1. Ciencia

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LATERCERA Domingo 18 de enero de 2015
RR Por su rol en
Birdman, Michael
Keaton postula a Mejor
Actor. FOTO: OUTNOW
Sociedad
Cultura
Birdman o
la esperada
bendición de la
Academia
R La primera comedia de Alejandro González
Iñarritu (Amores perros) llega Chile el jueves,
con nueve nominaciones al Oscar.
René Martín
Dentro de las películas que
se alzaron el jueves pasado
como favoritas para ganar el
ansiado y vilipendiado premio Oscar, se encuentra el
nuevo trabajo del mexicano
Alejandro González Iñárritu (Amores perros) titulado
Birdman: O la inesperada
virtud de la ignorancia, con
nada menos que 9 nominaciones, entre ellas Mejor Película, Actor y Director.
Precedida de una crítica
en su mayoría favorable,
Birdman destaca en espe-
cial por traer de vuelta al
rol protagónico a Michael
Keaton, recordado por haber protagonizado las primeras versiones de Batman
a principio de los 90. Keaton
ahora vuelve y presta bastante más que su persona al
personaje de Riggan
Thomson en un filme que
nos relata los días previos al
estreno de una obra en
Broadway, adaptada, dirigida y protagonizada por el
propio Riggan. Pronto nos
enteramos que él mismo fue
un actor que 20 años atrás
alcanzó la fama protagoni-
zando la adaptación al cine
del superhéroe Birdman,
pero que luego se negó a
continuar con la franquicia
y vio cómo su popularidad
se fue eclipsando.
Realidad y ficción se unen,
tanto en el universo real de
Keaton - Riggan, como en el
universo diegético de
Riggan -Birdman, personaje que se ha transformado en
una especie de sombra en su
vida, y quien le habla constantemente, ridiculizándolo y asegurándole que su
error más grande fue el momento en que decidió alejarse del rol que le dio fama y
fortuna.
Preso de la ansiedad que
significa jugarse el todo por
el todo sobre el escenario y
en su vida, Riggan debe luchar con sus propios demonios, a la vez que debe lidiar
con actores egocéntricos,
una hija que le sirve de asistente personal y que viene
saliendo de rehabilitación
por drogas, y el terror tangible de una crítica lapidaria en The New York Times.
Birdman representa el trabajo más satírico que ha realizado hasta la fecha Alejandro González Iñárritu, director que nos tenía
acostumbrados a dramas y
penurias existencialistas en
obras como Babel y Biutiful.
Si bien esta no es una comedia propiamente dicha, sí es
más liviana que sus predecesoras y hasta presenta algunos alivios cómicos de la
mano de personajes como
Jake (Zach Galifianakis) o
Mike, a cargo de un estupendo Edward Norton, que
interpreta a un insufrible
actor de método.
Tal vez el mayor mérito de
un filme como Birdman va
por el lado de la dirección de
fotografía, a cargo del mexicano Emmanuel Lubezki,
habitual colaborador de Terrence Malick y ganador del
Oscar el año pasado por su
trabajo en Gravedad.
Articulada como si se tratara de un solo plano secuencia de principio a fin,
en la senda de La soga
(1948) o El arca rusa (2002),
Birdman es un divertimento en el área. Demostrando
ingenio y osadía, aunque a
ratos también un poco de
tedio, nos enfrentamos a
una cámara que literal y
metafóricamente vuela por
los pasillos del teatro y las
calles de Nueva York, siguiendo a sus personajes y
escrutándolos en sus acciones. Un mérito que, seguramente, verá recompensa la
noche del Oscar.
Por supuesto, cabe preguntarse si en su conjunto
Birdman es merecedora de
tanto bombo y platillo
como el que ha recibido, y
la respuesta será tan variada como quien la responda.
Lo cierto es que la Academia ha puesto los ojos sobre
esta obra y gane o no algún
premio el próximo 22 de febrero, ya es harina de otro
costal. Birdman ya ganó,
guste o no.b
ARTES VISUALES
AGENDA PROFESIONAL
LEGAL
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NULOS POR ROBO
CITACIONES
SEPTIMA COMPAÑÍA DE BOMBEROS
De Santiago “Honor y Patria” Por orden del Sr.
Director cito a la Compañía a Sesión Solemne en
conmemoración de los 151 años de su fundación,
para el día domingo 18 de enero 2015 a las 11:00
horas en el Cuartel. Tenida: Civil formal. El
Secretario(171)
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Nº de Cuenta : 217-04505-07
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$640.000 emitido 11-11-2014, Banco CrediChile.
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LA FOTOGRAFIA SIN LIMITES
Por Carolina Lara
E
N 2013, Nathalie
Goffard publicó
Imagen criolla:
prácticas fotográficas en las artes visuales
de Chile. La exposición
Territorios fronterizos: la
fotografía más allá de la
imagen es la materialización del libro en una
muestra colectiva. Abierta
hasta hoy en Matucana
100, apunta al uso de la
fotografía en el arte contemporáneo o a lo fotográfico más bien, como
recurso de experimentación y crítica, en muchos
artistas en la actualidad.
Esto implica que la imagen documental no está
necesariamente presente.
Los que exhiben no suelen
ser fotógrafos y la fotografía de autor es definitivamente de otro lugar. Su uso
o alusión es un elemento
más dentro de la variedad
de estrategias posibles para
artistas que trabajan con
ideas y problematizan los
lenguajes. La exhibición
está organizada en temas,
entendidos como los alcances posibles de estas prácticas, encontrándonos con
cuestionamientos al estatus de lo real, con operaciones de simulacro, el trabajo con los límites, el extrañamiento sobre lo banal
o sobre la ciudad.
Entre los 29 expositores
hay quienes se han dedicado más a experimentar
dentro lo fotográfico, en
cruces con lo pictórico, y
quienes se expanden hacia
el video o la instalación.
Están, por ejemplo, Cristián Silva-Avaria, que enfoca con calidad publicitaria rincones urbanos, citando la abstracción
geométrica; Gianfranco
Foschino, con imágenes en
video que juegan, engañándonos, entre lo estático
y el mínimo movimiento;
Andrés Durán, con discre-
tas manipulaciones digitales que relevan las paradojas de una ciudad latinoamericana globalizada; y
Andrea Wolf, que rescata
imágenes antiguas proyectándolas al muro dentro de
escenografías mínimas.
Desde los años 90 se
aprecian estas operaciones. Dos exposiciones de
entonces fueron hito, en el
Museo de Bellas Artes: Los
límites de la fotografía,
bajo la curatoría de André
Rouillé (1996), y Fotografía: intervenciones, cruces
y desvíos, curada por Enrique Zamudio (1998). La
actual muestra no aportaría mucha novedad sobre
las nociones allí visibles.
Aunque sí podríamos decir
que el interés se ha extendido, y que un tema eminentemente actual es ese
deslinde entre realidad y
ficción, propuesto por la
fotografía en esta era digital y de espectáculo.