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CUANTOS MÁS OBJETOS
VOLVAMOS A REUTILIZAR
MENOS BASURA PRODUCIREMOS
Y MENOS RECURSOS
TENDREMOS QUE GASTAR
SEBASTIÁN ROMÁN
SENTIDO CRÍTICO Y MAGICISTA
1º EL RECICLAJE DEL MATERIAL INFORMÁTICO Y TECNOLÓGICO COMO BASE
DE LA CONSTRUCCIÓN DE MAQUETAS QUE SIMULAN UNA REALIDAD PERO
QUE NO PRETENDEN ENGAÑAR AL ESPECTADOR. 2º LA MAQUETA COMO
CONSTRUCCIÓN VOLUMÉTRICA CON ENTIDAD PROPIA EN SÍ MISMA, QUE
FACILITA LA GENERACIÓN DE FOTOGRAFÍAS Y AL MISMO TIEMPO PLANTEA
EL TRATAMIENTO DE FALSIFICACIÓN DE LA IMAGEN COMO REFLEXIÓN
SOBRE LA REALIDAD. 3º EL APROPIACIONISMO DE ELEMENTOS DE LA
REALIDAD EXISTENTES PARA GENERAR NUEVAS REALIDADES OBJETUALES
Y CONCEPTUALES. 4º EL DIÁLOGO DE LO ARTIFICIAL CONSTRUIDO CON LA
NATURALEZA. 5º LA INCORPORACIÓN DE LA INTERRELACIÓN DE LAS OBRAS
ENTRE SÍ CON EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO, SITUÁNDOSE ALGUNAS DE
SUS PROPUESTAS EXPOSITIVAS EN EL TERRITORIO DE LA INSTALACIÓN.
6º EL SENTIDO ECOLÓGICO DE SUS PROPUESTAS EN RELACIÓN A UN
POSICIONACIMIENTO POLÍTICO Y SOCIAL COMO MIEMBRO ACTIVO Y
PARTICIPATIVO DE LA COMUNIDAD, FUERA DE GRUPOS ESTABLECIDOS.
7º LA CRÍTICA SUTIL, LATENTE Y CONSTANTE A LA ESPECULACIÓN
URBANÍSTICA Y ECONÓMICA.
LUIS GARCÍA MARTÍNEZ
SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO NACE EN LA PE-
LA FOTOGRAFÍA DIGITAL SE CONVERTIRÁ EN SU
QUEÑA LOCALIDAD DE CASTROTIERRA DE LA
TERRITORIO DE EXPERIMENTACIÓN Y TRABAJO
VALDUERNA (LEÓN) EN 1979. DESDE NIÑO SE
DESDE EL AÑO 2007.
SIENTE ATRAÍDO Y SUBYUGADO POR EL MÁ-
SU INTERÉS POR LA CREACIÓN, QUEDÓ INOCU-
GICO Y MISTERIOSO MUNDO DE LA IMAGEN
LADO POR MEDIO DE LA FOTOGRAFÍA DESDE
CUANDO SU PADRE PUSO EN SUS MANOS UNA
MUY PEQUEÑO. ESTO LE LLEVA A ESTUDIAR BA-
KODAK INSTAMATIC POKET 100, CON LA QUE
CHILLERATO ARTÍSTICO EN LA ESCUELA DE ARTE
INICIÓ SUS PRIMEROS PASOS EN LA FOTOGRA-
DE LEÓN; POSTERIORMENTE, EN 1998, DECIDE
FÍA ANALÓGICA. DESPUÉS VENDRÍA UNA VIEJA
CURSAR ESTUDIOS SUPERIORES EN LA EMBLE-
NIKON F601M. QUE REALMENTE LE SIRVIÓ PARA
MÁTICA FACULTAD DE BELLAS ARTES DE LA UNI-
EXPERIMENTAR, DESCUBRIR E INVESTIGAR, FA-
VERSIDAD DE SALAMANCA, CENTRO CLAVE, QUE
CILITÁNDOLE EL CONOCIMIENTO DEL FUNCIO-
HA CONSEGUIDO CONVULSIONAR Y EN CIERTO
NAMIENTO INTERNO Y PRINCIPIOS BÁSICOS DE
MODO REVOLUCIONAR EL PANORAMA CREA-
LAS CÁMARAS FOTOGRÁFICAS. TRABAJANDO DE
TIVO DE NUESTRA COMUNIDAD AUTÓNOMA
ALBAÑIL DURANTE UNA TEMPORADA CON SU
DESDE LOS AÑOS FINALES DEL SIGLO XX POR
PADRE CONSIGUE COMPRARSE UNA NIKÓN F70,
LA INFLUENCIA DE ALGUNOS DE SUS PROFESO-
PERO SU PASO AL MUNDO DIGITAL NO SERÁ
RES Y SU METODOLOGÍA EDUCATIVA. EN SEBAS-
HASTA QUE UTILIZA UNA CÁMARA PRÁCTICA
TIÁN ROMÁN DEJA UNA HUELLA IMBORRABLE EL
COMPACTA DE 100 EUROS DE SU HERMANA. AL
FOTOPERIODISTA VÍCTOR ESTEINBERG, PREMIO
CABO DE CIERTO TIEMPO Y GRACIAS A GANAR
UN CONCURSO DEL MUSEO C.A.B. DE BURGOS
PLANETA DE FOTOGRAFÍA Y PROFESOR EN LA
(DIRIGIDO EN ESTOS AÑOS POR RUFO CRIADO),
FACULTAD; LE ENSEÑARÁ A MANEJAR Y SACAR
PUEDE COMPRARSE SU PRIMERA RÉFLEX DIGI-
EL MÁXIMO PARTIDO DE LA CÁMARA ANALÓGI-
TAL, UNA NIKÓN D60. SU ÚLTIMA CÁMARA, UNA
CA Y LOS SECRETOS Y PROCEDIMIENTOS DEL RE-
NIKÓN D5500, LA ADQUIRIÓ EN EL 2015 PARA
VELADO Y POSITIVADO. OTRO PROFESOR QUE
DESARROLLAR PRECISAMENTE ESTE PROYECTO
TAMBIÉN LE INFLUYE ESPECIALMENTE ES PEPE
EXPOSITIVO: DES_ENCHUFADO. EL ÁMBITO DE
FUENTES ESPECIALISTA EN OTRA TÉCNICA CREA11
TIVA TOTALMENTE DIFERENTE, EL GRABADO, PERO QUE CON SU METODOLOGÍA EDUCATIVA, SUS INVESTIGACIONES Y CREACIÓN DE NUEVOS PROCEDIMIENTOS SUPO INSUFLAR EL ESPÍRITU EXPERIMENTAL E INVESTIGADOR EN EL JOVEN ESTUDIANTE. DURANTE ESTE PERIODO EN SALAMANCA CONSIGUE
UNA BECA ERASMUS Y SE TRASLADA DURANTE EL CURSO 2001-2002 A LA CIUDAD ITALIANA DE MILÁN
PARA AMPLIAR ESTUDIOS EN LA RECONOCIDA ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE BRERA. ESTA CIUDAD Y SU
AMBIENTE LE PERMITIRÁN APROXIMARSE Y EMPAPARSE EN PROFUNDIDAD DEL MUNDO CLÁSICO MEDITERRÁNEO; LA PROPIA FACULTAD, QUE ESTÁ UBICADA EN EL MARAVILLOSO PALACIO BRERA, CUENTA
CON UNA MAGNÍFICA PINACOTECA CENTRADA EN PINTURA ITALIANA Y UN CONJUNTO MUY DESTACADO DE ESCULTURA CLÁSICA. POR OTRO LADO DESCUBRIRÁ UN NUEVO ÁMBITO CREATIVO MUY SIGNIFICATIVO: EL DISEÑO, QUE EN ITALIA EN GENERAL, PERO ESPECIALMENTE EN MILÁN, CUENTA CON UN
EXTRAORDINARIO RECONOCIMIENTO Y PROYECCIÓN INTERNACIONAL. SE PODRÍA DECIR QUE, EN CIERTO MODO, EL DISEÑO TIENE ALGO QUE VER CON SU TRABAJO, PERO COMO UN SUBSTRATO INTERNO Y
SUBYACENTE QUE LE FACILITA LA RECREACIÓN DE ESCENOGRAFÍAS IMAGINARIAS QUE POSTERIORMENTE SERÁN UTILIZADAS COMO MATERIA BÁSICA Y SUSTANCIAL DE SUS ELABORADAS FOTOGRAFÍAS. EN
ESTA ESTANCIA EN MILÁN UN PROFESOR, CREADOR PLÁSTICO ITALIANO DE RECONOCIDO PRESTIGIO
INTERNACIONAL, DIEGO ESPÓSITO, PLANTEABA UNAS CLASES DE PINTURA MUY DINÁMICAS, ABIERTAS Y
SUGERENTES, CON PROYECCIÓN E INTERVENCIONES EN LA CIUDAD, PROPUESTAS DE ANÁLISIS Y ESTUDIO DE PROYECTOS DE TRATAMIENTOS ESPACIALES POR MEDIO DE INSTALACIONES, VIDEOPROYECCIONES Y ESCENOGRAFÍAS, ACTITUD TEÓRICA Y PRÁCTICA QUE MARCÓ INTENSAMENTE A SEBASTIÁN ROMÁN. UN AÑO MÁS TARDE, EN EL 2003, SE LICENCIA EN SALAMANCA Y SE TRASLADA A VIVIR A SU LUGAR
DE ORIGEN, EN LA COMARCA DE LA VALDUERNA, ESPACIO VITAL DONDE VIENE DESARROLLANDO UNA
INTENSA ACTIVIDAD ARTÍSTICA Y AL MISMO TIEMPO DOCENTE CON NIÑOS, ESCOLARES Y ADULTOS, EN
UN INTENTO DE APROXIMAR LA CREACIÓN ARTÍSTICA A LA BASE SOCIAL, IMPLICÁNDOSE INCLUSO EN
PROYECTOS QUE INTENTAN ELIMINAR LAS BARRERAS DE ACCESO AL ARTE A DETERMINADOS SECTORES
SOCIALES SENSIBLES, COMO LOS INVIDENTES.
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EL PROCEDIMIENTO FOTOGRÁFICO SE CON-
CARRIEGOS, DIPUTACIÓN DE LEÓN, C.A.B. DE
ANDALUZ DE FOTOGRAFÍA, EL PHOTMUSEUM O
LOS RETRATOS ACUARELADOS Y RETOCADOS
VIERTE EN EL MEDIO ESENCIAL QUE LE SIRVE
BURGOS, JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN, MUSEO
EL MUSAC, AUNQUE BIEN ES CIERTO QUE NO SE
QUE FAVORECÍAN EL ASPECTO ESTÉTICO DEL
COMO HERRAMIENTA PARA PODER GENERAR
DE LEÓN, MUSEO DE LOS CAMINOS DE ASTOR-
CONSIGUIÓ TANTO DE LA MANO DE LOS PRO-
PERSONAJE O LOS FORITOS ESCENOGRÁFICOS
Y FORMALIZAR SUS PLANTEAMIENTOS TANTO
GA Y MUSEO EVARISTO VALLE.
PIOS FOTÓGRAFOS PROFESIONALES COMO DE
DE LOS ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS QUE SERVÍAN
LOS ARTISTAS. ASÍ HAN ALCANZADO UN ALTO
PARA DIGNIFICAR O DOTAR DE ATRIBUCIONES
RECONOCIMIENTO ARTISTAS COMO JORGE RI-
AL RETRATADO. DESTACA LA FALSIFICACIÓN DE
BALTA, ALBERTO GARCÍA ALIX, CHEMA MADOZ,
IMÁGENES FOTOGRÁFICAS CENTRADA EN LA
TEÓRICOS COMO PRÁCTICOS DE SU YA AMPLIA
SEBASTIÁN ROMÁN SE INCORPORA Y SIGUE LA
E INTERESANTE TRAYECTORIA, AUNQUE MANTU-
SENDA, EN CIERTO MODO, DE UN AMPLIO GRU-
VO LA PINTURA EN PARALELO HASTA EL 2005.
PO DE ARTISTAS ESPAÑOLES QUE ESCOGIERON
SU CURRÍCULUM SE INICIA EN EL AÑO 1998 Y
Y APOSTARON POR EL MEDIO FOTOGRÁFICO
APARECE JALONADO POR MÚLTIPLES EXPOSI-
COMO FORMA DE EXPRESIÓN CREATIVA Y AR-
CIONES, CONCURSOS Y PREMIOS. EN EL 2007
TÍSTICA, TOMANDO ÉSTA DESDE UNA PERS-
QUEDA FINALISTA DEL PREMIO CARRIEGOS DE
PECTIVA AMPLIA Y DIVERSA. COLECTIVO QUE
PINTURA Y CONSIGUE UN PREMIO EN LA MUES-
DOCUMENTACIÓN HISTÓRICA, COMO EJEMPLO
CRISTINA GARCÍA RODERO, JOAN FONTCUBER-
BASTE CITAR EL CASO DE MUCHAS CORRES-
TA, OUKA LELE, JOSÉ BALLESTER, GERVASIO SÁN-
PONDIENTES A LA REVOLUCIÓN RUSA DE 1917,
CHEZ, CONCHA PRADA, MANUEL VILLARINO O
DONDE APARECEN Y DESAPARECEN PERSONA-
ISABEL MUÑOZ ENTRE OTROS MUCHOS.
JES SEGÚN EL INTERÉS DEL MOMENTO. HOY EN
CUENTA CON IMPORTANTES REFERENTES EN SU
INICIALMENTE SE PUEDEN OBSERVAR DOS ELE-
DEVENIR HISTÓRICO, PARTIENDO DE LOS AÑOS
MENTOS, COMO COMPONENTES ESENCIALES O
TREINTA, SIGUIENDO EN LOS SESENTA Y SETEN-
PILARES BÁSICOS QUE ARMAN, ARTICULAN Y SUS-
TA CON GRUPOS COMO LA PALANGANA, AFAL
TENTAN SU OBRA, LA FALSIFICACIÓN Y LA CONS-
O NUEVA LENTE, PERO SOBRE TODO A PARTIR
TRUCCIÓN DE MAQUETAS. LA MANIPULACIÓN
DE LOS AÑOS OCHENTA Y NOVENTA, DE FORMA
O FALSIFICACIÓN DE LA IMAGEN POR MEDIO DE
PAULATINA Y CONSTANTE FUE CONSIGUIENDO
LA SIMULACIÓN DE REALIDADES EXISTENTES, SE
UN NIVEL MUY DESTACADO DE RECONOCIMIEN-
GENERA POR MEDIO DE CONSTRUCCIONES OB-
MISMO AÑO PRESENTA SU OBRA EN LA LOCALI-
TO Y CONSOLIDACIÓN TANTO EN EL ÁMBITO
JETUALES O MAQUETAS QUE SON ELABORADAS
DAD ITALIANA DE ISPRA Y EN VERCELLI EN 2009.
NACIONAL COMO INTERNACIONAL. LA FOTO-
METICULOSAMENTE PARA EVOCAR O SUGERIR
MÁN, SE DA UNA SITUACIÓN ESPECIAL, SI BIEN ES
EXPONE EN EL MUSEO DE LEÓN EN EL 2013 Y
GRAFÍA COMO PROCESO CREATIVO SE CONSO-
MENTALMENTE OTRA REALIDAD EXISTENTE, EN
CIERTO QUE EN UNA PARTE MUY SIGNIFICATIVA
EN EL 2014 EN EL MUSEO EVARISTO VALLE DE
LIDA EN GALERÍAS, INSTITUCIONES PRIVADAS
ESTE CASO GRANDES CIUDADES. CUESTIÓN ÉSTA
DE SU OBRA, EN UNA PRIMERA MIRADA, SE PRO-
GIJÓN. SUS OBRAS FORMAN PARTE DE VARIAS
Y PÚBLICAS Y SOBRE TODO ENTRE CRÍTICOS Y
DE LA FALSIFICACIÓN, BÁSICA Y CASI CONSUS-
DUCE ESA SENSACIÓN VEROSÍMIL Y CASI DOCU-
COLECCIONES DE ARTE: COLECCIÓN DE LA CÁ-
MUSEOS ESPAÑOLES COMO EL IVAM, EL MU-
TANCIAL AL PROPIO NACIMIENTO, EXISTENCIA
MENTAL DE ESTAR DELANTE DE UNA IMAGEN
MARA DE LA PROPIEDAD URBANA, FUNDACIÓN
SEO NACIONAL CENTRO REINA SOFÍA, CENTRO
Y DEVENIR DE LA FOTOGRAFÍA. RECORDEMOS
CAPTURADA EN EL BARRIO DE MANHATTAN DE
TRA DE ARTE JOVEN DE LA JUNTA DE CASTILLA Y
LEÓN. EL MISMO AÑO PARTICIPA EN EL CONCURSO DE JÓVENES ARTISTAS ORGANIZADO POR EL
RECONOCIDO MUSEO C.A.B. DE BURGOS QUE
LE ADQUIERE UNA OBRA. EN EL 2008 ALCANZA
EL PRIMER PREMIO DE JÓVENES EMERGENTES DE
CASTILLA LEÓN Y EXPONE EN UNA COLECTIVA
DE JÓVENES CREADORES EN BRUSELAS; EN ESTE
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DÍA SE PLANTEA EL POSIBLE SENTIDO DE CONSTRUCCIÓN TEATRALIZADA Y PROPAGANDÍSTICA
DE LA FAMOSA FOTOGRAFÍA DE ROBERTO CAPA
MUERTE DE UN MILICIANO. JOAN FONTCUBERTA
HA TRATADO Y DESARROLLADO AMPLIAMENTE
EL TEMA DE LA REALIDAD E IMAGEN FALSIFICADA
EN SU PROPIA OBRA COMO OCURRE EN EL AMPLIO Y COMPLEJO PROYECTO DE 1997 SPUTNIK.
PERO EN EL CASO CONCRETO DE SEBASTIÁN RO-
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NEW YORK, AL UTILIZAR EL ARTISTA UNA SIMU-
Y AUTENTIFICADOR DE LA FOTOGRAFÍA, CON LA
LACIÓN O FALSIFICACIÓN POR MEDIO DE UNA
SIMULACIÓN DE PAISAJES NATURALES POR ME-
CITA REFERENCIAL Y VISUAL DEL RASCACIELOS.
DIO DE MAQUETAS QUE SON MUY EFECTISTAS Y
NO ES MENOS CIERTO QUE DESAPARECE IN-
VEROSÍMILES, HASTA EL PUNTO QUE EL ARTISTA
MEDIATAMENTE ESTA SENSACIÓN AL ANALIZAR
COMBINA FOTOGRAFÍAS DE PAISAJES ALPINOS
LA IMAGEN EN PROFUNDIDAD, POR LO TANTO
REALES CON OTRAS DE MAQUETAS Y ES IMPO-
LA INTENCIÓN DE SEBASTIÁN NO ES ENGAÑAR-
SIBLE DISTINGUIR UNAS DE OTRAS. EN ESTE MIS-
NOS, CON UNA PERFECTA E IDEAL CONSTRUC-
MO POSICIONAMIENTO ESTARÍA EL FOTÓGRAFO
CIÓN QUE FALSIFICA LA REALIDAD, SINO QUE
ALEMÁN OLIVER BOBERG, AL CUESTIONARSE
NOS PLANTEA UNA REFLEXIÓN MUY SUTIL, IN-
LA RELACIÓN ENTRE LA IDEA DE REALIDAD Y
TERESANTE Y PROFUNDA EN RELACIÓN A LA
PERCEPCIÓN.
CONSTRUCCIÓN DE IDEAS FALSAS A PARTIR DE
POR OTRO LADO, LA CREACIÓN Y CONSTRUC-
MÍNIMOS ELEMENTOS DADOS DE REFERENCIA
CIÓN DE GRANDES ESCENOGRAFÍAS URBANAS
VISUAL, COMO OCURRE EN EL CASO DE THOMAS
EN MAQUETAS QUE SIMULAN CIUDADES MODER-
DEMAND, ARTISTA QUE RECONSTRUYE POR ME-
NAS QUE NOS EVOCAN LA ARQUETÍPICA IMAGEN
DIO DE MAQUETAS FOTOGRAFÍAS HISTÓRICAS
DE NEW YORK, NUNCA FUERON CONSIDERADAS
EMBLEMÁTICAS, PERO SIN INTENCIÓN DE ENGA-
POR SEBASTIÁN ROMÁN COMO OBRAS CON
ÑAR. ASÍ SEBASTIÁN PROPONE AL ESPECTADOR,
ENTIDAD INDEPENDIENTE. EN LOS PRIMEROS
COMO PARTICIPANTE ACTIVO, UN AMPLIO ABA-
AÑOS UTILIZABA LA MAQUETA COMO UN ELE-
NICO DE POSIBLES NIVELES Y SUSTRATOS DE
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ANÁLISIS Y CONOCIMIENTO EN RELACIÓN A LA
MENTO IMPRESCINDIBLE PARA LA PRODUCCIÓN
REALIDAD. EL POSICIONAMIENTO EN LA CUES-
DE IMÁGENES PERO SIN SENTIDO PROPIO COMO
TIÓN DE LA FALSIFICACIÓN HA SIDO PLANTEADA
OBJETO ARTÍSTICO EN SÍ MISMO; ERA COMO UN
ANTERIORMENTE DE FORMA MAGNÍFICA EN LA
ELEMENTO INTERMEDIO, DE TRÁNSITO, POR LO
SERIE E.T.H. DE 2000-2002 DE JAVIER VALLHON-
QUE NO ERA INCORPORADO A LAS EXPOSICIO-
RAT, DEFINIDA POR JORGE RIBALTA COMO ANTI-
NES, QUEDANDO EN EL TALLER COMO ELEMEN-
DOCUMENTAL, NEGANDO EL SENTIDO REALISTA
TO LATENTE. PERO DESDE EL PROYECTO ISLA,
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QUE SE PRESENTÓ EN EL MUSEO DE LEÓN EN
LAS MAQUETAS Y ESCENOGRAFÍAS, EN SENTIDO
QUE OTROS MUCHOS CREADORES, (COMO EL
LA SIGNIFICACIÓN QUE ALCANZA EN SU TRABA-
EL 2013, LA MAQUETA ALCANZA EL MISMO PRO-
AMPLIO DE LOS TÉRMINOS, HAN SIDO Y SON UTI-
CASO DE ZUSH, ALTER EGO DE ALBERT PORTA,
JO LA IDEA Y EL PROCESO DE RECICLAJE ES ESEN-
TAGONISMO QUE EL MATERIAL FOTOGRÁFICO,
LIZADAS FRECUENTEMENTE EN EL ÁMBITO DE
QUE CREA EVRUGO METAL STATE UN PAÍS IMA-
CIAL; SE PODRÍA DECIR QUE ES CONSUSTANCIAL
LA CONSTRUCCIÓN Y EL PROCESO DE ELABO-
LA FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA, CIUCO GUTIÉRREZ
GINARIO Y REAL AL MISMO TIEMPO, CON TERRI-
A LA OBRA, UN PRINCIPIO CON VARIAS VERTIEN-
RACIÓN DE LA MISMA SE HACE EXPLÍCITO, EVI-
CREA ESCENAS MÁGICAS-SURREALES DE GRAN
TORIO, MONEDA, HIMNO, IDIOMA, PASAPORTE
TES O ENFOQUES QUE MATIZAN Y ENRIQUECEN
DENTE Y SIRVE COMO ELEMENTO DE REFLEXIÓN,
IMPACTO VISUAL EN SUS SERIES ILUSTRACIO-
ETC.) ASÍ SEBASTIÁN PLANTEABA ALGO SIMILAR,
DIÁLOGO Y CONFRONTACIÓN CON SUS PRO-
NES DE 2001, UN LUGAR DONDE VIVIR (ESTAR)
QUE SE PUDIERA CREAR UNA MONEDA NUEVA
PIAS IMÁGENES; LA FOTOGRAFÍA SE CONVIERTE
DE 2002 O SUITE ESPAÑOLA, DE 2010. TAMBIÉN
PARA COMPRAR Y VENDER LOS PISOS AL PÚ-
EN REFERENTE O CITA DE LA MAQUETA Y LA MA-
JORGE RIBALTA UTILIZÓ EN LA DÉCADA DE LOS
BLICO Y ESTOS PASASEN A SER CIUDADANOS
QUETA SIRVE PARA INTERPELAR O CUESTIONAR
OCHENTA Y NOVENTA MAQUETAS DE ARQUI-
DE LA ISLA CON DERECHOS Y POR LO TANTO
A LA FOTOGRAFÍA, CERRANDO ASÍ UNA UNIDAD
TECTURAS CON INCORPORACIÓN DE FIGURAS,
SE PUDIERAN EMPADRONAR, PUESTO QUE LA
COLECTIVA EN EL PROYECTO EXPOSITIVO. EL VO-
PARA CREAR UNA SIMULACIÓN DE REALIDAD.
URBANIZACIÓN DE LA ISLA EXISTÍA REALMENTE
LUMEN Y EL ESPACIO SURGEN CON PRESENCIA
OTRO ASPECTO QUE TIENE GRAN IMPORTAN-
EN LA MAQUETA. BIEN ES VERDAD QUE NUES-
PROPIA EN DIÁLOGO Y SE GENERA LA INTERDE-
CIA, Y DEBE SER RESEÑADO, ES QUE EN EL
TRO ARTISTA NUNCA FUE MÁS ALLÁ DE ESTAS
PENDENCIA ENTRE ELEMENTOS, EL CONCEPTO
PROYECTO ISLA DE SEBASTIÁN SE PRODUCE
IDEAS INICIALES. EN REALIDAD, CON ESTA PRO-
DE INSTALACIÓN SE APORTA EN SUS PROPUES-
LA APROPIACIÓN POR PARTE DEL ARTISTA DE
PUESTA NOS PLANTEABA UNA CRÍTICA MUY IN-
TAS DE FORMA NATURAL, SIN SER FORZADO. A
UN ESPACIO NATURAL, REAL Y EXISTENTE. ESTA
TENSA A LA SOCIEDAD ACTUAL Y A LA POLÍTICA
PARTIR DE ESTE MOMENTO GRAN PARTE DE SUS
ISLA ESTÁ SITUADA EN EL PACÍFICO CON UNAS
ECONÓMICA DE ESPECULACIÓN BASADA EN EL
COORDENADAS CONCRETAS Y ES UN LUGAR
DESARROLLO URBANÍSTICO ESPAÑOL DESAFO-
EXPOSICIONES SERÁN VERDADERAS INTERVENCIONES Y TRATAMIENTOS EN EL ESPACIO EXPO-
NOTABLEMENTE ESTAS CREACIONES ARTÍSTICAS. SE PODRÍA DECIR QUE SEBASTIÁN ROMÁN
SE SITÚA EN UNA MILITANCIA INDIVIDUAL CRÍTICA, CONSTANTE Y SILENCIOSA PORQUE NO ESTÁ
INTEGRADO EN NINGÚN GRUPO, PERO QUE TIENE UNA NOTABLE INCIDENCIA PÚBLICA EN SU
ENTORNO PRÓXIMO Y EDUCATIVO. SU OBRA SE
PROYECTA Y EXPANDE COMO UN CANTO O PROCLAMA CONTRA EL DESPILFARRO E INFRAUTILIZACIÓN DE LAS HERRAMIENTAS Y MATERIALES
INFORMÁTICOS, ELECTRÓNICOS O MECÁNICOS
EN NUESTRA SOCIEDAD ACTUAL. LA CONSTRUCCIÓN DE SUS MAQUETAS CON ELEMENTOS RECICLADOS DE ESTOS MATERIALES, (LOS CUALES
SE ACUMULAN EN SU ESTUDIO A LA ESPERA DE
DESHABITADO QUE EL AUTOR; A PARTIR DEL
RADO E IRRACIONAL, QUE NOS HA LLEVADO A
SITIVO, COMO OCURRE CON INTENSIDAD EN LA
PLANO Y COMO SI FUERA UNA CONSTRUCTO-
LA SITUACIÓN ACTUAL DE CRISIS. ESTA APRO-
PRESENTE MUESTRA. RECORDEMOS CÓMO SU
RA O UN ARQUITECTO, SOMETE A UN TREMEN-
PIACIÓN TAMBIÉN SE PRODUCE EN EL ACTUAL
PROFESOR DIEGO ESPÓSITO, CUANDO LE PLAN-
DO PROCESO DE ESPECULACIÓN URBANÍSTICA,
PROYECTO QUE PRESENTAMOS Y SURGE DE
TASE), HACE QUE ESTOS RESIDUOS VUELVAN A
TEABA INTERVENIR EN UN ESPACIO DADO, LE
CONSTRUYENDO CIENTOS DE RASCACIELOS
NUEVO ESA SUTIL PERO EVIDENTE Y DIRECTA
CUMPLIR UNA FUNCIÓN ESENCIAL COMO ELE-
INDICÓ O DESCUBRIÓ EN CIERTO SENTIDO, EL
QUE CUBREN TODO SIN DEJAR EL MÁS MÍNIMO
CRÍTICA A LA ESPECULACIÓN URBANÍSTICA EN
MENTOS INDEPENDIENTES QUE INTEGRAN UNA
CAMINO HACIA LA INSTALACIÓN.
HUECO PARA EL ESPACIO NATURAL. AL IGUAL
LA CIUDAD DE LEÓN.
GLOBALIDAD PLÁSTICO-CREATIVA. EL CONDEN-
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QUE ENCUENTREN SU HUECO, ESPACIO O SENTIDO VITAL EN ALGUNA DE SUS OBRAS, COMO
SI DE UNA RESURRECCIÓN FUNCIONAL SE TRA-
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SADOR, EL CHIP, EL FUSIBLE, LA TECLA, EL BOTÓN, LA MEMORIA, VUELVEN A ENCONTRAR SU SENTIDO
DE EXISTIR EN OTRA NUEVA REALIDAD. PERO EL HECHO DE RECICLAR RESIDUOS, EN EL CASO DE SEBASTIÁN, TIENE UN PUNTO DE REFERENCIA O PARTIDA QUE SE RELACIONA CON VARIAS CUESTIONES, QUE
NO ES QUE SUPONGAN INFLUENCIAS DIRECTAS SINO UNA APERTURA A UNA NUEVA VISIÓN Y ENFOQUE DE LA REALIDAD Y CREACIÓN PLÁSTICA. LA PRIMERA, EL IMPACTO CREADO POR EL MOVIMIENTO
ITALIANO ARTE-POVERA EN ESPAÑA, COMO EL CASO DE MICHELANGELO PISTOLETTO QUE GENERABA
ALGUNAS OBRAS CON TELAS RECICLADAS AMONTONADAS: “VENUS OF THE RAG”. ASPECTO CURIOSO
PUESTO QUE SEBASTIÁN ROMÁN, EN UNA PIEZA DE 2003, GANA EL PRIMER PREMIO EN UN CONCURSO
DE PINTURA DE CAJA BURGOS CON “LAS PATILLAS MOLAN”, OBRA REALIZADA CON TELAS RECICLADAS. PERO NO ES UN CASO AISLADO YA QUE EN 2004 EN LA MUESTRA “SEBASTIÁN ROMÁN, POR LA
PATILLA”, REPITE CON OBRAS PICTÓRICAS REALIZADAS CON TELAS, PIELES, CUEROS O CUERNOS RECICLADOS. CUESTIÓN SOBRE LA CUAL HABÍA REFLEXIONADO EL CATEDRÁTICO Y CRÍTICO DE ARTE, JAVIER
HERNANDO CARRASCO, EN EL AÑO 2002, EN UNA MUESTRA TITULADA: PINTURA SIN PINTURA, EN LA
QUE SE INCORPORABAN OBRAS DE ISIDRO TASCÓN REALIZADAS CON FIELTROS. POR OTRO LADO PEPE
FUENTES, SU PROFESOR DE SALAMANCA, TRABAJABA E INVESTIGABA EN EL ÁMBITO DE LA CREACIÓN
DE PASTA DE PAPEL PARA SUS EXPERIMENTACIONES DE ESTAMPACIÓN Y EN ALGUNAS OCASIONES INDICABA A SUS ALUMNOS QUE INCORPORARAN TROZOS DE PERIÓDICO A LAS OBRAS, APORTANDO EL
COMPONENTE DE RECICLAJE. PEPE FUENTES DESCUBRE UNA TÉCNICA NUEVA E INNOVADORA EN LOS
SISTEMAS DE ESTAMPACIÓN, QUE DARÁ LUGAR A LA SERIE ARENOGRAFÍAS, REFERENCIA DIRECTA A LA
DENOMINACIÓN DE LA TÉCNICA. ESTA INVESTIGACIÓN SE DESARROLLA EN EL MEDIO NATURAL, EN LA
PLAYA, DONDE UTILIZA LA ARENA COMO ESPACIO O MATRIZ BASE A LA CUAL INCORPORA ELEMENTOS
PRIMARIOS DE DIBUJO POR MEDIO DE INCISIONES Y RAYADOS QUE SE COMBINAN Y ARTICULAN CON
RESIDUOS QUE LLEGAN A LA PLAYA: PIEDRAS, ROCAS, PALOS, CAÑAS; ASÍ GENERABA SUS COMPOSICIONES, EN LAS CUALES UTILIZABA EL RECICLAJE DE ELEMENTOS YA DESECHADOS, CUESTIÓN QUE SE VINCULA MUY TANGENCIAL AL ARTE POVERA E INCLUSO AL LAND ART SIN QUE LO SEA PROPIAMENTE POR
LA INTENCIÓN DEL ARTISTA. SEBASTIÁN ROMÁN CONOCÍA PERFECTAMENTE TANTO LA TÉCNICA COMO
LAS OBRAS DE ESTE ARTISTA POR SU VINCULACIÓN CON ÉL COMO ALUMNO Y AMIGO.
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EN LA MUESTRA MAPPING THE LANDSCAPE,
TRADICIONAL POSICIÓN DEL CÉLEBRE “INSTAN-
QUE PRESENTÓ EN EL AUDITORIO DE LEÓN EN
TE DECISIVO” ACUÑADO POR EL FOTÓGRAFO
2011, UTILIZÓ IMÁGENES EN BLANCO Y NEGRO,
FRANCÉS HENRI CARTIER-BRESSON, QUE DA LA
Y ALCANZÓ UNOS NIVELES DE AUSTERIDAD
MÁXIMA IMPORTANCIA AL INSTANTE DEL DIS-
MÁXIMA, UNA INTENSA FRIALDAD INTERIOR,
PARO, A LA CAPTURA DE LA IMAGEN ÚNICA E
UN PROFUNDO SENTIDO ATMOSFÉRICO Y UN
IRREPETIBLE EN EL TIEMPO, A ESA MIRADA ESPE-
PERFECTO DOMINIO DEL EQUILIBRIO COMPO-
CIAL QUE SABE ESCOGER EL MÁGICO Y SINGU-
SITIVO, ASPECTOS TODOS ELLOS QUE LE APRO-
LAR MOMENTO QUE NOS SITÚA EN UN LUGAR
XIMAN, EN CIERTO SENTIDO, A LA ESTÉTICA Y
CONCRETO Y LA OTRA FOTOGRAFÍA DE ESTU-
EL TRATAMIENTO DEL GRAN MAESTRO NOR-
DIO. ASÍ COMBINA LAS MAQUETAS, ELEMENTO
TEAMERICANO DE ORIGEN ALEMÁN ANDREAS
CARACTERÍSTICO DEL FOTÓGRAFO DE ESTUDIO
FEININGER, EL CUAL INMORTALIZÓ DE FORMA
QUE PUEDE TRABAJAR SIN DEPENDER DEL INS-
MAGISTRAL LA LUZ, LA ATMÓSFERA Y EL LATIR
TANTE, CON EL COMPONENTE NATURAL EN UN
VIVENCIAL DE MANHATTAN. LA AUSENCIA DEL
DIÁLOGO SUTIL, DELICADO Y ENRIQUECEDOR.
HOMBRE, LA IMPRESIÓN DE SOLEDAD QUE SE
DISPARA SUS IMÁGENES UNA VEZ QUE TRAS UN
APODERA DE LA ESCENA Y EL SILENCIO PLENO,
GRAN ESFUERZO HA TRASLADADO LA MAQUETA
SE CONVIERTEN EN LOS VERDADEROS PROTA-
HASTA EL ALTO DE LA IGLESIA DE SU PUEBLO.
GONISTAS DE UN ESCENARIO MÁGICO Y DE EN-
ESTE ESPACIO EN CONCRETO Y SUS BELLÍSIMAS
SUEÑO, COMO SI EL AUTOR QUISIERA EVOCAR
VISTAS PANORÁMICAS APORTAN A LAS COMPO-
LA METÁFORA DE LA AUTODESTRUCCIÓN A LA
SICIONES FOTOGRÁFICAS LAS LUCES Y CIELOS
QUE EL HOMBRE PARECE ESTAR AVOCADO DE
NATURALES. EL TIEMPO, DETERMINA Y MARCA
FORMA PERMANENTE. ASPECTOS QUE TAMBIÉN
LA ACCIÓN DEL ARTISTA, QUE TIENE QUE ELE-
SE INCORPORAN EN ALGUNAS PIEZAS DE ESTA
GIR ESE INSTANTE DECISIVO, ESPECIAL Y ÚNICO
EXPOSICIÓN.
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PARA PODER CONSEGUIR EL MÁXIMO PARTIDO
EN LA FORMA DE FOTOGRAFIAR SEBASTIÁN, SE
ESTÉTICO Y VISUAL DE LA LUZ NATURAL EN DIÁ-
PRODUCE UNA ESPECIE DE FUSIÓN ENTRE LA
LOGO CON LA MAQUETA.
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DES_ENCHFADO INCORPORA NUEVOS ENFO-
EN UNA GRAN EMPRESA DE CONSTRUCCIÓN ES-
DENTRO DE LA PIEZA, PASEAR POR ELLA, PAR-
DE INSTALACIÓN, LA UNIDAD FOTOGRÁFICA Y
QUES Y REFLEXIONES, MATIZANDO E INTENSIFI-
PECULATIVA. EN ESTE CASO NOS RECUERDA EN
TICIPANDO EN LA MISMA COMO UN ELEMENTO
LA MAQUETA. TODAS TIENEN SENTIDO PLENO
CANDO OTROS EXISTENTES. EN ESTE CASO EN
CIERTO SENTIDO, AUNQUE CON DIFERENCIAS
MÁS, INCORPORANDO UNA NUEVA FORMA DE
COMO PIEZAS ÚNICAS, PERO LA MÁXIMA EXPRE-
CONCRETO TOMA COMO PUNTO DE PARTIDA
SIGNIFICATIVAS, AL FOTÓGRAFO AMERICANO
OBSERVAR EN EL ESPECTADOR, QUE PUEDE IR
SIÓN CREATIVA Y CONCEPTUAL SE ALCANZA EN
UN ELEMENTO MUY PRÓXIMO Y VIVENCIAL, UNA
MICHAEL PAUL SMITH, QUE RECONSTRUYE POR
DESDE UNA VISIÓN GLOBAL AL SITUARSE EN EL
LA INTERRELACIÓN Y DIÁLOGO DE TODOS LOS
FOTOGRAFÍA AÉREA DE 1964 DE LA CIUDAD DE
MEDIO DE MINUCIOSAS MAQUETAS, CON SUS
EXTERIOR DE LA PIEZA A UNA VISIÓN PARCIAL,
ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN LA MUESTRA.
LEÓN, QUE HA UTILIZADO A MODO MATRIZ
CALLES Y COCHES, LA ESTÉTICA Y AMBIENTE DE
SECUENCIAL Y NARRATIVA DESDE EL INTERIOR.
BASE O PLANO PARA EL INICIO DEL PROYECTO.
LOS PEQUEÑOS PUEBLOS AMERICANOS DESDE
EL JUEGO LÚDICO Y EL COMPONENTE PARTICI-
SEBASTIÁN SE APROPIA DE LA CIUDAD DE LEÓN,
LA DÉCADA DE LOS 20 A LOS 60 EN SU SERIE
PATIVO DEL ESPECTADOR SE INTENSIFICA NO-
DE LA QUE PODRÍAMOS DECIR QUE SENTIMEN-
ELGIN PARK. OTRO ASPECTO INTERESANTE QUE
TABLEMENTE EN ESTA MUESTRA, EN PRIMER
TALMENTE ES SU CIUDAD, Y LO HACE POR ME-
SE DEBE DESTACAR ES QUE DA UNA GRAN IM-
LUGAR, POR LA NECESIDAD DE RECONSTRUIR
DIO DE LA CREACIÓN DE UNA MAQUETA QUE
PORTANCIA A LA VISIÓN FOTOGRÁFICA DE LA
EL PLANO DE LA CIUDAD QUE APARECE ANTE
MANTIENE LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES Y
MAQUETA PARTIENDO DE UN ENFOQUE TOTAL-
NOSOTROS EN EL SUELO DIVIDIDO EN NUEVE
BÁSICOS DE LA CONFIGURACIÓN FORMAL DE LA
MENTE EN PICADO, UTILIZANDO UN ÁNGULO
UNIDADES ESPACIADAS, Y EN SEGUNDO LUGAR
MISMA, ASÍ APARECEN DESCRITOS MINUCIOSA-
FORZADÍSIMO DE 90 GRADOS, QUE CREA UN
POR LA NECESIDAD QUE SE ORIGINA EN EL ES-
MENTE EDIFICIOS O MONUMENTOS COMO LA
EFECTO DE ELIMINACIÓN DE LA PERSPECTIVA,
PECTADOR DE RECONOCER LUGARES CONO-
CATEDRAL, LA PLAZA MAYOR, LA DIPUTACIÓN
ATMÓSFERA Y PROFUNDIDAD DE CAMPO, PARA
CIDOS Y CONCRETOS DE LA CIUDAD DE LEÓN
DE LEÓN, BOTINES O LAS MURALLAS, POR ME-
FORMALIZAR UNA DEFINICIÓN CASI BIDIMEN-
EN LA MAQUETA. LA ESCALA DE LAS FOTOGRA-
DIO DE COMPONENTES RECICLADOS, DE MANE-
SIONAL DEL ESPACIO URBANO DE LA MAQUE-
FÍAS SUPONE UN CAMBIO CUALITATIVO IM-
RA MUY VEROSÍMIL. PERO AL MISMO TIEMPO
TA, APROXIMÁNDOSE AL CONCEPTO DE PLANO.
PORTANTE, PIEZAS DE GRAN FORMATO COMO
ALTERA LA REALIDAD EN UN GUIÑO AL ESPECTA-
IDEA QUE SE INTENSIFICA POR LA UTILIZACIÓN
LA CAPTURA DE UN MARAVILLOSO SKYLINE DE
DOR AL AMPLIAR ARQUITECTÓNICAMENTE Y DE
DEL BLANCO Y NEGRO Y SOBRE TODO POR EL
LA CIUDAD DE LEÓN CON SU CATEDRAL EN EL
FORMA EXAGERADA VARIAS ZONAS, CREA UNA
MONTAJE Y DISTRIBUCIÓN DE ESTAS IMÁGENES
CENTRO, QUE NOS RECIBE IMPONENTE SEGÚN
GRAN CIUDAD CON UN FICTICIO CRECIMIENTO
EN EL SUELO DE LA SALA. ESTA PIEZA SUPONE
ENTRAMOS EN LA SALA O EL MISMO CONJUN-
Y DESARROLLO, REMARCANDO DE NUEVO EL
UNA TENSIÓN MUY INTERESANTE Y AL MISMO
TO DE FOTOGRAFÍAS QUE SUGIERE EL PLANO
SENTIDO CRÍTICO A LA ESPECULACIÓN URBA-
TIEMPO SUGERENTE EN LA OBRA DE SEBAS-
DE LA CIUDAD. SIN DUDA EN ESTA EXPOSICIÓN
NÍSTICA, COMO SI EL ARTISTA SE CONVIRTIERA
TIÁN, EL ESPECTADOR SE PUEDE INTRODUCIR
ESTÁN PRESENTES, CON EVIDENCIA, LA IDEA
28
UNA EXPOSICIÓN SEÑERA EN EL DILATADO
CURRICULUM DE ESTE MAGNÍFICO CREADOR.
29
SEBASTIÁN ROMÁN,
O LA INQUIETANTE VIDA DE LO OCULTO
LAS OBRAS DE SEBASTIÁN ROMÁN SORPRENDEN, FASCINAN, DESASOSIEGAN
Y ATEMORIZAN. PERCIBIMOS UNA RARA Y TURBADORA FAMILIARIDAD EN
ELLAS, COMO SI ENTRÁSEMOS EN UNA MÁQUINA DEL TIEMPO QUE NOS
TRASLADARA A NUESTROS PAISAJES COTIDIANOS DENTRO DE VARIOS
SIGLOS Y CARECIÉSEMOS DE CÓDIGOS PARA ENTENDERLOS, PERO A LA
VEZ OSTENTAN –ESO ES INDISCUTIBLE- LA BELLEZA Y LA SERENIDAD DE
LO INMENSAMENTE GRANDE Y DE LO INMENSAMENTE PEQUEÑO. SON
CIUDADES ENTREVISTAS EN UN SUEÑO, MEGALÓPOLIS GIGANTESCAS SIN
UN ALMA POR LA CALLE NI UN HELICÓPTERO EN LAS ALTURAS, COMO SI
HUBIERAN SIDO ARRASADAS POR UNA SÚBITA PESTE. SEBASTIÁN ROMÁN, AL
MODO DE UN DEUS EX MACHINA VISIONARIO, LAS HA DISPUESTO ASÍ PARA
ENSEÑARNOS SOBRE QUÉ NOS MANTENEMOS Y A QUÉ NOS ENFRENTAMOS.
LA TECNOLOGÍA SIN DIRECCIÓN O BAJO LA HELADA LÓGICA DE LA
MÁQUINA, TODAS LAS POSIBILIDADES Y FANTASMAS DE NUESTRO TIEMPO
ESTÁN AHÍ, RETRATADOS BAJO EL LIMPIO SOL DE LA VALDUERNA.
EMILIO GANCEDO
“JOSEPH CAMPBELL PENSABA LO MISMO CUAN-
LOS NUESTROS SON DÍAS DE ESCASA CURIO-
DO NARRÓ UNA BREVE PARÁBOLA SOBRE UNA
SIDAD, LO CUAL ES SORPRENDENTE EN UNA
OCASIÓN EN QUE MIRÓ DETENIDAMENTE DEN-
SOCIEDAD QUE TIENE A MANO UN VOLUMEN
TRO DE SU PC. CAMPBELL, QUE SOSTENÍA QUE
DE INFORMACIÓN TAN FORMIDABLE COMO
LAS PRINCIPALES RELIGIONES ESTABAN OBSO-
PROPORCIONA INTERNET. QUIZÁ SEA PRECISA-
LETAS, QUEDÓ IMPRESIONADO POR EL MANDA-
MENTE LO INABARCABLE Y TORRENCIAL DE LA
LA DE LOS MICROCIRCUITOS. “¿HA MIRADO AL-
CASCADA DE DATOS, LA IMPOSIBILIDAD DE SU
CONTROL, LO INTRÍNSECAMENTE DIFÍCIL DE SU
GUNA VEZ DENTRO DE UNA DE ESAS COSAS?”,
MANEJO, LO QUE AHOGA Y CONFUNDE A UNAS
LE CONTABA A UN ENTREVISTADOR. “NO SE LO
MASAS QUE POR LO GENERAL SUELEN QUEDAR-
PODRÍA CREER. ES TODA UNA JERARQUÍA DE ÁN-
SE EN LA ANÉCDOTA Y EN LA SUPERFICIE, INCA-
GELES DISPUESTA EN LÁMINAS”.
PACES DE AHONDAR EN EL CONOCIMIENTO A
SEBASTIÁN ROMÁN TAMBIÉN HA ESCUDRIÑADO
PESAR DE TENERLO, TEÓRICAMENTE, AL ALCAN-
EL INTERIOR DE ALGUNOS DE ESOS ARTEFAC-
CE DE LA MANO, EN CADA CASA Y EN CADA DIS-
TOS QUE NOS ACOMPAÑAN A DIARIO Y EN LOS
POSITIVO MÓVIL. EN OTRAS ÉPOCAS, IMPERIOS
QUE DEPOSITAMOS TANTAS O MÁS ESPERAN-
Y DICTADORES SE AFANABAN POR RESTRINGIR
ZAS QUE OTROS EN SUS APRETADAS HILERAS
LA INFORMACIÓN AL MÁXIMO, POR CENSURAR-
DE GENIOS Y DIVINIDADES. LO MISMO QUE EN
LA Y POR DETENER, TORTURAR O ELIMINAR A
LA ANÉCDOTA SOBRE EL FAMOSO MITÓLOGO
PENSADORES Y DISIDENTES QUE SE ATREVÍAN
NARRADA POR MARK DERY (E INCLUIDA EN EL LI-
A HACER USO CRÍTICO DE ELLA; ERA POTES-
BRO NOCILLA DREAM, DE AGUSTÍN FERNÁNDEZ
TAD Y MONOPOLIO EXCLUSIVO DEL PODER
MALLO), ROMÁN QUEDÓ IMPRESIONADO LA
LAS CRÓNICAS, LIBROS, LEYES Y BANDOS. HOY
PRIMERA VEZ QUE ABRIÓ LA CORTEZA DE PLÁS-
LA DIRECCIÓN ES LA COMPLETAMENTE OPUES-
TICO Y ALUMINIO Y SE ASOMÓ, COMO UN NIÑO
TA. ABRIR LAS COMPUERTAS. DEJAR FLUIR LA
QUE SE CUELA EN UN CIRCO O UN ARQUEÓLO-
INFORMACIÓN EN TODAS DIRECCIONES, UNA
GO ANTE UNA CIUDAD PERDIDA, A LO QUE NOR-
CORRIENTE INCONTENIBLE, TAN ARROLLADORA
MALMENTE VIVE OCULTO.
QUE A LA MAYOR PARTE DE LA GENTE LE ES IM35
POSIBLE NAVEGAR POR ELLA Y ACABA NAUFRA-
VAN CAMINO DE CONVERTIRSE NUESTRAS CIU-
POR ESO SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO HA ACER-
ADECUADO, ¿CÓMO LOGRARÍAN HACER FUN-
GANDO ENTRE REMOLINOS Y CATARATAS, DAN-
DADES Y SOCIEDADES. TODO FUNCIONA. TODO
TADO TANTO AL DAR A TODOS ESOS DISPOSITI-
CIONAR LOS PROGRAMAS NECESARIOS PARA LA
DO VUELTAS COMO UN ESQUIFE O ARROJADA
RELUMBRA Y EJECUTA SU MISIÓN. TODO ES, O
VOS FORMA DE CIUDAD, EN ESTA ÚLTIMA CREA-
INTERPRETACIÓN DEL DISCO? ¿CÓMO PODRÍAN
CONTRA LAS ROCAS. LAS MÁS DE LAS VECES
PARECE, FRÍO, DURO Y METÁLICO, PRECISO. LOS
CIÓN -REFERIDA A LA CAPITAL LEONESA- COMO
LEER MI ANTICUADO DOCUMENTO DIGITAL?
SE QUEDA EL BOTE DONDE ESTÁ, SIN AVANCE
COMPONENTES Y TRANSISTORES CONDUCEN O
EN OTRAS ANTERIORES. POR ESO SUS PIEZAS Y
DENTRO DE 50 AÑOS LO ÚNICO DIRECTAMENTE
MODULAN LA INFORMACIÓN, EL VENTILADOR
FOTOGRAFÍAS SUBYUGAN E IMPRESIONAN TAN-
LEGIBLE SERÁ LA CARTA”.
VENTILA, LOS INTERRUPTORES INTERCEPTAN.
TO, Y DEJAN ABSORTO AL QUE LAS CONTEMPLA
NUESTROS OFICIOS, NUESTRAS NECESIDADES Y
Y LE MANTIENEN INMÓVIL SIN QUE SEPA MUY
NUESTROS VICIOS TIENEN AHÍ SU SALA DE MÁ-
BIEN POR QUÉ. QUIZÁ PORQUE ESOS MUNDOS
QUINAS. SOMOS COMO SOMOS Y PODEMOS
SON LOS NUESTROS, LOS QUE NOS SUBYACEN
SERLO PORQUE TODOS ESOS MUNDOS OCUL-
Y NOS HACEN POSIBLE. PERO LEJOS DE VER-
TOS TRAS EL POLIURETANO CREPITAN, RON-
NOS REFLEJADOS AL DETALLE, COMO EN UN
RONEAN Y TRAJINAN. Y ASUSTA UN POCO VIVIR
CUADRO DE DORIAN GREY POSMODERNO, PO-
ALGUNO, ASUSTADOS SUS TRIPULANTES DE
TODO CUANTO CONTIENE EL OCÉANO E INCAPACES DE MIRAR DE FRENTE A SUS ABISMOS.
LE DAN LA ESPALDA, CONVENCIDOS DE QUE
LA CURIOSIDAD MATÓ AL GATO Y SE CONFORMAN QUIZÁ CON JUGAR CON EL BARRO DE LAS
ORILLAS. ESE TEMOR A INDAGAR, A BUCEAR Y
LLEGAR A LO PROFUNDO NO TIENE NADA QUE
VER CON SEBASTIÁN ROMÁN LOBATO. PORQUE
TAN IGNORANTES DE CUANTO ALLÍ OCURRE, DE
SI ALGO CARACTERIZA A ESTE ARTISTA, ADEMÁS
SUS DIARIOS AFANES, DE SUS PROBLEMAS, DE
DE UNA FRANQUEZA TANTO MÁS DE AGRADE-
DEMOS ADVERTIR LOS PELIGROS Y LAS MONSTRUOSIDADES DEL RETRATO, Y UN ESCALOFRÍO
SU PARTICULAR ÉPICA, QUE TAMBIÉN LA TEN-
NOS RECORRE EL CUERPO.
DRÁN SIN DUDA. ¿QUIÉN CONTARÁ, POR EJEM-
“AÑO 2054. MIS NIETOS ESTÁN EXPLORANDO EL
PLO, LAS FASCINANTES BATALLAS DE ESTAS
DESVÁN DE MI CASA. DESCUBREN UNA CARTA
POBLACIONES DE COBRE Y SILICIO CONTRA VI-
FECHADA EN EL 2004 Y UN CD-ROM. LA CARTA
RUS Y OTRAS AMENAZAS, LAS ALARMAS Y ZAFA-
DICE QUE ESE DISCO CD-ROM QUE TIENEN EN-
RRANCHOS CUANDO SE TRATA DE SALVAR UN
TRE SUS MANOS CONTIENE UN DOCUMENTO
DÍA UNA DE ESAS MODERNAS CAJAS DE PAN-
DOCUMENTO CORRUPTO O LA DESOLACIÓN
EN EL QUE SE DA LA CLAVE PARA HEREDAR MI
DORA QUE SON LOS ORDENADORES Y ELEC-
DEL FINAL, DESMOCHADOS LOS COMPONEN-
FORTUNA. MIS NIETOS TIENEN UNA VIVA CURIO-
TRODOMÉSTICOS Y VIO ALLÍ, DESLUMBRADO Y
TES Y HUÍDA LA ELECTRICIDAD, ESA SAVIA VITAL,
SIDAD POR LEER EL CD, PERO JAMÁS HAN VIS-
CONVENCIDO, UN REFLEJO PARPADEANTE DE
CUANDO QUEDA EL ORDENADOR ABANDONA-
TO UNO SALVO EN LAS VIEJAS PELÍCULAS. AÚN
NOSOTROS MISMOS, DE AQUELLO EN LO QUE
DO EN UN BARRANCO?
CUANDO LOCALIZARAN UN LECTOR DE DISCOS
CER POR CUANTO HOY PARECE HABER SIDO
DESTERRADA DEL MUNDO Y UNA NATURAL,
DECIDIDA DISPOSICIÓN AL TRABAJO -TAMBIÉN
AL TRABAJO DURO Y FÍSICO, INFINIDAD DE HORAS DE LABOR PRECEDEN A SUS OBRAS-, ES LA
CURIOSIDAD. NUESTRO VALDORNÉS ABRIÓ UN
36
JEFF ROTHENBERG
37
DES_ENCHUFADO
MI ESTUDIO FOTOGRÁFICO ESTÁ EN UNA CUESTA AL
LADO DE MI CASA, DONDE NO ME MOLESTAN NI LOS
ÁRBOLES, NI LOS EDIFICIOS PARA PODER SACAR ESOS
FONDOS DEL TELENO Y LOS MONTES DE LEÓN.
LA ILUMINACIÓN ME LA DA EL SOL Y TODOS LOS
DEMÁS RECURSOS LOS CONSIGO CON PACIENCIA Y
TRABAJO, PERO SIN GRANDES MEDIOS.
ESTA ES LA CLAVE DE MI OBRA:
INTENTAR DAR EL MÁXIMO CON LO MÍNIMO.
SEBASTIÁN ROMÁN
RARA VEZ LOS SUEÑOS SE CUMPLEN Y HOY SE ESTÁ HACIENDO REALIDAD UNO QUE ME ACOMPAÑA
DESDE 1997. EN AQUEL AÑO ESTUDIABA EN LA ESCUELA DE ARTE Y LA SALA PROVINCIA EXHIBÍA UNA
EXPOSICIÓN SOBRE ALEXANDER CALDER QUE ACERCABA EL UNIVERSO DEL ARTISTA, MEDIANTE GUIÑOLES, A LOS NIÑOS. LA EXPERIENCIA RESULTÓ FASCINANTE PORQUE LAS OBRAS COBRABAN VIDA Y
ERAN CAPACES DE ESTIMULAR LA IMAGINACIÓN DE LOS PEQUEÑOS QUE SE MOSTRABAN COMO CRÍTICOS SINCEROS Y EXIGENTES. EN AQUEL MOMENTO ERA IMPOSIBLE IMAGINAR QUE UN DÍA, PODRÍA
LLEGAR A PRESENTAR UNA OBRA MÍA EN UNA SALA TAN IMPORTANTE.
COMO CONSECUENCIA DE AQUELLA EXPERIENCIA ÚNICA E INOLVIDABLE, CREO QUE NO TENEMOS DERECHO A NEGAR UN FUTURO A LOS NIÑOS, AGOTANDO LOS RECURSOS QUE LA NATURALEZA Y EL INGENIO HUMANO HAN PUESTO A NUESTRA DISPOSICIÓN Y QUE LA SOCIEDAD QUE HEMOS CONSTRUIDO DEVORA SIN PIEDAD. SOMOS TAMBIÉN LA PRIMERA GENERACIÓN CONSCIENTE DEL PROBLEMA
QUE GENERA NUESTRO MODO DE VIDA BASADO EN LA UTILIZACIÓN DE LOS RECURSOS DE MANERA
IRRESPONSABLE.
YO QUIERO DEJAR ESTE MUNDO MEJOR QUE COMO LO ENCONTRÉ Y POR ELLO REALIZO TODAS MIS
OBRAS CON MATERIALES DESECHADOS, DÁNDOLES UNA NUEVA OPORTUNIDAD Y DEMOSTRANDO
QUE LA BASURA DE UN HOMBRE ES UN TESORO PARA OTRO. CUANDO COMENCÉ MI ANDADURA EN
ESTE MUNDO DEL RECICLADO, TAN DE MODA HOY, FUI TRATADO COMO UN LOCO AQUEJADO DE UNA
ENFERMEDAD TAN PELIGROSA QUE ME IMPULSABA A LIMPIAR EL MONTE DEL PUEBLO. EN LA ACTUALIDAD EXISTE UNA CONCIENCIA ECOLÓGICA E INCLUSO ESTÁ DE MODA RECICLAR QUE HASTA TENEMOS FESTIVALES DE RECICLADO QUE DEMUESTRAN QUE CON LA REUTILIZACIÓN SE PUEDEN REALIZAR
OBRAS HERMOSAS USANDO MATERIALES MUY HUMILDES Y OBTENER EXPERIENCIAS ÚNICAS. EN ESTA
PIEZA QUE ES LA MÁS IMPORTANTE DE LAS QUE HE HECHO, “LO HE DADO TODO” Y A CAMBIO ME HA
APORTADO LAS EXPERIENCIAS MÁS EXTRAORDINARIAS, ALGUNA DE LAS CUALES ESPERO COMPARTIR
CON TODOS.
45
UNA DE LAS BASES FUNDAMENTALES DE MI
RIORES EN LOS NUEVOS, CON LO QUE TODOS
OBRA ES SIMPLIFICAR UTILIZANDO LOS MEDIOS
MIS PROYECTOS TIENEN UN NEXO DE UNIÓN
QUE TENGO A MANO. NO TENGO UN TALLER
Y ESO LE APORTA EL CARÁCTER TAN CONTUN-
CONVENCIONAL, DE HECHO, ME TRASLADO
DENTE A LA OBRA.
DEPENDIENDO DEL MATERIAL QUE USE EN
HE VIVIDO UNA EXPERIENCIA ÚNICA QUE
CADA MOMENTO Y SOY CAPAZ DE ADAPTAR-
QUIERO COMPARTIR CON TODOS Y ES EL RE-
ME A LOS SOPORTES QUE ESTÉ EMPLEANDO.
SULTADO DE RENUNCIAR A TODO, Y UNA VEZ
ASÍ TRATO DE CONSEGUIR QUE EL RESULTADO
CONSEGUIDO, COMENZAR DE CERO, COMO
SEA LA CONSECUENCIA DE UN ACUERDO.
UN NIÑO, Y CON ESA VISIÓN TAN SINCERA ES
MUCHAS PIEZAS NECESITAN ENCONTRAR UN
COMO ME GUSTARÍA QUE DISFRUTASES DE LA
SITIO EN LA OBRA Y ACABAN ENCONTRÁNDOLO.
EXPERIENCIA.
SIEMPRE UTILIZO PARTES DE MONTAJES ANTE46
48
58
61
62
63
64
68
71
74
86
87
88
89
90
91
96
97
98
4 - 5 DOBLE
LEÓN
50 - 51
CASTROTIERRA DE LA VALDUERNA
6 - 7 DOBLE
LEÓN 2-4 / DETALLE
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
52 - 53
SEBASTIÁN FOTOGRAFIANDO SU MAQUETA
MARZO 2016
13 A 31
LEÓN 0
IMPRESIÓN EN DIBOND
375 X 375 CM.
2016
58 - 59
INAUGURACIÓN DE LA EXPOSICIÓN EN LA SALA
PROVINCIA DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURA
54 - 55
MAQUETA
MARZO 2016
60
LEÓN 1-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
38 - 39 DOBLE
PIEZA PLANO DE LA CIUDAD EN LA SALA PROVINCIA
DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURA
MARZO 2016
61
LEÓN 1-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
40 - 41 DOBLE
LA MAQUETA DE LA CIUDAD EN LA SALA PROVINCIA
DEL INSTITUTO LEONÉS DE CULTURA
MARZO 2016
47
SILLA CON FREGONA
MARZO 2016
62
LEÓN 1-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
48 - 49
EL ARTISTA EN SU TALLER
MARZO 2016
113
63
LEÓN 2-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
64
LEÓN 2-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
70
CATEDRAL
75
DETALLE
71
LEÓN 2-5-4
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
76
LEÓN 2-7
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
72
LEÓN 2-5-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
70 X 50 CM.
2016
65
LEÓN 2-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
73
LEÓN 2-5-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
70 X 50 CM.
2016
66 - 67 DOBLE
PRUEBAS DE LUZ EN
CASTROTIERRA DE LA VALDUERNA
68
LEÓN 2-5-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
74
LEÓN 2-6
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
69
CATEDRAL
114
80
LEÓN 3-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 60 CM.
2016
81
LEÓN 3-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
80 X 60 CM.
2016
LEÓN 2-8
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
82 - 83 DOBLE
LEÓN 3-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
77
LEÓN 2-9
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
84 - 85 DOBLE
CATEDRAL
86
LEÓN 3-6-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
78 - 79 DOBLE
LEÓN 2-10
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
115
87
LEÓN 3-6-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
92 - 93 DOBLE
LEÓN 4-2 / DETALLE
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
88
LEÓN 3-6-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
94 - 95 DOBLE
LEÓN 5 / DETALLE
EDICIÓN DE 5 UNIDADES
DILITE (ALUMINIO + POLIETILENO MACIZO
+ ALUMINIO 3 MM.)
5 – 150 X 100 CM.
2016
89
LEÓN 3-6-4
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
50 X 70 CM.
2016
96
LEÓN 3-4
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
90
LEÓN 4-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
97
LEÓN 3-5
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO
HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
91
LEÓN 3-8
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
116
98
LEÓN 00
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
HAHNEMUHLE SMOOTH FINE ART
PAPER 265 GSM
80 X 80 CM.
2016
106 - 107 DOBLE
LEÓN 02-2
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²
25 X 100 CM.
2016
108 - 109 DOBLE
LEÓN 02-3
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²
20 X 100 CM.
2016
99
LEÓN 3 - 7 / DETALLE
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PAPEL FOTOGRÁFICO SATINADO HP PREMIUM
60 X 80 CM.
2016
110 - 111 DOBLE
SEBASTIÁN EN SU TALLER
100 - 101
DÍPTICO LEÓN 01-1
EDICIÓN DE 30 UNIDADES
PAPEL SATINADO CANON 160 GRS.
2 - 25 X 25 CM.
2016
102 - 103
DÍPTICO LEÓN 01-2
EDICIÓN DE 30 UNIDADES
PAPEL SATINADO CANON 160 GRS.
2 - 25 X 25 CM.
2016
104 - 105 DOBLE
LEÓN 02-1
EDICIÓN DE 15 UNIDADES
PLANCHA RECICLADA DE ALUMINIO 800 G/M²
30 X 100 CM.
2016
117
Edición:
Instituto Leonés de Cultura
Coordinación General:
Pablo Martínez
Espacio_E
© de los textos:
Luis García Martínez
Emilio Gancedo
Sebastián Román
© de las fotografías:
Sebastián Román
Excepto fotografía página 38-39 doble y 56-57 doble
Julia González Liébana
fotografía página 52-53 doble
L. Javier Martínez “el funerario de Castro”
fotografía página 58 y 59
Enrique Vega López
Fotografía cubierta:
Sebastián Román
Diseño y maquetación:
Graziela Fernández
Impresión:
Celarayn
ISBN:
Depósito legal:
PATROCINAN