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INFORMACIÓN TÉCNICA
PAPEL HARMAN DIRECT POSITIVE
Harman Direct Positive es un papel blanco y negro tradicional de gelatina de plata, alto contraste y gran calidad
en 225g, para crear directamente copias positivas (imagen invertida) y no a partir de un negativo en película.
El papel HARMAN DIRECT POSITIVE es especialmente adecuado para uso en cámaras estenopeicas, con las que se
obtienen copias positivas únicas tras la exposición y el procesado con química blanco y negro convencional, sin
necesidad de crear previamente un negativo con película.
El papel HARMAN DIRECT POSITIVE también se puede utilizar en otras aplicaciones como exposición directa en
cámaras de gran formato (para hojas tamaño 4x5” hasta 11x14”) o cortando hojas pequeñas para exposición en cámaras
tipo LOMO. Con el papel HARMAN DIRECT POSITIVE se pueden conseguir efectos creativos y originales tanto si se
hacen fotogramas como si se sustituye por papel fotográfico estándar al imprimir en una ampliadora a partir de negativos.
Cualquiera que sea la aplicación, con este papel se consiguen imágenes únicas y efectos divertidos.
1. CARACTERÍSTICAS
•
•
•
•
•
Auténtico papel fotográfico de gelatina de plata.
El papel “Positivo” permite la creación de copias sin el paso previo de hacer un negativo.
El grado es fijo y el contraste alto (semejante al del ILFORD MULTIGRADE 3 ½ - 4),
a pesar de lo cual se obtiene una excelente gradación tonal.
Totalmente compatible con la química blanco y negro convencional.
Baja velocidad ISO (aprox. ISO 3), lo que permite un buen control de la latitud.
Compatible con los filtros de seguridad Ortho (rojo oscuro).
2. RECOMENDACIONES SOBRE FILTROS DE SEGURIDAD
El papel no expuesto solo puede usarse con filtros de seguridad Ortho (rojo oscuro) como el ILFORD
906 con una bombilla de seguridad de 15W o equivalente. Como precaución contra el velo conviene que la
luz esté a una distancia mínima de 1,2m del papel. La exposición a la luz de seguridad debe restringirse al
máximo y el papel no utilizado debe guardarse en su embalaje original.
3. CURVA CARACTERÍSTICA
4. SENSIBILIDAD ESPECTRAL
HARMAN DIRECT POSITIVE RC Paper
Spectral Sensitivity
Density
2.00
1.00
0.00
0.00
1.00
2.00
Relative Log
E
3.00
4.00
Relative Sensitivity
3.00
300
350
400
450
500
550
600
650
700
Wavelength
Con el papel positivo directo a mayor exposición
menor densidad
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5. EXPOSICIÓN EN CÁMARA ESTENOPEICA
Hay dos métodos para utilizar el papel HARMAN DIRECT POSITIVE en cámara estenopeica, que explicamos a
continuación. Con el primero, muy sencillo, se obtienen resultados perfectamente aceptables. Con el segundo se tiene
mucho mayor control de la gama tonal y requiere pre-exposición en ampliadora antes de la exposición en la cámara.
Método 1 – Exposición en cámara
El papel HARMAN DIRECT POSITIVE es adecuado para uso en todo tipo de cámaras estenopeicas, desde las “caseras”
(hechas normalmente con cartón o lata) a las más sofisticadas con chasis integrado. Los imágenes que se obtienen son,
normalmente, dramáticas y con fuertes contrastes.
Quizás se necesite cortar el papel a un tamaño que admita la cámara. Eso se puede hacer bajo una luz de seguridad Ortho
(rojo oscuro). Una vez cortado, se carga en la cámara y está listo para exponer.
Si no se utiliza un fotómetro, los tiempos de exposición se determinan por el método de “prueba y error”. A
continuación facilitamos unos valores que servirán como guía de inicio.
A continuación se indican los tiempos de exposición típicos para cámaras estenopeicas en las condiciones de luz que se
describen.
-
Pleno sol (verano)
1-2 minutos
Sol, pero no directo
2-3 minutos
Cubierto (mezcla de sol y nubes) 4-5 minutos
Gris / Nublado
6-10 minutos
Interiores
1 hora
El papel debe procesarse cuanto antes después de la exposición para minimizar el riesgo de regresión de la imagen
latente.
Método 2 – Pre-exposición en ampliadora.
La pre-exposición permite un mayor control del rango tonal, lo que resulta muy útil si se desean imágenes más suaves
y de menor contraste.
Las imágenes que vemos a continuación, expuestas en una cámara estenopeica, muestran las diferencias que
encontraremos entre los métodos 1 y 2.
Imagen 1. – Sin pre-exposición. Imagen con escasos medios
tonos grises. Contraste fuerte y dramático.
Imagen 2. – Con pre-exposición.
Imagen más suave con más tonos grises.
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Técnica de Pre-Exposición
Se debe realizar una tira de control de forma similar a cuando se utiliza un papel fotográfico estándar. Esta tira nos
indicará los pasos tonales que corresponden a los diferentes tiempos de exposición, desde el blanco hasta el negro.
Dado que se trata de un papel positivo directo, el objetivo es seleccionar el paso tonal que indica el detalle de sombra
más leve en la densidad del negro. El tiempo correspondiente a este paso será el tiempo de pre-exposición.
(Nota: este procedimiento es opuesto al funcionamiento del la pre-exposición en papeles fotográficos convencionales, con
los que se elegiría el blanco que indica el detalle de sombra).
Si es posible, la tira de control se obtendrá en una ampliadora. Si no es posible, al final de esta sección se indican otras
formas de obtener la tira de control.
En las imágenes que vemos a continuación se muestran tiras de control obtenidas en ampliadora.
Imagen 1
Para esta tira de control la apertura de la ampliadora se situó en f11 y los pasos se basan en exposiciones de 4 segundos.
Aunque se pueden ver muchos tonos blancos/gris medio/gris oscuro, el salto de medio tono a negro es
demasiado rápido. No hay suficientes pasos “negros” con detalle como para elegir una posición de preexposición adecuada, lo que nos indica que se ha expuesto demasiado. Reduciendo la exposición se obtendrá
una tira de control con más pasos oscuros. Para ello hay que cerrar la apertura de la ampliadora a f16 o incluso a f22,
reducir el tiempo (por ejemplo 3 segundos) o combinar ambas cosas.
Recuerde que el papel positivo directo necesita menor exposición para obtener imágenes más oscuras (a
diferencia del papel fotográfico convencional donde hace falta más exposición para oscurecer la imagen).
Imagen 2
En esta tira de control la apertura de la ampliadora era f16 y la exposición 3 segundos. Ahora vemos
suficientes tonos como para elegir con más seguridad el tiempo de pre-exposición. En esta tira
recomendaríamos el paso 5 (visible no solo en la imagen 2 al verla en la pantalla, sino en la propia copia si
imprime esta hoja ).
Imagen 1 gradación insuficiente
Imagen 2 suficiente gradación en los tonos negros
paso elegido
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Pre-Exposición con el tiempo de exposición seleccionado.
Una vez determinado el tiempo de exposición con la tira de control, la hoja de papel que se va a usar en la cámara debe
recibir una pre-exposición en ampliadora durante ese tiempo exacto. Una vez pre-expuesta la hoja está lista para utilizarse
en la cámara.
Aunque no siempre ocurre, la pre-exposición suele acortar los tiempos de exposición en cámara. Por ejemplo, 2
minutos de exposición en cámara sin pre-exposición serán 1 ¾ minutos de exposición en cámara con pre-exposición.
Formas alternativas de determinar el tiempo de pre-exposición.
La forma óptima de determinar el tiempo de pre-exposición es con una ampliadora, pero también puede hacerse con
una fuente de luz como una lámpara de sobremesa tipo flexo (ángulo y distancia de iluminación variable) con la que el
tiempo sería de 1 ó 2 segundos.
Este método implica realizar muchas más pruebas pues es extremadamente difícil obtener una tira de control válida.
Nota: tanto el papel como la lámpara deben utilizarse con los filtros adecuados. De lo contrario el papel se velará
completamente.
6. OTRAS APLICACIONES
i. Cámara Gran Formato
El papel Harman Direct Positive es ideal para utilizarlo en cámaras de gran formato desde 4x5” hasta 11x14” (Cámaras
tipo SINAR, LINHOF, etc)
Ejemplo de imágenes obtenidas en cámaras de gran formato.
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ii. FOTOGRAMAS
Se pueden hacer fotogramas con una técnica similar a la que se usa con los papeles blanco y negro estándar. Esta
implica colocar los objetos directamente sobre el papel y exponer mientras están sobre el mismo. Hay que experimentar
un poco para determinar los tiempos de exposición correctos y, como en el caso de las tiras de control, es muy
complicado.
Ejemplo de Fotogramas:
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iii. Exponer el papel en ampliadora utilizando un negativo.
Como es un papel positivo, se pueden realizar copias originales y sorprendentes.
En esta imagen vemos un negativo impreso de forma convencionales sobre un papel fotográfico estándar
El mismo negativo impreso sobre papel DIRECT POSITIVE
sin utilizar filtros MULTIGRADE.
El mismo negativo impreso sobre papel DIRECT
POSITIVE utilizando un filtro MULTIGRADE 3½
iv. Exposición en cámaras LOMO
Con el método que se describe a continuación se puede exponer el papel HARMAN DIRECT POSITIVE en algunos
modelos de cámaras LOMO, como la DIANA F+, obteniéndose copias positivas únicas sin necesidad de disponer de
un negativo.
En primer lugar, antes de cargar el papel en la cámara, es importante asegurarse de que cualquier visor que haya en la
parte posterior de la cámara esté cubierto con cinta negra. De lo contrario se velará el papel. Por ejemplo, la cámara
LOMO DIANA tiene dos visores con filtro rojo en la parte posterior.
Habrá que cortar el papel a unos 9,5x6cm antes de colocarlo dentro de la cámara (con el lado de la emulsión mirando
hacia el objetivo). Una vez cerrada la cámara, se puede exponer el papel y luego procesarlo utilizando química blanco
y negro convencional.
NOTA: E l c o r t e / m a n i p u l a c i ó / p r o c e s a d o d e l p a p e l D E B E h a c e r s e c o n l u z d e
s e g u r i d a d . Para determinar el tiempo de exposición óptimo habrá que hacer pruebas, pues la imagen resultante
dependerá del objetivo que se use y de las condiciones de luz. No obstante, como guía, las fotos que se muestran más abajo
se tomaron en interior en condiciones de luz “normal/bastante brillante” con un objetivo de 75mm y una exposición de
entre 3 y 5 segundos. Si se usara una cámara estenopeica en condiciones similares, la exposición debería ser de aprox. ½
minutos.
Imágenes tomadas con una cámara LOMO DIANA F+ con objetivo de 75mm
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7. PROCESADO
El papel HARMAN DIRECT POSITIVE se puede procesar exactamente igual que los papeles blanco y negro
convencionales. No obstante, para obtener resultados óptimos, el papel HARMAN DIRECT POSITIVE debe revelarse
totalmente.
SECUENCIA DE PROCESADO
Producto ILFORD
Dilución
REVELADOR
MULTIGRADE
o
MULTIGRADE
o
MULTIGRADE WARMTONE
o
PQ UNIVERSAL
BAÑO DE PARO
ILFOSTOP
FIJADOR
HYPAM
o
RAPID FIXER
LAVADO
Agua corriente fría
Temperatura (°C)
Minutos:segundos
1+9
20
1:30 – 3:00
1+14
20
2:00 – 5:00
1+9
20
2:30 – 5:00
1+9
20
1:30 – 3:00
1+19
20
0:10
1+4
20
1:00
1+4
20
1:00
---
Más de 5/41
60:00
Es preciso agitar los baños de forma intermitente cuando se procesa en cubeta.
REVELADO
En las condiciones que se indican en la tabla anterior, las imágenes deberán aparecer al cabo de unos 30/45 segundos.
No obstante, se trata de una guía y algunas imágenes requerirán tiempos de revelado mucho más largos (de 5 a 6
minutos dependiendo del revelador elegido). No habrá ningún cambio importante en el contraste o el velo, pero se
obtendrán mejores negros.
BAÑO DE PARO
Recomendamos un baño de paro que detendrá de inmediato el proceso de revelado (reduciendo el riesgo de manchas en
la copia) y alargará la duración del baño de fijado.
FIJACIÓN
Aumentar el tiempo de fijado no aportará nada a la copia. Al contrario, es posible que pierda calidad.
LAVADO
SECADO
Un aclarado final con ILFORD ILFOTOL diluido a 1+200 contribuirá a un secado más igualado y rápido.
Después del lavado, hay que escurrir las copias por ambos lados para eliminar el exceso de agua. Las copias se pueden
sujetar por pares (dorso contra dorso) para reducir la posibilidad de que se curven y se dejan secar a temperatura ambiente.
También se pueden barnizar o secar con calor.
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Nota
La química fotográfica no es peligrosa se si utiliza correctamente. Hay que seguir siempre las recomendaciones de higiene
y seguridad que figuran en los embalajes.
Las hojas de seguridad contienen detalles precisos para la manipulación, eliminación y transporte de los químicos
ILFORD.
8. ACABADO
El papel HARMAN DIRECT POSITIVE responde a las técnicas habituales de virado y retoque exactamente igual que
otros papeles fotográficos. Las copias se pueden montar con las técnicas estándar para papeles fotográficos.
9. ALMACENAJE
Papel no procesado
Almacenar en un lugar fresco y seco en su embalaje original. Evitar temperaturas y humedad altas. El papel se mantendrá
en buenas condiciones durante más de 2 años si se siguen estas recomendaciones.
Copias procesadas
Las copias procesadas de acuerdo con las recomendaciones anteriores tendrán una vida más que adecuada si se guardan en
condiciones óptimas. No obstante, su vida se acortará si se guardan en condiciones adversas o quedan expuestas a gases
oxidantes. Las copias que se realicen para exponer deben protegerse de los gases oxidantes. Para ello recomendamos
utilizar el Toner de Selenio de Harman que tiene escaso efecto en el color de la imagen, pero ayuda a protegerla.
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