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EXCELSIOR
Miércoles 17 de agosto DE 2016
[email protected]
@Expresiones_Exc
En instagram
¡OH, MY GOD!
De incógnito. Sin fans ni fotógrafos. Así el artista chino Ai
Weiwei recorrió ayer las calles del Centro Histórico de la Ciudad
de México. De playera azul, pantalón negro y una cámara
colgada al pecho, el disidente retrató la cotidianidad de Tepito,
el famoso barrio bravo. Y esas imágenes las publicó en su
cuenta de Instagram. Un local ambulante de películas pirata y
otro de cigarros de origen incierto, estructuras metálicas como
puestos comerciales y policías en descanso son escenas que
registró. El recorrido lo hizo con su esposa Lu Qing, el hijo de
ambos Lao Ai y el coleccionista británico Nicolai Frahm. Es la
segunda ocasión que Ai Weiwei visita la urbe; la primera fue en
2014 por su exposición Círculo de animales/Cabezas de zodiaco,
instalada en el Museo Nacional de Antropología. Mariana
Herrera, anfitriona de Ai Weiwei, le explicó al artista que los
mexicanos usan la palabra “güey” como sinónimo de “tú”,
mientras que la expresión “¡ay, güey!” equivale a “¡Oh, my God!”,
en alusión a la manera en que suena el nombre de Ai Weiwei.
@aiww
Ai Weiwei
MORTON
LIBROS EN
LA CUNA
La firma de subastas explica que, aunque los llamados
incunables son “limitadísimos”, últimamente son más
frecuentes de hallar en los remates de esta casa > 3
Fotos: Cortesía Morton
Ahora es poeta
African Jamboree, publicado por Talamontes Editores, es el título del
libro con el que el crítico y curador de arte Juan Rafael Coronel Rivera
debuta en el ámbito de la poesía. En entrevista con Excélsior, el hijo del
pintor Rafael Coronel admite que lo esencial en este ejercicio literario es
encontrar una voz interior a partir del silencio, el sonido y la respiración. >2
Fotos: Tomadas de instagram.com/aiww/
Foto: Karina Tejada
2:
EXPRESIONES
Miércoles 17 de agosto DE 2016 : EXCELSIOR
CORONEL RIVER A
¿Qué me pongo?
MARCELINO
PERELLÓ
La calle gana
En éste como en los otros casos, organizar las movilizaciones
requiere toda una estructura y logística, en absoluto improvisadas.
L
o he dicho muchas veces y hoy
lo vuelvo a decir. Ya sabe usted,
adicto lector, que no tengo el menor reparo en repetir. Ni después
de comer ni después de hablar, ni
después de escribir. Al contrario, me parece,
en los tres casos, una sana costumbre.
Además, en el caso de la palabra, nunca
repite uno, aunque se lo propusiera. Ya lo decían los clásicos: nadie se baña dos veces en
el mismo río. Así, de la misma manera, nadie
dice dos veces lo mismo ni escucha lo mismo
más de una vez, por más que lo parezca. El
solo hecho de haber sido pronunciado antes
ya lo hace diferente. Pero además tanto el
emisor como el receptor del mensaje ya no
son exactamente los mismos, ya no son del
todo iguales. El tiempo y la circunstancia se
han modificado y los ha modificado.
Así pues, hoy repito lo que ya he repetido, entre otras cosas porque viene del todo
al caso. No podría yo tener mejor coartada.
Son múltiples los ejemplos, a lo largo de
la historia en que la calle, la chusma, se impone, se sobrepone a las instituciones, sean
estas democráticas o no, las sojuzga y las
obliga a someterse a sus dictados.
El ejemplo más antiguo que me viene a
la cabeza es el linchamiento, disfrazado de
juicio multitudinario, al que fue sujeto y que
le costó la vida, a Sócrates de Atenas. Más
recientemente, la Revolución Francesa también ilustra de manera impecable el poder
de la canaille, el populacho. Fueron de hecho los sans culottes y no los asambleístas,
los representantes del pueblo, quienes deponen a Luis.
Es en los últimos decenios, sin embargo,
que el fenómeno se reproduce, disemina y
se abarata hasta límites abyectos. Ya le conté
aquí, en esta misma semiserie la triste suerte
que corrió el presidente Nicolae Ceausescu,
ante el amotinamiento del populacho. Pero
el mismo destino condenó a Milosevic
en Belgrado, a Gadafi en Libia, a Hosni
Mubarak y a Mohamed Morsi en Egipto,
a Mansur en Yemen, a Ben Alí en Túnez, a
Víktor Yanukóvich en Ucrania, a Alberto
Fujimori en Perú y a Collor de Mello en el
propio Brasil. Le paro ahí. Entre otras cosas
porque no se me ocurren más, lo cual, reconocerá usted, es una buena razón. La mejor.
Aunque de haberlos, haylos.
Toda esta introducción interminable,
como si tuviera yo todo el espacio y el tiempo del mundo, es para referir la dramática situación política que vive hoy, en paralelo a la
fiesta olímpica, la sociedad brasileña. También es un golpe de Estado orquestado desde los despachos, pero protagonizado por la
turba urbana.
Las “manifestaciones” callejeras en contra de la presidente Rousseff y del expresidente Lula da Silva, acabarán con la carrera
política de ambos. No le quepa a usted la
menor duda. Pero al igual que en los ejemplos que le acabo de enumerar, los motivos
de la “indignación popular” y la consecuente
animadversión y hostilidad que contra ellos
se desata en los círculos políticos, policiacos
y militares, son del todo desconocidos.
Se acusa a Dilma de “malos manejos” del
dinero público, lavado de dinero y fraude fiscal. Es decir, de la sacrosanta “corrupción”,
el comodín todopoderoso de moda. Pero no
he sabido encontrar, ni creo que nadie pueda hacerlo, ni en el extranjero ni en el propio Brasil, cuáles son dichas transgresiones.
Todo es vociferar, calumniar, difamar y descalificar sin contenido sustentable alguno.
La movilización callejera ha sido maquinada, instrumentada y patrocinada por la
ultraderecha monacal y financiera, representada, entre otros por el rancio y retrógrado Partido del Movimiento Democrático
Brasileño (PMDB) y su obscura operación
Lava Jato. No porque sí muchas de las marchas se inician con un rezo colectivo, y el
grito más frecuente que las retrata es el de
“Nuestra bandera es verde y amarilla, nunca será roja”. Despejando cualquier posible
duda acerca de su origen y carácter.
Fueron los sans culottes
y no los asambleístas,
los representantes
del pueblo, quienes
deponen a Luis.
La cuestión no es sencilla. En éste como
en los otros casos, organizar las movilizaciones requiere de toda una estructura y logística, en absoluto improvisadas. Montar
una provocación de esas dimensiones exige
mucho dinero y un gran equipo de conspiradores. Ante el cual la titubeante respuesta
gubernamental resulta del todo insuficiente.
Inútil. Lo dicho, la perversión de las provocaciones consiste precisamente en ese doble
filo: Si las enfrenta uno, mal; si intenta sobrellevarlas, peor. Cuando quiso reaccionar,
Dilma ya estaba contra la pared.
Previendo alcances nefastos de esas movilizaciones opositoras negoció inmediatamente una moratoria. Los operadores de
esas algaradas resultaron rufianes incorporados bajo amenazas, algunos buscando
absolver juicios onerosos. Muchos incluso
venían instruidos, habitualmente iniciados
jurando obedecer las encomiendas.
La suerte está echada, y no hay reversa.
Que se den de santos Dilma y Lula si no
acaban en la cárcel. La ignominia se consuma bajo la complicidad de unos y la indiferencia vacuna de otros, demasiado ocupados
en ver la televisión.
El deplorable proceso brasileño, y su triste
e inevitable desenlace, constituyen una demostración más, irrefutable, del espejismo
democrático. A lo mejor esa es su única virtud. Aunque los pueblos embotados parecen
del todo insensibles a las demostraciones,
por contundentes y transparentes que sean.
Así es, y todo parece indicar que así seguirá
siendo. El tumulto atrae, y la calle gana.
Un poeta
de clóset
POR JUAN CARLOS
TALAVERA
[email protected]
El crítico y curador Juan Rafael Coronel Rivera, dijo a Excélsior que abandonará en
mayor medida el mundo del
arte para profundizar su trabajo como poeta y fotógrafo a
partir del lanzamiento de African Jamboree, libro que reconoce la voz y la respiración de
un poeta que busca sus raíces
y sueños a través de un viaje
mestizo y neurótico.
“De lo que quiero deshacerme es de la parte burocrática, ya quiero dedicarme más
a la parte creativa. Una curaduría es como lavar ajeno: lo
que en realidad lo que hago es
presentar el trabajo de otros.
Eso ya lo hice durante 35
años, a lo largo de 100 curadurías, pero ese proceso ya se
ha vuelto repetitivo”, expresó
el hijo del artista Rafael Coronel y la arquitecta Ruth Rivera Marín, hija de Diego Rivera,
quien acaba de concluir la
curaduría de una exposición
histórica sobre Diego Rivera y
Pablo Picasso.
La muestra se inaugurará
el 4 de diciembre en Los Angeles Country Museum of Art
(LACMA), para luego ser llevada al Palacio de Bellas Artes de
México en mayo de 2017. “Es
una exposición en la que invertimos dos años de trabajo,
vista desde la parte histórica.
Pero ahora me he propuesto
sólo hacer una curaduría por
año, más interiorizada, para
dedicar mi trabajo creativo a
la literatura y la fotografía”.
¿Podríamos definirlo como
un poeta tardío? “Más bien
como un poeta de clóset. Éste
es mi cuarto poemario; cada
cinco o seis años he tratado de
publicar algún ejercicio poético, pero nunca los presentaba,
sólo escribía, publicaba y los
guardaba, pues siempre he tenido que atender la curaduría
de cinco o seis exposiciones al
año. Este trabajo es una vorágine tremenda, pero ahora lo que
hago es dedicarme a lo mío”.
¿Sólo escribirá poesía? “No.
Una de las cosas que me ha enseñado el arte, en particular el
contemporáneo, es que uno
El crítico de arte y curador publica
African Jamboree, un poemario en
el que explora sus raíces y sueños
Foto: Karina Tejada
Coronel Rivera ha sido curador de arte por 35 años.
Una curaduría es
como lavar ajeno,
pues presento el
trabajo de otros.”
JUAN RAFAEL
CORONEL RIVERA
AHORA POETA
no debe encasillarse en un género. Respeto mucho el acto
de ser poeta, pero no tengo
sentido de limitación. Tampoco quiero ser engreído y decir
que puedo hacer todo, pero no
quiero limitarme a un determinado lenguaje o situación”.
Con African Jamboree,
Coronel Rivera no sólo representa un viaje imaginario
y utópico por el continente
africano, sino por sus raíces
mestizas, “donde hablo de
los negros, de la caza y de los
esclavistas ingleses. Pero al
mismo tiempo de México y la
tradición novohispana”.
Reconoce que lo esencial
en este ejercicio es hallar una
voz interior a partir del silencio, el sonido y la respiración.
“Cada persona debe encontrar esa voz narrativa interior,
ese sonido desde la perspectiva aristotélica. Pero en mi
caso, ese sonido no es sólo
sonoro, sino también visual”.
Por ello, algunos de sus
poemas se acercan al decalcopoema. “Respecto al carácter sintético del poema, quiero
decir que no lo tomo de Efraín
Huerta, sino de la corriente
dadaísta visual que trabajaba
con la palabra. Así que encontrarán piezas que llamo decalcopoemas, que vienen del
surrealismo, o algunos grafopoemas que tienen que ver
con lo mexicano, especialmente con Juan José Tablada”.
¿Es cercano a la tradición
oriental? “No estoy cerca. Mi
sangre es más primitiva. Los
orientales guardan un sentido
pacífico del mundo, tienden a
la meditación; mi naturaleza
es neurótica”.
EL RADAR EXPRESIONES
[email protected]
@Expresiones_Exc
RECOMENDACIONES
EFEMÉRIDES
El libro
El nacimiento de Oliverio Girondo
Publicada por primera vez en 2007, esta suma tiene un
prólogo renovado escrito por Juan Bautista Aguilar.
PUEBLA
Un día como hoy, pero
de 1891, nació el poeta
argentino Oliverio
Girondo, quien impulsó
revistas como Proa,
Prisma y Martín Fierro,
en las que publicaron
Jorge Luis Borges,
Leopoldo Marechal y
Ricardo Güiraldes. Murió
el 24 de enero de 1967.
Foto: Cuartoscuro
Hallan nixtamalización en frío
Hoy cumple
V. S. NAIPAUL
ESCRITOR / 84 AÑOS
Británico de origen trinitense-hindú, Nobel
de Literatura 2001. También Premio Booker.
ALGUNAS DE SUS OBRAS
El curandero místico (1957),
Una casa para Mr. Biswas
(1961), Un recodo en el río (1979)
y Semillas mágicas (2004)
TÍTULO: Obra reunida
AUTORA: Nellie Campobello
EDITORIAL: FCE, México, 2016; 381 pp.
Víctor Manuel Torres
Coordinador
Edgar Hernández
Editor
Paola Rodríguez
Coeditora Visual
Pequeñas tinas de alrededor de mil años de
antigüedad, halladas en
el complejo ceremonial
de Tehuacán Viejo, habrían sido usadas para
la nixtamalización en
frío, proceso de remojo
del maíz que precedió al
actual método de cocción. Así lo dieron a conocer especialistas del
IINAH, durante la mesa
redonda Los orígenes
Mario Palomera
Diseño
de la nixtamalización en
las culturas prehispánicas. La Coordinación de
Antropología convocó
a profesionales de diferentes instituciones dedicados al estudio del
maíz y su contribución
al desarrollo de las culturas mesoamericanas,
para participar en el encuentro celebrado en la
capital mexicana, informó el INAH. (Notimex)
EXCELSIOR : Miércoles 17 de agosto DE 2016
EXPRESIONES
SUBASTAS
INCUNABLES
POR VIRGINIA BAUTISTA
[email protected]
L
os libros Incunables,
impresos a partir de
la invención de la
imprenta de tipos
móviles de Johann Gutenberg,
hacia 1450 y hasta 1500, son
los objetos más especiales que
se pueden encontrar en una
subasta, afirma Jesús Cruz.
El gerente del Departamento de Libros y Documentos Antiguos de Morton
Subastas comenta que, aunque estos ejemplares son “limitadísimos”, últimamente
son más frecuentes de hallar
en los remates de esta casa.
“Esto nos llena de orgullo,
por eso queremos que la gente
comprenda su valor cultural.
Son tan escasos, sobre todo
los europeos, que en los 20
años que llevo trabajando en
Morton sólo se han subastado
15 de estas piezas”, agrega.
El promotor describe que la
palabra “Incunable” proviene
del vocablo de origen latino Incunabulae, que significa “en la
cuna”. Por esta razón, dice, pueden considerarse Incunables a
los primeros libros impresos en
cada país, aunque para algunos
autores sólo son Incunables los
impresos en Europa.
“En el caso de México, son
los publicados desde la llegada
de la imprenta a la Nueva España, de 1539 hasta 1600”, agrega.
En cuanto a sus características, Cruz detalla que son libros impresos en tipos góticos
y usualmente de contenido
religioso que marcan los primeros pasos de la imprenta.
“De carácter artesanal, estos ejemplares se realizaron
en una época cuando aún no
se establecían estándares editoriales. No contenían reclamos, paginación ni registro y
carecían de signos de puntuación y acentos”, indica.
Destaca que hasta 1470, los
textos se presentaban de manera continua, sin intervalos
como capítulos o apartados.
“Usualmente carecían de título
o frontispicio o éste se encontraba al principio del texto, elemento conocido como ‘incipit’
(aquí comienza). Fue hasta
1476-1478 que se imprimieron
los títulos en hojas separadas”.
Jesús Cruz señala que el
valor de los libros Incunables
se determinan tanto por su
antigüedad como por su origen. “Considero a todos los
Incunables importantes, cada
uno tiene características que
Imágenes: Cortesía Morton
MEXICANOS. Los incunables en México fueron publicados desde la llegada de la imprenta a la Nueva España, en 1539, hasta 1600.
EN EL
COMIENZO
DE LOS
LIBROS
Los
volúmenes
impresos
entre 1450 y
1500 son los
objetos más
preciados en
las ventas
organizadas
por Morton
los hace únicos: autor, tema,
ilustrados, lugar, impresor y
estado físico. Su importancia
radica principalmente en su
antigüedad y que aún los podamos apreciar después de
566 años de impresos”.
Asegura que los Incunables
que se consideran más raros
son los que están ilustrados
o coloreados y los que tratan
una temática no religiosa.
“Actualmente, el libro impreso más caro es The Whole Booke of Psalmes, de 1640,
considerado el primero de Estados Unidos; después La Biblia, de Gutenberg, impresa
en 1455. No necesariamente
el libro más antiguo es el más
caro, en su valor influyen sus
características, su singularidad”, añade.
ESTRENO THAÏS
Salzburgo aclamó
a Plácido Domingo
EFE
[email protected]
El tenor español recibió el aplauso en
uno de los mayores festivales de ópera
SALZBURGO.- Plácido Domingo fue aclamado una
vez más en el Festival de
Salzburgo, esta vez en el estreno de Thaïs, una de las
óperas más representativas
del compositor francés Jules
Massenet (1842-1912).
“Es una de las obras cumbre de Massenet. Me vuelve
loco, es una obra de gran valor”, confesó Domingo.
Thaïs se presentó en la
Großes Festpielhaus con una
única función y en su versión
en concierto.
El coro Philharmonia de
Viena y la Orquesta de la Radio de Múnich dirigida por
Patrick Fournillier pusieron
la música en el escenario.
Domingo encarnó en su
registro de barítono al monje
Athanaël, acompañado por
la soprano letona Marina Re- participación del tenor Benbeka, quien interpretó ayer jamin Bernheim y de los seis
por primera vez en su carrera jóvenes intérpretes, miemal personaje de Thaïs.
bros del Proyecto de JóveCon una larga y fuerte nes Cantantes del Festival de
ovación al final de la función, Salzburgo.
el público se puso de pie para
“Me da una alegría muy
pedir la repetición de uno de grande el ver estos cantanlos dúos que cantes que surgen, he
taron Domingo y
oído voces bellísiNOTAS
Rebeka.
mas, trabajar con
Thaïs es una de
En todo mo- las óperas más
ellos es una de las
mento los asisten- representativas del cosas que me gustes reconocieron compositor francés tan más”, aseguró el
con aplausos el Jules Massenet.
español.
trabajo de todo el
La ópera con lielenco, pero sobre todo del breto de Louis Gallet, basado
artista español, quien a sus 75 en la novela Thaïs de Anatoaños sigue cautivando a los le France, narra la historia de
asistentes de la misma forma Athanaël, un monje interpreen que lo hizo la primera vez tado por el cantante español,
que subió a un escenario en obsesionado con salvar y
Salzburgo, en 1975.
convertir al cristianismo a la
Asimismo destacó la cortesana Thaïs.
Entre los Incunables que se
han vendido en Morton Subastas, el gerente destaca a Incipit
Liber qui Dicitur Supplemetu,
de Nicolaus Ausmo, impreso
en Venetiis: Leonardi Wild de
Ratifbona, en 1489; Fafciculus
Temporum Omnes Antiquorum Hyftorias Complectens,
de Werner Rolewink, impreso en Strasburg: Johan Prus, en
1490; y De Imitatione Chrfti et
de contenptu oim vanitatum
mundi, de Johannis Gerfon,
impreso en Parifii: Per Philippum Pygouchet, en 1491.
Y menciona además que
han rematado dos Incunables
impresos en México: Vocabvlario en Lengva Castellana y
Mexicana, de Alonso de Molina, en Cafa de Antonio de Spinofa, en 1571; y Advertencias
para los Confesores de los
Naturales, de Fr. Joan Baptista
(Fray Juan Bautista), impreso en
el Convento de Sanctiago Tlatilulco, por M. Ocharte. en 1600.
Jesús Cruz menciona, por
ejemplo, que el Incunable de
Antonio de Molina se ha rematado en tres ocasiones:
la primera vez, un ejemplar
completo, se vendió en más
de 250 mil pesos; la segunda
ocasión, una pieza impecable,
se subastó en 350 mil pesos;
y la tercera vez, el libro estaba
un poco defectuoso y faltante
de hojas, se cotizó en 60 mil
pesos. “No siempre tienen el
mismo precio”.
La siguiente subasta de
Morton, el próximo 30 de
agosto, no incluye ningún incunable, pero el experto espera que este año puedan
ofrecer uno y en eso están trabajando. “Tratamos de conseguirlos, investigamos, los
rastreamos, para que podamos tener esta oferta tan rica”.
Por lo pronto, combinan
en los remates tanto obras de
arte como documentos antiguos, como la Real Cédula
Dirigida al Obispo de Guadalajara para Censo y Envío
de Religiosos, un edicto para
censar y enviar a religiosos
que fueran a evangelizar, firmada en Madrid en 1652; y
Vistas Mexicanas, una de las
primeras series fotográficas
que publica Abel Briquet tras
establecer su estudio en la
Ciudad de México hacia 1880.
Son tan
escasos,
sobre
todo los
europeos,
que en los
20 años
que llevo
trabajando
en Morton
sólo se han
subastado
15.”
JESÚS CRUZ
SUBASTADOR
:3
4:
EXPRESIONES
Miércoles 17 de agosto DE 2016 : EXCELSIOR
AJEDREZ
ARTURO XICOTÉNCATL
EN EL LIDERAZGO DEL C. MUNDIAL, -20 AÑOS
EN PARTIDA DE CÁLCULO Y RIESGO
XIONG SE AFIANZA
En juego excitante y de riesgo el maestro Jeffery Xiong, la nueva
larva de genio de los Estados Unidos, se afianza en el liderazgo del
Campeonato Mundial para menores de 20 años, al derrotar al indio
Aranvidh Chitambaram en 43 movimientos de una defensa Siciliana,
variante Rossolimo.
Blancas: Jeffery Xiong, Estados Unidos, 2,633.
Negras: Aravindh Chitambaram, India, 2,543.
Defensa Siciliana, Variante Rossolimo, B31.
R-8, Campeonato Mundial Menores 20 años, Bhubanewar, India,
15–08–2016.
1.e4 c5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 La variante Rossolimo que fue una de las
predilectas de Bobby Fischer. Recordemos aunque brevemente que
Nicolás Rossolimo fue un genio del ajedrez. Nació el 28–02–1910
en Kiev, Ucrania y falleció en Nueva York el 24–07–1975. Su estilo
era romántico y de riesgo, produjo partidas geniales. 3...g6 4.Axc6
dxc6 Xiong, una larva de genio, daña la estructura de las negras
en flanco dama y cede la pareja de alfiles a cambio de rapidez en
el desarrollo. En la partida se va apreciar su conocimiento sobre
la estructura y a revelar la profundidad de cálculo. 5.d3 Ag7 6.h3
No es con el fin de impedir Ag4 sino el principio del ataque de la
infantería que por lo regular se presenta en la Sicilina en forma
galvanizante. 6...b6 7.Cc3 Cf6 8.Ae3 0–0 9.Dd2 Prepara el asalto
a flanco a rey y al mismo tiempo se dispone a darle seguridad al
monarca con el enroque largo. 9...Te8 10.Ch2 e5 (10...c4 11.e5 Cd7
12.e6 fxe6 13.0–0–0 Aa6 14.dxc4=) 11.0–0–0 a5 12.Ca4 frena el
avance de b5. 12...Ae6 13.Rb1 Cd7 14.Cg4 De7 Los antagonistas
se enfrascan en una lucha tensa con amenazas en los flancos. Las
negras preparan el avance de b5 con el propósito de volatilizar la
estructura en el ala dama. 15.Ch6+ Rh8 16.h4 b5 17.Cc3 f6 Si 17...
a4 18.h5 b4 19.Ce2 Cf6 20.hxg6 fxg6 21.f3 con ligerísima ventaja
de las negras. No es conveniente en la posición jugar f4 porque
las negras activarían el Ag7 que toca con sus Rayos X la casilla b2.
18.h5 Axh6 19.Axh6 g5 Aunque es difícil situar Cf2 el Ah6 queda
desarticulado de su ejército. Mantiene su actividad y habrá que
darle juego. 20.Tdf1 Df7 21.g3 b4 En la partida viva hay electricidad
en el tablero. 22.Ca4 Axa2+ 23.Ra1 c4 Las negras han conseguido
una ventaja evidente. Crece su ataque. 24.f4 La posición es
compleja y difícil de valorar. Las negras juegan imprecisas en flanco
de rey (en el tablero aparecen fantasmas) cuando deberían lanzar
con mayor determinación la infantería en el ala de dama. 24.dxc4
Axc4 25.Td1 Te7+/-. 24...exf4 Si 24...cxd3 25.b3 Axb3 26.cxb3 Dxb3
27.Da2 Dxa2+ 28.Rxa2 25.gxf4 cxd3 Ya es tarde. En el ajedrez el
orden de los factores sí altera el producto. 26.fxg5 dxc2 27.gxf6
Ab1 (27...Txe4 28.Dxc2 Ad5 29.Df2=) 28.Ag7+ Rg8 29.b3! un lance
defensivo. No se puede capturar. 29...Cc5 Si 29...Dxb3 30.f7+ Rxg7
31.Thg1+ Rh8 32.Dd4+ Te5 33.f8D+ Txf8 34.Dxe5+ Cxe5 35.Txf8+ Dg8
36.Tgxg8++. 30.Cxc5 a4 31.Rb2 Si 31.Dxb4 axb3+ 32.Rb2 Ta2+ 33.Rc3
b2 34.Txb1 cxb1D 35.Txb1 Dxh5 36.Db3++–. 31...axb3 Se suceden
dos movimientos imprecisos de uno y otro ajedrecista. 32.Cxb3=
c1D+? 33.Cxc1 Axe4 34.Thg1 Con la radiografía sobre el rey y el
control de las casillas blancas por parte del primer jugador a2, b3.
34...Ta5 35.Tg5 c5 Si 35...Txg5 36.Dxg5 Ta8 37.Ah6+ Rh8 38.Dg7+
Dxg7 39.fxg7+ Rg8 40.Tf8+ Txf8 41.gxf8D++. 36.Tfg1 c4 37.Dxb4 Las
fuerzas sobre el entorno del rey negro son dominantes. 37...c3+
38.Dxc3 Tb8+ jaques postreros inocuos. 39.Cb3 Txg5 40.Txg5 Ad5
41.Ah6+ Rh8 42.Txd5 Txb3+ Si 42...Dxd5 43.f7+ De5 44.Dxe5++.
43.Dxb3 Abandonan.
Tras 32. Cxb3= las negras cometen el blúnder c1D+. Posición
crítica de la partida que Jeffery Xiong, de EUA, ganó el indio A.
Chitambaram en la octava ronda del Mundial para menores de
20 años.
Fotos: Cortesía MACG
IMAGINARIO. Los artistas Lorena Estrada y Futuro F. Moncada identificaron cuatro actitudes o códigos característicos de un capitalismo
latinoamericano: Ascender-Descender, Mirar-Apuntar, Saludar-Recibir y Dar-Recibir.
LAS CUATRO ACCIONES
Gestos de la
modernidad
POR SONIA ÁVILA
[email protected]
Entre 1900 y 1986, Monterrey
fue sede del capitalismo latinoamericano en gran medida
por su cercanía con Estados
Unidos. Volcada en la materialidad, sus calles se llenaron
de franquicias estadunidenses
y sus terrenos de industrias.
Entre ellas la ex Fundidora de
Fierro y Acero Monterrey S.A.
(1900-1986) que concentra la
simbología de la transición al
modernismo capitalista. Fue
la primera siderúrgica en Latinoamérica que estableció
las relaciones de poder entre
la clase política, empresarial
y obrera. Relaciones que quedan resumidas en códigos de
comportamiento político-social, y luego fracturadas con el
cierre de la empresa.
Una investigación documental de los artistas Lorena
Estrada y Futuro F. Moncada,
que integran el Colectivo Estética Unisex, da cuenta de
estos códigos de comportamiento, de los discursos de
control y de las acciones sociales surgidas en torno a la
Fundidora. Un proyecto que
contempló la revisión de las
45 mil fotografías del acervo de la empresa, y que ahora
se exhibe en tres piezas en el
Museo de Arte Carrillo Gil.
Con el título Las cuatro acciones, el proyecto consiste en
una proyección de imágenes a
partir de su relación visual por
binomios. La segunda pieza
es un fotomural y en la entrada del museo hay una serie de
carteles que el visitante puede llevar. F. Moncada explica
que iniciaron la investigación
en 2011 a partir de los conceptos de memoria e historia
para comprender el presente
El Museo de Arte Carrillo Gil inaugurará una muestra que
revisa el legado visual de la exFundidora de Monterrey
La exposición es resultado de un proyecto del Colectivo Estética Unisex, que contempló la revisión
de las 45 mil fotografías del acervo de la ex Fundidora de Fierro y Acero Monterrey S.A.
¿DÓNDE Y
CUÁNDO?
33 Las cuatro acciones se
inaugura el viernes, a
las 19:30 horas, en el
Museo de Arte Carrillo
Gil. Permanece hasta el
6 de noviembre.
45
MIL
fotografías del acervo
de la Fundidora
capitalista, primero de Monterrey, y después de América
Latina. Por lo que no se trata
de una lectura de un hecho local sino de la universalidad de
la transición modernista.
Tras revisar el acervo fotográfico, los artistas identificaron cuatro actitudes o
códigos característicos de un
capitalismo latinoamericano: Ascender-Descender, Mirar-Apuntar, Saludar-Recibir
y Dar-Recibir. A partir de los
gestos de quienes posan en las
fotografías se hacen evidente
estos conceptos de negociación y resistencia. “La historia de esta empresa define por
qué es así la ciudad hoy. Su
cierre en el 86 plantea un acto
de lo que luego fue el neoliberalismo. En Monterrey se
recuerda el cierre de la Fundidora como la peor crisis social
de la ciudad”, apunta Estrada.
Durante las ocho décadas
que la Fundidora estuvo en
activo, se convirtió en el epicentro del emprendurismo,
de una clase política de élite
y de la bonanza económica.
Con ello es evidente, afirma
F. Moncada, que los códigos
sociales se ajustaron a la modernidad del siglo XX a partir
de los valores trabajo, progreso y riqueza. Una modernidad
centrada en el desarrollo industrial, y una estética social
propia de ciudades capitalistas. Pero la bonanza concluyó
en la década de los 80 cuando la Fundidora se declaró en
quiebra por la crisis del acero. Más de cinco mil familias
quedaron desempleadas.
Y aunque tres décadas
después, el terreno que ocupó la industria se usa como
un parque y centro de artes,
en la memoria de la sociedad se mantiene la herida del
fracaso.
F. Moncada comenta que si
bien es una historia nacional,
se puede aplicar en cualquier
otra latitud: “Estas cuatro acciones que trabajamos revelan una dinámica de una
sociedad capitalista no sólo
mexicana sino latinoamericana. Yo soy colombiano y desde
hace seis años vivo en México, y he notado estas actitudes
generalizadas. Acciones simbólicas que se evidencian en
el archivo fotográfico”.
TORNAVIAJE MUSEO FRANZ MAYER
La Nao de China barroca
La muestra reúne
alrededor de 250
piezas
NOTIMEX
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Una exposición que busca dar
a conocer de manera general
los lazos comerciales y culturales que desde México unieron a Europa, América y Asia,
a través del océano Pacífico,
será inaugurada mañana en el
Museo Franz Mayer.
Se trata de Tornaviaje: La
Nao de China y el Barroco en
México (1565-1815), muestra que da testimonio de ese
acontecimiento histórico que
propició la primera globalización del comercio mundial,
informó Héctor Rivero, director del espacio.
Es una exposición realizada en colaboración con el Museo Internacional del Barroco
y el Museo naval de Madrid, la
cual narra el intercambio cultural y comercial que vinculó
a las civilizaciones del Pacífico Oriental, Europa y el Nuevo
Mundo en la época virreinal.
Curada por Luis Gerardo
Morales Moreno, la muestra se
divide en cinco ejes temáticos
que son Navegación, Comercio, Corsarios y naufragios,
Cultura material y La Cuenca
del Pacífico, que dan cuenta
de la hazaña naviera más importante durante el siglo XVI.
Tornaviaje reúne alrededor de 250 piezas de riqueza
barroca, entre las que se encuentran textiles, marfiles, cerámica, pinturas, esculturas,
retablos y varios objetos de
navegación de aquellos años.
Rivero apuntó que de esas
piezas, 19 pertenecen al Museo Naval de Madrid, 173 a la
colección Franz Mayer y, el
resto, a cinco colecciones particulares que generosamente
prestaron las piezas para ser
expuestas en ese museo de la
capital del país.
La presente exposición
forma parte de las actividades
celebratorias por el 30 aniversario del Museo Franz Mayer y
posteriormente viajará a Filipinas, añadió el director del
recinto luego de lamentar la
ausencia de autoridades de
los dos museos que apoyaron.
Foto: Especial
La exposición Tornaviaje: La Nao de China y el Barroco en
México (1565-1815) reúne 250 obras en el Museo Franz Mayer.