Coro OCG Orquesta Ciudad de Granada Lluís Vilamajó director Solistas del Coro OCG: Verónica Plata soprano Solomia Antonyak soprano Miguel Ángel Hernández contratenor Bach versus Vivaldi Johann Sebastian Bach (1685-1750) O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht, BWV 118 (9 min) Antonio Vivaldi (1678-1741) Magnificat, RV 610 (13 min) 1. 2. 3. 4. 5. Magnificat Et exultavit Et misericordia Fecit potentiam Deposuit potentes 6. 7. 8. 9. Esurientes Suscepit Israel Sicut locutus Gloria Johann Sebastian Bach Air, de Suite orquestal núm. 3 en re mayor, BWV 1068 (6 min) Antonio Vivaldi Gloria, RV 589 (30 min) 1. 2. 3. 4. 5. 6. Gloria in excelsis Deo Et in terra pax Laudamus te Gratias agimus tibi Propter magnam gloriam Domine Deus 7. Domine Fili unigenite 8. Domine Deus, Agnus Dei 9. Qui tollis peccata mundi 10. Qui sedes ad dexteram Patris 11. Quoniam tu solus sanctus 12. Cum sancto spiritu Bach versus Vivaldi: joyas del Barroco vocal En su imprescindible libro El canto de las sirenas, Eugenio Trías considera a Johann Sebastian Bach, como el más grande de todos los músicos, como un continente lleno de complejidad. Nadie que se acerque a él sale indemne del envite, como si entre Bach y el resto del mundo se abriera «un hiato insalvable de flagrante historicidad que ocasionara la ruina de toda pretensión hermenéutica». Sin embargo, el universo barroco es tremendamente rico y en el programa de hoy confrontaremos al gran maestro alemán con otro de los genios de su tiempo: Antonio Vivaldi. Pese a ser inicialmente incluida dentro del catálogo de cantatas de J. S. Bach, O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht, BWV 118 (O Jesucristo, Luz de mi vida) no puede considerarse, estrictamente, como tal, pues carece de recitativos y arias. Las últimas ediciones de la obra del genio alemán lo denominan acertadamente «motete coral», un estilo pasado de moda que Bach recupera en Leipzig hacia 1736-37, tomando como base una canción eclesiástica de Martin Bhem fechada en 1608 y usada tradicionalmente en la liturgia de difuntos. La estructura musical se basa en una interpretación coral de textura homofónica de las distintas estrofas del texto, separadas por una sección instrumental repetitiva a modo de ritornello, lo que permite acortar o alargar la pieza de acuerdo con las necesidades del servicio funerario. También en su etapa de madurez Bach crea la Suite orquestal núm. 3 en re mayor, BWV 1068, cuyo segundo movimiento –denominado «Air»– está considerado como una de las obras musicales más conocidas de todos los tiempos. De una delicadeza cautivadora, esta pieza fue compuesta en torno a 1730, si bien se popularizó a finales del siglo XIX gracias a un arreglo del violinista alemán August Wilhelmj conocido como «Aria para la cuerda de sol». En 1703, el mismo año de su ordenación como sacerdote, A. Vivaldi es nombrado maestro de violín en uno de los cuatro orfanatos venecianos, el Ospedale della Pietà, donde permanecería hasta el final de su vida ejerciendo de director de orquesta, compositor y superintendente de instrumentos musicales. Aunque lo más destacable de su producción durante estos años fue su música instrumental, especialmente los conciertos destinados a su interpretación por parte de la orquesta de la institución, su cargo exigía a Vivaldi la composición de obras religiosas, como misas, oratorios y vísperas. En este concierto disfrutaremos de dos extraordinarios ejemplos de esa producción litúrgica. Compuesto hacia 1715 para su interpretación durante del oficio de Vísperas, el Magnificat RV 610, está estructurado en nueve números breves, en los que se alternan pasajes corales con intervenciones de los cuatro cantantes solistas. Aunque cada momento tiene su particular belleza, destacaremos el conciso lenguaje contrapuntístico del «Et misericordia ejes» y el «Et in saecula saeculorum» con que se cierra la obra, así como el delicioso dúo de sopranos del «Esurientes», con el único acompañamiento del continuo. Pero sin duda la obra coral más conocida de Vivaldi es su Gloria, RV 589 en re mayor. En realidad, sabemos poco sobre las circunstancias exactas de su composición, pues el repertorio religioso del maestro veneciano ha sido tardíamente recuperado (a comienzos del pasado siglo XX) a partir de fuentes bastante confusas. Puede datarse hacia 1715, junto con otro Gloria con introducción (RV 588) y un tercero del mismo título que permanece desaparecido. Desde luego, por su estructura y dimensiones, no parece concebido para su interpretación en el Ordinario de la misa latina, sino más bien como una obra cíclica independiente. Se compone de doce movimientos contrastantes en tonalidad, diseño formal y, especialmente, en su carácter siguiendo los dictados de la Doctrina de los Afectos que dominó el Barroco musical europeo. El espectacular «Gloria in excelsis Deo» inicial exhibe la majestuosidad del tutti orquestal y volverá a retomarse en «Quoniam tu solus sanctus» que precede a la fuga final «Cum sancto spiritu». El segundo movimiento «Et in terra pax» viene a contrastar con el primero, pues aminora el tempo (que pasa a ser Andante) y ensombrece la armonía, pasando a una tonalidad menor, con gran cromatismo y textura contrapuntística en la líneas corales. El «Domine Deus», que puede considerarse el corazón de la obra, viene a ser un páramo de respiro en mitad del camino. El tempo pasa a ser lento y el protagonismo se centra en la soprano solista, que ejecuta un aria con forma de siciliana en la que parece dialogar con el oboe. La grandiosidad festiva barroca reaparece en el «Domine Fili unigenite», que nos conduce a la sobriedad del «Domine Deus, Agnus Dei», interpretado en estilo antifonal por la contralto solista y el coro. En definitiva, hoy disfrutaremos de algunos de los más bellos compases del Barroco musical de la mano de la Orquesta Ciudad de Granada que, en esta ocasión bajo la dirección de Lluís Vilamajó, se pondrá al servicio de las voces de su coro titular, creado en 2004 por Josep Pons y Mireia Barrera. Con más de diez años de existencia, el Coro de la OCG está plenamente consolidado y ha dado muestras de una extraordinaria calidad interpretativa, constituyendo asimismo una privilegiada cantera de cantantes solistas como las sopranos Verónica Plata y Solomia Antonyak, y el contratenor Miguel Ángel Hernández. Joaquín López González Johann Sebastian Bach O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht Oh, Jesús Cristo, luz de mi vida O Jesu Christ, meins Lebens Licht, mein Hort, mein Trost, mein Zuversicht, auf Erden bin ich nur ein Gast, und drückt mich sehr der Sünden Last. Oh, Jesús Cristo, luz de mi vida, mi refugio, mi consuelo, mi confianza, en la tierra tan sólo estoy de paso y me oprime el peso de mis pecados. Auf deinen Abschied Herr ich trau Darauf mein letzte Heimfahrt bau. Tu mir die Himmelstür weit auf Wenn ich beschließ mein Lebenslauf. Espero en tu palabra, Señor, y me entrego a ella en mi último viaje. Ábreme las puertas del cielo, cuando finalice aquí mi vida. Antonio Vivaldi Magnificat 1. Magnificat anima mea Dominum. 1. Engrandece mi alma al Señor. 2. Et exultavit spiritus meus in Deo salutari meo. 2. Y se ha puesto exultante mi espíritu en Dios, mi salvación. 3. Et misericordia eius a progenie in progenies timentibus eum. 3. Y su misericordia de progenie en progenie para los que lo temen. 4. Fecit potentiam in brachio suo; dispersit superbos mente cordis sui. 4. Desplegó su poderío en su brazo: dispersó a los soberbios en los pensamientos de su corazón. 7.5Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles. 5. Depuso de su sede a los poderosos y enalteció a los del suelo. 6. Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes. 7. Suscepit Israel puerum suum, recordatus misericordiae suae. 6. A los hambrientos los llenó de bienes y a los ricos los despidió vacíos. 7. Se hizo cargo de Israel, su muchacho (sirviente), acordándose de su misericordia. 8. Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in saecula. 8. Tal como habló a nuestros padres, a favor de Abraham y de su simiente, por los siglos. 9. Gloria Patri, et Filio, et Spititui Sancto. Sicut erat in principio, et nunc et semper, Et in saecula saculorum, amen. 9. Gloria al Padre y al Hijo y al Espíritu Santo. Como era en un principio y ahora y siempre, y por siglos de siglos, amén. Gloria Gloria 1. Gloria, gloria, in excelsis Deo. 1. Gloria, gloria a Dios en las alturas. 2. Et in terra pax Hominibus bonae voluntatis. 2. Y en la tierra paz a los hombres bien queridos. 3. Laudamus te, benedicimus te. Adoramus te, glorificamus te. 3. Te alabamos, te bendecimos. Te adoramos, te glorificamos. 4. Gratias agimus tibi 4. Te damos gracias 5. Propter magnam gloriam tuam. 5. Por tu gran gloria. 6. Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens. 6. Señor Dios, Rey celestial, Dios Padre omnipotente. 7. Domine Fili unigenite, Jesu Christe 7. Señor Hijo unigénito, Jesús Cristo. 8. Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris. 8. Señor Dios, Cordero de Dios, Hijo del Padre. 9. Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. 9. Tú, que quitas los pecados del mundo, ten piedad de nosotros Tú, que quitas los pecados del mundo, acoge nuestra súplica. 10. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. 10. Tú, que estás sentado a la derecha del Padre, ten piedad de nosotros. 11. Quoniam tu solus sanctus, Tu solus Dominus, Tu solus altissimus Jesu Christe. 11. Porque tú solo Santo, tú solo Señor, tú solo Altísimo, Jesús Cristo. 12. Cum sancto spiritu, In gloria Dei Patris. Amen. 12. Con el Espíritu Santo en la gloria de Dios Padre. Amén Traducción y revisión del latín: Jesús Luque Moreno CORO OCG Fundado por una treintena de voces, en su gran mayoría de Granada, se presentó públicamente en junio de 2004, con un concierto en el que junto a la OCG y bajo la dirección de Josep Pons y Mireia Barrera, interpretó obras de Juan Alfonso García, Benjamin Britten y Johann S. Bach. Desde entonces ha interpretado algunas de las más grandes obras del repertorio coral, como Requiem de Fauré, la Sinfonía núm. 2 Lobgesang de Mendelssohn, Misa de la Coronación y Requiem de Mozart, obras de Tallis y Vaughan Williams, El Mesías participativo de Handel, en los conciertos de Navidad de la OCG 2005, 2006, 2007 y 2008, La Pasión según San Juan bajo la dirección de Harry Christophers, Cristo en el monte de los olivos dirigido por Tuomas Ollila–Hannikaunen, La infancia de Cristo de Hector Berlioz, etc. Entre sus actuaciones destacan el concierto inaugural de la edición 2007 del Festival Internacional de Música y Danza de Granada, con la producción operística ll Califfo di Bagdad, de Manuel García, bajo la dirección de Christophe Rousset junto a Les Talens Lyriques, producción que también interpretó en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y Palau de la Música de Barcelona. (…inapelable por su contundencia el joven Coro de la Orquesta Ciudad de Granada. La Vanguardia, 30 de junio 2007), y cuya grabación para Archiv ha merecido el Premio CD Compact 2009 (Recuperación patrimonio histórico musical); ha participado, igualmente, en las ediciones 2008 y 2009, en ésta última junto a la OCG y la soprano Mariola Cantarero dirigidos por David Parry. Junto a la Orquesta Ciudad de Granada participa en numerosos conciertos a lo largo de su temporada. Desde 2006 a 2012 su director ha sido Daniel Mestre, quien sustituyó a su primera directora, Mireia Barrera. Actualmente su director es Lluis Vilamajó. ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA La Orquesta Ciudad de Granada (OCG) cuenta con la participación institucional del Consorcio Granada para la Música, formado por el Ayuntamiento de Granada, Junta de Andalucía y Diputación de Granada. Fue creada en 1990 como orquesta sinfónica clásica, siendo su principal director Juan de Udaeta. Desde 1994 hasta 2004 la dirección titular y artística es asumida por Josep Pons, y de 2004/05 a 2008 por Jean– Jacques Kantorow. Desde la temporada 2008/09 es Salvador Mas Conde quien ha ocupado este cargo. Desde la temporada 2012-2013, al frente de la Dirección Artística se encuentra el maestro Andrea Marcon. La OCG ha ido alternando las actividades orquestales en el ámbito granadino, a través de su temporada regular, en el marco de la provincia y de la comunidad andaluza, con importantes apariciones dentro y fuera de España, habiendo actuado en la totalidad de las principales salas y festivales del territorio nacional: Festival Internacional de Música y Danza de Granada, Festival Grec de Barcelona, Festival Internacional de Música de Segovia, Festival Internacional de Música Castell de Peralada, Festival Internacional de Música de Santander, Teatro de la Maestranza de Sevilla, Auditorio Nacional de Música de Madrid, Palau de la Música y L’Auditori de Barcelona, Festival de Otoño de Madrid, etc. Su presencia internacional la ha llevado a Suiza (Festival Gstaad), Italia (Teatro alla Scala de Milán), Portugal (Festival Internacional de Música de Coimbra), Austria (Musikverein de Viena), así como giras por Francia (1998), Alemania (2001 y 2004) y Gran Bretaña (2005), donde ha cosechado importantes éxitos de crítica y público, resaltando su imponente personalidad artística: Berlín, Frankfurt, Colonia, Viena, Hannover, Manchester, Birmingham… Plácido Domingo, Narciso Yepes, Enrique Morente, George Benjamin, Victoria de los Ángeles, Motserrat Caballé, Christophe Coin, Carlos Álvarez, Yehudi Menuhin, Christian Zacharias, Krzysztof Penderecki, Christopher Hogwood, David Atherton, Fabio Biondi, Rinaldo Alessandrini, Elisabeth Leonskaja, Joaquín Achúcarro, Frans Brüggen, Orfeón Donostiarra, Orfeó Català, Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana, British Choral Academy, The King’s Consort, Coro de la Generalitat Valenciana, son algunos de los solistas, directores y agrupaciones corales que han actuado con la Orquesta desde su creación. Entre sus grabaciones destacan las realizadas para el sello Harmonia Mundi junto a Josep Pons de las obras de Manuel de Falla La vida breve, El sombrero de tres picos, Noches en los jardines de España, o de autores como Bizet, La arlesiana y Sinfonía en Do, Stravinsky, El pájaro de fuego y Juego de cartas, Joaquín Rodrigo, Concierto de Aranjuez, Tomás Marco, Kurt Weill, Alberto Ginastera, Nino Rota, Éduard Lalo, entre otros. La Orquesta Ciudad de Granada tiene en su haber numerosas distinciones como la Medalla de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de Granada, el Premio Andalucía de Cultura “Manuel de Falla” (Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía), el Premio Andalucía de la Música (Asociación de Empresas Discográficas de Andalucía), y la Medalla de Honor del Festival Internacional de Música y Danza de Granada en su edición 2010. LLUIS VILAMAJÓ Nacido en Barcelona, inició sus estudios musicales en la Escolanía de Montserrat, que continuó en el Conservatorio Municipal Superior de Música de Barcelona. Ha estudiado canto con Margarita Sabartés y Carmen Martínez. Actualmente es miembro de la Capella Reial de Catalunya, Hespérion XXI (Jordi Savall) y colabora con formaciones como Le Saqueboutiers de Toulouse, Ensemble La Fenice, Ensemble Brroque de Limoges, Il Fondamento, Venice Baroque Orchestra, Ricercar Consort, Orquesta Barroca de Sevilla, Concerto Soave, etc., con las que ha ofrecido conciertos y ha efectuado grabaciones en diferentes auditorios de Europa, Estados Unidos, Australia, Méjico, Brasil, Argentina e Israel, entre otros. Ha sido director de la Capilla de Música de Santa María del Mar de Barcelona, en la que había cantado bajo la dirección del maestro Enrique Gispert, y director del Coro Infantil y el Cor de Noies del Orfeó Català en el Palau de la Música Catalana (Barcelona). Ha sido el responsable de la dirección artística, con Lambert Climent y Carlos MENA, del Coro Barroco de Andalucía (Sevilla), y del coro voces de Al Ayre Español (Zaragoza). Actualmente colabora con la Capella Reial de Catalunya y su director Jordi Savall en la preparación del Coro en producciones como la Misa en Si menor y Magnificat de J. S. Bach, Vísperas de C. Monteverdi, etc., y organizando la Academia de Formación Profesional, Investigación e Interpretación. Como solista ha interpretado obras como las Vísperas de C. Monteverdi, el Magnificat de J. S. Bach, el Requiem de W. A. Mozart, Misa de Gloria de G. Puccini, La Creación de J. Haydn, L’enfant prodigue de C. Debussy, La Pasión según San Juan y La Pasión según San Mateo de J. S. Bach, El Mesías y La Resurrection de G. F. Haendel, la Misa en Si menor de J. S. Bach, Il ritorno d'Ulisse de C. Monteverde, etc. Ha actuado bajo la dirección de Salvador Brotons, Pierre Cao, Jordi Casas, Juan José Mena, Antoni Ros Marbà, Manel Valdivieso, Andrew Parrot, Jordi Savall, Laszlo Heltay, E. Ericson, Salvador Mas, Ernest Martínez Izquierdo, Rinaldo Alessandrini, Attilio Cremonesi, Wieland Kuijken, Jordi Mora, Nicolas McGegan, Monica Huggett, Paul Dombrecht, Reinhard Goegel, Christophe Coin, Cristopher Hogwood, Andrea Marcon, Philippe Pierrot, Neville Marriner… Ha grabado para Astrée-Audivis, Alia-Vox, Fonti musicali, Sony-Classical, Deutsche Harmonia Mundi, Accord, Discant y Cantus. Coro OCG Sopranos Estefanía Alcántara Pilar Alva Solomía Antonyak Puri Cano Irene Fernández Paula Fernández Dori García Mª Carmen Granados María Marcos Isabel Oliver Mª Jesús Pacheco Verónica Plata Altos Conchita Cortés Lorena Crovetto Carmen Rosalía García Mercedes García Miguel Ángel Hernández Isabel Mª Hernández Patricia Latorre Pilar Martín Belén Moreno Encarni Rodríguez Auxiliadora Vela Tenores Francisco Díaz Manuel J. Fernández Jacinto García David Leiva Sergio Merino Rafa Palma Pedro Antonio Pérez Francisco Puga Rafa Simón Bajos Alfonso Dumont Dámaso Estévez Francisco A.García Ignacio García Pablo G. Miranda Pablo Guerrero Alfonso Guzman Gerardo Jiménez Héctor Eliel Márquez Guillermo Montero Adolfo Palomares Orquesta Ciudad de Granada Violines primeros Friedemann Breuninger concertino Peter Biely ayuda de concertino Julijana Pejcic Annika Berscheid Violines segundos Marc Paquin solista Wendy Waggoner ayuda solista Berdj Papazian Milos Radojicic Violas Hanna Nisonen solista Andrzej Skrobiszewski ayuda solista Mónica López Violonchelos Philip Melcher solista Ruth Engelbrecht ayuda solista Contrabajos Stephan Buck solista Xavier Astor ayuda solista Oboes Eduardo Martínez José Antonio Masmano Fagot Santiago Ríos Trompeta Oscar Sala Carlos Casero Clave Darío Moreno
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