1. Ciencia

Espectáculos
Lunes 9 de marzo de 2009
LA NACION/Sección 4/Página 5
TEATRO
(Primer plano)
Matteo Belli
El último sobreviviente
de los juglares italianos
Un presente
que no busca
respuestas
Aprendió de la
disciplina de Alejandra
Boero y hoy continúa
investigando y
perfeccionándose
como actor
El artista presenta un unipersonal con textos medievales
ANDREA KNIGHT
Lautaro Delgado sabe cómo crecer
Comenzó en ciclos juveniles televisivos y hoy es uno de los principales actores de la escena independiente
Un pensamiento exitista, ese mismo
que prolifera de tal modo por estas tierras, diría que la carrera de un actor
consiste en comenzar trabajando gratis en “obritas” del circuito independiente, para luego ser dirigido por los
grandes directores, hasta llegar finalmente la consagración: la tele. Pero,
felizmente, no todo actor piensa así
su carrera. Es más: existen quienes
ni siquiera buscan asociar la consagración con la fama sino, muy por el
contrario, con un camino experimental y hasta amistoso que consiste en
trabajar sin rumbo fijo y, por sobre
todo, sin tener la certeza de qué es
aquello que se está buscando. Dicho
vulgarmente, andar con la pregunta
sin la obsesión por la respuesta.
Este es el caso de Lautaro Delgado,
un actor que hizo las cosas exactamente al revés del pensamiento existista.
Aunque hoy actúa en una de las mejores obras del teatro off, Lote 77, y en
La vuelta al hogar, de Harold Pinter,
en Multiteatro.
A los 9 años ingresó en Andamio
90 con su hermana Natacha y juntos
comenzaron a transitar el escenario
de esa mítica sala, a la que de tanto
en tanto arribaba un mujer convertida en ícono del teatro: Alejandra Boero. “Era increíble verla llegar –cuenta Lautaro–. Inmediatamente, ponía
las cosas en orden. Nosotros trabajábamos y trabajábamos, y ella, en un
instante, podía decir las palabras justas que permitían organizar el trabajo.” Y si hay algo que rescata de esos
primeros pasos es el haber asociado
el teatro con el trabajo y el esfuerzo,
y no con un juego que refleja vanidades. “En pocas escuelas se pone tanto el énfasis en las muestras y en la
producción de los alumnos. Y es que
la Boero entendía que la formación
del actor era obviamente conocer su
herramienta y las distintas técnicas,
pero también que no había actor si
no había público.” Y seguramente
la razón estaba de su lado, ya que el
teatro que hoy vemos está producido
en gran parte por artistas formados
en esa escuela.
Una vez terminada la escuela de
Andamio, como gran parte de los teatristas, se convirtió (es casi una religión pagana) al teatro callejero. Junto
a Luciano Cáceres y a Mirco Callaci
crearon un grupo con el que hicieron
temporada en la costa bonaerense.
Literalmente: en las playas y a la gorra. Hasta que un día, y para probar,
se presentó a un casting en Canal 13
para una tira juvenil. Y de los 500 as-
Trabajos realizados
En cine: Palermo Hollywood, Crónica de una
fuga, Doña Bárbara, Caño dorado.
En teatro: Las variaciones Golberg, ¿Quién
le teme a Virginia Woolf?, Teatro para pájaros,
Decidí canción, Acercamientos personales 2,
Lote 77 y La vuelta al hogar.
En TV: Alas, poder y pasión, Montaña rusa.
Otra vuelta, Verano del 98.
pirantes quedó seleccionado para ser
un integrante más de Montaña rusa.
Otra vuelta. No fue ésta su única experiencia en tele; hubo varias. Hasta
que un día decidió salirse, no de la tele, sino de la actuación. “Supongo que
me profesionalicé, en el peor sentido
del término, demasiado pronto. El trabajo comenzó a ser precisamente eso
y más allá de lo monetario no encontraba gran satisfacción. Por eso decidí dejar la actuación para buscar por
otro lado. Me metí mucho más en la
música y empecé a estudiar cine en la
Escuela de Avellaneda y después en la
Universidad del Cine. Mientras tanto,
y para vivir, animaba fiestas infantiles
y trabajaba en un pelotero.”
Y claro: ni la música ni el cine serían
dos meros entretenimientos en su vida.
Hoy tiene una banda de música industrial llamada Cuerno en Panza (frase
tomada de la obra teatral de Alfred Jarry, Ubú rey) y profundiza su labor actoral en la pantalla grande, mientras
espera poder filmar, antes de cumplir
40 años, su primera película. “Es tanto lo que me gusta el cine que empecé
a estudiar dramaturgia con Mauricio
Kartún e hice la carrera de dos años de
la EMAD para poder escribir un buen
guión”, revela. “Mi primer trabajo fue
hacer de Víctor Laplace joven”, agrega
en tono jocoso. Y es que interpretó la
versión juvenil del personaje que interpretaba Laplace en Doña Bárbara,
la película de Betty Kaplan. “Pero los
trabajos con los que más me identifico –agrega– son Palermo Hollywood,
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Vientos pta.: “Música en movimiento”: Sáb. 21. Jazz Voyeur: “Un espacio para saborear la buena música”.
El regreso
“Creo que no habría podido volver
con tanto placer al teatro si no me hubiese apartado esos dos años. Por eso,
cuando me llamó Joaquín Bonet para
que hiciéramos juntos Esa no fue la
intención en una sala pequeña de parque Centenario [ex Del Otro Lado, hoy
Elkafka], no lo dudé ni un instante. Estaba preparado para regresar con un
eje muy claro: la investigación.”
Junto a Luciano Cáceres, Leo Saggese, Sergio Surraco, entre otros, fue
haciéndose una trayectoria que hoy le
permite estar ubicado en el centro mismo de la escena independiente. Actor
inquieto como pocos, entendió que la
formación no consiste exclusivamente
en adornar el cuerpo con un conjunto
bien mezclado de técnicas, sino que
también había que desarrollar la experimentación y lo intelectual. Tal vez
por eso, con sus actuales compañeros
Marcelo Mininno, Andrés D’Adamo y
Rodrigo González Garillo, responsables
de la premiadísima Lote 77, estuvieron
un año trabajando sobre el universo del
campo, la faena y los mataderos, tratando de entender su funcionamiento
tanto en lo vivencial como en lo intelectual. Y se nota.
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Crónica de una fuga y La punta del diablo. Y, por supuesto, Caño dorado [de
Eduardo Pinto], que se estrena ahora
y en la que tengo un protagónico que
me entusiasmó mucho hacer.”
Como los juglares, Matteo Belli tie- en verso, que son pequeñas partitune una profesión itinerante. En menos ras para el cuerpo y la voz”, opina,
de una semana, este artista boloñés y destaca el papel de Dario Fo como
presentó su último unipersonal en uno de los intelectuales que más ha
Córdoba, Jujuy, San Juan, Tucumán, y contribuido en el último tiempo para
hoy es el turno de Buenos Aires. A las rescatar la tarea de los juglares.
19, en el Instituto Italiano de Cultura
En Gentes oíd este sermón, Belli se(Marcelo T. de Alvear 1119) estrena, leccionó textos de la literatura de los
en su idioma original, Gentes oíd este siglos XIII y XIV, que abordan temas
sermón (monólogos jutan complejos como la
glarescos medievales y
relación entre los inmodernos), con entratelectuales y el poder
da gratuita.
o la violencia hacia la
En 1998, cuando comujer. Belli destaca la
noció por primera vez
“fuerza representatinuestro país, no hava de estos fragmenblaba ni una palabra
tos”, que recreará en
en español. Hoy se exla lengua del autor de
presa con fluidez, a
La divina comedia,
pesar de que nunca
otra de sus grandes
tomó clases particulaobsesiones. En nuesres, con papel y lápiz
tro país, inauguró el
delante de sus ojos.
año pasado la tempo“Estuve dos años de
rada del Cervantes
novio con una argencon Hora X infierno
tina y ésa fue la mejor
de Dante.
escuela para apren“Cuando hablo de
der el idioma”, cuen- Matteo Belli, en la Argentina
juglares, me refiero
a una familia exterta este actor, director
y dramaturgo, cuyo trabajo consiste minada de intérpretes que son múen revitalizar y predicar el poder de sicos, bailarines y acróbatas. Yo soy
el juglar actor”, aclara.
la oralidad.
En su Bolonia natal, este artista conBelli se recibió como licenciado en
Letras en la Universidad de Bolonia, duce Ca’ Rossa, una organización que
con una tesis sobre la poesía juglaresca busca conservar el patrimonio de la
de la Edad Media mientras estudiaba oralidad y la cultura popular italiana.
actuación y mimo. “Lo que me inte- Allí, Belli dicta talleres a alumnos de
resa de este género es el destino escé- varias nacionalidades en aulas en las
nico que tienen los textos, que fueron que los pizarrones, las tizas y los cuaescritos para ser interpretados, antes dernos brillan por su ausencia.
que para ser leídos. Y también la caliLaura Ventura
dad musical y poética de estas piezas
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