1. Espiritual

NÚCLEO3
EN ESTO VER AQUELLO OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
APARIENCIA DESNUDA. MARCEL DUCHAMP
CAMINOS A
LA ABSTRACCIÓN
[ESPAÑOL]
EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
CAMINOS A LA ABSTRACCIÓN
E
l abstraccionismo surge de una tradición milenaria, vinculada al pensamiento filosófico, religioso y artístico de Occidente, desde los griegos hasta las teorías de Wassily Kandinsky o
Kazimir Malévich. Paz hace el siguiente reconocimiento a la abstracción: “Al arte abstracto
idealista debemos algunas de las creaciones más perfectas y puras de la primera mitad del siglo”. h.t.
Kandinsky dijo que el arte obedecía a una necesidad interior y añadió: “Es
hermoso aquello que es interior”. Para Kandinski ver era sinónimo de
imaginar e imaginar de conocer. (OC, VII: 341)
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Wassily Kandinsky (1866-1944) | Neigung
Inclinación | 1931 | Óleo y témpera sobre madera
Solomon R. Guggenheim Founding Collection,
Nueva York
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David Alfaro Siqueiros (1896-1974) | La explosión
de Hiroshima | 1955 | Piroxilina sobre masonite |
Colección Pascual Gutiérrez Roldán
Siqueiros o el movimiento. Pero el movimiento convulsivo, en lucha consigo
mismo. (OC, VII:66)
La influencia de Siqueiros sobre Pollock fue tanto la de una sensibilidad
como la de una estética. En primer término, su concepción del espacio:
Siqueiros rompe los límites del cuadro, que deja de ser una dimensión
estática para convertirse en una superficie dinámica. El espacio es
movimiento: no es aquello sobre lo que se pinta sino que él mismo
engendra, por decirlo así, sus figuraciones. Es materia en movimiento.
De ahí la importancia de la teoría de la mancha de pintura, principio que
Pollock recoge de Siqueiros y que le abre las puertas de un universo físico
que es, asimismo, un mundo psíquico. (OC, VI: 328)
Fabula de
Joan Miró
(LP: 302, fragmento)
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Joan Miró (1893-1983) | Femme | Mujer | 1974
|Acrílico sobre tela | Fundación Joan Miró,
Barcelona, donación de Pilar Juncosa de Miró
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Jackson Pollock (1912-1956) | No. 15 | Núm. 15 |
1950| Óleo sobre masonite | Los Angeles County
Museum of Art, Museum Associates Purchase
Award
Miró era una mirada de siete manos.
Con la primera mano golpeaba el tambor de la luna,
con la segunda sembraba pájaros en el jardín del viento,
con la tercera agitaba el cubilete de las constelaciones,
con la cuarta escribía la leyenda de los siglos de los caracoles,
con la quinta plantaba islas en el pecho del verde,
con la sexta hacía una mujer mezclando noche y agua, música y electricidad,
con la séptima borraba todo lo que había hecho y comenzaba de nuevo.
(OC, VII: 328-330)
Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Económica: México, Colección Letras Mexicanas,
1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporáneo-El Centro: México, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993.
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Piel
del mundo
Sonido
The skin of the world, the sound of the world.
ROBERT MOTHERWELL
(OC, VI: 347, fragmento)
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Robert Motherwell (1915-1991) | Face of the
Night (For Octavio Paz)| Rostro de la noche
(Para Octavio Paz) | 1981 | Pintura acrílica sobre
Colección Modern Art Museum of Forth Worth,
Texas, adquisición del Museo a través de The
Friends of Art Endowment Fund
Negro sobre blanco,
azul,
el gigante grano de polen
estalla
entre las grietas del tiempo,
entre las fallas de la conciencia.
Gruesas gotas
negras blancas: lluvia de simientes.
El árbol semántico,
planta pasional
mente sacudida,
llueve hojas digitales:
río de manos
sobre hacia entre.
Gotas de tinta mental.
El nuevo muralismo de Felguérez rompió tanto con la tradición de la
Escuela Mexicana como con su propia obra juvenil. Sus primeras obras
se inscriben dentro del informalismo y el tachismo, tendencias estéticas predominantes en su juventud. Pero ya desde entonces una mirada
atenta habría podido descubrir, debajo del informalismo no figurativo
de aquellos cuadros, una geometría secreta. El expresionismo-abstracto, más que destruir, recubría la estructura racional subyacente. (OC, VII: 372)
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Manuel Felguérez (1928) | Orden suspendido |
2004 | Óleo sobre tela | Colección del autor
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Jasper Johns (1930) | Cicada | Cigarra | 1979
Óleo sobre tela | Museum of Fine Arts, Houston,
Adquisición a través de The Caroline Wiess Law
Accessions, Endowment Fund
Su pintura es rigurosa: un ejercicio de tiro al blanco –un blanco metafísico.
(OC, VI:184)
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Invisible pero presente, en cada cuadro de Gerzso hay un secreto. Su
pintura no lo muestra: lo señala. (OC, VII: 342)
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Mark Rothko (1903-1970) | No. 5 (Untitled) | Núm.
5 (Sin título) | 1964 | Óleo sobre tela | Colección
Christopher Rothko
Gunther Gerzso (1915-2000) | Plano rojo | 1963
Óleo sobre masonite |Colección Jacques y
Natasha Gelman de Arte Mexicano, cortesía
Fundación Vergel
Rothko descubrió el secreto de la melodía que fascinaba a Baudelaire: la
mancha de pintura como un espacio que evoca el mar, el cielo, el desierto,
metáforas del infinito. En sus composiciones monocromas, bloques de
un solo color interrumpido aquí y allá por franjas de un color opuesto,
la monotonía se resuelve en una extraordinaria riqueza de vibraciones,
reflejos, matices. (OC, VI: 88)
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Roberto Matta (1911-2002) | Justified Sinner
Pecador justificado | 1952 | Óleo sobre tela
Museo de Arte Contemporáneo Internacional
Rufino Tamayo, inba
Para Matta la revolución y el amor, los cataclismos sociales y las
explosiones de la galaxia, son parte de la misma realidad y, en un sentido
profundo, riman. Las vastas y violentas composiciones de esos años,
en las que un espacio dinámico y nunca pintado antes se viste con unos
colores paradisiacos, acabados de nacer, no podían sino fascinar a los
jóvenes y ávidos pintores norteamericanos: Gorky, Pollock, Rothko, de
Kooning, Motherwell, Baziote y los otros. […] Por él, la pintura surrealista
penetra en una región inexplorada y, simultáneamente, fertiliza al arte de
los jóvenes norteamericanos. (LP: 314)
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Adja Yunkers (1900-1983) | Embroidered Halo
Halo bordado | 1958 | Óleo sobre tela | Hirshhorn
Museum and Sculpture Garden, Smithsonian
Institution, Washington
Dos actitudes: recubrir la tela, el muro o la página con líneas, colores, signos –configuraciones de nuestro lenguaje; descubrir en su desnudez líneas, colores, signos– configuraciones de otro lenguaje. Tatuar el espacio
con nuestras visiones y obsesiones; oír lo que dice el muro vacío, leer la
hoja de papel en blanco, contemplar la aparición de las formas en una superficie neutra. Adja Yunkers, en este período de su trabajo, ha escogido
la segunda actitud. (OC, VI: 272)
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Vicente Rojo (1932) | México bajo la lluvia B5
| 1986 | Técnica mixta sobre tela | Colección
del autor
Acróstico
(En un ejemplar de Blanco
ilustrado por Adja Yunkers.)
Alquimia sobre la página:
Desnuda la idea encarna.
Jardín de líneas, girasol de formas:
Adja dio en el blanco de Blanco.
Riguroso como un geómetra, sensible como un poeta la obra pictórica de
Vicente Rojo es a un tiempo vasta y rigurosa. Al principio enamorado de
las texturas, parecía demorarse en la riqueza de las pastas, las materias
y los colores; después, la materia se hizo línea y las líneas construyeron
objetos geométricos.
Más tarde, con la misma seguridad, la geometría se deshizo hasta
convertirse de nuevo en materia espesa, pero ahora en una materia, por
decirlo así: anímica. (LP: 260)