1. No category

Bienal Internacional de Arte
Contemporáneo de la UNASUR
Aquí se ubicará el Logo que identifique a la Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR
para cuyo diseño se llamará a un concurso internacional de diseño que involucrará a todos los países
miembros de la Unión de Naciones del Sur.
Bienal Internacional de Arte
Contemporáneo - UNASUR
El mapa global se reconfigura a cada paso. En él, sin embargo, la
memoria de los combates por la asunción de otros protagonismos
en la historia, albergada en los ideales de los líderes independentistas del siglo XIX, se resignificaron en clave contemporánea en la
formación de UNASUR.
Hoy, se plantea un nuevo desafío: desarrollar un ámbito en el que el
arte de la región se exprese y se muestre a la par del de otros territorios, no como un gueto, sino como una apuesta por tener en nuestro
medio una muestra que aspire a convertirse en referencia mundial.
Un lugar para el encuentro de artistas, curadores, críticos, teóricos,
coleccionistas, públicos que consideren a éste como espacio ineludible, no sólo por la calidad de la propuesta en materia de arte sino
por su capacidad de proyección y transferencia.
Con diferentes formatos y a través de distintas estrategias, un espacio que involucre a la comunidad toda, por sus políticas de difusión ligadas a medios diversos, educación e itinerancias. En suma,
un conjunto de rasgos que identifiquen como única a la Bienal
Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR.
2
Bienal internacional de arte
contemporáneo de la UNASUR
¿Por qué una nueva Bienal en el circuito internacional de arte?
Venecia, San Pablo, Shanghai, La Habana, Cuenca, cada una de éstas y otras bienales existentes,
lleva en su historia las marcas de su origen ligadas de distintas maneras a las sutiles articulaciones
entre el mundo del arte y el de la política. Buscaron, de formas diversas, establecer espacios para
una presencia compartida que fueran capaces unas veces de mostrar una versión a escala del
mapa de posiciones; otras, de ensayar la convivencia y el borramiento de fronteras.
En ellas, las producciones simbólicas se ofrecen como representaciones de realidades heterogéneas y reproducen en sede artística, de formas más o menos visibles, esquemas de circulación y
posicionamiento fijados en el ámbito político y económico internacional.
Iole da Freitas (Brasil)
Los artistas de nuestros países suelen ser llamados mayormente como parte de un “cupo” dentro
de la diversidad. Por eso, parafraseando a Néstor García Canclini, es hora de “rehacer los pasaportes”, de establecer nuevos espacios en los que las artes de nuestros países asuman “una presencia
real en el atlas del arte del mundo”, en palabras de Graciela Speranza.
Alfredo Jaar (Chile)
3
Una bienal internacional de arte contemporáneo que
emerja de los esfuerzos de cooperación de un ámbito
trasnacional como la UNASUR
El propósito diferencial de la Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR es
definir un formato y funcionamiento por el cual el arte de la región no se integre como mera cuota
de diversidad, sino que funcione con respeto por las singularidades redefiniendo los posicionamientos tradicionales, complejizando las relaciones, recuperando tradiciones, estableciendo otros lazos
entre espacios y tiempos, siendo congruentes, en fin, con el nuevo paradigma pos autónomo que
permite repensar la escena del arte y la cultura contemporáneos.
Emilia Azcárate (Venezuela)
Retomando los objetivos del programa cultural de la UNASUR, la convocatoria de esta Bienal
Internacional de Arte Contemporáneo busca:
•
•
•
Impulsar y fortalecer la cooperación cultural en la región.
Reconocer y promover el valor central en la cultura como base indispensable para el desarrollo y superación de la pobreza y desigualdad.
Promover la reducción de las asimetrías regionales y subregionales en materia de promoción
y acceso universal a la cultura.
4
Respeto por las singularidades redefiniendo los
posicionamientos tradicionales, complejizando las
relaciones, recuperando tradiciones, estableciendo otros
lazos entre espacios y tiempos
Marco Maggi (Uruguay)
Hew Locke (Guayana) / María Verónica León Veintemilla (Ecuador)
5
Objetivos:
•
Crear un espacio de convocatoria bianual donde converjan en pie de igualdad (tanto respecto
de las condiciones de producción como de las de exhibición), proyectos estético-artísticos y
teórico-críticos contemporáneos radicado en la UNASUR.
•
Constituir a esta bienal en faro dentro de la escena artística y cultural regional y global atrayendo la atención de artistas, críticos, teóricos, curadores, gestores culturales y demás actores
del medio.
•
Definir un formato y funcionamiento por el cual el arte de la región no se integre como mera cuota de diversidad, sino que funcione con respeto por las singularidades redefiniendo los posicionamientos tradicionales, complejizando las relaciones, recuperando tradiciones, estableciendo
otros lazos entre espacios y tiempos, siendo congruentes, en fin, con un nuevo paradigma que
permita repensar la escena del arte y la cultura contemporáneos de manera plural.
•
Desarrollar las condiciones para alcanzar un alto grado de implicación de la comunidad artístico-cultural de la región, con los proyectos impulsados por lapor la Dirección General y
los equipos curatorial, de producción, educativo, de difusión y transferencia de la Bienal
Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR.
•
Constituir a la Bienal en un espacio que contribuya en la formación de un pensamiento crítico
de la región, con autonomía respecto de los grandes relatos canónicos.
•
Contribuir en la construcción de otras redes de visibilidad, circulación e intercambio para el
arte y la cultura contemporáneos de la región y del mundo entero, que favorezcan una reconfiguración de las relaciones de intercambios simbólicos a escala regional y global.
Chiharu Shiota (China)
6
Tomas Saraseno (Argentina)
Ernesto Neto (Brasil)
•
Promover la emergencia de prácticas alternativas dentro del mundo del arte y la cultura tanto
a nivel de la producción de ideas y obras como a sus modos de exhibición, circulación y
consumos.
•
Aportar a la rearticulación entre arte y vida cotidiana.
•
Generar estrategias para la inclusión y el acceso de públicos diversos y nuevos al mundo del
arte y la cultura.
•
Diseñar soportes diversos (desde recursos para llegar a la calle, las escuelas, los hogares de
los pueblos de la UNASUR hasta aquellos que favorezcan una integración global) que habiliten la expansión de los proyectos, propuestas y acciones implicados en la Bienal.
7
Entrada del Centro Cultural Kirchner Buenos Aires
La Bienal internacional de arte contemporáneo de la
UNASUR buscará hacer de este espacio de arte un
espacio de pensamiento, un sitio para la emergencia
de ideas y propuestas destinadas a ofrecer otras
configuraciones del mundo contemporáneo.
En este sentido, se propondrá establecer otro régimen de realidad, otro régimen de sentido a partir
de la puesta en común dentro de un mismo proyecto curatorial de nociones teórico-críticas, objetos
simbólicos y artísticos, capaces de poner en dudas las nociones ya sabidas, expandir los límites
establecidos, atravesar las fronteras para situarse entrevarias dimensiones, lo que demandará sin
dudas la emergencia de otros objetos, otros modos de leer, otras formas de comprender. Tenemos
que avanzar más allá de la producción de conocimiento hacia lo que podemos denominar espacios
de pensamiento.
Si como se ha señalado al analizar el sistema de circulación del conocimiento, “los aparatos de distribución deciden el valor de lo que se lee”, y agregamos que en este capitalismo cognitivo, quienes
controlan la distribución controlan de algún modo al mundo, esta Bienal Internacional UNASUR estará destinada a ofrecer otros modos de circulación, otra lógica de encuentro, con la que se espera
contribuir en la emergencia de otras maneras para la valoración de lo que se produce aquí, allí, en
cualquier parte del planeta.
8
De esta forma, la propuesta se muestra muy ambiciosa ya que no aspira simplemente a poner en
plano de igualdad a proyectos creadores de distintos orígenes, sino que busca con la generación
de modos alternativos de producción de sentidos, alumbrar el surgimiento de un espacio en el que
se instalen preguntas, en donde las certezas entren en conflicto y abran paso a nuevos ensayos que
inviten a cada actor social a reasumirla imaginación y con ella su capacidad creadora –en un sentido
amplio– llevando a la emancipación del pensamiento de los andariveles por los que habitualmente
transita, para contribuir a abrir otras vías.
Hacer de este espacio de arte un espacio de pensamiento,
un sitio para la emergencia de ideas y propuestas
destinadas a ofrecer otras configuraciones del mundo
contemporáneo.
Light Lab, colectivo de artistas, (Paraguay) intervenciones simultáneas en el espacio urbano y en
distintos paisajes del territorio sudamericano
9
Espacios
La sede central de la Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR será el Centro
Cultural Kirchner de Buenos Aires, Argentina. La espacialidad de este centro permitirá la convivencia
de obras de grandes formatos que favorezcan la sensación de habitar en y con ellas. Así mismo,
este espacio ofrece la posibilidad de plantear muestras y diversas actividades en simultáneo y a su
vez, jugando con la propia memoria del sitio –ex Palacio de correos y comunicaciones– podrá convertirse en nodo para la difusión de las actividades allí realizadas y a la vez en el punto central de una
red de vectores que conecten distintos espacios, centros de arte, museos, escuelas, universidades,
de la ciudad entre los más cercanos y del resto del territorio como proyección a distancia.
Leandro Erlich (Argentina)
10
Algunos rasgos distintivos
La Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de la UNASUR busca impactar fuertemente en
la escena artística y cultural regional y global. Es por esa razón que se han planteado los objetivos
arriba enunciados y que se imagina un proyecto pregnante que sea capaz de desactivar la inercia
de la mirada y del pensamiento al ofrecer la entrada a otros modos de ver y con ella a otros modos
de pensar.
Entre los recursos destinados a invadir la escena consideramos:
•
Establecimiento de espacios colaterales, satélites o paralelos
•
Generación de focos alternativos y estrategias específicas para la generación de redes de
circulación e intercambio (desde intervenciones en las calles hasta un canal de televisión,
un espacio web que estimule un consumo crítico de los contenidos y ofrezca programas
diversos según públicos, intereses y destinos, publicación de periódicos, intervención en los
medios de comunicación existentes, etc.)
•
Ampliar el campo de acción de la bienal no sólo en el espacio (real y virtual) sino también en
el tiempo, en este sentido se prevé la convocatoria de coloquios de reflexión sobre arte y
cultura en el tiempo presente (para especialistas) y charlas para público general, como parte
de un proceso de identificación de problemas, planteamiento de debates y establecimiento
de agendas tanto en los meses anteriores a la apertura de la bienal como en los que ella esté
abierta al público se proyecta trabajar con equipos de estudiantes de artes del país sede de
la bienal en los procesos de producción de las obras.
Olafur Eliasson (Alemania)
11
Giancarlo Scaglia (Perú)
•
Así mismo, y como propuesta complementaria, se invitará a los países miembros de UNASUR
a establecer un número de becas para estudiantes del área que se sumen a las tareas de
producción de obras.
•
Estas acciones se complementarán con la condición inédita de que la bienal abrirá al público
antes de la inauguración propiamente dicha invitando al público a asistir al proceso de creación, desarrollo y producción de las obras se trabajará en colaboración entre los equipos de
curaduría, educación y comunicación de la bienal y los artistas y sus respectivos equipos de
producción (integrados por técnicos y estudiantes de artes) para el desarrollo de las estrategias y contenidos que formen parte de las actividades de educación, difusión y transferencia
que se lleven a cabo.
•
Se buscará establecer articulaciones con instituciones educativas formales y no formales de
distintos niveles y características para contribuir en el derrame productivo de estas iniciativas
12
Itinerancia
Al término de la bienal se prevé la itinerancia en algunas ciudades de los países miembros de la
UNASUR de una selección significativa de las obras y programas llevados a cabo durante la bienal.
Establecer “una presencia real en el atlas del arte del
mundo”
Gráfico en base a “Nuestro Norte es el Sur”, Joaquín Torres García (Uruguay)
13