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FACES
- THE AMAZIGH FONT ALEJANDRO DEL POZO LOZANO - ESCUELA SUPERIOR DE DISEÑO DE MADRID
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INDICE
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Alejandro del Pozo Lozano / About me
The Amazigh Font
The Amazigh Font, es una tipografía basada en la cultura
bereber o Amazigh, principalmente en su estilo de
caracter del norte de Africa y su sistema de escritura
actual que es el tifinagh. Los beréberes son las personas
pertenecientes a un conjunto de etnias autóctonas del
norte de África, denominado Tamazgha.
“Diseñando un mundo mas legible”
La legibilidad debería ser el primer factor a tener en
cuenta en cualquier proyecto de diseño. Si el texto no
puede ser leído con facilidad, ¿Por que no se penso
antes?. Aunque parezca mentira muchos diseñadores no
tienen en cuenta este factor que tan importante es a la
hora de elegir o de diseñar una tipografía.
School Collection
Colección de los especimenes de algunos alumnos de la
escuela superior de diseño de Madrid.
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Alejandro del Pozo Lozano
Diseñador grafico estudiante de la escuela superior de diseño de Madrid.
Amante de la tipografía y del diseño web.
Pagina web: www.hukou.es
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THE AMAZIGHT FONT
HISTORIA
UN POCO DE HISTORIA
The Amazigh Font, es una tipografía basada en la cultura bereber
o Amazigh, principalmente en su estilo de caracter del norte de
Africa y su sistema de escritura actual que es el tifinagh.
Los beréberes son las personas pertenecientes a un
conjunto de etnias autóctonas del norte de África,
denominado Tamazgha.
Se desconoce cuál es su origen, aunque los yacimientos
arqueológicos hallados en el Sáhara, como las pinturas
rupestres de Tassili n’Ajjer, datan la presencia del hombre en
esta parte de África desde por lo menos 6000 años a. C.
Al tener una cultura de tradición esencialmente oral,
su historia sólo se basa en los relatos de los griegos,
romanos y fenicios, así como del Antiguo Egipto.
Se sabe que la dinastía XXII de Egipto era un clan libio que
conquistó Egipto alrededor del año 935 a. C. Sheshonq I
es el fundador de dicha dinastía, y de hecho el calendario
amazigh comienza su historia desde ese hecho; así, el año
2960 corresponde al año cristiano 2010.
AMAZIGH
- EL HOMBRE LIBRE -
Durante la época prerromana se establecieron varios
estados independientes antes de que el rey Masinisa
fundara Numidia y unificara la región.
Cabe destacar la influencia ejercida por las civilizaciones
más avanzadas en los pueblos amazigh. En la mitología
amazigh hay, por ejemplo, similitud entre las deidades
fenicias como Baal o Astarté, y las deidades egipcias
Amón, Isis, etc.
El termino bererber fue establecido por los romanos, pero
los propios bereberes se llamaban asi mismos Amazigh.
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THE AMAZIGHT FONT
ALFABETO AMAZIGH
EL SISTEMA DE ESCRITURA
Esta cultura dispone de un sistema de escritura el tifinagh.
El tifinagh es un alfabeto que se utiliza para transcribir
varias lenguas bereberes.
La forma más antigua de tifinagh se llama alfabeto líbico o
berbero-líbico, cuyo uso está documentado desde el siglo
III a. C. hasta el siglo III d. C. en todo el norte de África y en
las Islas Canarias. Se le atribuye un origen púnico.
El uso del tifinagh se perdió posteriormente en casi todos
los territorios berberófonos, siendo mantenido únicamente por los tuareg para transcribir su idioma, el tamasheq.
A finales del siglo XX varias instituciones culturales bereberes han recuperado y reformado el tifinagh para transcribir diferentes variantes de lengua bereber que carecían
hasta hoy de norma escrita.
TIFINAGH
EL ALFABETO
AMAZIGH
Los caracteres tifinagh en Unicode son los del rango
U+2D30—U+2D7F, a partir de la versión 4.1.0. Hay defin�
nidos 55 caracteres, pero se usan más. En ISO 15924, se
reserva el código Tfng al tifinagh.
Este alfabeto Tifinagh ha sido creado con “The Amazigh Font”
Wikipedia, tabla glifos:
http://es.wikipedia.org/wiki/Tifinag
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THE AMAZIGHT FONT
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SISTEMA
EL SISTEMA DE ESCRITURA
El sistema principal de la tipografía “The Amazigh Font”
esta pensado para poder crear otras tipograís o generar
nuevos patrones.
Un cuadratin mide 1000 pt y esta dividido en una
cuadricula de 11x11 que es la base de toda la tipografia.
Como podemos ver en la imagen inferior,principalmente
hay dos tipos de glifos, los noramles y los de enlace. Los
glifos de enlace invaden el cuadratin de los otros glifos
para unirse con los glifos normales.
El kerning en todos los caracteres es de -1000 pt, de tal
forma que se montan unos encima de otros mientras
escribes, menos el espacio, que tiene un kerning
equivalente a 0. De esta manera para generar formas se
usa el teclado tal y como se puede ver en la imagen de la
pagina izquierda,es es decir,primero trabajamos encima
de un cuadratin superponiendo los glifos a medida
que escribimos con ellos y cuando hemos generado
una forma, pulsamos el espacio y saltamos al siguiente
cuadratin donde generaremos otra forma.
Ademas con este sistema se ha creado una tipografía con
los caracteres mas importantes del alfabeto Tifinagh.
Glifos normales
Glifos de enlace
Glifos normales
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ESPECIMEN
THE AMAZIGHT FONT
ESPECIMEN Y PATRONES
PATRONES EXTERNOS
Estos patrones han sido generados mediante la
multiplicacion y giro de los glifos que conforman los
caracteres del alfabeto Tifinagh. Estos patrones se han
realizado usando un programa externo a la tipografía.
ya
[a]
yey
[e]
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[k]
yar
[r]
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DISEÑANDO UN MUNDO MAS LEGIBLE
DISEÑANDO
UN MUNDO
MAS LEGIBLE
ARTICULO
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COMUNICACIÓN
Y LEGIBILIDAD
La legibilidad debería ser el primer factor a tener
en cuenta en cualquier proyecto de diseño. Si el
texto no puede ser leído con facilidad, ¿Por que no
se penso antes?. Aunque parezca mentira muchos
diseñadores no tienen en cuenta este factor que tan
importante es a la hora de elegir o de diseñar una
tipografía, es mas, muchos diseñadores no saben
cuales son los factores que influyen en que un texto/
tipografía sea legible o no. Si eres uno de ellos, te
recomiendo este interesante articulo de "Unos tipos
duros” ( "Legibilidad y economía en el diseño de
tipos”) y si no lo eres, también.
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Andando por el Metro y observando como un
diseñador desquiciado, uno puede percatarse
de cuantas innumerables incongruencias tiene la
señalética realizada por Arcadi Moradell. No pongo
en duda su gran experiencia a la hora de realizar
estudios de campo que mejoren la movilidad dentro
de un espacio como puede ser el Metro (Como el
mismo explica en esta interesante “entrevista"). Pero
hay bastantes cosas que sin duda, son mejorables,
empezando por la tipografía.
La tipografía que Arcadi Moradel ha usado es la
Helvetica, evidentemente no es una mala tipografía,
pero esta claro que en cuanto a legibilidad hay otras
que la superan con creces, como puede ser la Frutiger
de “Adrian Frutiger” (1). Todo esto dejando a un lado
el sistema modular que han creado y el mal uso de
la helvetica, aplastando la tipografía cuando esta no
entra, pudiendo colocar los pictogramas de dirección
juntos en el lado izquierdo y dejando mas hueco en el
lado derecho para el texto, de esta manera tampoco
se rompería la lectura cuando uno lee de arriba
abajo (2). Por otro lado tenemos el caso de alguno
de los pictogramas, los cuales en mi opinión podrían
ser bastante memorables si hubiera tomado como
ejemplo a seguir los pictogramas de la AIGA. (3)
Por otro lado en la señaletica vial, nos encontramos
mucho mas errores que en la del metro, esta claro
es que, ademas de tener una pésima composición
tipografía, la tipografía en si no funciona bien. Un
ejemplo claro, es esta imagen (4), el ojo de la letra
“a” están pequeño, que forma un empastado que
apenas la hace legible. Un factor importantísimo a la
hora de definir si una tipografía es legible o no son
las contraformas. Lynne Watts y John Nisbet están
de acuerdo con otros estudios en que cuanto más
grande sea el area relativa de espacio encerrado
dentro de una letra, mayor será su legibilidad.
Por ejemplo, la letra e puede hacerse más legible
incrementando su espacio blanco interno. También
en este ultimo ejemplo podemos observar,
entre otras cosas, la altura de las ascendentes y
descendentes, un principio fundamental, una altura
ARTICULO
DISEÑANDO UN MUNDO MAS LEGIBLE
de las ascendentes muy baja puede llegar a dificultar
la diferenciación entre caracteres como la “h"y la “n”.
Por otro lado tenemos el grosor del trazo o del hasta,
en mi opinión en este caso es excesivo, y esto va en
relación directa con los blancos que generan las contra
formas, a mayor anchura de trazo de la tipografía
menor blanco generan las contraformas. Aunque un
resumen de varios estudios muestran que no existe
una diferencia clara en cuanto a legibilidad entre
caracteres de diferentes grosores, aunque nosotros, la
mayoría de los lectores, preferimos los mas gruesos,
pero es evidente un exceso en el grosor puede llegar
a empastar la tipo, al igual que una tipografía con hasta
demasiado finas puede llegar a ser también ilegible.
Según estudios se estima que la anchura optima del
trazo de las letras debe de ser de alrededor de un 18%
de la anchura o altura de la misma.
En mi opinión el mundo de lo legible esta poco
valorado, muchos diseños muestran como
diseñadores tienen muy poco en cuenta estos
parámetros a la de diseñar sus proyectos, un factor
que sin duda debería ser de los mas importantes,
por que ¿Si no se puede leer bien tu diseño?, ¿que
sentido tiene cuando el mayor propósito de un
diseñador gráfico es la comunicación?
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CATALOGO
Isabel Mercado
Bordado
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