1. Espiritual

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Reseñas
FRANCISCO JAVIER DÍEZ DE REVENGA, La novela política. Novelistas españolas
del siglo xxi y compromiso histórico, Cátedra Miguel Delibes, 2011, 239 págs.
JOSÉ MANUEL MARÍN UREÑA
Universidad de Murcia
Las complejas relaciones entre histo- GHPLPHVLVRÀFFLyQ/DLPEULFDFLyQHQWUH
ria y literatura constituyen una cuestión historia, en su dimensión política y social,
que ha llamado poderosamente la aten- y literatura es la matriz que conforma, desción por parte de la crítica, especialmente de un punto de vista fundamentalmente
si tenemos en cuenta que el planteamiento histórico literario de tono hermenéutico,
de esta problemática nos conduce, en de- la reciente y acertada propuesta de una de
ÀQLWLYDDXQDUHÁH[LyQDSURSyVLWRGHOD ODVJUDQGHVÀJXUDVGHOSDQRUDPDFUtWLFR
naturaleza misma de la literatura, en tan- La novela política de Francisco Javier Díez
to en cuanto nos interesamos por la diná- de Revenga.
mica arte-realidad, de donde han brotado
La obra, como el propio autor nos
conceptos de envergadura como son los informa en su «Preámbulo», recoge el
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contenido del Curso de Doctorado impar- tas, es una vía de exploración complicada,
tido en septiembre de 2011 en el Graduate donde la impronta interdisciplinar dicta
Center de la City University of New York, la necesidad de una instrumentalización
al amparo de la Cátedra Miguel Delibes. de amplios saberes.
Este curso, impartido desde 2003, ha conDíez de Revenga afronta este reto
tado con algunas de las más conspicuas y con el rigor y calidad que ha marcado
SUHVWLJLRVDVÀJXUDVGHOKLVSDQLVPR&ODX- su trayectoria crítica. La obra aparece didio Guillén, Ricardo Senabre, José Carlos vidida en nueve capítulos, además del
Mainer, Darío Villanueva, Aurora Egido, «Preámbulo» al que ya hicimos mención.
José María Pozuelo Yvancos, Javier Blas- En «Las novelistas», se establece un marco. A estos nombres de impagables contri- co general taxonómico de las autoras por
buciones se une ahora otro referente que décadas, desgranando algunos sellos de
no podía faltar, Díez de Revenga, una ga- identidad de sus novelas. La revisión de
rantía de calidad y saber hacer.
las procedencias, actividades sociales y,
La novela política es, ante todo, un
VREUH WRGRSHUÀO ELRJUiÀFRRFXSDUiQ HO
libro arriesgado por los múltiples obstáresto del capítulo, forjándose consecuenculos con los que ha de enfrentarse el autemente el pórtico para análisis más miWRU(QSULPHUOXJDUODVGLÀFXOWDGHVTXH
nuciosos. A continuación, «Las novelas»
supone indagar en un campo literario
lista los títulos que van a ser abordados
tan reciente, veinticinco novelas escritas
a lo largo de la obra. Antes de la mirada
por mujeres en el siglo XXI. Aproximarse
particular a las novelas, otro capítulo, «El
a terrenos tan actuales implica internarrigor documental», nos asoma a uno de
se en un dominio marcado por la ausenlos aspectos más característicos de estas
cia de sistematicidad tanto en el corpus
narraciones, la manifestación de fuentes
WH[WXDO FRPR HQ HO ELEOLRJUiÀFR IUHQWH D
documentales, plasmadas en espacios esépocas pasadas, más seguras gracias a los
asideros críticos existentes y a la mayor SHFtÀFRV H LQVWUXPHQWDOL]DGDV FRQ GLIHesquematización tipológica registrada a rente valor según la autora. Las antiguas
propósito de las producciones artísticas. técnicas de documentación minuciosa de
En segundo lugar, hemos de reseñar el los escritores realistas, en especial Galdós,
amplio catálogo de textos seleccionados se materializan ahora en estas novelas de
TXHFRPR\DLQGLFDPRVHVWiFRQÀJXUDGR forma explícita. Una de las calas de mayor
por veinticinco novelas, extenso muestra- interés en este apartado será el estudio de
rio y signo inequívoco del enorme traba- la presencia de composiciones poéticas cijo invertido tras las páginas que ahora, tadas en las novelas. No es la primera vez
como lectores, disfrutamos. Finalmente, que el crítico ha profundizado en el origila temática escogida, el entrecruzamiento nal fenómeno de la inserción de poesías
entre lo histórico-político y lo literario a en otros géneros literarios, observando su
través de los textos de veintiuna novelis- interrelación.
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/DUHÁH[LyQHQWRUQRDODVGLIHUHQWHV cios y tiempos. Ambientado en la historia
novelas estará diseñada a partir de cinco reciente del País Vasco, pero con una vicapítulos, conformado cada uno por cin- sión más extensa de cuarenta y tres años,
co títulos, fundamentados en un criterio adoptando la técnica narrativa de la saga,
semántico-cronológico: «Las secuelas de descubriremos el compromiso histórico
la Guerra de España», «España durante la de María Jesús Orbegozo en Hijos del árSegunda Guerra Mundial», «El Franquis- bol milenario. Carmen Riera, con La mitad
mo y sus consecuencias», «La España de del alma, haciendo uso del antiguo recurso
la transición: de la esperanza al desenga- del manuscrito encontrado tan ligado al
ño» y «La España actual: crisis económica, género caballeresco, reconstruirá a través
crisis social». El viaje histórico-novelesco de la búsqueda de la identidad de su maque Díez de Revenga nos propone com- dre por parte de la protagonista la España
prenderá una inmersión en las obras tra- contemporánea, descollando los ambientadas por sus líneas argumentales, la mo- tes de la sociedad española de posguerra.
«España durante la Segunda Guerra
delización de las heroínas protagonistas
y otros caracteres, la compleja conexión Mundial» se inaugura con la extensa, galentre lo histórico y lo literario, el recono- dosiana y digresiva novela de Almudena
cimiento de su identidad en calidad de Grandes, Inés y la alegría, con una criatura
novela política, así como otras cuestiones GHÀFFLyQ,QpVSURWDJRQL]DQGRXQHQWUDnarratológicas de relevancia en función mado histórico bien documentado nutride la novela estudiada, como puede ser el GRGHÀFFLyQFRPRELHQHVWXGLD'tH]GH
examen de los parámetros cronotópicos.
Revenga. Las novelas río, tan de moda en
La primera sección, «Las secuelas la actualidad, encuentran una orientación
de la Guerra de España», se abre con El sociopolítica en Dime quién soy de Julia
corazón helado de Almudena Grandes, al Navarro, texto marcado por la denuncia
estilo, como recuerda Díez de Revenga, de totalitarismos y dictaduras del siglo
de la mejor novela del siglo
XIX,
pero no
XX,
si bien, como aprecia Díez de Revenga,
la de las grandes batallas sino la de las con tendencia hacia la inverosimilitud. Es
familias. Uno de los fenómenos editoria- inestimable, en este sentido, la visión del
les más recientes, El tiempo entre costuras crítico comprometida con su labor, virtud
de María Dueñas, también será objeto de muchas veces soterrada hoy día, pues nos
atención, destacando su acertada combi- alumbra con sinceridad sobre las realidanación de géneros, sus caracteres, sobre des literarias que trabaja. La tolerancia
todo la modista, y el tratamiento de la his- de los servicios secretos durante bastante
toria con la presencia de personajes como tiempo ante criminales nazis asentados en
Serrano Súñer. La represión en los años las costa española sirve de soporte para
del franquismo vertebra La voz dormida Lo que esconde tu nombre de Clara Sánchez,
de Dulce Chacón, paseándonos ante sus novela sostenida sobre dos perspectivas
personajes, estructura y riqueza de espa- narrativas. Con algún viso de inverosiLECTURA Y SIGNO, 9 (2014), pp. 151-155
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militud, En tiempo de prodigios de Marta La emigración española en el franquismo,
5LYHUDGHOD&UX]VHHGLÀFDPHGLDQWHOD en concreto por Holanda, cuenta con otro
arquitectura de dos historias engarzadas, eslabón en Landen de Laia Fàbregas, con
sobre un tema poco conocido, la partici- una particular estructura de intercalación
pación de España y sus servicios secretos de capítulos, «Ella», de nuevo con la preen asuntos vinculados con la Segunda VHQFLD IHPHQLQD WDQ ELHQ SHUÀODGD SRU
Guerra Mundial, el III Reich y la persecu- Díez de Revenga, y «Él».
FLyQGHORVMXGtRV/RVVHQGHURVGHÀFFLyQ
Elvira Lindo, con Lo que me queda por
y realidad son patentes, incluso tipográ- vivir, es la primera novelista del capítulo
ÀFDPHQWH HQ Donde nadie te encuentre de «La España de la transición: de la espeAlicia Giménez Bartlett, novela centrada ranza al desengaño». Relato analéptico en
en la bandolera-bandolero Teresa Pla. La el que la protagonista, Antonia, recreará
reproducción del habla oral, la construc- con sus remembranzas la década de los
ción y la pintura de ambientes rurales y ochenta. Muy reciente, año 2011, es El saalmas serán subrayados por Díez de Re- lón de la embajada italiana de Elena Moreno,
venga.
obra con saltos temporales a partir de una
Habíamos ganado la guerra de Esther historia de familia en el País Vasco de las
Tusquets abre la sección «El Franquismo últimas décadas. Uno de los aspectos más
y sus consecuencias». El libro, bañado por LQWHUHVDQWHV HV VX FRPSRQHQWH PHWDÀFWLuna gran riqueza memorística, plantea la vo. De hecho, Díez de Revenga recoge un
vida de la burguesía barcelonesa de los fragmento de la novela que podría servir
años cuarenta y cincuenta desde un án- como poética de los textos estudiados. Elgulo poco visitado, el de los vencedores vira Lindo participa con otra aportación,
de la Guerra. Espuelas de papel de Olga Algo más inesperado que la muerte, análisis
Merino partirá de dos motivos: la emi- de la España de la transición, con refegración de Andalucía a Barcelona en los rencias al pasado, buena ambientación y
años cincuenta y las secuelas de la guerra personajes, además de un tono entretede España durante ese período. Especial- nido para el lector. Díez de Revenga nos
mente estimable es el cuidado empleo del desvela cómo también los contenidos que
lenguaje, comprehensivo de la realidad. le ocupan se traslucen en la denominada
Relatado en primera persona, y con tono novela sentimental-costumbrista, como
de autoconfesión, por una mujer que ex- prueba Algo tan parecido al amor de Carperimenta la represión de posguerra, So- men Amoraga, organizada en tres partes
ledad Puértolas nos ofrece Cielo nocturno que cuentan las experiencias amorosas de
con su acertada recreación de ambientes. tres amigas, lo que acaba siendo un retrato
El recuerdo de Carmen Laforet es la me- de sociedad: « […] nuestras heroínas son
lodía compuesta por su hija, Cristina Ce- heroínas de la vida cotidiana. » (p. 192).
rezales, en Música blanca, a la vez que re- La sociedad de los últimos años del franpasamos páginas de la historia de España. quismo y que llega hasta el presente, en
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el entorno de la ciudad de Valencia, es el El orbe informático presente en la novela,
retrato de El tiempo mientras tanto de Car- OD ÀJXUD GH OD YLFHSUHVLGHQWD R OD H[WUHmen Amoraga, obra en la que la historia mada actualidad de los hechos serán punWRVGHUHÁH[LyQ
reverbera desde la gente corriente.
'tH]GH5HYHQJDGDUiÀQDVXHVWXContra el viento de Ángeles Caso inicia la última serie del estudio, «La Espa- dio con la sección «Las heroínas», epílogoña actual: crisis económica, crisis social». conclusión de una historia de historias,
La novela aborda algunas de las lacras de relatos con otras heroínas, remozadas.
más trágicas de nuestra realidad: «[…] la Así, «Nuestras novelistas han querido
emigración, el maltrato de la mujer y, en
general, la explotación y la degradación
del ser humano y la violación de su integridad física y sus derechos» (p. 201). La
LQMXVWLFLDGHODVRFLHGDGVHYHUiUHÁHMDGD
a través de dos seres femeninos, Rosario
y Milagros, en Una palabra tuya de Elvira
Lindo. Ángela Vallvey, en El hombre del
corazón negro, se ocupa de la trata de esFODYDV\ORVQHJRFLRVGHODVPDÀDVUXVDV
incidiendo el crítico en la variedad de contextos sociales, más allá del español, que
se plasman en la novela. Otro drama que
forma parte de este grupo novelesco es el
vinculado con las drogas. En caída libre de
Rosa Ribas literaturiza este universo, con
PDJQtÀFDVGHVFULSFLRQHVGHOiPELWRDHURportuario que incluye la obra. Finalmente,
Acceso no autorizado de Belén Gopegui nos
incardina en un momento tremendamente reciente, la destitución de la vicepresidenta socialista María Teresa Fernández
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hacer historia en el sentido más literal
de la palabra, y lo cierto es que han heFKRKLVWRULDHQVHQWLGRÀJXUDGRWDPELpQ
historia literaria, porque han conseguido
reunir entre todas un plantel de historias
extraordinario» (p. 237).
Con La novela política, Díez de
Revenga vuelve a presentarnos un texto
imprescindible, en un estilo inconfundible,
iluminador de oscuridades, y hoy
prácticamente inexistente en el ámbito
crítico, perdido muchas veces en
monografías más crípticas que su propio
objeto de estudio. Diáfano, con capacidad
analítica certera, valiente por el marco
cronológico estudiado y la amplitud del
corpus abordado. Un libro que, además,
consigue desde la óptica crítica un objetivo
que supera el propio acto hermenéutico, la
invitación a la lectura, a recorrer los pasos
de la aventura libresca e histórica que el
propio autor llevó a cabo.
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