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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
MNAR digital
Nace MNAR digital
Nova Barrero y Pilar Caldera. Directoras de MNAR Digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2015 abril
Actividad subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
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MNAR digital
MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
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Nº
2015
índice
• Editorial
• Qué está pasando?
- Campaña Educativa ¿Vamos al Museo?
- Seminario Internacional Augusta Emerita y la Antigüedad Tardía
- Nueva edición de Ser Mujer en Roma
- Exposición Sexo, Desnudo y Erotismo en Augusta Emerita
- Presentación del Catálogo del Archivo de Fotografía Antigua del MNAR
• Las piezas nos cuentan…
- Placa con inscripción sobre la restauración del circo de Mérida
- Estatua de mujer con ricinium
- Espátula de cera decorada con busto de Minerva
- Lucerna pornográfica con escena de trío sexual
- Reloj de Sol
• Buscando ángulos
- El MNAR y la Música
• ArsRoma: Cuestiones museográficas.
- Exposición Lusitania Romana. Origen de Dos Pueblos
• Para Saber Más. Recomendaciones Bibliográficas
• Estableciendo vínculos
- Estudiantes en prácticas en el Museo
- El MNAR colabora con el Programa Rutas Culturales por Extremadura
• Rostra: Agenda y actualidad
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Editorial
En los últimos años se han realizado esfuerzos muy notables en pro del conocimiento
de esa realidad administrativa que fue la Provincia Ulterior Lusitania, una tierra cuasi
ignota en un principio, poblada por gentes diversas: lusitanos, vetones, celtas, galaicos
que, con el proceso de la Romanización, se configuró como una entidad netamente
romana: un conjunto de ciudades unidas por firmes calzadas. En pos de esos objetivos
se creó el grupo Lusitania con sede en el Museo Nacional de Arte Romano y que estuvo
formado por historiadores y arqueólogos portugueses y españoles, además de otros
colegas franceses, alemanes, canadienses y del que salieron numerosos proyectos y
espléndidas realidades, entre ellas la celebración de las Mesas Redondas sobre Lusitania
romana. Con todo ello, y gracias a la labor continua de equipos multidisciplinares,
derribadas las fronteras artificiales que siempre existieron entre nuestros dos países,
las interrogantes que se cernían sobre aspectos fundamentales de la provincia romana
se han visto, día a día, más disipadas.
Y era el momento de plasmar esos avances científicos en una Exposición, organizada
por nuestro Centro, el Museu Nacional de Arqueologia de Lisboa y la Consejería de
Educación y Cultura del Gobierno de Extremadura que ha patrocinado la muestra con
las entidades portuguesas adscritas a la Secretaria de Estado de Patrimonio.
A la hora de plantearnos esta Exposición, una de nuestras intenciones fue, precisamente,
la de mostrar ese espléndido legado que ofrece la Lusitania romana que, si conocido,
no lo es con la nitidez que deseamos y con la importancia que la arqueología lusitana
merece. El concurso de diversos museos portugueses, coordinados por el Nacional
de Lisboa, y los del Museo Nacional de Arte Romano y los arqueológicos de Badajoz y
Cáceres han hecho posible presentar ese rico panorama al que nos referíamos.
La Exposición, una vez clausurada en nuestro Museo a finales de Septiembre, pasará
a su segunda sede del Museo lisboeta y, quizá, al Museo Arqueológico Nacional. El
visitante podrá apreciar nuestra realidad arqueológica, la de una provincia romana que
se constituyó en el origen de dos pueblos
J.M.A.
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DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Campaña Educativa ¿Vamos al Museo?
Nueva Campaña Educativa en el MNAR, en la que recomponiendo las piezas de un
puzzle, los escolares de Educación Infantil se adentrarán en los entresijos del Museo,
participando en visitas dinamizadas cuyo objetivo es transmitirles la labor de los
Museos, y más en concreto el de su ciudad, para empezar así a conocer la historia que
nos cuentan las piezas que se exhiben en él.
La campaña, dirigida principalmente a los Centros educativos de Mérida, se está
desarrollando entre el 28 de abril y el 29 de mayo.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Seminario Internacional Augusta Emerita y la Antigüedad Tardía
Durante los días 13 y 14 de marzo ha tenido lugar la celebración del Seminario
Internacional Augusta Emerita y la Antigüedad Tardía, organizado por el Museo Nacional
de Arte Romano en colaboración con la Fundación de Estudios Romanos y bajo el
patrocinio del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. El Seminario, además, ha
contado con la colaboración del Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida.
Al encuentro se inscribieron casi un centenar de 100 participantes, llegados desde
distintas ciudades portuguesas y españolas, como Jaén, Cádiz, Málaga, Salamanca o
Madrid.
El programa contó con prestigiosos investigadores de distintas instituciones como
el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida, el Instituto de Arqueología de
Mérida, la Universidad de Extremadura y la Consejería de Educación y Cultura, que
permitieron poner en debate el estado actual sobre las investigación arqueológica de
la ciudad entre los siglos IV-VIII d.C., un período de gran interés histórico. Así mismo,
estuvieron presentes especialistas portugueses de la Universidad de Coimbra, Évora y
el Campo Arqueológico de Mértola, que permitieron a los asistentes comprender los
procesos históricos del fin de la Antigüedad en la Lusitania.
Además de las interesantes intervenciones, que ofrecieron los ponentes, aportando
importantes novedades, se realizaron distintas visitas-taller al Museo Visigodo, la
cripta de la basílica de Santa Eulalia, el yacimiento de Morerías y el Teatro y Anfiteatro
Romanos.
N. B.
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¿Qué está pasando?
Nueva edición de Ser Mujer en Roma
Un año más, el Museo Nacional de Arte Romano
se ha sumado a la celebración del Día Internacional
de la Mujer del 8 de Marzo, con la programación de
una serie de actividades englobadas dentro de la
denominada Semana Temática “Ser Mujer en Roma”.
En esta ocasión, la esfera de análisis ha girado en
torno a la sensualidad y sexualidad en la Antigüedad,
a través de claves de estudio transversales, como
puedan ser normas legales, prejuicios morales y usos
y costumbres en la vida cotidiana.
http://www.museoromano.com/actividades/conferencias.html
N.B.
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¿Qué está pasando?
Exposición Sexo, Desnudo y Erotismo en Augusta Emerita
La Sala Temática del MNAR se ha reabierto el día 3 de marzo de 2015, en el marco del
desarrollo de la semana temática “Ser mujer en Roma”, bajo el título “Sexo, desnudo
y erotismo en Augusta Emerita”. La muestra propuesta para el presente año en
realidad ya había sido proyectada para 2013, pero la celebración del 175 aniversario
del Museo, unida al urgente adelantamiento de la plasmación de un proyecto sobre la
cultura escrita en la antigua Mérida, la han demorado en dos ocasiones consecutivas.
Siguiendo la estela de toda una serie de exposiciones llevadas a cabo con temáticas
semejantes, tanto dentro de las fronteras de España como fuera de las mismas,
nuestro planteamiento ha redundado en torno a cuatro temas a tratar: el carácter
mágico del atributo sexual, la representación del desnudo, los dioses del amor y,
finalmente, la cuestión del acto sexual y el erotismo, más estrictamente hablando.
Con dicho discurso, tratado más pormenorizadamente, se ha tratado antes que nada
de despejar aquella dimensión del sexo que menos tuvo que ver con el sexo como
tal, como lo era todo lo que en torno a los atributos masculinos y femeninos se
vinculó a la religión o las creencias populares más enraizadas en el ser humano desde
tiempos ancestrales, y que en Roma tenían un punto de paso que se proyectó incluso
hasta la actualidad en algunos casos. Básicamente se puede hablar así de un atributo
masculino de carácter protector o propiciatorio y de unos femeninos más cercanos
a cuestiones como la fecundidad y la gestación. La segunda parte habla del desnudo y
matiza la desinhibición que se entiende que existió hacia el mismo en la Antigüedad,
condicionada por aspectos como el género o la circunstancia. Dado que esta última
implicaba al mundo de la mitología clásica, la tercera parte enlaza directamente con
la segunda a través de la diosa tutelar del amor del mundo grecorromano: la Afrodita
griega o Venus de los romanos. Ésta se acompaña de su más reconocida descendencia,
como lo fueron Hermafrodito y, sobre todo, Cupido, el Eros de los griegos. En fin,
la cuarta y última parte, quizá la de más peso de la muestra, comienza por obviar
el tema del sexo dentro de las fronteras del matrimonio, donde encuentra difíciles
manifestaciones dado su carácter íntimo y privado, para acercarse a materias tan
llamativas como la pornografía, el sexo socarrón y la prostitución.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
¿Qué está pasando?
Exposición Sexo, Desnudo y Erotismo en Augusta Emerita
Bajo la hégira del discurso referido, se han ido articulando un total de 30 conjuntos
de piezas entre las que se incluyen desde elementos arquitectónicos y escultóricos
hasta objetos de menor formato, pero donde cobran un fuerte protagonismo, de
una parte, diversos tipos de amuletos y, de otra, la cerámica de temática erótica, con
especial mención al rico conjunto de lucernas pornográficas del Museo. Cada uno de
estos conjuntos, presididos por el texto extendido de los paneles de la exposición,
ha sido pormenorizadamente estudiado con vistas a la pronta publicación de un
catálogo, en formato digital, de la muestra. Éste guarda el especial interés, pese a su
brevedad, de aunar los empeños de profesionales vinculados tanto al MNAR como al
Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida, ya que las piezas integradas en la sala
tienen una representación bastante equilibrada de aquellos ejemplares ya custodiados
previamente por la primera institución, con los hallados más recientemente en la
ciudad y depositados en ésta por la segunda.
R. S.
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¿Qué está pasando?
Presentación del Catálogo del Archivo de Fotografía Antigua del MNAR
Ya os veníamos informando sobre el Proyecto de colaboración entre la Fundación
de Estudios Romanos, el Museo Nacional de Arte Romano y la Fundación MAPFRE,
gracias a la convocatoria de las II Ayudas Bienal para Archivos Históricos de España,
Portugal y América Latina.
La culminación de este Proyecto ha sido la edición de una selección de a penas 150
instantáneas que ilustran el valiosísimo patrimonio documental que alberga el Archivo
Fotográfico del MNAR. La obra es una publicación colectiva, realizada por Nova
Barrero, Agustín Velázquez y José María Murciano.
En el acto de presentación intervinieron Dña. Trinidad Consejera de Educación y
Cultura del Gobierno de Extremadura, D. Pedro Acedo, Alcalde de Mérida, D. Antonio
Huertas Mejías, Presidente de Fundación MAPFRE, D. Pelayo Moreno, Presidente de la
Fundación de Estudios Romanos y Doña Nova Barrero, Coordinadora del Proyecto.
N. B.
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Las piezas nos cuentan
Placa con inscripción sobre la restauración del circo de Mérida
Se trata de una placa rectangular de mármol blanco, partida en 21
fragmentos, aunque faltan algunos, sobre todo en su parte superior, de
75 cms. x 153 x 6. El campo epigráfico se distribuye uniformemente
en diez líneas de bellas letras librarias, con una damnatio memoriae
que afecta a la línea tres y parcialmente a la cuatro, e interpunción
triangular y cruciforme.
Fue hallada en las excavaciones realizadas por Mélida en el circo
romano, a principios de siglo, junto a las carceres y se conserva en el
Museo Nacional de Arte Romano con el número de inventario 653.
Documenta, en un bello texto poético muy al uso de la época constantiniana, las reformas e incorporaciones de
nuevas estructuras decorativas (COLVMNIS ERIGI NOVIS ORNAMENTORVM) que revitalizaran el viejo circo
augusteo en su antiguo esplendor ya perdido con el paso del tiempo (VETVSTATVM CONLAPSVM) por la oportuna
intervención del comes Tiberivs Flavivs Laetvs y la del praeside prronvinciae Lusitaniae Ivlivs Satvrninvs, siempre bajo
el amparo y la magnificencia de los Augustos, Constantino, Constante y Constancio, que reinaron juntos entre los
años 337 y 340 d.C.(CHASTAGNOL, 1976)
La damnatio de las líneas tres y cuatro, en la cual se borraron los nombre de Constantino II, primero, y Constante,
después, debió realizarse unos diez años más tarde de grabar la inscripción, cuando Constante fue derrocado por
Magencio, en el 350, mientras trataba de entrar en negociaciones, con poco éxito, con Constancio, nombre que si
se respeta en el texto. Además, el hecho de que el nombre de Constantino II ocupase mucho más espacio que el de
cada uno de los otros emperadores, pudiera deberse a que Hispania formaba parte del lote que le correspondió a
este en el primer reparto.(RAMÍREZ SADABA, 2003).
Un aspecto interesante y controvertido que aparece mencionado en el epígrafe es el que hace referencia a dotación
al circo de nuevas conducciones de agua (AQVIS INUNDARI), entendido por no pocos autores como alusión a
espectáculos acuáticos, drenajes o regulación de la circulación del agua, que no habían de ser precisamente naumaquias,
ya que la solución fue aportada durante la realización de las últimas campañas de excavaciones, en 1994-95, cuando
se descubrió un colector que dotaba de agua a la spina central, de forma que el euripus estuviera constantemente
abastecido.(SÁNCHEZ PALENCIA, 2001)
Con todo, la intervención sobre el viejo circo de Emerita que narra generosamente la inscripción, no fue un hecho
aislado motivado por la magnificencia imperial, sino que formó parte de un amplio programa de realizaciones
publicas de las que también se beneficiaron otros vetustos edificios, como el teatro y los acueductos, destinado a
promocionar la ciudad como resultado de su designación como capital efectiva de la nueva dioecesis Hispaniarum,
y por lo tanto residencia de su máxima autoridad, el vicarivs, dependiente del praefectvs de las Galias.(ARCE,1982)
Para saber más:
ARCE, J. “Mérida tardorromana (284-409 d. C.)”. Homenaje a Sáenz de Buruaga, Madrid 1982, pp. 209-226.
CHASTAGNOL, A. “Les inscriptions costantiniennes du cirque de Mérida”, MEFRA, Antiquité, T. 88, 1976, pp. 259-276.
RAMÍREZ SÁDABA. J.L. Catálogo de las inscripciones imperiales de Augusta Emerita. Cuadernos Emeritenses nº 21, 2003, pp. 116-120.
SANCHEZ PALENCIA, F.J., MONTALVO, A., GIJÓN, E. “El circo romano de Augusta Emerita”, El Circo en la Hispania Romana, Madrid, 2001, pp.
75-95.
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A.V.
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MUSEO NACIONAL
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Las piezas nos cuentan
Estatua de mujer con ricinium
En el Almacén de Piezas Grandes del MNAR se conserva
una estatua de mediano tamaño (60 cm. de altura) con nº
de inventario CE21807, ingresado en 1975 dentro de un
extenso lote de materiales que se almacenaban todavía
en el Teatro Romano, procedentes casi en su totalidad de
las excavaciones efectuadas en el monumento por Mélida
y Macías en el primer tercio del siglo XX.
Fragmentada en dos, ha perdido además la cabeza, las
piernas a la altura de las rodillas y ambos antebrazos.
Su cuerpo está ceñido por un manto que la cubre
completamente. Se apoya en la pierna izquierda,
ligeramente adelantada, inclinando el cuerpo hacia ese
lado, dando un grácil movimiento a su cadera. El brazo
derecho está extenso en el costado, mientras que el
izquierdo es flexionado, cayendo los pliegues bajo él. Ya
se ha comentado que nada se conoce de la cabeza, salvo
unos rizos de pelo observables en la zona posterior.
El tipo iconográfico que sigue la estatua es, hoy por hoy, único en Augusta Emerita, sin existir nada
parecido en cuanto a la disposición del manto, y que podría tratarse del denominado ricinium, la prenda
usada según las fuentes literarias por las viudas en los momentos de luto. Por otro lado, otros autores
identifican el tipo con representaciones puramente mitológicas, asimilándolo a Euterpe, la musa de
la música. Este tipo de representaciones escultóricas aparece tanto en contextos honoríficos como
funerarios, estando la estatua emeritense en el primer grupo, formando parte de la decoración del
peristilo del Teatro romano, de donde fue exhumada en las excavacions de 1915. Así ocurre en el
ejemplo hispano procedente del frente escénico del Teatro de Segóbriga (Saelices, Cuenca), por lo que
si sumamos el ejemplar emeritense se puede pensar que esta tipología estatuaria podía ser habitual en
este tipo de monumentos, con distintas ubicaciones y funciones.
Para saber más:
LOZA AZUAGA, M.L.: “Vestido y estatus. Representaciones de luto en la estatuaria hispanorromana”, Archivo Español de
Arqueología, 2010, nº 83, págs. 281-301.
MÉLIDA ALINARI, J.R. y MACÍAS LIÁÑEZ, M.: La postescena del Teatro romano de Mérida. Memoria de las excavaciones
practicadas en 1929-1931, Madrid, 1932, lám. X, nº 2.
NOGUERA CELDRÁN, J.M.: Corpus Signorum Imperii Romani, vol. 1, fasc. 4, Segóbriga (Provincia de Cuenca, Hispania Citerior),
Tarragona, 2012.
J. M. M.
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DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Espátula de cera decorada con busto de Minerva
Tal y como pudimos adelantar en el anterior número
de este boletín, desde el MNAR se ha procedido
recientemente a mejorar la reordenación y
acomodamiento de la colección de bronces del Museo.
Y de ello ha devenido indirectamente la visión, bajo
un nuevo prisma, de algunas de las piezas incluidas en
la misma. Ya presentamos un destacado tintero en el
número anterior.Y en el presente deseamos recalcar el
interés de otro instrumento de escritura: una espátula
de cera.
La espátula de cera consistía básicamente en una hoja,
en forma de triángulo isósceles, con la que se borraba
y homogeneizaba la superficie encerada de las tablillas
de escritura. Por lo general, su morfología era simple, y
si es caso se singularizaba mediante el desarrollo de un
remate cuadrangular en el extremo opuesto a la hoja en
cuestión, más específicamente utilizado para adaptar la
cera a los ángulos de la caja de la tablilla. Pero en otros
casos, el mango sacrificaba tal complemento en virtud
de la dotación de un carácter ornamental al instrumento,
como sucede en el ejemplar que presentamos.
El objeto ante el que nos hallamos, que recibe el nº inv. 13694, consiste, no en un ejemplar completo,
sino antes bien en el fragmento de una espátula correspondiente al mango y parte de la hoja de la
misma. El mango cobra la forma del busto de la diosa Minerva, de la que se representan el pecho
cubierto con una armadura decorada con un rostro humano; el rostro de la divinidad en cuestión, de
rasgos esquemáticos y con indicación expresa de la boca, la nariz y unos grandes ojos inclinados hacia
el exterior; y en último lugar el casco con el que la deidad cubre su cabeza, nuevamente decorado
con un rostro humano y coronado por un penacho de plumas. El busto se estrecha en su extremo
inferior para abrirse nuevamente, desarrollar sendas aletas laterales y envolver mediante dos láminas
paralelas el arranque de la hoja de la espátula, elaborada en hierro y fracturada casi desde su inicio.
Llama la atención que, al igual que el tintero presentado en el anterior boletín, la pieza proceda de la
denominada “Casa del Mitreo” de Mérida, singularizada por la concentración en su solar de un nutrido
número de instrumentos de escritura, incluyendo la única espátula de cera hasta ahora identificada con
seguridad plena en la ciudad (nº inv. 17151). Nuestro nuevo aporte cuenta con numerosos paralelos
ajenos a la Península Ibérica en los que figura igualmente el busto de Minerva (tipo A5 de Feugère),
sin duda por su identificación como diosa tutelar de la cultura, y en base a estos últimos es como se
puede tener como una fabricación, quizá noreuropea, fechable en torno al Siglo II d.C.
Para saber más
ALONSO, J.; JEREZ LINDE, J. M.; SABIO GONZÁLEZ, R.: “Instrumentos de escritura en Hispania”. Artífices idóneos.
Artesanos, talleres y manufacturas en Hispania. Madrid, 2014 (págs. 169-189).
J. A. y R. S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Las piezas nos cuentan
Lucerna pornográfica con escena de trío sexual
Dentro de la muestra “Sexo, desnudo y erotismo en Augusta Emerita” que presentamos en este mismo
número del boletín MNAR Digital, y más específicamente en su segunda vitrina, se exponen toda una
serie de ejemplares cerámicos de temática erótica, los cuales, restando un fragmento de terra sigillata,
consisten en su totalidad en lucernas. Dichas piezas se agrupan en conjuntos siguiendo las diferentes
posturas que representan, desde las más comunes hasta las más anómalas. Y entre las anómalas, en el
antepenúltimo conjunto, se englobaban hasta tres motivos bajo el lema de “Lucernas con posturas
acrobáticas”. Cinco de los seis ejemplares que integran el lote reiteran la figuración de dos posturas en
las que el varón eleva de un modo invariable una de las dos piernas de la mujer sobre su cabeza o su
hombro respectivamente, en un alarde de virtuosismo postural. Pero, sin dejar de poder tenerse por
acrobática, la escena más reseñable del conjunto es sin lugar a dudas la que contiene un trío sexual.
La lucerna en la que se desarrolla la imagen consiste en un ejemplar incompleto, integrado por dos
fragmentos pegados entre sí y correspondientes a parte del cuerpo y el disco de la misma, mostrando el
arranque de un asa. Enmarcado por una alternancia de motivos florales y racimos de uvas, se desarrolla
nuestro symplegma erótico, en el cual, aunque conservado parcialmente, se percibe la figura completa
de un varón a la derecha, otra de una mujer de la que nos falta el final de las piernas en el centro
y, en fin, un segundo varón a la izquierda del que sólo nos resta la cabeza y la parte superior del
torso. Aunque la escena se muestra algo confusa, dado su incompleta preservación, puede identificarse
inequívocamente como un trío sexual. En él, la mujer, orientada hacia la figura masculina de la izquierda,
debe envolver su cintura con sus piernas alzadas, al tiempo que el varón rodea su cuello con sus brazos
y sobreentendemos que la penetra vaginalmente. De otra parte, el varón sito a su derecha retira sobre
sus hombros un manto, descubriendo el pene con el que la penetra analmente. La mujer, para mantener
su difícil posición entre los dos varones, apoya las palmas de sus manos sobre las rodillas de esta tercera
figura.
Nos hallamos ante un ejemplar raro y, por lo que hemos podido indagar, carece de paralelos exactos,
dentro de las ya de por sí poco comunes representaciones de dobles penetraciones sobre este tipo de
objetos. Tal singularidad quizá se pueda explicar arguyendo una producción local de la lucerna, hecho
avalado por su hallazgo en el entorno de la Casa del Mitreo y, por lo tanto, cerca de las bien conocidas
industrias alfareras establecidas a orillas del Guadiana dentro de este sector de la ciudad de Mérida.
Para saber más
SABIO GONZÁLEZ, R.; ALONSO, J.: Sexo, desnudo y erotismo en Augusta Emerita. Madrid, 2015 (nº. 26).
R. S.
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Las piezas nos cuentan
Reloj de Sol
Una de las piezas singulares de la colección estable del Museo, inventariada con el número 37.405,
es el cuadrante solar aparecido en las excavaciones del Teatro romano. Se halla expuesto en
las salas dedicadas a este importante monumento emeritense. Está tallado en un bloque de
mármol, vaciado en parte para conformar el huso esférico, en el que aparecen grabadas las líneas
equivalentes a solsticios y equinoccios; presenta una parte paralepípeda, con plano frontal
inclinado y rehundido (tal vez para servir de asiento a algún elemento añadido, hoy desconocido),
que actúa como elemento sustentante, y mide cuarenta y siete centímetros de alto por
sesenta y uno de ancho y treinta y ocho y medio de profundidad. Se ha fechado en el siglo I d.C.
Este reloj de Mérida,en tanto que esférico,es una proyección cónica de la bóveda celeste sobre una superficie.
Todo él está grabado en el seno de un huso esférico de 52º de amplitud. El artífice que lo fabricó realizó los
cálculos matemáticos para que fuera situado en una latitud de 38º, y como quiera que la latitud de Mérida
sea de 38º 55’ es por lo que puede asegurarse que la pieza se hizo expresamente para el lugar en que se halló.
El gnomon del reloj emeritense debió ser una pequeña esfera de 10 mm.de diámetro,situada en el centro de
proyección de la esfera.En la superficie se advierten dos pequeños taladros que bien pudieran haber servido
para alojar sendas espigas metálicas en las que apoyar las esferitas, cuya sombra proyectada marcaría las
horas. Dicha sombra comenzaría a proyectarse cuando el sol hubiera ganado en el horizonte astronómico
determinada altura. El reloj de sol de Mérida divide el día en doce horas reales de sol, desde que aparece
hasta que se oculta en el horizonte,siendo la duración menor que las correspondientes a las horas romanas.
Para saber más:
MÉLIDA ALINARI, J.R. “El Teatro Romano de Mérida”. RABM, 1915, p. 36;.
RAYA ROMÁN, J.M. Los cuadrantes solares en la arquitectura: nuevos diseños. Sevilla, 1989, pp.146-159;
ALMAGRO GORBEA, A. y RAYA ROMÁN, J.M. “Estudio fotogramétrico del reloj romano de Mérida”. Anas, 9 (1996), pp. 79-88.
J. L. B.
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MUSEO NACIONAL
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Buscando ángulos
El MNAR y la MÚSICA
Desde los albores del tiempo la música ha formado parte del
hombre. Con ella ha trasmitido sensaciones, vivencias, deseos
o miedos. Etérea, efímera y a la vez eterna, es el patrimonio
intangible que consigue reunir en torno a si a la Humanidad
toda.
La musealización del patrimonio musical ha concitado el interés
de profesionales e instituciones y son muchos los museos
repartidos por todo el mundo que conservan, investigan,
exponen y difunden las manifestaciones musicales, desde la
culta a la popular.
Pero más allá de los museos dedicados monográficamente a
la música en cualquiera de sus facetas y vertientes, en todo
museo, sea cual sea el carácter de sus fondos o el tiempo a
que haga referencia, se pueden rastrear sonidos. Son notas
silenciosas, atrapadas en el laúd, la cítara, el pandero….de
pinturas de caballete, mural o relieve. Son los sonidos del tiempo,
adormecido en las piezas a la espera de ser despertados.
En el MNAR la música está por doquier, en las manos marmóreas de una niña, en los crótalos
de bronce, en el movimiento trepidante de la danza de una bacante. De la música en Roma
conocemos casi todo, excepto el sonido en sí. Se presencia en la vida cotidiana, su papel en
los rituales religiosos, su función en las fiestas estacionales… Conscientes de ello, desde la
inauguración de la nueva sede en 1986, los conciertos se incorporaron a la agenda cultural del
Centro. Desde entonces, la sala central se convierte en distintas fechas del año en el espacio de
encuentro del público con músicas de espacio y tiempos diferentes. Músicas que saltan los siglos
para unir culturas, uniendo todas las artes bajo el signo de Euterpe.
P. C.
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ArsRoma: Cuestiones Museográficas
Exposición Lusitania Romana. Origen de Dos Pueblos
La exposición Lusitania Romana pretende mostrar el
legado que dejó la cultura romana sobre este vasto
territorio, que un día fue la provincia más occidental
del Imperio. Para ello reúne más de 200 piezas de gran
significado histórico-arqueológico, pertenecientes a
15 museos e instituciones culturales, tres extremeñas
(Mérida, Cáceres y Badajoz) y las otras 12 restantes lusas.
Algunas de las piezas que pueden contemplarse hoy en las
salas del MNAR no habían salido del territorio portugués
y ostentan la categoría de “Tesoros Nacionales”.
La muestra está organizada y patrocinada por la Consejería de Educación y Cultura
del Gobierno de Extremadura, con la colaboración del Ministerio de Educación,
Cultura y Deporte y cuenta con tres Comisarios, personas que han liderado la
investigación en sus respectivos ámbitos, José María Álvarez Martínez –Director
del Museo Nacional de Arte Romano-, Antonio Carvalho –Director del Museo
Nacional de Arqueología de Lisboa-, y Carlos Fabiao, Profesor de la Universidad
de Lisboa.
Lusitania Romana. El Origen de Dos Pueblos permanecerá en el Museo hasta el 30
de septiembre.
A. V.
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Para saber más. Recomendaciones Bibliográficas
Lusitania Romana. Origen de dos pueblos. Origem de dois povos.
Catálogo de la Exposición.
Studia Lusitania-9, Mérida, 205. 387 pp.
El pasado día 23 de marzo, se inauguraba en la sede del Museo Nacional de Arte
Romano la exposición: “Lusitania Romana. Origen de dos Pueblos. Origem de dois
Povos”, patrocinada por la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de
Extremadura. Ese mismo día se presentó el catálogo que da soporte científico a la
muestra.
El volumen, con un largo recorrido de 387 páginas, se
presenta dividido en diez capítulos, coincidentes con
los ámbitos expositivos de la muestra: 1º.-La mirada
del otro; 2º.-El contacto. El impacto de la presencia
romana; 3º.-La puesta en hora del territorio lusitano;
4º.-Las ciudades lusitanas; 5º.-Vivir en sociedad; 6º.La economía y las formas de producción; 7.-La vida
rural; 8.-Las manifestaciones religiosas; 9º.-La lenta
transformación; 10º.-El Legado Romano. El apartado
final, ofrece una amplia bibliografía sobre todos los
temas tratados.
El gran y novedoso acierto del catálogo es, a nuestro
modo de ver, que ofrece en cada capítulo, junto a los
estudios científicos de reconocidos investigadores
españoles y portugueses (Cardin Ribeiro, Salinas de
Frías, P. Le Roux, Gil Mantas, J.C. Saquete, Th. Schattner,
V.H. Correia, J. Edmondson, C. Fabiao, Rodríguez
Martín, A. Carvalho, J. D´Encarnaçao, E. Cerrillo, Mª.
Cruz, Álvarez Martínez, T. Nogales, J.L. De la Barrera;
J. Lancha…etc), las fichas de las piezas expuestas en
cada apartado, junto con su ilustración gráfica, obras de
otros tantos especialista de los Museos Portugueses y
españoles participantes.
A.V.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Estableciendo vínculos
Estudiantes en prácticas en el Museo
Un fenómeno que viene creciendo los últimos
años es el de la recepción en el Museo Nacional
de Arte Romano de Mérida de un número
cada vez mayor de estudiantes en prácticas
que, procedentes del ámbito universitario,
han optado por nuestra institución para
superar esta fase de su actividad formativa.
Desde el mes de marzo han ido llegando a
concentrarse hasta nueve estudiantes en el
Museo. Éstos están vinculados por lo general a
la Universidad de Extremadura, de las primeras
en suscribir el convenio de colaboración con
nuestra casa, pero también contamos en esta
ocasión con la presencia de una alumna de la
Universidad de Salamanca. Sus estudios están
indefectiblemente relacionados con las letras,
abundando quienes los cursan en Historia e
Historia del Arte, pero también en Filología
Clásica.
Respecto a sus cometidos pueden ser variados. A veces son fijos, adscribiéndose
a un único departamento, pero en otras ocasiones van rotando por varios, en
función de los intereses de los estudiantes. En el Departamento de Documentación
se encuentran establecidos un total de tres, dos fijos y un tercero rotativo, con
cometidos que van desde la catalogación de monedas o la reordenación de la
colección de lucernas altoimperiales del Museo hasta la introducción en la base
de datos DOMUS de algunos registros antiguos de terra sigillata, seguida de la
efectuación del ingreso de un ingente lote de materiales de la necrópolis de la
parroquia San José (más de 700 piezas) que, desde el momento de su excavación,
no habían sido inventariados en su totalidad en el Museo. Asociados también a las
tareas en dicho departamento, en la biblioteca trabajan entre dos y tres estudiantes,
cuyo cometido principal ha sido el escaneado y análisis de la correspondencia
antigua del Museo, unos fondos documentales históricos de nuestra institución
fundamentales en el conocimiento de la misma y sus colecciones.
En relación al Departamento de Conservación, entre uno y dos alumnos, uno fijo
y el otro rotativo, bajan los viernes al Almacén de Piezas de Gran Formato para
limpiar y reorganizar los ejemplares, sobre todo de mármol, hallados a mediados
de los años 80 del Siglo XX en las excavaciones del conocido como Pórtico del
Foro Colonial. El Departamento de Difusión da finalmente cabida a entre dos y
cuatro estudiantes. Éstos sirven de apoyo a la campaña educativa de primavera que,
bajo el título “Vamos al Museo”, está encaminada a presentar nuestra institución
al público infantil, de una manera didáctica y divertida, destacando a tal efecto la
realización de un puzzle con una viñeta de la entrada al Museo.
R. S.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Estableciendo vínculos
El MNAR colabora con el Programa Rutas Culturales por
Extremadura
“Iter per Emeritam.Tras los pasos de Augusto en Mérida” es un proyecto englobado
dentro del Programa de Rutas Culturales por Extremadura promovido por la
Consejería de Educación del Gobierno de Extremadura para alumnos de Educación
Secundaria. En el Proyecto han participado IES Albalat de Navalmoral de la Mata,
IES Gabriel y Galán de Montehermoso, IES Gregorio Marañón de Caminomorisco
y IES Mario Roso de Luna de Logrosán.
“Iter per Emeritam” consistió en la realización de una ruta a través de la ciudad y
su legado romano con alumnos de 4º ESO para que conociesen de primera mano
dicho patrimonio. La ruta fue diseñada en forma de “gymkhana”, de tal manera
que los alumnos tuvieron que realizar una serie de pruebas en cada uno de los
monumentos que visitaron. Los premios a los grupos ganadores fueron entregados
en el Salón de Actos del MNAR.
N. B.
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Rostra:
Agenda y actualidad
LUSITANIA ROMANA. ORIGEN DE DOS PUEBLOS
EXPOSICIÓN TEMPORAL
Sala de Exposición Temporal del MNAR
Hasta el 30 de Septiembre de 2015
Más información
http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones.html
EXPOSICIÓN TEMPORAL SEXO, DESNUDO Y EROTISMO EN
AUGUSTA EMERITA
Sala IX-Planta 2º del MNAR
Hasta fin de año.
Más información
http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones/sexodesnudo-erotismo/index.html
XXV CURSO DE VERANO UNED-MNAR. PROTAGONISTAS
DE LA VIDA EN ROMA
2 – 4 de Julio de 2015
Información e inscripción
http://extension.uned.es/actividad/idactividad/9237
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MUSEO NACIONAL
DE ARTE ROMANO
Ficha técnica
Presidente
D. José María Álvarez Martínez. Director del MNAR
Directoras
Nova Barrero Martín (N. B.)
Pilar Caldera de Castro (P. C.)
Consejo de Redacción
Francisco Javier Alonso López (F. J. A.)
Juan Altieri Sánchez (J. A.)
Josefina Molina García (J. M.)
Jose Luis de la Barrera Antón (J. L. B.)
Rafael Mesa Hurtado (R. M.)
Ana Muñoz Rosado (A. M.)
José María Murciano Calles (J. M. M.)
Rafael Sabio González (R. S.)
Agustín Velázquez Jiménez (A. V.)
Secretaría
Departamento de Investigación
María José Pérez del Castillo
Elizabet Fragoso Pulido
Diseño y Maquetación
Logistart, gestión del patrimonio SL
Edita
Asociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano
Colabora
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
Actividad Subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
ISSN 2341-1554
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DE ARTE ROMANO
Información
INFORMACIÓN Y SUSCRIPCIÓN
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida
C/ José Ramón Mélida s/n
06800 Mérida
[email protected]
www.museoarteromano.mcu.es
suscripción
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