1. Espiritual

DOSSIER
CERVANTES EN
EL PARNASO
Miguel de Cervantes
ALBA ALONSO
R A Ú L Á LVA R E Z
JULIO MARDELO
D R A M AT U R G I A y D I R E C C I Ó N
CARLOS JIMÉNEZ
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CERVANTES EN EL PARNASO
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SINOPSIS
Una producción de Arte-factor, S.L en colaboración con la Universidad Complutense de
Madrid, el Teatro Español y el Teatro Fernán Gómez.
En 1614, dos años antes de la muerte de Cervantes, se publica VIAJE DEL PARNASO, una
obra compuesta en tercetos reales en la que el autor de El Quijote muestra su queja por el
escaso reconocimiento que ha tenido como poeta.
En 2014 se celebra el cuarto centenario de la publicación de la obra.
En Viaje del Parnaso, Cervantes reivindica su valor como poeta y utiliza como excusa el
mandato que le da Apolo a través de Mercurio para que dirija una nave repleta de buenos
poetas a librar una batalla en el monte Parnaso contra los poetastros a fin de que victoriosos
los primeros, se ensalce el valor de la Buena Poesía. Este es el punto de referencia de la
dramaturgia que relata algunos aspectos de la vida y obra de Cervantes en sus últimos años
de vida, en compañía de su sobrina Constanza. La visita de un librero, interesado por las
últimas obras del autor es el punto de partida de esta obra teatral, que desembocará en
algunas de las peripecias vividas en la imaginación del poeta en su viaje hacia el Parnaso.
Un texto mixto en el que poesía y prosa se entremezclan para sustentar una dramaturgia
entre personajes que se integran en el relato de Viaje del Parnaso.
La obra se estrenó el 21 de octubre de 2014 en el Teatro Fernán Gómez de Madrid.
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DESCRIPCIÓN LOS PERSONAJES
La función está dividida en dos partes: Unas primeras escenas que enmarcar algunos
aspectos del entorno de Cervantes en los últimos años de su vida y el desarrollo del poema
Viaje del Parnaso escenificado.
En la obra intervienen tres actores: el que encarna a Cervantes y otros dos que intervienen
representando diversos personajes, tanto en la primera como en la segunda parte de la
función.
Primera parte de la obra
Cervantes.- Acaba de finalizar las correcciones de Viaje del Parnaso. Vive con su sobrina
Constanza. La acción se sitúa en 1614, dos años antes de su muerte. El personaje muestra
cierta amargura por la falta de reconocimiento como autor de título a pesar del éxito obtenido
con El Quijote. Muestra su queja por su menguada economía y por la competencia que le
hace Lope de Vega, al alzarse con la monarquía cómica.
Constanza.- Sobrina de Cervantes, hija de su hermana Andrea. Ha convencido a un librero
para que venga a visitar a Cervantes con el objeto de que adquiera el Viaje del Parnaso. Es
una mujer fuerte, como todas las mujeres que rodean la vida de Cervantes. Su personaje
introduce en escena la relación entre el escritor y las mujeres de su familia, gran parte de
ellas barraganas, que sirvió para mantener la economía familiar.
El Librero.- Visita a Cervantes con la intención ya comentada e introduce en escena
elementos relacionados con el universo del autor respecto a su falta de reconocimiento como
autor de título. En su conversación se trata la evolución del teatro desde Lope de Rueda y las
innovaciones que introdujo Cervantes en la estructura de las comedias. Finalmente, se
interesa por la obra recién escrita y corregida, generándose la puerta hacia la representación
del relato de la segunda parte.
Marcela.- Como escusa sobre el elevado concepto que Cervantes tiene sobre las mujeres,
se introduce una escena puente con un monólogo de Marcela, extraído de un cuento incluido
en El Quijote, y en el que Marcela se defiende de la acusación que recibe por la muerte de
Grisóstomo, al haber declinado ella las pretensiones amorosas de él.
Segunda parte de la obra
Cervantes.- El autor inicia su viaje al Parnaso para luchar, junto con otros buenos poetas,
contra los poetastros y, una vez vencedores los primeros, se enaltezca el valor de la poesía.
Todo ello conducido por Mercurio, a instancias de Apolo. El personaje de Cervantes aparece
aquí más joven. Se introduce realmente en un sueño que le conducirá a la batalla y a la
victoria. El hilo conductor de esta parte de la obra sigue siendo su sempiterna queja por no
haber sido reconocido como gran autor de comedias.
La Poesía.- Es la destinataria del éxito de la batalla. El personaje está presente durante todo
el viaje y ejerce de relatora, introduciendo las diferentes fases del viaje. Al final, premia a
Cervantes con la corona de Laureles, pero ya después de su muerte.
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Mercurio.- Aparece como un dios menor, como un mandado de Apolo. Proporciona la nave
formada de poemas en las que junto a Cervantes y a otros poetas que llegan llovidos desde
las nubes, librarán la batalla del Parnaso. Dirige el viaje y adquiere aspectos de humanos en
su personalidad.
Apolo.- Dios de la poesía. Aparece como el "jefe" de Mercurio, y a pesar de su poder,
presenta características humanas, especialmente las relacionadas con sus equivocaciones.
Es un dios injusto, soberbio y despreciable.
Neptuno.- Dios del mar. De carácter duro y caprichoso. Le pierde su chulería.
Venus.- Diosa del Amor. Representa el conflicto respecto a la chulería de Neptuno. Participa
en un enfrentamiento con él.
TIPOLOGÍA DE LA OBRA
El núcleo central de la obra se basa en el relato de Cervantes en su viaje imaginado al
Parnaso. La adaptación teatral da como resultado una comedia cuya tesis central se sustenta
en la queja de Cervantes ante el escaso reconocimiento como poeta en vida del autor y las
consecuencias económicas derivadas de ello. Estas situaciones se recogen tanto en el propio
texto de Cervantes como en el correspondiente a la adaptación y texto nuevo que se
incorpora a la dramaturgia, en la cual se incorporan otros rasgos biográficos del autor que
conducen a la justificación del desarrollo de la obra dramática.
LA VERSIÓN
Se parte de un poemario escrito por Cervantes en tercetos reales. Con la idea de evitar un
recitativo, se ha escrito una versión del mismo a través de la encarnación de los personajes
que aparecen en la obra, obviando aquellos fragmentos que suponían una recreación poética
de situaciones que no explican por sí mismas el desarrollo del hilo conductor del relato,
incorporando además, versos nuevos y, en ocasiones, introduciendo en forma de prosa el
contenido de alguno de sus versos, con el fin de facilitar al espectador un acercamiento a las
situaciones descritas. Se ha escrito ex novo unas primeras escenas en la obra de modo que
permita al espectador contextualizar la trama que se describe en la segunda parte de la obra,
que se refiere concretamente al desarrollo del propio viaje hasta el Parnaso.
EL MONTAJE
El montaje está sustentado esencialmente en el valor de la palabra, mezclándose en la obra
dos planos: el real y el onírico. Las primeras escenas se desarrollan en casa del autor en la
que una mera conversación entre los tres personajes (Cervantes, Constanza y el librero)
sitúa al espectador en disposición de comprender el relato escenificado en que se traduce el
Viaje al Parnaso, que se adentra el plano onírico de la obra y que se mantiene hasta el final
de la misma. En el caso de la batalla, en lugar de representarse, se emite por televisión,
como si asistiésemos al relato de cualquier conflicto bélico contemporáneo, incluyendo un
enviado especial al campo de batalla.
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EL ESPACIO ESCÉNICO/ILUMINACIÓN
Se ha trabajado con la idea de una convención teatral. El principio de la obra, en casa de
Cervantes, se resuelve con una mesa y dos sillas, creándose un ambiente de intimidad,
cerrado, al que ayuda la iluminación.
En la segunda parte de la obra, sin que se modifique el espacio material, los actores
significan su viaje dentro de un barco imaginario y su llegada al parnaso y desarrollo de las
acciones en tierra: batalla, triunfo, entrega de premios. Toda esta segunda parte se resuelve
tan solo con iluminación, generándose a través de la luz, diferentes espacios y ambientes.
EL VESTUARIO
Dada la sencillez del montaje, casi carente de elementos escenográficos, se ha optado por
un rico vestuario que se correspondiera con la época y que ha sido aportado por el Teatro
Español de Madrid. Sólo en el caso de la actriz se produce un cambio íntegro de vestuario
entre la primera y la segunda parte de la obra, ya que representa los personajes femeninos
que aparecen en el Viaje del Parnaso, todos vinculados a deidades. Se ha optado por un rico
vestuario anacrónico que se adentra más en el espacio onírico significado en el texto.
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FICHA ARTÍSTICA
Elenco: Alba Alonso, en los papeles de Constanza, Marcela, La Poesía y Venus.
Raúl Álvarez, en los papeles de librero, Mercurio, Apolo y Neptuno.
Julio Mardelo, en el papel de Cervantes.
Diseño de Luces: Franciso Pajuelo
Fotografía: Pepe Claudio y Aitana Jiménez
Vestuario: Teatro Español
Asesoramiento: Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filología.
Dramaturgia y dirección: Carlos Jiménez
Producción: Arte - Factor S.L
Colaboración: TEATRO FERNÁN GÓMEZ Centro Cultural de la Villa.
Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Filología.
Teatro Español.
DURACIÓN: 70 minutos aproximadamente
Demo video
https://vimeo.com/109954900
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ALBA ALONSO
Se ha formado como actriz en la escuela de Teatro de La
Danza y en la Escuela William Leyton, además de haber
estudiado Voz con Lidia García y lectura Dramatizada con
Eduardo Fuentes.
Además de sus trabajos en cine, como actriz de teatro ha
participado, entre otras, en los siguientes montajes:
- 2013. YERMA. DIRECCION: Miguel Narros
- 2011. EL TIEMPO Y LOS CONWAY. Dirección: J. Carlos
Perez de la Fuente
- 2010. DON JUAN TENORIO. Dirección. Santiago Sánchez.
- 2009. LA ABEJA REINA. Dirección. Miguel Narros
- 2007/08. DON JUAN TENORIO. Dirección. Santiago
Sánchez. Protagonista.
- 2004-05. LA VENTA DEL ENCUENTRO. Dirección. Francisco Vidal.
- 2003-04. PROYECTO HILDEGARDT. Dirección. Eduardo Fuentes.
- 2002-03. EL BURLADOR DE SEVILLA, de Tirso de Molina. Dirección. Miguel Narros.
- 2001-02. ROMEO Y JULIETA, de W. Shakespeare. Dirección. Miguel Narros.
- 2001.BLANCA AURORA CELESTE. De Noel Renaud. Dirección. Begoña Valle.
EL TRUENO DORADO, de Valle Inclán. Dirección. Francisco Vidal.
- 2000. LA CALMA, Dirección :Alberto Conejero.
- 1999. CROCE E DELIZIA, guión de los propios intérpretes. Cía. 3 de 3.
- 1984/85. LA CASA DE BERNARDA ALBA, de Federico García Lorca. Dirección. José Carlos
Plaza.
RAÚL ÁLVAREZ MARTÍN-ARRISCADO
Licenciado en la especialidad de Interpretación por la Real
Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD) y Máster en
Artes Escénicas por la Universidad Rey Juan Carlos.
Como actor de teatro ha participado, entre otras, en las
siguientes producciones:
Letras y Espadas, de Arturo Pérez Reverte. In Verona
Veritas, a partir de Romeo y Julieta de W. Shakespeare y
Castelvines y Monteses de L. de Vega.
El Sueño de Lope. A partir del Arte Nuevo de Hacer
Comedias en este Tiempo de L. de Vega. En Clave de Lope.
A partir de escenas de L. de Vega.
La Última Función. A partir de escenas de L. de Vega.
La Dama Boba. Adaptación de la obra homónima de L. de
Vega.
El Amor en Lope. A partir de escenas de L. de Vega.
Viviendo con los Clásicos. A partir de escenas de L. de Vega.
PREMIOS
Festival de Teatro Ciudad de Utiel. Accésit mejor actor secundario por Cassio de la obra Otelo
de William Shakespeare. 1999.
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JULIO MARDELO
Actor albaceteño, de un pequeño pueblecito llamado el
Ballestero, dónde pudo experimentar a muy temprana edad
el veneno del teatro. Siguió sus andanzas en un grupo de
teatro universitario y dónde puedo confirmar que su vida era
el teatro.
Realizó su formación en Réplika Teatro, complementándola
con infinidad de cursos y llevando a cabo su experiencia por
Madrid y por cada uno de los rincones de España, Colombia
y Venezuela, trabajando en múltiples proyectos tanto en
cine, teatro y televisión. En conclusión, un actor hecho así
mismo.
Co-fundador en 2009 de Cenáculo Teatro desarrollando sus
propios proyectos teatrales y escribiendo sus propios
monólogos. Ha trabajado en teatro, cine y televisión, interviniendo en serie como La
República o Bandolera.
CARLOS JIMÉNEZ. Dramaturgia y Dirección
Licenciado en Ciencias Económicas por la Universidad Complutense de Madrid y máster en
Derechos de Autor por la Universidad Carlos III. Desde joven se inicia en la tarea de escribir.
Ha ocupado cargos como Director General de Actividades Culturales en la Comunidad de
Madrid y Director del Teatro Corral de Comedias de Alcalá de Henares.
Desde el año 2000 ha venido desarrollando actividades relacionadas con las Artes Escénicas
a través de la empresa Arte-factor, de la que forma parte.
Es a través de esa empresa que en enero de 2013 diseñó y produjo el ciclo denominado LOS
MARTES MILAGRO, formado por obras de teatro en las que la poesía se presenta como la
base de trabajo, de modo que se tiende a promover a los poetas españoles a través de la
escena. Para dicho ciclo ha realizado las siguientes adaptaciones teatrales: MÍSTICA Y
PODER, sobre textos de Teresa de Jesús; TAMBIÉN LA VERDAD SE INVENTA, sobre textos
de Machado; AMOR OSCURO, sobre textos de Lorca; DESPEDIDME DEL SOL Y DE LOS
TRIGOS, sobre textos de Hernández; ABRAZOS AL AIRE, sobre textos de Gil de Biedma, EL
JARDÍN DE VENUS, sobre texto de Samaniego, CERVANTES EN EL PARNASO, sobre textos
de Cervantes; VOCES EN EL SILENCIO, sobre textos de José Manuel Lucía Megías,
habiendo realizado la tarea de dirección en estas dos últimas obras.
Las obras han sido estrenadas en el Teatro Fernán Gómez de Madrid y representadas en
distintos teatros como La Guindalera, Casa de Vacas, Teatro Principal de Almagro, Sala
Russafa de Valencia, Sala La Lechera de Cádiz…
En la actualidad, las diferentes producciones incluidas en el ciclo se desarrollan con el
asesoramiento de la Facultad de Filología de la Universidad Complutense de Madrid y la
colaboración del Teatro Español de Madrid.
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DISTRIBUCIÓN
Arte-factor S.L
Carlos Jímenez Martínez
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