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A.- INSTRUMENTOS DE CUERDA FROTADA CON MÁSTIL.
En general, los instrumentos de cuerda con mástil se caracterizan por constar de un pequeño número de cuerdas,
pudiendo cada una de ellas emitir varias notas musicales.
Esta categoría se compone de cuatro instrumentos:
que suenan cuando frotamos las cuerdas (cada instrumento tiene cuatro) con el ARCO:
Las cerdas del arco se untan de una sustancia resinosa para aumentar la capacidad de fricción.
Todos ellos están construidos por un conjunto de piezas de madera (hasta 70 en el violín).
En un principio las cuerdas se hacían con intestinos de gato. En la actualidad se realzan con material sintético. Las
cuerdas más graves están entorchadas: rodeadas de un hilo metálico. La cuerda más aguda del violín (cuerda prima)
está hecha de hilo metálico sencillo.
Para obtener distintas notas musicales el intérprete, con uno de los dedos de su mano izquierda, presiona la
cuerda de la que quiere obtener sonido contra el diapasón del instrumento. De esta manera consigue modificar la
longitud vibrante de la cuerda y con ello la altura del sonido emitido.
Algunas técnicas especiales usadas para producir una sonoridad diferente son:
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Legato: las notas se unen.
Staccato: las notas se separan.
Spiccato: el arco rebota ligeramente sobre la cuerda y las notas se separan ligeramente.
Trémolo: repetición rápida de una misma nota.
Col legno: la cuerda se frota con la madera del arco.
Sul tasto: el arco frota la cuerda lejos del puente produciendo una sonoridad mate.
Sul ponticello: el arco pasa cerca del puente produciendo una sonoridad fuerte.
Pizzicato: no es el arco el que frota la cuerda sino el dedo el que la pulsa.
Armónicos: la cuerda solo es rozada con el dedo, pero no se la presiona contra el diapasón. De esta forma
cambia el timbre y la altura del sonido.
10. Vibrato: pequeña oscilación de la altura conseguida al mover alternativamente arriba y abajo el dedo que
pulsa la cuerda.
11. Dobles o triples cuerdas: estos instrumentos gozan de cierta capacidad armónica ya que pueden hacer sonar
dos o tres notas a la vez.
12. Glissando: un desplazamiento rápido del dedo por la cuerda produce una variación continua de la altura del
sonido, en lugar de una variación por intervalos.
El violín: su origen lo situamos en Cremona (Italia), en la segunda mitad del siglo XVI.
Mide 59 cm. Consta de cuatro cuerdas afinadas por quintas (Sol, Re, La, Mi), y tiene una extensión de unas cuatro
octavas:
Está compuesto por un conjunto de piezas de madera (hasta 70) entre las que destacamos:
La viola: es un poco más grande que el violín, por lo que suena en un registro más grave. Sus cuerdas también se
afinan por quintas (Do, Sol, Re, La). Como puedes ver, comparte sus tres cuerdas más agudas con el violín.
El violonchelo: Mide 1.30 m. Sus cuerdas se afinan por quintas, como la viola, pero una octava más grave. Tiene
una extensión de cuatro octavas. Tiene una sonoridad poderosa y cálida que recuerda a la voz humana.
El contrabajo: mide unos 185 cm. Sus cuerdas se afina por cuartas (Mi, La, Re, Sol) y tiene una extensión de tres
octavas.
B.- INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA CON MÁSTIL.
La guitarra clásica: produce el sonido cuando las cuerdas se pulsan con los dedos o con una púa o plectro.
Consta de seis cuerdas, normalmente fabricadas en nylon. Se afinan Mi, La, Re, Sol, Si, Mi (del grave al agudo) y
tiene una extensión de unas tres octavas y media.
Como ves, en la guitarra se pueden distinguir tres partes:
Cabeza, clavijero o pala: incluye las clavijas que permiten modificar la tensión y, por tanto, la afinación de
las cuerdas.
Mástil: a diferencia de los instrumentos de cuerda frotada, en el mástil de la guitarra podemos encontrar
unas barritas de metal incrustadas paralelamente en la madera que determinan 19 espacios entre ellas.
Estos espacios reciben el nombre de trastes y facilitan la localización de las diferentes notas musicales (cada
uno de ellos corresponde a un semitono).
Cuerpo o caja: la tapa armónica incluye el puente, pieza donde se atan las cuerdas. El puente transmite la
vibración de las cuerdas a la caja de resonancia.
Junto a la guitarra clásica, podemos encontrar otros tipos de guitarras:
La guitarra flamenca (utiliza otro tipo de madera).
La guitarra de jazz (utiliza cuerdas metálicas y se toca con plectro).
La guitarra eléctrica (carece de caja de resonancia).
Guitarra folk, etc.
Otros instrumentos de cuerda pulsada con mástil son: el laúd, la mandolina, el banjo, etc.
C.- INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SIN MÁSTIL.
A diferencia de los instrumentos de cuerda con mástil, los instrumentos de cuerda sin mástil suelen contar con un
gran número de cuerdas, estando asociada cada una de ellas a la emisión de una sola nota musical (el arpa moderna,
como veremos, es una excepción).
El arpa moderna: de todos los instrumentos que conocemos quizá sea el arpa uno de los más antiguos. Se
encuentran testimonios de este instrumento desde el 4º milenio antes de Cristo.
El arpa reposa sobre el hombro derecho del arpista que, sentado, coloca las manos a ambos lados de las cuerdas.
Para tocar pulsa o tira de las cuerdas. También puede apagar el sonido poniendo sus manos en las cuerdas cuando lo
considera conveniente.
Como puedes ver en la ilustración, el arpa consta de varias partes:
el cuerpo: compuesto de una caja de resonancia y una tabla armónica sobre la que se extienden las cuerdas.
Posee entre 45 y 48 cuerdas fabricadas de intestinos de animales. Las más graves están entorchadas con hilo
de acero. Algunas están coloreadas de rojo o azul para facilitar la localización de ciertas notas.
La columna: permite que el arpa soporte la tensión de las cuerdas (unos 2000 kilos). En su interior se
encuentran unas espigas de acero cuya función es controlar el mecanismo del arpa.
La consola o curva armónica: aquí podemos encontrar las clavijas de afinación de las cuerdas.
los pedales: tiene siete pedales (uno por cada grado de la escala). A cada pedal corresponde una nota de
todas las octavas del instrumento. Los pedales pueden modificar la altura de las notas en uno o dos
semitonos ya que cada pedal puede adoptar dos posiciones distintas.
Otros tipos de arpas que podemos citar son: el arpa celta y el arpa irlandesa.
Otros instrumentos de cuerda pulsada sin mástil son:
El clavecíni: sin forzar mucho las cosas, podríamos decir que tiene el aspecto de un pequeño piano de cola en
cuyo interior podemos encontrar una especie de arpa dispuesta horizontalmente a la que se ha añadido un
mecanismo de teclado que pulsa las cuerdas cuando se presionan las teclas. Algunos incorporan dos teclados, cada
uno de ellos asociado a un juego particular de cuerdas, con el objetivo de conseguir distintos matices dinámicos y
tímbricos. Fue un instrumento muy importante durante el periodo barroco (1600-1750).
La espineta: casi podríamos decir que es un clavecín portátil, el virginal, etc. Observa la diferente disposición de
las cuerdas respecto del teclado en los tres instrumentos.
D.- INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA.
El piano. Existen dos tipos de piano:
El piano vertical: es un piano de estudio. Sus cuerdas estás dispuestas verticalmente.
Piano de cola: es un piano de concierto. Sus cuerdas están dispuestas horizontalmente. Los hay de varios
tamaños: desde el cuarto de cola (1,50 m) hasta los 2,80 m del piano gran cola.
Consta de varias partes:
Teclado: el piano de cola tiene 88 teclas; el piano vertical 85. La extensión total es de unas siete octavas y
media. Las teclas blancas representan los sonidos naturales. Las teclas negras representan los sonidos
alterados.
Mecanismo: al pulsar una tecla se pone en marcha un mecanismo que produce dos efectos: por un lado, un
macillo forrado de fieltro golpea la cuerda y vuelve a su posición original para dejar que la cuerda vibre
libremente mientras la tecla está pulsada. Por otro lado, levanta un elemento llamado silenciador que está
en contacto con la cuerda cuando su correspondiente tecla no ha sido pulsada. Cuando la tecla deja de estar
pulsada, el silenciador cae sobre su cuerda y extingue su vibración.
Mecanismo de un piano de cola. (Cada tecla lleva asociado un mecanismo como el de la imagen). Este mecanismo
tan sofisticado, fruto de una larga evolución tecnológica, permite grandes variaciones en la intensidad del sonido.
Las cuerdas: su longitud varía entre 10 cm y 2 m para los pianos de concierto. Son más gruesas y largas en
el registro grave. Las cuerdas están sujetas a un cuadro bastidor metálico por unas clavijas de acero que
permiten regular su tensión y, con ello, su afinación. Como curiosidad podemos decir que dicho bastidor
soporta tensiones de entre 15 y 20 toneladas. Al objeto de conseguir equilibrio sonoro entre los tres
registros del piano:
o En el registro agudo (situado a la derecha del pianista) el martillo hace sonar tres cuerdas
simultáneamente.
o En el registro medio, el martillo hace sonar dos cuerdas.
o En el registro grave (situado a la izquierda del intérprete) el martillo hace sonar una solo cuerda.
Bastidor y disposición de las cuerdas en un piano de cola:
La tabla de armonía: caja de resonancia. Se construye en madera y asegura una buena sonoridad del
instrumento.
Los pedales: tiene como mínimo dos.
o Izquierda: disminuye la intensidad sonora. Al pulsarlo el teclado se desplaza ligeramente hacia la
izquierda. De esta manera, los martillos golpean una cuerda menos en los registros agudo y
medio.
o Derecha: al ser pulsado levanta todos los silenciadores. El resultado: las sonoridades se acumulan
pues las cuerdas siguen vibrando aunque se haya cesado la pulsación de las teclas
correspondientes.
Como antepasados del piano podemos citar:
Címbalo: sus cuerdas suenan al ser golpeadas por dos varillas sujetadas directamente por las manos del
intérprete.
Clavicordio: incorpora ya un mecanismo de teclado que golpea las cuerdas al pulsas las teclas. Su
sonoridad es muy débil. Permite interpretar sutiles matices dinámicos.
Ejercicio 1: reconocimiento de instrumentos de cuerda frotada con mástil.
1.2.3.4.-
5.6.7.8.-
Ejercicio 2: reconocimiento de cordófonos.
INSTRUMENTO
1.2.3.4.5.6.7.8.-
i
FAMILIA.
INSTRUMENTO
FAMILIA
9.10.11.12.13.14.15.16.-
En el clavecín de un solo teclado la naturaleza del mecanismo determina que no pueda interpretar distintos matices dinámicos.