÍNGUEZ Y JACARANDA FERNÁNDEZ
por Ali Khamraev
4. WORK IN PROGRESS
por Pedro Segura*
Me encontraba en casa de mi padre cuando recibí un correo
que me notificaba que mi último trabajo había sido seleccionado para un Work In Progress. Me sentí doblemente afortunado al ver las fechas del evento ya que podría estar ausente
para el cumpleaños de la mujer de mi padre. No nos caíamos
nada mal, pero en general nunca he disfrutado de una buena
fiesta de cumpleaños.
Mi trabajo seleccionado era un documental experimental
donde utilizaba imágenes de las cámaras de seguridad de la
empresa de mi padre para hacer un registro visual del obrero
moderno, el de un call center. El contar con el derecho para
emplear el audio de las llamadas generó un registro
documental visualmente frío y distante que rompía el hielo
gracias al sinsentido de la cotidianidad.
Nunca había visitado Copenhague. Me pareció una ciudad
linda aunque un poco aburrida. Como una chica de elegante
belleza que después de dos salidas ya no tiene qué aportar.
La única vez que tuve tiempo de recorrer la ciudad durante
el festival fue un día tan frío que pensé: va a nevar.
Al concurso se presentaron sólo un par de filmes que me
parecieron interesantes: Un trabajo etnográfico enfocado en
un vendedor de motonetas en medio oriente que lograba
retratar, según palabras de su director, el convulso, individual y marginal vestigio del neoliberalismo. El segundo
trabajo era de unos hermanos austriacos que mostraban el
horror del psique contemporáneo con super ochos filmadas
por sus ya fallecidos tíos. “Una celebración del horror del
ser”, versarían las reseñas posterior al estreno en una sección
paralela de Cannes.
Regresé a México con las manos vacías. Los hermanos
austriacos y un americano que realizó un "collage docuficcional” con registros de Chat Roulette se llevaron los
premios. Lo que sí traje fue un llavero de la ciudad que
terminé regalando de cumpleaños a la esposa de papá.
“Pueblerina” de Emilio “El Indio” Fernández fue un gran
éxito en la Unión Soviética. Tuve la oporunidad de ver el filme
en un cine de Uzbekiztan, donde toda la gente a mi alrededor
lloró a lo largo del filme. Mi película “Blancas , blancas
cigüeñas” está fuertemente influenciada por “Pueblerina”.
En México tuve el placer de conocer a Columba y a su hija. La
belleza de ambas era descomunal.
6. GABINO EN EL SENSORY ETHNOGRAPHY LAB
por Alejandra Acosta
5. SOBRE SONGS FROM THE NORTH
Por Soon-Mi Yoo
Cuando por fin pude viajar a Corea del Norte en Diciembre
del 2010, crucé el río Tumen, la frontera con China, en donde
me reuní con un guía norcoreano en la aduana y me acompañó en un taxi público. Empezaba a anochecer mientras
pasábamos una cadena de montañas nevadas. Para mi
sorpresa, recuerdo ver a personas caminando junto al camino
oscuro, siendo visibles sólo gracias a las luces del carro.
7. ANATOMÍA DE UN FILME ETERNO (PARTE 3)
por Lyric dela Cruz
Al verlos, me pregunté el cómo podían encontrar el camino
en la oscuridad total. Fue el invierno más frío en treinta años
de la Península de Corea. Algunos caminantes cargaban
bultos con leña, agrupados en marcos de maderas con forma
de A que llevaban sobre sus espaldas. Una persona arrastraba
el tronco de un árbol. Al siguiente día, me asomé de la
ventana en mi hotel en Rajin y vi a personas correr desde
frío. Quise preguntarles: ¿Cómo logran sobrevivir?
Debido al control estricto que ejercen los guías norcoreanos,
no pude conocer ni tomar fotos con libertad. Pero pude
grabar momentos fugaces y uno que otro encuentro. Me
conmovió la dignidad y la gracia de los norcoreanos que
llegué a conocer durante aquel viaje y en las dos veces
posteriores en las que visité el país, durante el verano de
2011 y el de 2012. Nunca pude hacerles mí pregunta a los
norcoreanos. Tuve que buscar las respuestas en el material
que registré y en fuentes norcoreanas –canciones, cine,
espectáculos, publicaciones– que investigué.
Mientras más veía las imágenes y más escuchaba sus voces,
dejaba de tener frente a mí simple propaganda. Sólo podía
concentrarme en la belleza de sus rostros y de las melodías
en las canciones, que contaban con una emoción genuina que
encontré consoladora. Empecé a comprender que tal vez así
es como logran sobrevivir. Asimismo, logré entender que
ellos preferirían morir a ser humillados y dominados. Por
ello, seguirán caminando en la oscuridad mientras tararean
alguna de las canciones patrióticas que escuché por todos
lados durante mis viajes a Corea del Norte.
Has dado nombre a las 50 aves que vuelan diariamente frente a tu ventana a las tres de la tarde. La tierra y el lodo en tus
pies, te hacen parecer un niño jugando en un río de chocolate. Es sorprendente. Una locura / Plantas que germinan. Hojas
que parecen hongos. Animales que actúan. Una guitarra que siempre suena a las 2 de la mañana. ¿Dónde dices que estamos?
En el fin del mundo.
DIARIO FICUNAM es una publicación gratuita sobre el Festival Internacional de Cine UNAM. / Editores en jefe: Alejandra Acosta y Pedro Segura / Diseño gráfico: Alejandra
Acosta y Pedro Segura / Traducción: Mario Chanona / Corrección de estilo: Mario Chanona y Xavier Antoine Ríos / Idea original: Pedro Segura y Alejandra Acosta
Colaboradores: J.P. Sniadecki, Alejandra Acosta, Anónimo, Soon-Mi Yoo, Pedro Segura, Lyric Dela Cruz / Agradecimientos: A Nena, Los Chocos, Gabo, Morgana / La imagen
del póster es un fotograma perteneciente a la producción de Mula sa Kung Ano ang Noon (Lav Diaz, 2014, Filipinas) *El texto de Pedro es ficción / Todos los derechos reservados.
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