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PROYECTO RADIOFÓNICO:
VOCES E IMÁGENES DEL BARRIO SAN ANTONIO.
Memoria de un fragmento de ciudad.
FÉLIX EDUARDO CORREDOR BENITEZ
MARÍA DE LA CRUZ ORTEGÓN MUÑETÓN
Trabajo de grado para optar al título de
Comunicador Social - Periodista
Director de Trabajo de Grado:
Comunicador Social CARLOS PATIÑO MILLAN
FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS
ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
UNIVERSIDAD DEL VALLE
SANTIAGO DE CALI
DICIEMBRE DE 2010
CONTENIDO
pág.
0. INTRODUCCIÓN .......................................... 5
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................ 7
1.1
GÉNESIS DE LA CUESTIÓN .......................... 8
2. JUSTIFICACIÓN ......................................... 9
3. OBJETIVOS ............................................. 10
3.1
3.2
3.3
PROPOSITOS DEL PROYECTO
OBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
4. APROXIMACIÓN CONCEPTUAL ............................... 11
4.1
4.2
ANTECEDENTES ................................... 11
MARCO CONCEPTUAL ............................... 12
5. METODOLOGÍA ........................................... 20
5.1
5.2
TECNOLOGÍA EMPLEADA ............................ 24
LISTA DE EQUIPOS ............................... 25
6. CONCLUSIONES .......................................... 26
7. BIBLIOGRAFÍA .......................................... 27
7.1
7.2
MATERIAL SONORO, AUDIOVISUAL O MULTIMEDIA ...... 29
TESTIMONIOS .................................... 29
8. ANEXOS ................................................ 31
LISTA DE ANEXOS
pág.
Anexo A
Guión 1: “Una capilla, un barrio, una tradición” 32
Anexo B
Guión 2: “Las casas del barrio viejo” .......... 62
Anexo C
Guión 3: “Metamorfosis de un Mirador” .......... 97
Anexo D
Portada para publicación ...................... 128
Anexo E
Diseño gráfico para caja de CD 1 .............. 129
Anexo F
Diseño gráfico para caja de CD 2 .............. 130
Anexo G
Diseño gráfico para caja de CD 3 .............. 131
3
RESUMEN
El presente trabajo de grado tuvo como propósito reconstruir
la memoria y los imaginarios del barrio San Antonio en los
últimos cincuenta años, a través de una serie de tres
documentales radiales. Es también, una exploración del
documental radial y sus formas expresivas.
A través de la delimitación de un sector que permitiera la
exploración
de
la
memoria
del
barrio,
se
realizaron
entrevistas en profundidad con habitantes y visitantes de
éste sector de interés patrimonial. Las entrevistas fueron
transcritas y se hicieron anotaciones para establecer los
ejes temáticos de los programas y escoger los testimonios que
articularían cada uno de ellos. Se escribió un narrador que
dio unidad a la serie y a los programas radiales. Luego
durante el montaje se exploró a fondo con los paisajes
sonoros y su diseño.
La serie radial pone en discusión con el público los usos de
este barrio histórico y reconstruye sus imaginarios para
generar una discusión sobre su conservación. Por otro lado,
se ha profundizado en el documental radial y sus metodologías
de producción y expresión. Ha sido especialmente importante
la experiencia relacionada con el diseño sonoro, la grabación
de efectos, la prueba de estos en la línea de edición y su
búsqueda definitiva hasta lograr los programas que expresaran
y evocaran sonoramente las historias que se recrearon.
PALABRAS DESCRIPTORAS
Radio. Barrio San Antonio, Documental radial, Imaginarios
urbanos, Memoria histórica, Proyecto Radiofónico, Paisajes
sonoros.
4
0. INTRODUCCIÓN
El propósito de este trabajo de grado es investigar en la
memoria de uno de los barrios de interés patrimonial de
Santiago de Cali, a través de un proyecto radiofónico. Es
decir, indagar por su historia, sus mitos, su arquitectura,
sus tradiciones, su cotidianidad y sus imaginarios urbanos.
Estos elementos se dan a conocer por medio de una serie
radial compuesta por tres programas que pueden servir de
proyecto
piloto
para
documentales
radiales
sobre
los
imaginarios en los barrios tradicionales de Cali.
Investigar sobre el patrimonio cultural de la ciudad es lo
que nos motivó a emprender este proyecto en el barrio San
Antonio, para rescatar a través de la radio su valía como
sector histórico, cultural y arquitectónico.
Se busca contribuir con este proyecto radiofónico a la
discusión sobre cómo deben ser usados y conservados en la
actualidad estos bienes de interés patrimonial.
A través de los programas radiales hemos intentado crear un
vínculo entre el pasado, el presente y el futuro de este
lugar para contribuir a su conservación; sin perder de vista
las nuevas visiones y usos que se hacen de él.
Este trabajo de grado es a su vez una exploración del
documental radial. Este género es poco utilizado en la
actualidad en la radio colombiana. Su producción es más
compleja pues requiere de un trabajo de investigación en
profundidad en las fuentes; y a la vez necesita de un trabajo
sonoro más expresivo para recrear sensaciones, espacios e
historias. Es por eso que el diseño sonoro es más elaborado
en este tipo de programas y el montaje se aleja de los
métodos “rápidos” que se emplean en la radio comercial. Su
producción requiere otras temporalidades y sensibilidades que
han sido avasalladas por el facilismo y las velocidades con
que se hace radio en las emisoras comerciales.
A partir de la investigación y las entrevistas se definieron
tres ejes temáticos que son a su vez los nombres de los
programas: Historia, Arquitectura y Nuevos usos. Los tres
discos compactos que acompañan este trabajo de grado,
5
contienen los programas en sus empaques con un diseño gráfico
alusivo al proyecto radiofónico y su temática.
En los anexos impresos se agregan los guiones finales de los
programas.
6
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
El barrio San Antonio pertenece a la comuna 3, y está ubicado
al noroeste de Santiago de Cali, sobre el piedemonte de la
Cordillera occidental, ocupando un área aproximada de 17
hectáreas, conformadas por 27 manzanas. El perímetro urbano
del barrio va desde la Carrera 4ta hasta la Carrera 12, y
desde la Calle 5ta hasta la colina de San Antonio donde se
localiza la capilla del mismo nombre. Fijan sus límites la
calle 5ta y La Merced; al oriente, el Parque del Acueducto y
Los Cristales; al occidente, los barrios Bellavista, Nacional
y San Cayetano al sur; por el norte, se destaca la casa de
infancia del poeta Jorge Isaacs y la manzana donde
anteriormente estuvo el Colegio El Amparo, hoy Hotel
Intercontinental y el barrio El Peñón.
La historia del barrio San Antonio, sus construcciones y sus
moradores, lo erigen como área de interés patrimonial de la
ciudad por la impronta imborrable que han dejado sus
pobladores en cada casa y en cada calle. Sin embargo, los
pobladores de las ciudades modernas han perdido el rastro de
cómo se fundaron los barrios, cómo han evolucionado en el
tiempo y qué valor patrimonial y cultural tienen en la
consolidación de las ciudades.
Esta investigación se enfoca en la creación de una memoria
radial de un barrio tradicional de Cali, a partir de la
evocación de sus mitos, sus tradiciones, sus acontecimientos,
sus personajes, y su arquitectura; y a la vez discute sobre
las nuevas apropiaciones que los caleños hacen de él en
relación con su futuro y su conservación.
Se busca indagar en los imaginarios urbanos que se tejen en
torno al barrio por parte de quienes lo habitan y lo visitan.
Por consiguiente, nos planteamos el siguiente problema de
investigación:
¿Cómo crear una memoria radial de un barrio tradicional de
Cali, a través de un proyecto radiofónico, que abarque los
últimos cincuenta años de su historia, y que genere
reflexiones en el público y a la vez ponga en discusión los
nuevos usos y la conservación del sector?
7
1.2
GÉNESIS DE LA CUESTIÓN
Durante la elaboración de este
ajustando el objeto de estudio
mirada más amplia.
trabajo de grado se
para abordarlo desde
fue
una
En un principio, el interés era indagar sobre la percepción
que tenían del barrio San Antonio los artistas y las personas
que lo habitan, y si los habitantes lo valoraban como un
espacio pluridimensional de expresión artística.
Luego, a través de los acercamientos al objeto de estudio, el
enfoque de la investigación se centró en la importancia del
barrio como área de interés patrimonial de la ciudad de Cali.
Finalmente la investigación se interesó por recuperar la
memoria histórica del barrio, para dar cuenta de sus
evocaciones, y a la vez discutir los imaginarios y los usos
que le dan sus visitantes y sus moradores.
La motivación de este trabajo de investigación nació de
nuestra proximidad afectiva con el barrio y del interés por
registrar su pasado y presente para trasmitirlo a nuevas
generaciones.
Se intentará construir una memoria que pueda escucharse, que
transmita conocimientos y emociones; que pueda ser tan
valiosa como la historia escrita pero que recupere el valor
de la palabra hablada como en viejos relatos orales.
8
2. JUSTIFICACIÓN
La pertinencia de este trabajo radica en la necesidad de
crear nuevos espacios mediáticos que generen sentidos de
pertenencia e identificación con el patrimonio cultural de la
ciudad. El documental radial reúne las características
expresivas que le permiten transmitir estos sentidos.
Estar al lado de la gente, sentirla, saber en qué piensa son
aspectos importantes en la creación de una estrategia
comunicativa que permita recuperar la memoria histórica de
una comunidad.
La facultad de conservar, sentir y revivir el pasado como
pieza vital de conocimiento y del desarrollo de nuestras
generaciones hace parte de la memoria que reconstruida a
retazos, nos permite conocernos y reconocernos en un
determinado tiempo y espacio.
Elaborar documentales radiofónicos que den cuenta de la
memoria histórica de los barrios tradicionales de Cali,
permite conocer y comunicar los procesos de fundación y
evolución de los barrios de nuestra ciudad. Y a su vez poner
en discusión el uso actual que les damos, cómo los percibimos
y cómo los conservamos.
Por ello, la iniciativa de trabajar en el barrio San Antonio,
como parte de este proyecto, surge de la capacidad de
convocatoria que como barrio tiene, de su importancia como
área de interés patrimonial y cultural, así como del deseo de
dar voz a otras voces que no han sido tenidas en cuenta a la
hora de abordar la historia y el presente del barrio.
Por otro lado el banco de datos de la biblioteca Mario
Carvajal, de la Universidad del Valle, y la videoteca del
Canal Universitario no se conservan documentales radiales que
den cuenta de la memoria del barrio San Antonio de Cali.
9
3. OBJETIVOS
3.1
PROPOSITOS DEL PROYECTO.
El proyecto de trabajo de grado busca reconstruir la memoria
y los imaginarios del barrio San Antonio en los últimos
cincuenta años, a través de documentales radiales, con el fin
de conocer y valorar un sector de la ciudad y poner en
discusión sus usos actuales.
3.2
•
3.3
OBJETIVO GENERAL
Reconstruir la memoria e imaginarios del barrio San
Antonio para que se revalore su importancia como área de
interés patrimonial y cultural de la ciudad.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
•
Crear una memoria sonora de un barrio tradicional de
Cali
a
través
de
tres
programas
radiales
que
sensibilicen en torno a su conservación.
•
Explorar el documental radial y sus formas expresivas.
10
4. APROXIMACIÓN CONCEPTUAL
4.1
ANTECEDENTES
La preparación de este proyecto ha permitido conocer
documentos
audiovisuales,
fotográficos,
escritos
y
cartográficos en los que se aborda el barrio San Antonio por
segmentos, ya sea porque estén hablando precisamente de él o
porque lo nombran al hablar de Santiago de Cali.
Para
emprender
este
proyecto
se
hace
pertinente
contextualizar y manifestar hasta qué punto han llegado otras
investigaciones, otras miradas.
A
continuación,
nos
serviremos
de
algunos
aportes
recolectados en los incipientes acercamientos al objeto de
estudio:
La revisión bibliográfica arroja mayoritariamente un interés
por mirar al barrio San Antonio desde su capilla y su
arquitectura. Títulos como: Bicentenario de la Capilla de San
Antonio1; San Antonio: Bahareque, carbón y piedra2; Historia
de la Capilla de San Antonio3, dan cuenta de ello.
Por otro lado, se encuentran documentos audiovisuales que
hablan de San Antonio, del Cali Viejo y sus tradiciones, de
la arquitectura en Cali y de la destrucción del patrimonio
arquitectónico en materiales como: Lágrimas y sonrisas4 y
Adiós a Kali5; y la multimedia Tertulias del Cali Viejo:
1
Martínez G., Gerardo. Bicentenario de la Capilla de San Antonio. Editor:
J. Fernández Morgado, Cali, 1947.
2
Ortega H., Fernando. San Antonio: bahareque, carbón y piedra. Editorial
Feriva, Cali. 1995.
3
Tafur Victoria, Luís. Historia de
corrillo: El gato Negro. Cali. 1971
la
capilla
de
San
Antonio
y
el
4
Tovar, Nhora Alejandra. Documental: Lágrimas y sonrisas. Universidad
Autónoma de Occidente. Cali. 2004.
5
Ospina, Luís. Documental: Adiós a Kali.
Televisión, Rostros y Rastros, Cali. 1997.
11
Universidad
del
Valle
Memoria visual del siglo XX6; y micro – notas elaboradas por
Telepacífico.
Los acercamientos incipientes al objeto de estudio han
permitido
conocer
la
relevancia
de
algunos
sentidos
históricos en la construcción de la memoria del barrio San
Antonio; sentidos estos, que permiten mirar al lugar de vida
desde la importancia de su ermita y su arquitectura, pero que
han dejado pocas líneas al estudio de sus pobladores, de su
cotidianidad y de sus tradiciones.
El banco de datos de la biblioteca Mario Carvajal, de la
Universidad del Valle, y la videoteca del Canal Universitario
no conservan investigaciones o materiales radiales que den
cuenta de la memoria del barrio San Antonio de Cali; es
decir, no hay un material que mire al barrio desde varias
perspectivas y mucho menos se cuenta con un material
radiofónico que cumpla éstas características.
En este sentido, no sólo es pertinente el desarrollo de esta
investigación para la recuperación de la memoria colectiva
del barrio San Antonio, sino que además es urgente hacerla
antes que fallezcan los habitantes que vivieron en el barrio
durante el siglo XX.
4.2
MARCO CONCEPTUAL
Los lugares son como tablillas o papel y las imágenes como
letras, y alojar las imágenes es como escribir, y hablar es
como leer.
Bartolomeo da San Concordio7
Preguntar cómo reconstruir la memoria de un barrio a través
de una serie radiofónica que genere sentidos de pertenencia y
valoración de un área de interés patrimonial y cultural en
6
Tertulias del Cali Viejo: Memoria del siglo XX”, CD-ROM Multimedia.
Centro de estudios históricos y sociales de Santiago de Cali, Cali, 2000.
7
Da San Concordia, Bartolomeo. Autor medieval (1262 – 1357) capítulo I de
Reforma de la Mente y Memoria Mágica en Bruno, Giordano. Mundo, magia,
memoria. Editorial Taurus, Madrid. 1987.
12
los habitantes de la ciudad, hace posible escudriñar la
transformación, la reedición, la apropiación de la memoria
colectiva de un lugar de vida. “Si aceptamos que la relación
entre cosa física, la ciudad, vida social, su uso, y
representación, sus escrituras, van parejas, una llamando a
lo otro y viceversa, entonces vamos a concluir que en la
ciudad lo físico produce efectos en lo simbólico: sus
escrituras y representaciones. Y que las representaciones que
se hagan de la urbe, de la misma manera afectan y guían su
uso social y modifican la concepción del espacio”8. Por ello,
el interés de este trabajo es reconstruir la memoria e
imaginarios engendrados de un barrio tradicional de la ciudad
de Cali, encarnados en voces, narraciones, imágenes y
acciones que se articulan a los conceptos de evocar y usar
desarrollados por Armando Silva en sus estudios sobre la
ciudad.
Para abordar un segmento de la ciudad, un barrio, debemos
referirnos a él como un lugar de vida; puesto que, en la
apropiación de un espacio, en términos habitacionales, existe
una interacción entre el hombre y su lugar de vida;
permitiendo
a
éste
conocerlo,
fundarlo,
imaginarlo,
transformarlo, adoptarlo, reeditarlo y apropiarlo. “De hecho,
el lugar de vida - como espacio donde se recrea y se resignifica la cultura -, va a permitirle al hombre ser, estar,
hacer, tener, e interactuar frente al entorno social y
ambiental que lo rodea”9.
Cada uno de los sectores en que se divide la ciudad,
establecidos habitualmente para lugar de residencia, para
espacios comerciales o bien, bajo la presión de la dinámica
de las estructuras económico–sociales dominantes, definen el
sentido de barrio.
El planteamiento de la investigación se preocupa por la
recuperación de la memoria de un barrio, puesto que en la
actualidad los espacios de interacción para hablar del pasado
se han reducido en la ciudad. Un ejemplo de ello, eran las
8
Silva, Armando. Imaginarios Urbanos, cultura y comunicación urbana.
Tercer Mundo Editores. 1997. Pág. 20.
9
Franco Silva, Francisco Javier. Cuerpo, lugar de vida y cosmología: Las
dimensiones culturales del espacio en La Casa, Conceptos de espacio y de
vida. Documentos Barrio Taller (Serie Ciudad y Hábitat). Bogotá. 1996
13
tiendas de barrio antes de que los supermercados se
impusieran, lugares que antaño tenían una connotación fuerte,
espacios
de
reunión,
de
interacción,
de
reflexión
retrospectiva.
Las tiendas fueron epicentro de algunos barrios caleños,
donde el tendero era tan importante como el párroco. Los
tenderos eran personajes significativos que conocían a todo
el vecindario. “Los ires y venires del sector pasaban por su
despacho; desde quien estaba enfermo hasta quien estaba de
viaje. La gente iba a consultarle cosas, era un consejero y
tenía tanta influencia sobre las decisiones que se tomaban en
el barrio, que algunos ocuparon luego cargos públicos. Varias
familias políticas de hoy tienen dentro de sus ancestros a
tenderos”10.
Es pertinente recolectar recuerdos, acercarse a las gentes y
conocer la impronta que han dejado en sus lugares de vida
para hacer una distinción entre la memoria y la historia
escrita, entre lo que los colectivos recuerdan y lo que los
textos escritos, visuales y arquitectónicos rezan. Puesto
que, “tradicionalmente la historia le ha dado mucho más peso
a las fuentes escritas, desconociendo la potencialidad que
las fuentes orales encierran”11.
Tomamos como referencia el siguiente concepto de historia
oral:
“La historia oral son las memorias y recuerdos de la gente
viva sobre su pasado. Como tal, está sometida a todas las
vaguedades y debilidades de la memoria humana; no obstante,
en este punto no es considerablemente diferente de la
historia como un todo, que con frecuencia es distorsionada,
subjetiva y vista a través del cristal de la experiencia
contemporánea. ( ...)Historia es una palabra común con
significados muy confusos. En un sentido, la Historia es todo
lo que ocurrió en el pasado humano. En otro sentido son los
restos, los indicios que deja lo que ocurre, y que toman la
10
Suárez, Mónika. Dulces, granos, jabones y consejos. Revista Gaceta
Dominical, El País, Octubre 9 de 1994.
11
Betancourt Echeverri, Darío. Memoria individual, memoria colectiva y
memoria histórica: Lo secreto y lo escondido en la narración y el
recuerdo. Revista Nº 47, Hojas Universitarias, Universidad Central, Santa
fe de Bogotá, 1999.
14
forma de documentos escritos, artefactos, y recuerdos de las
personas vivas”12.
La reconstrucción de esa memoria colectiva a partir de la
historia del barrio y sus moradores, ofrece la creación de un
espacio, mediante un documento radiofónico, en el que la
gente participe, se explore el corazón de la comunidad, se
trabaje con ella, se escuche y se le permita hablar;
fortaleciendo la convivencia, el deseo de comunidad y la
recuperación de la identidad, a través de la recuperación de
la memoria.
La memoria está íntimamente ligada al tiempo. Influye en los
espacios de la experiencia. Por esto nos serviremos en la
investigación del concepto de memoria colectiva dado por
Halbwachs, M.: “Memoria colectiva es la significación que
recompone mágicamente el pasado, y cuyos recuerdos se remiten
a la experiencia que una comunidad o un grupo puede legar a
un individuo o grupo de individuos (...) la recuperación de
la memoria es la recuperación de la identidad, tanto en los
espacios colectivos, como en los de su intersección con lo
individual”13.
Las impresiones recolectadas acerca del barrio, de las que
pretendemos apropiarnos para realizar un documento radial,
estarán encaminadas a escuchar a San Antonio no desde una,
sino
desde
varias
voces;
donde
hablen
los
actores
protagónicos, los especialistas y los otros habitantes del
barrio.
También, nos serviremos de los aportes que algunos autores
hacen frente a la historia oral como método14; aportes que nos
permiten desarrollar el proyecto haciendo uso de las
metodologías que la historia oral ha aportado en la
recolección de testimonios y que “tienen el propósito de
12
Ibíd. Pág. 12
13
Halbwachs, M., La Mémoire Collective, Paris, 1968. en Memoria
individual, memoria colectiva y memoria histórica: Lo secreto y lo
escondido en la narración y el recuerdo por Betancourt Echeverri, Darío.
Revista Nº 47, Hojas Universitarias, Universidad Central, Santa fe de
Bogotá, 1999.
14
Sitton Thad, Mehaffy George y Davis O.L. Historia oral: una guía para
profesores (y otras personas). Fondo de Cultura Económica, 1995.
15
descubrir cómo se desarrolló y cambió el barrio a través del
tiempo”15.
Para tal fin se delimitó la investigación a un periodo de
tiempo. Por ello se abordó el objeto de estudio ubicándolo en
un periodo de 50 años, es decir, se construyó una memoria del
barrio, su desarrollo y sus cambios desde el año 1960 hasta
el año 2010. No sin dejar de lado referencias a su pasado
lejano, su fundación y su relación con el periodo colonial.
Limitamos la investigación a este periodo de tiempo pues
sería imposible abarcar toda la historia del barrio a través
de tres siglos; y a su vez porque los entrevistados pueden
tener recuerdos vividos de este periodo cercano y no de
épocas
más
lejanas.
También
porque
las
personas
que
conocieron el barrio antes de 1960 en su mayoría ya no lo
habitan o ya murieron.
La reconstrucción de esa memoria nos permite escudriñar las
evocaciones y usos que del barrio hacen sus moradores y los
habitantes de la ciudad. Para ello, es necesario abordar este
lugar de vida como escenario urbano, como lugar de
constitución de lo simbólico y puesta en escena de la
ritualidad ciudadana, producción y recreación de una cultura
en la que participan los grupos y los individuos como
“actores”
mediante
su
actividad
de
selección
y
reconocimiento. “Se pretende comprender algo más abstracto...
aquello que tiene que ver con el uso e interiorización de los
espacios y sus respectivas vivencias, por parte de unos
ciudadanos y dentro de su intercomunicación social. Esto no
quiere decir algo distinto a reconocer que la ciudad también
es un escenario del lenguaje, de evocaciones y sueños, de
imágenes, de variadas escrituras”16. A partir de ello,
estudiaremos las marcas simbólicas que los moradores y
habitantes de la ciudad tienen del barrio, indagando las
evocaciones y los usos que hacen del barrio como lugar de
habitación y como lugar de visita. Evocar entendido como la
rememoración de los acontecimientos, personajes, mitos,
tradiciones y arquitectura del barrio; usar, entendido como
15
Ibíd. Pág. 53
16
Silva, Armando. Imaginarios Urbanos, cultura y comunicación urbana.
Tercer Mundo Editores. 1997. Pág. 19.
16
los recorridos y rutas que generan reconocimientos,
lugares de encuentro, de cita y de esparcimiento.
los
Silva nos aporta, además, el concepto de territorio donde
podremos situar el barrio como un lugar que contiene marcas
de habitación de sus moradores.
“El territorio (...) es un
espacio vivido, marcado y reconocido así en su variada y rica
simbología”17.
A partir del concepto de territorio, podremos saber cómo se
materializa San Antonio para sus moradores, en una imagen, en
un juego de operaciones simbólicas que permitan ubicar sus
contenidos, así como marcar sus límites.
Seguidamente,
recurrimos
al
concepto
de
“pregnancia
simbólica”18 como impotencia del pensamiento al no poder
intuir algo sin dejar de relacionarlo con uno o muchos
sentidos. Este término es importante para la indagación de
las formaciones simbólicas que del territorio hacen los
habitantes y visitantes de San Antonio.
Esta pregnancia es la razón de que “en la conciencia humana
nada sea simplemente presentado, sino representado”19. De
manera que el barrio San Antonio se codifica como un símbolo
que se juzga, se percibe y se racionaliza mediante el sentido
que lo impregna.
Se debe tener en cuenta además, que los sentidos simbólicos
que
genera
son
permeables
a
nuevas
disposiciones
de
significación según su rotación social; es decir, San Antonio
como espacio de cotidianidad es pronunciado diariamente por
sus habitantes y en él inciden las marcas de lectura, los
puntos de vista, que prevalecen del pasado, así como las
formaciones presentes de quienes habitan y visitan el barrio.
San Antonio como lugar de vida, como territorio, como objeto
simbólico, es además un barrio de interés patrimonial y
cultural en nuestra ciudad.
17
Ibíd. Pág. 52
18
Cassirer, E. Gran estudioso del simbolismo. Pág. 86. Imaginarios
Urbanos, cultura y comunicación urbana. Tercer Mundo Editores. 1997.
19
Ibíd. Pág. 86
17
Según la legislación cultural de los países del Convenio
Andrés Bello20, se declaró como Monumentos Nacionales los
sectores antiguos de las ciudades de Tunja, Cartagena,
Mompox, Popayán, Cali, Cerrito y Buga, entre otros.
El barrio San Antonio es un área de interés patrimonial como
lo son: La Plaza de Caicedo y su zona de influencia; sectores
de los barrios La Merced y Santa Rosa; el barrio San Cayetano
y sectores de los barrios Libertadores, El Nacional y
Granada, según se especifica en el Plan de Ordenamiento
Territorial, POT del año 2000.
San Antonio ha sido un sector tradicionalmente ligado a la
historia de la ciudad de Cali, además tiene la particularidad
de
estar
conformado
por
edificaciones
construidas
en
diferentes épocas, concentradas en una misma área. Se
encuentran viviendas de tradición colonial, republicana,
ecléctica y moderna, según la clasificación existente en el
“Plan de recuperación urbanístico y arquitectónico del barrio
San Antonio 1998-2000” (SMP, 1998).
El barrio y la Capilla de San Antonio, están ligados
fuertemente a la memoria urbana de Cali, es decir, son
espacios urbanos significativos, vestigios del desarrollo
urbano de una ciudad en la que se ha arrasado con la mayor
parte del patrimonio arquitectónico (Quintero & Barandica,
1989; SMP, 1998)21.
“En el barrio San Antonio las edificaciones de estilo
colonial están conformadas por la Capilla localizada en la
Colina, que data de 1747, y algunas viviendas construidas en
adobe y bahareque. Asimismo, hay una muestra importante de
viviendas republicanas de finales del siglo XIX construidas
en
adobe
y
teja
de
barro,
de
incalculable
valor
arquitectónico, histórico y documental. La arquitectura
ecléctica de algunas viviendas, recoge diferentes elementos
decorativos y de composición, incorporando nuevos materiales
20
Normas sobre Patrimonio Cultural en General. Ley 163 de 1959. Ley de
Defensa y Conservación del Patrimonio Histórico, Artístico y Monumentos
Nacionales. Consejo de Monumentos Nacionales.
21
Quintero,
Carlos
E.,
Barandita,
Giovanni.
presente. Editorial Rosa Blindada, Cali. 1982.
18
San
Antonio
pasado
y
y acabados; su altura es de dos pisos con muros en ladrillo y
cubierta en teja de barro, tienen carpintería metálica en
puertas
y
ventanas;
se
eliminan
los
patios
estilo
republicano, corredores y pilares; en las fachadas aparecen
enchapes, texturas y colores fuertes. La arquitectura moderna
popular de mediados y finales de siglo, también tiene lugar
en el barrio con la proliferación de nuevos materiales,
tecnologías y estilos; aparece el garaje, el sótano y
semisótano como un elemento importante”22.
San Antonio en definitiva es un escenario prolífico que
permite la promoción del conocimiento y conservación del
patrimonio cultural a través de la reconstrucción de su
memoria.
“El patrimonio no es una cosa del pasado. Hay una idea más
alejada del patrimonio y es el concepto de viejo o de inútil.
El patrimonio más que un legado del pasado es un compromiso
que tenemos con el futuro. La deuda y la inversión que
tenemos con el mañana y con eso vamos a hacer más agradable
nuestra vida y la de las generaciones posteriores. Patrimonio
es lo que llevamos en la memoria”23.
22
Peralta, Henry. Escenarios de vulnerabilidad y de daño sísmico en el
barrio San Antonio. Tesis de Ingeniería Civil. Universidad del Valle,
Cali, 2002.
23
Montilla, Álvaro. Participante del Foro: Patrimonio cultural: Empresa
Ciudadana. Arquitecto de la Universidad de los Andes, Director del
proyecto de obras de restauración del Templo de San Francisco en Popayán
y del Museo Naval del Caribe en Cartagena, Director ejecutivo de la
Fundación Escuela Taller de Restauración de Popayán.
19
5. METODOLOGÍA
Tomando como objeto de estudio la memoria colectiva del
barrio San Antonio, abordaremos la investigación desde su
historia, su arquitectura, sus mitos, su cotidianidad, sus
gentes, sus lugares de encuentro y de esparcimiento; las
representaciones que se tejen en torno a él, merced a las
evocaciones y usos de sus habitantes y visitantes. Es decir,
“Indagar la presencia de las marcas simbólicas en la
experiencia colectiva requerirá una doble estrategia para
acceder a los símbolos de pertenencia que los ciudadanos
tienen de y hacen de su ciudad: evocar y usar. Evocar la
ciudad en sus acontecimientos, sus personajes, sus mitos, en
los lugares, olores y colores que la identifican y segmentan,
y en las fabulaciones (historias, leyendas y rumores que los
narran). Usar la ciudad: los recorridos y “rutas” que tejen
los reconocimientos, los lugares de cita, de encuentro y de
juego, las fronteras y ejes que dividen, ordenan y
excluyen”24.
Pretendiendo
así,
reconstruir
mediante
un
proyecto
radiofónico la memoria de unos de los barrios tradicionales
de Santiago de Cali, abordándolo desde los imaginarios que
tejen sobre él sus habitantes y visitantes y los usos y
transformaciones al que está sometido.
A través de la delimitación de un sector que nos permita la
creación de la memoria del barrio, trabajaremos en torno a la
Capilla de San Antonio de Padua y su colina, ubicadas en la
parte alta; sin embargo, pretendemos nutrir el estudio con la
indagación de los otros lugares del barrio que son visitados
o usados por habitantes y visitantes. A su vez trabajaremos
con algunos pobladores que sin en el sector de la colina de
San
Antonio
nos
arrojan
conocimiento
útil
para
la
investigación, procurando así consignar una mirada más amplia
que aporte la memoria de hechos distantes y actuales sobre el
barrio.
Para los intereses de este proyecto, partimos de la
observación de los espacios y de los usos que los visitantes
y habitantes hacen del barrio. Es decir: “Técnicas de
observación continuada para establecer posibles lógicas de
24
Martín-Barbero, Jesús. En el prólogo de Imaginarios Urbanos, cultura y
comunicación urbana. Tercer Mundo Editores. 1997.
20
percepción social, y elaboración de un formulario-encuesta
sobre proyecciones imaginarias de ciudadanos”25. A su vez
empezamos a hacer entrevistas a habitantes, visitantes de
varios sitios, y a especialistas que han trabajado sus
problemáticas; acercamientos que dieron cuenta de la historia
del barrio y de San Antonio como lugar de vida, como lugar de
evocaciones simbólicas y usos, articulados a su condición de
zona de interés patrimonial.
Inicialmente, el barrio San Antonio como escenario urbano de
nuestra ciudad se abordó bajo el concepto de territorio,
donde convergen los ires y venires de una comunidad y donde
la impronta de sus pobladores es pieza vital para la
reconstrucción de su memoria colectiva. “El territorio (...)
es un espacio vivido, marcado y reconocido así en su variada
y rica simbología”26.
En segundo lugar, usaremos el concepto de “pregnancia
simbólica”27 que es la impotencia del pensamiento al no poder
intuir algo sin dejar de relacionarlo con uno o muchos
sentidos, este es un término de valiosa importancia para la
indagación de las formaciones simbólicas que del barrio se
hacen. Esta pregnancia es la razón de que “en la conciencia
humana nada sea simplemente presentado, sino representado”.
De manera que San Antonio como lugar de vida se codifica como
un símbolo que se juzga, se percibe y se racionaliza mediante
el sentido que lo impregna. Se debe tener en cuenta además,
que los sentidos simbólicos que genera el barrio son
permeables a nuevas disposiciones de significación según su
rotación social, es decir, San Antonio como espacio de
cotidianidad es pronunciado diariamente por sus habitantes y
en él inciden las marcas de lectura, los puntos de vista, que
prevalecen del pasado, así como las formaciones presentes de
los nuevos habitantes y de quienes lo visitan.
Lo anterior, permite introducirnos en las evocaciones y usos
que genera el barrio, examinando las representaciones
simbólicas que como marcas de lectura inciden en una
25
Silva, Armando. Imaginarios Urbanos, cultura y comunicación urbana.
Tercer Mundo Editores. 1997. Pág. 26.
26
Ibíd. Pág. 52
27
Cassirer, E. Gran estudioso del simbolismo. Pág. 86. Imaginarios
Urbanos, cultura y comunicación urbana. Tercer Mundo Editores. 1997.
21
ritualidad que se ejerce en el barrio. Entendemos por
ritualidad todos aquellos usos, prácticas y acciones que
hacen en el barrio sus habitantes y visitantes: el barrio
como lugar de encuentro, de habitación, de esparcimiento, de
recreación, de trabajo, etc.
Finalmente, el proyecto exploró la historia y los imaginarios
del barrio y tuvo como propósito descubrir el desarrollo y
cambios que San Antonio sufrió a través del tiempo. A su vez
se buscó indagar sobre qué evocaciones ha producido el barrio
en los visitantes y cuáles son los usos que le dan. Se
exploró desde estos usos e imaginarios los cambios que se
están produciendo en el barrio. Partimos de hacer entrevistas
en profundidad que una vez transcritas nos permitieron
revisar las temáticas que abordaban, los recuerdos que
evocaban y cómo se constituían en imaginarios del barrio.
Durante el proceso de investigación y de diseño de una
metodología acertada, ha sido importante la ubicación de
fuentes documentales. “La materia prima de la historia, la
evidencia
histórica,
está
contenida
en
registros
documentales, artefactos físicos y la memoria de las personas
vivas. La historia oral es el proceso de entrevistar a
informantes históricos vivos con el fin de registrar para la
posteridad el pasado que recuerdan”28. Se consultaron como
fuentes el archivo histórico con el que cuenta nuestra
ciudad; las notas que del barrio se han publicado en
periódicos y revistas; las investigaciones y textos acerca de
otros barrios, así como el material audiovisual y sonoro que
del barrio se encontrara. Igualmente, se tuvo en cuenta la
principal materia prima con la que contamos, la comunidad del
barrio
San
Antonio,
que
fueron
nuestras
fuentes
testimoniales. La indagación de las fuentes bibliográficas,
las testimoniales y las de especialistas fueron la base para
la elaboración de tres programas que involucraron el vox pop,
los paisajes sonoros, los dramatizados, y las entrevistas,
etc.
Partimos
para
las
entrevistas
estructuradas
de
unos
cuestionarios-tipo dependiendo de si la fuente era un
habitante, un visitante o un especialista. Sin embargo,
durante el desarrollo de las entrevistas en profundidad
28
Sitton Thad, Mehaffy George y Davis O.L. Historia oral: una guía para
profesores (y otras personas). Fondo de Cultura Económica, 1995.
22
fuimos más flexibles preguntando y contra preguntando sin que
mediara el cuestionario.
Una vez hecha la entrevista ésta fue objeto de transcripción
y en una revisión individual por cada investigador se
hicieron al borde anotaciones de las temáticas a que se
refería una respuesta o un párrafo de ella. Esto permitió
establecer ejes temáticos para los programas y escoger los
testimonios que articularían cada uno de ellos.
Iniciada la elaboración de los guiones se escogieron los
testimonios que estructurarían cada programa. Luego se abordó
la escritura de un narrador que dieran una unidad a cada
programa
radial
y
estableciera
conexiones
entre
los
entrevistados. Este narrador también buscaba colocar en la
estructura nuestras opiniones y los resultados de las
investigaciones.
A partir de la crítica a la escritura del narrador por parte
del director del trabajo de grado, ésta se fue transformando
pues tendía a tener un tono institucional y acartonado. Se
optó entonces por escribir dos narradores: Uno que hacía
reflexiones más formales, y el otro, una narradora más
juvenil, que recorría las calles del barrio e introducía un
tono evocativo a su trasegar por el barrio. Esta última
narradora encarna un visitante-tipo que recorre el barrio y
lo valora por sus estéticas y sus imaginarios.
Los
paisajes
sonoros
son
un
elemento
importante
del
documental radial. Ellos transmiten sensaciones que permiten
reconstruir en la mente del oyente los espacios, los
contextos históricos o los hechos narrados. Su descripción en
el guión no es difícil de realizarse. Sin embargo, su
grabación y montaje son más complejos.
Partimos de intentar grabar los ambientes y los sonidos
buscándolos en los mismos lugares y con los objetos que
queríamos representar sonoramente. Aun así existe una
distancia entre el sonido buscado, del que se hace una
representación sonora mentalmente, y el sonido grabado
incluso con el objeto real que queremos escuchar.
Una vez grabado no suena como en la realidad o no representan
la idea sonora que tenemos mentalmente. Esta dificultad está
presente incluso en el mundo del diseño sonoro para cine,
23
pues en la construcción de la banda sonora de una película se
regraban todos los sonidos de los objetos, los pasos, en lo
que es llamado estudios de Foley. Intentando que lo que se
graba suene como en el mundo real y represente el sonido del
objeto que se ve en la pantalla. Por tanto los diseñadores
sonoros y los artistas de Foley - que son los que graban los
sonidos - deben experimentar con distintos materiales y
objetos para encontrar la sonoridad que represente al objeto
que vemos y que se quiere oír articulado a la imagen.
El trabajo es largo y dispendioso y no siempre se alcanza la
perfección pues no sólo se requiere la experimentación con
muchos objetos para encontrar el sonido que los representa
sonoramente sino que se requieren estudios especializados con
gran altura y volumen espacial. En estos estudios con paneles
móviles de distintas texturas se encuentra la acústica de los
lugares que se quieren recrear sonoramente y allí se graban
los objetos que representan sonoramente al objeto y que no
siempre corresponden al objeto real que queremos oír.
Lo que se hizo fue montar el programa con los efectos sonoros
grabados directamente y probar su efectividad. Si no
funcionaban se re-grababan y finalmente se buscaban en
librerías.
Por tanto en el montaje de los programas se uso una
combinación de efectos grabados directamente con la búsqueda
de los no gravables directamente en liberarías sonoras.
El montaje del programa
descritos anteriormente.
5.1
hace
uso
de
los
dos
recursos
TECNOLOGÍA EMPLEADA
En el aspecto tecnológico se usó una grabadora digital que
recibía señal de una mezcladora portátil donde se controlaba
el nivel de la grabación y se monitoreaba con audífonos
profesionales.
Los micrófonos empleados fueron varios pero respetando un
patrón de uso. Para grabar en exteriores se usaron micrófonos
de cañón corto (shotgun en inglés). Estos están diseñados
para grabar fuera de construcciones y como su patrón polar es
24
del tipo hypercardiode, el micrófono sólo graba en la
dirección en que se dirige, anulando el sonido lateral que
introduce ruido en la grabación. Es un error usar micrófonos
de este tipo en interiores a menos que la altura del recinto
sea mayor a 5 metros. En nuestro medio son llamados
comúnmente micrófonos boom.
Para grabar en interiores se usaron micrófonos que tuvieran
un patrón polar cardiode. Estos micrófonos a diferencia de
los de cañón corto no tiene tubo de interferencia y esto los
hace inmunes a las reverberaciones y rebotes acústicos que
hay en el interior de una construcción. Es decir que al
usarlos en interiores evitan el eco o la reverberación de un
lugar para obtener una grabación limpia.
Una vez grabado el material se trasmitió de manera digital
desde la grabadora por un cable USB a una computadora.
Evitando de esta manera las pérdidas en transmisión o
grabación análogas. Los archivos se trabajaron en un formato
para audio en computadoras denominado wav*29.
De ahí en adelante hasta el montaje y el resultado final todo
el material se editó, se mezcló y se distribuyó en formato
digital. Los archivos se almacenaron en formato wav con una
velocidad de trasmisión de 1411 kbps, con tamaño de muestra
de sonido de 16 bits, 2 canales estéreo, velocidad de muestra
de sonido de 44.100 khz y formato de audio PCM.
5.2
•
•
•
•
•
•
LISTA DE EQUIPOS
Grabadora Digital Hi-MD Sony modelo RH-910.
Mezcladora portátil Shure modelo FP-33.
Audífonos Sennheiser modelo HD-25SP
Micrófonos en exteriores: Sennheiser ME-66 y ME-80.
Micrófonos en interiores: Senheiser ME-64 y Electro
Voice RE-15.
Estación de edición en entorno PC con software Adobe
Audition 1.5.
29
* WAV (o WAVE), abreviatura de Waveform Audio File, es un formato de
audio digital normalmente sin compresión de datos desarrollado y
propiedad de Microsoft y de IBM que se utiliza para almacenar sonidos en
entorno PC, admite archivos mono y estéreo a diversas resoluciones y
velocidades de muestreo. Su extensión es *.wav.
25
6. CONCLUSIONES
Este proyecto partió del objetivo de reconstruir la memoria y
los imaginarios del barrio San Antonio, coadyuvando a que sea
revalorado como un bien de interés patrimonial y cultural de
Cali. Creemos que la investigación nos permitió conocer el
entramado simbólico que se ha tejido alrededor del barrio.
Hemos desarrollado un proyecto radiofónico tomando en cuenta
las diferentes visiones y narraciones que hay sobre él, y las
ponemos en discusión con el público a través de los programas
radiales que hemos producido.
Esperamos que su difusión contribuya a generar la discusión
sobre el futuro de esta zona de interés patrimonial.
Porvenir no exento de miradas diversas entorno a su manejo y
conservación y al que llegamos con retraso como ciudad; ya
que Bogotá inició el manejo de su casco histórico en 1982 y
Medellín que lo hace desde 1997.
Este proyecto también exploró el documental radial y sus
formas expresivas. Este objetivo se ha cumplido a través de
nuestra experiencia en el diseño de los guiones, su
grabación, su discusión y revisión para su montaje. Ha sido
especialmente importante la experiencia relacionada con el
diseño sonoro, la grabación de efectos, la prueba de estos en
la línea de edición y su búsqueda definitiva hasta lograr el
efecto que queríamos. El trabajo ha sido más dispendioso de
lo calculado inicialmente; pero deja un acumulado para
diseñar proyectos radiofónicos de documental radial.
En términos de producción habría que mejorar la eficiencia
para la selección del material y el diseño sonoro de los
programas; para de esta forma hacer posible una producción
más ágil que permita la financiación. Hemos tardado unos seis
meses en esta fase de experimentación, pero estimamos que
estos programas se podrían realizar en tiempos cercanos a dos
meses por cada programa. Este ajuste temporal de la
producción garantiza su financiación, sin que pierda la
profundidad en la investigación y el contenido de los
programas.
26
7. BIBLIOGRAFÍA
ALCALDÍA de Santiago de Cali. El Centro de Cali un nuevo
imaginario para la ciudad. Secretaria de Bienestar Social y
Gestión Comunitaria. Cali. 1997.
BETANCOURT Echeverri, Darío. Memoria individual, memoria
colectiva y memoria histórica: Lo secreto y lo escondido en
la
narración
y
el
recuerdo.
Revista
Nº
47,
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Universitarias, Universidad Central, Santa fe de Bogotá,
1999.
CAICEDO, Jorge. Todos vuelven: historias del Barrio Obrero
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DA SAN CONCORDIO, Bartolomeo. Autor medieval (1262 – 1357)
capítulo I de Reforma de la Mente y Memoria Mágica en Bruno,
Giordano. Mundo, Magia, Memoria. Editorial Taurus, Madrid.
1987.
FRANCO Silva, Francisco Javier. Cuerpo, lugar de vida y
cosmología: Las dimensiones culturales del espacio en
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Casa, Conceptos de Espacio y de Vida Documentos Barrio Taller
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GNECO, Cristóbal. Zambrano, Marta. MEMORIAS hegemónicas,
memorias DISIDENTES: El pasado como política de la historia,
Instituto Colombiano de Antropología e Historia. Universidad
del Cauca. Popayán. 2000.
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Teoría, historia, principios y normas Ediciones Cátedra.
Madrid. 2003.
JOUTARD, Philippe. Historia Oral. Esas voces que nos llegan
del pasado. Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires. 1999.
MARTINEZ Gerardo Padre. Bicentenario de la Capilla de San
Antonio 1747-1947. Editor J. Fernández Morgada, Colombia.
1947.
NORMAS sobre Patrimonio Cultural en General. Ley de Defensa y
Conservación del Patrimonio Histórico, Artístico y Monumentos
27
Nacionales.
1959.
Consejo
de
Monumentos
Nacionales.
Ley
163
de
ORTEGA H., Fernando. San Antonio: bahareque, carbón y piedra.
Feriva, Cali. 1995
OTERO, Joel. Hacia una psicología de la ciudad, cuatro
conferencias sobre clínica de lo social. Facultad de
Psicología. Universidad San Buenaventura Cali. 2000.
PERALTA, Henry. Escenarios de vulnerabilidad y de daño
sísmico en el barrio San Antonio. Tesis de Ingeniería Civil.
Universidad del Valle, Cali, 2002.
QUINTERO, Carlos E., Barandita, Giovanni. San Antonio pasado
y presente. Editorial Rosa Blindada, Cali. 1982.
SITTON, Thad, Mehaffy, George y Davies, Owen. Historia oral:
una guía para profesores Fondo de Cultura Económica, México.
1995.
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Urbana. Tercer Mundo Editores. Tercera edición aumentada,
Abril de 1997.
TAFUR Victoria, Luis. Historia de la capilla de San Antonio y
el corrillo del Gato Negro. Colombia, 1971.
TEXTO en Internet Proceso de transformación de la Capilla de
San Antonio a partir del siglo XX disponible en:
www.cali.gov.co/publico2/capillasanantonio.html.htm
RAMOS, Luis Benito, San Antonio (Panorama de Cali) Colombia,
1937.
SAN Antonio: la más bella capillita del mundo. Artículo de
Revista Parte de Despertar Vallecaucano. Número 146
SUÁREZ, Mónika. Dulces, granos, jabones y consejos. Revista
Gaceta, El País, 1994.
TOVAR, Nhora Alejandra. Aplicación y evaluación de la
metodología utilizada en el proyecto: Cartografía cultural
del campo musical del barrio San Antonio de Cali (1940-1950),
para la realización de dos productos de comunicación
28
audiovisual en formato documental sobre el relato de las
historias de vida de los actores sociales: Elizabeth Rayo
Amortegui y Hugo Gamboa. Universidad Autónoma de Occidente.
Cali. 2004.
ULLOA, Alejandro. Recuerdos de mi barrio: Historia del barrio
San Carlos. Obra premiada en el concurso sobre historia de
los barrios de Cali. Alcaldía de Cali, Cali. 1986
VARIOS, San Antonio: un símbolo en la historia de Santiago de
Cali Editor: Icfes, Cali. 2002.
VALENCIA, Henry Una luz en la colina de San Antonio Editorial
Hombre Nuevo, Cali. 2003.
7.1
MATERIAL SONORO, AUDIOVISUAL O MULTIMEDIA
OSPINA, Luís. Documental en video: Adiós a Kali. Universidad
del Valle Televisión, Rostros y Rastros, Cali. 1997.
TERTULIAS del Cali Viejo: Memoria del siglo XX, CD-ROM
Multimedia. Centro de estudios históricos y sociales de
Santiago de Cali, Cali, 2000.
TOVAR, Nhora Alejandra. Documental: Lágrimas
Universidad Autónoma de Occidente. Cali. 2004.
7.2
y
sonrisas.
TESTIMONIOS
AGUILAR, Ricardo – Artesano – Trabaja en la colina de San
Antonio.
ARBOLEDA, Margarita – Actriz y habitante del barrio.
BARNEY, Benjamín. Participante del Foro Patrimonio Cultural:
Empresa Ciudadana. Arquitecto de la Universidad de los Andes
de Bogotá con Maestría en historia en la Universidad del
Valle. Su Casa de la Queja fue seleccionada en la segunda
edición del Premio Mies Van Del Rohe de arquitectura
latinoamericana en el año 2001.
29
BOLAÑOS Álvaro. Testimonio de un habitante del barrio San
Antonio.
BOLIVAR, Gladys – Habitante del barrio.
CASTRO, Samuel – Arquitecto y habitante del barrio.
GARCÉS, Jorge – Habitante y líder comunitario del barrio San
Antonio.
GARCÍA, Marleny – Usuaria del barrio.
GARCÍA, Jorge Arturo - Asociación de vendedores ambulantes
del barrio San Antonio.
GONZALES, NELLY - Arquitecta restauradora - Instituto
Distrital para el Patrimonio Cultural (Antigua Corporación la
Candelaria) Bogotá.
GUTIÉRREZ, Wilson – Músico - Trabaja en la colina de San
Antonio.
MONTILLA, Álvaro. Participante del Foro Patrimonio cultural:
Empresa Ciudadana. Arquitecto de la Universidad de los Andes,
Director del proyecto de obras de restauración del Templo de
San Francisco en Popayán y del Museo Naval del Caribe en
Cartagena, Director ejecutivo de la Fundación Escuela Taller
de Restauración de Popayán.
MURCIA, Ilona – Arquitecta - Instituto Distrital para el
Patrimonio Cultural (Antigua Corporación la Candelaria)
Bogotá.
RAMIREZ, Francisco – Arquitecto – Coordinador Plan Especial
de Protección - Oficina de Planeación Municipal – Cali.
30
8. ANEXOS
31
ANEXO A
Guión 1. “Una capilla, un barrio, una tradición.”
CABEZOTE DE ENTRADA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
[2
DE
PICAS
Pala,
10
Y
PALAS.
Pica,
27
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Pala,
Cavando,
626
90
Carbonero, 47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN
CABALLO EN CAMINO DE TIERRA. (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[80Caballo,
83Carreta,
Caballo
caminando])
LOS
SONIDOS
SE
REVERVERAN Y CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA Y
PASOS
CON
ECO
DENTRO
DE
IGLESIA.
ENTRA
MÚSICA
CLÁSICA
RELIGIOSA Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento]) ENTRA MÚSICA
INSTRUMENTAL ÁGIL DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ 1 (CON EFECTO DE RADIO): yo he oído siempre que el barrio
San
Antonio
es
el
primer
barrio…
(Carpeta:
Entrevistas. Capitulo Uno [Calle del Arte 8])
32
Audios
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETTE DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ
2
(CON
nuestra
EFECTO
historia
DE
RADIO):
cultural
San
Antonio
(Carpeta:
hace
Audios
parte
de
Entrevistas.
Capitulo Uno [Wilson Gutiérrez Músico 2]).
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (STOP). ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CINTA
DE AUDIO Y TECLA (PLAY). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[Tecla Stop; 25Rebobinar, 1er corte; Tecla]).
ENTRA
DE
FONDO
SONIDO
DE
CABALLOS
GALOPANDO.
(Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezotes [620Galope relincho, x38Galopes]).
CUENTERO (CON EFECTO DE RADIO): Cuentan que a altas horas de
la noche, se escuchaban los caballos del Alférez real pero no
se veían… (Carpeta: Personajes. [Cuentero]).
SUBE FONDO Y CORTA A:
MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO. ENTRA SONIDO DE
PROYECTOR DE CINE (CARRETE EN MOVIMIENTO). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [79Proyector]).
33
LOCUTOR:
‘Voces e Imágenes del barrio San Antonio’: Memoria de un
fragmento
de
ciudad.
Un
recorrido
por
la
historia
y
la
actualidad de uno de los primeros y más tradicionales barrios
de
Santiago
de
Cali.
(Carpeta:
Voz
Locutor.
[Voces
e
Imágenes]).
SUBE MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS Y AMBIENTE DE COLINA. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [47Viento, 21Colina]).
LOCUTOR (CON EFECTO): CAPITULO UNO. (Carpeta: Voz Locutor.
[Capitulo uno]). ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL DE FONDO. ‘Una
Capilla, un Barrio, una Tradición’. (Carpeta: Voz Locutor.
[Capitulo uno]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
34
GUIÓN 1
CAPÍTULO UNO
‘Una Capilla, un Barrio, una Tradición’
NARRADOR:
Hoy re-conoceremos un fragmento de la ciudad y de nuestro
patrimonio cultural, creando así un vínculo entre el pasado y
el presente de Santiago de Cali. Bienvenidos. (Carpeta: Voz
Locutor. [Hoy]).
ENTRA SONIDO EN 1ER PLANO DE CABALLO QUE SE DESPLAZA POR UNA
CALLE EMPEDRADA POR 3 SEG. (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[80Caballo,
83Carreta])
BAJA
A
2DO
PLANO
Y
ENTRA
MÚSICA
INCIDENTAL Nº1. QUEDAN DE FONDO.
NARRADOR:
SANTIAGO DE CALI, SECTOR EL CABUYAL, SIGLO XVIII, AÑO DE
1746.
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Capitulo
Uno.
[Santiago
de
Cali, sector])
SUBE FONDO Y DESVANECE EN SONIDO DE PALAS SACANDO TIERRA POR
4
SEG.
27Pala,
(Carpeta:
Sonidos
90Cavando,
Uno.
Cabezotes
626Carbonero,
C47
[2Pala,
10Pica,
Hacha]).
ENTRAN
MURMULLOS DE HOMBRES TRABAJANDO CON PICAS POR 4 SEG. EN 2DO
PLANO SE ESCUCHAN CABALLOS PASANDO CON CARRETAS. (Carpeta:
Sonidos Uno. [Caballo carreta en tierra])
35
ENTRA SONIDO DE PASOS EN TIERRA POR 2 SEG (Carpeta: Sonidos
Uno. [Pasos en tierra])Y VOZ DE CAPATAZ CON ACENTO ESPAÑOL:
MÁS
RÁPIDO,
MÁS
RÁPIDO
HAY
QUE
HONRAR
A
DIOS.
(Carpeta:
Personajes. [Capataz español])SUBE SONIDO DE PALAS Y PICAS
SACANDO TIERRA Y CABALLOS QUE PASAN CON CARRETAS POR 2 SEG.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
[2Pala,
10Pica,
27Pala,
90Cavando, 626Carbonero, C47 Hacha]). (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [Caballo carreta en tierra, Caballo caminando]).
QUEDAN DE FONDO.
ENTRA LOCUTOR 1 CON EFECTO SONORO: JORGE GARCÉS – HABITANTE Y
LÍDER COMUNITARIO DE SAN ANTONIO (Carpeta: Voz Anunciador.
[Jorge Garcés])
ENTRA TESTIMONIO DE JORGE GARCÉS: Un sacerdote de la época
tuvo la idea de construir una capilla en la parte alta de lo
que se llamaba el Cabuyal, entonces hubo unas señoras que
donaron unas tierras en el año de 1744 pero esa propuesta no
fue aceptada hasta que dos años después en 1746, el señor
Juan Francisco Garcés de Aguilar, dona las tierras donde está
hoy la capilla. (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno
[Jorge Garcés])
SUBE MÚSICA INCIDENTAL Y QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
La capilla es la única construcción que data del siglo XVIII
y
ha
sido
declarada
monumento
nacional
por
colonial. (Carpeta: Voz Narrador. [La Capilla]).
36
su
origen
SUBE MÚSICA Y ENTRA SONIDO DE TREN PASANDO. (Carpeta: Sonidos
Uno. [Tren pasando]). LA MÚSICA QUEDA DE FONDO.
Sólo a finales del siglo XIX se inició el poblamiento del
barrio, principalmente la parte baja que fue habitada por
familias adineradas de la ciudad. (Carpeta: Voz Narrador.
[Sólo a finales]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Ya en el siglo XX, llegaron al barrio campesinos oriundos de
Nariño
y
Cauca,
poblando
la
parte
alta
de
la
colina.
(Carpeta: Voz Narrador. [Ya en el siglo XX]).
SUBE MÚSICA Y DESVANECE EN SONIDO AMBIENTE DEL BARRIO SAN
ANTONIO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio,
Mazamorrero]).
ENTRA SONIDO DE PASOS EN PAVIMENTO POR 3 SEG Y QUEDAN DE
FONDO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en pavimento]).
ENTRA SONIDO DE TECLA DE GRABADORA (REC). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezote. [Tecla]).
VOZ MUCHACHA (CON EFECTO DE RADIO): DESDE HACE TIEMPO RECORRO
A SAN ANTONIO, PERO SÓLO DESDE HACE UNOS AÑOS ME PREGUNTO
SOBRE SU RELACIÓN CON LOS INICIOS DE LA CIUDAD DONDE NACÍ Y
SOBRE LA TRANSFORMACIÓN PAULATINA QUE HA TENIDO. (Carpeta Voz
muchacha. Guión Uno. [Desde hace tiempo])
37
SUBE SONIDO DE PASOS Y AMBIENTE DEL BARRIO. (Carpeta: Sonidos
Uno. [Pasos en pavimento, Ambiente calle de barrio]).
VOZ MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): RECORRO ESTAS CALLES
EN BUSCA DE ESA MEMORIA QUE TAMBIÉN ME PERTENECE, MIS PASOS Y
MIS OJOS EXPLORAN CADA RECODO DEL LUGAR, ESTOY AQUÍ PORQUE
TENGO PREGUNTAS, PORQUE ES MÁS FÁCIL SABER A DÓNDE VOY SI SE
DE DÓNDE VENGO. (Carpeta Voz muchacha. Guión Uno. [Recorro]).
SUBE AMBIENTE DEL BARRIO Y LOS PASOS SE ALEJAN POR UNA CALLE.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio, Pasos en
pavimento]).
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 2 Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO RADIO): SAMUEL CASTRO –
ARQUITECTO
Y
HABITANTE
DE
SAN
ANTONIO.
(Carpeta:
Voz
Anunciadora. [Samuel Castro])
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: Entre la calle 2ª, 3ª y
hasta 4ª, entre carreras 4ª y 6ª, más que todo la parte más
plana del barrio, era el sector de las familias como más
pudientes que habían en el barrio, entonces de pronto eran
también las casas más viejas y los que primero iniciaron el
barrio como casas en esquinas, posteriormente si ya se fue
colonizando la parte más pendiente, la parte del empedrado se
colonizó
más
que
todo
con
caucanos,
con
pastusos;
los
caucanos se hicieron por el lado del empedrado y todos esos
terrenos
eran
de
la
Arquidiócesis,
(Carpeta:
Entrevistas. Capitulo Uno. [Samuel Castro 24]).
38
Audios
ENTRA
SONIDO
(Carpeta:
DE
VIENTO
Sonidos
Uno.
EN
LAS
HOJAS
Cabezotes
[47
Y
MÓVILES
METÁLICOS
Viento]).
(Carpeta:
Sonidos Uno. [Móviles metálicos]). Y QUEDAN DE FONDO JUNTO
CON LA MÚSICA POR 3 SEG. SÓLO QUEDA MÚSICA.
Ya en la parte de aquí, de la calle 1ª // o una época de un
obispo que se llamó Luis Adriano Díaz// y toda esa parte de
acá de frente de la Calle 1ª era parte de la Colina de San
Antonio.
Entonces
éste
Luís
Adriano
Díaz
que
además
era
paisa, primero vendió las campanas de San Antonio, después ya
vendió la colina y la lotió toda. Entonces la junta comunal
de
esa
época,
que
se
había
organizado
para
hacer
el
acueducto, se organizó también y pues lo declaró persona no
grata, pelió y logró que el municipio otra vez comprara la
colina, pero no la pudo comprar toda y la manzana de aquí al
frente se lotió ...
ENTRA SONIDO DE MAQUINARIA EN UNA OBRA DE CONSTRUCCIÓN DE
FONDO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Carretilla, Construcción]).
...
y
ahí
hicieron
esos
edificios
(Samuel
Castro
24).
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Samuel Castro
24])
EL SONIDO DE MAQUINARIA DESVANECE EN SONIDO DEL BARRIO Y
PASOS EN PAVIMENTO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de
barrio, Pasos en pavimento]).QUEDAN DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE TECLA DE GRABADORA (REC). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezote. [Tecla]).
39
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO DE RADIO): EN ESTE LUGAR SE
CONJUGA VISIBLEMENTE, LO ANTIGUO CON LO MODERNO. HAY UN AIRE
DE OTROS TIEMPOS QUE RONDA ENTRE TEJADOS DE BARRO Y CASAS DE
ADOBE Y MADERA… (CON EFECTO VOZ INTERIOR): UN AIRE QUE ESTA
SIENDO EMPUJADO POR NUEVOS VIENTOS. (Carpeta Voz muchacha.
Guión Uno. [En este lugar]).
SUBE AMBIENTE DEL BARRIO Y LOS PASOS SE ALEJAN POR UNA CALLE.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio, Pasos en
pavimento]).
NARRADOR:
Muchas ciudades conservan sus primeros barrios, ENTRA MÚSICA
INCIDENTAL Nº3 DE FONDO. Sin embargo, la modernización de
Santiago de Cali trajo consigo la destrucción paulatina de
las edificaciones coloniales. En la actualidad sólo quedan
algunas casas, el convento La Merced y la Capilla de San
Antonio. Si bien San Antonio no es el barrio más antiguo,
muchas de sus construcciones son de tradición colonial y por
ello el imaginario popular las asocia con la fundación de
Cali. (Carpeta: Voz Narrador [Muchas ciudades])
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA CON EFECTO SONORO POR 4
SEG (A MODO DE TRANSICIÓN) (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezote.
[Campanas San Antonio]).DESVANECE EN MÚSICA INCIDENTAL Nº3.
QUEDA DE FONDO.
40
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO: yo he
oído siempre que el barrio San Antonio es el primer barrio de
la ciudad de Cali, el barrio más antiguo. (Calle del Arte 8)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del Arte
8])
Fue un barrio de artesanos (Francisco Ramírez 1 E) (Carpeta:
Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Francisco Ramírez 1E])
Siempre ha sido un barrio tradicional de Cali (Calle del Arte
10) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del
Arte 10])
De aquí de estos primeros barrios empezó a expandirse Cali
(Ricardo
Aguilar
Lozano)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo Uno. [Ricardo Aguilar])
San Antonio hace parte de nuestra historia cultural (Wilson
Gutiérrez Músico 2) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Uno. [Wilson Gutiérrez 2])
SUBE MÚSICA INCIDENTAL Nº3 Y DESVANECE EN SONIDO DE PASOS POR
UNA CALLE. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio,
Pasos en pavimento2]).QUEDAN DE FONDO.
VOZ
DE
MUCHACHA
(CON
EFECTO
VOZ
INTERIOR):
TRANSITO,
ESCUDRIÑO, SONIDO DE PASOS (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en
pavimento]) ALMACENO IMÁGENES SONIDO DE DISPARO DE CÁMARA
FOTOGRÁFICA,
Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Cámara
fotográfica])
ESCUCHO… LOS PASOS SE DETIENEN SE ESCUCHA SONIDO DE CALLE
ENTRE SEMANA POR 6 SEG. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en
41
pavimento, Ambiente calle de barrio])ENTRA SONIDO DE TECLA
(REC). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezote. [Tecla])
LOS PASOS PROSIGUEN Y QUEDAN DE FONDO. Carpeta: Sonidos Uno.
[Pasos en pavimento]).
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO DE RADIO): OBSERVO CÓMO OTROS
USAN ESTOS ESPACIOS ANTIGUOS. QUIERO SABER LA RAZÓN POR LA
QUE
ELLOS,
AL
IGUAL
QUE
YO,
VIENEN
AQUÍ.
(Carpeta
Voz
muchacha. Guión Uno. [Transito])
SUBE SONIDO DE PASOS QUE SE ALEJAN EN PAVIMENTO, (Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Pasos
en
pavimento])Y
MEZCLA
CON
MÚSICA
INCIDENTAL Nº3. QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
En la cotidianidad, la gente evoca y sueña su propia ciudad.
Para muchos, San Antonio es el vínculo con nuestro pasado, la
última huella del nacimiento y origen de la ciudad. Esta
evocación ha hecho del barrio un lugar atrayente para ser
habitado y transitado; un lugar para sentirnos en la antigua
ciudad. (Carpeta: Voz Narrador [En la cotidianidad])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº4 POR 3 SEG. Y QUEDA DE FONDO CON
SONIDO AMBIENTE DEL BARRIO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente
calle de barrio])
ENTRA SAMUEL CASTRO (CON EFECTO SONORO Y DUPLICA LA PREGUNTA
AL FINAL): Los primeros recuerdos que tengo del barrio San
Antonio (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Samuel
Castro 6])
42
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: Yo siempre recuerdo que en
los fines de semana, después de que yo tenía como diez años,
ENTRA DE FONDO, SONIDO AMBIENTE DE COLINA Y NIÑOS JUGANDO.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente Colina, Niños jugando])
con todos los amiguitos lo que hacíamos los sábados, era
irnos para El Parque del Acueducto // Nos subíamos a los
árboles de mango, árboles de guayaba. Recuerdo mucho eh una
colina
de
domingos
San
nos
Antonio
íbamos
a
que
era
como
encontrar
el
casi
lugar
que
donde
todos
los
los
del
barrio. Era más un espacio del barrio, que un espacio de
pronto de toda la ciudad. (Samuel Castro 6) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Samuel Castro 6])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº4 Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
GLADYS
BOLIVAR
–
HABITANTE DE SAN ANTONIO. (Carpeta: Voz Anunciador. [Gladys
Bolívar])
ENTRA GLADYS BOLIVAR (CON EFECTO SONORO RADIO): Yo vivo aquí
desde
el
año
52
(Calle
del
Arte
11)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del Arte 11])
ENTRA SONIDO DE NIÑOS JUGANDO EN LA CALLE POR 2 SEG. Y QUEDA
DE FONDO CON LA MÚSICA.
43
ENTRA TESTIMONIO DE GLADYS BOLIVAR: la infancia una belleza
porque uno podía perfectamente andar en las calles, jugando,
patinando, en sus triciclos, en su patineta con tranquilidad
todo eso, eh a pesar de que en esa época no estaban pues
pavimentadas todavía // teníamos mucha tranquilidad, mucha
libertad y éramos tan unidas las familias que íbamos formando
un grupo casi muy homogéneo y pasaban muy, muy rico. (Calle
del Arte 11A) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno.
[Calle del Arte 11A])
SUBE MÚSICA INCIDENTAL Nº4 Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
Y
1
(CON
EFECTO
HABITANTE
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO.
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciadora. [Samuel Castro])
ENTRA
TESTIMONIO
DE
SAMUEL
CASTRO:
Cuando
yo
estaba
niño
creía que en toda parte era que habían masetas y resulta que
después vi que no en toda parte daban masetas, (Samuel Castro
20)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Uno.
[Samuel
Castro 20])
ENTRA SONIDO AMBIENTE DEL BARRIO POR 3 SEG (Carpeta: Sonidos
Uno.
[Ambiente
calle
de
barrio])Y QUEDA DE FONDO. ENTRA
SONIDO DE TOQUE EN LA PUERTA, LA PUERTA SE ABRE. (Carpeta:
Sonidos Uno. [Toque, pasos, abre puerta]).
(Carpeta: Personajes. Capitulo Uno. [Esther y Oliva]).
VOZ MUJER ADULTA (AMABLE): Buenos días doña Oliva.
VOZ MUJER ADULTA 2 (AMABLE): Buenas doña Esther. Cuénteme.
44
VOZ MUJER ADULTA (AMABLE): Doña Oliva le encargo una maseta
para mi ahijada, una bien bonita con bastantes cintas de
colores y un ringlete grande.
VOZ MUJER ADULTA 2 (AMABLE): Pase por ella dentro de una hora
que se termine de secar el dulce, y yo termine de hacer los
adornitos.
ENTRA SONIDO DE CAMBIAR CANALES. ENTRA SONIDO AMBIENTE DEL
BARRIO (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio])Y
QUEDA DE FONDO.
REPORTERO (CON EFECTO SONORO): … Como cada año, siguiendo una dulce
tradición que le da un encanto colorido al día de los ahijados.
(Carpeta:
Personajes. [Reportero]).
ENTRA SONIDO DE PASAR CANAL.
ENTRA SONIDO DE NIÑOS RIENDO Y JUGANDO A RESBALARSE POR LA
COLINA POR 3 SEG (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente Colina])Y
QUEDA DE FONDO HASTA QUE GLADYS BOLIVAR DIGA: por todo el
prado hasta abajo.
ENTRA TESTIMONIO DE GLADYS BOLIVAR: Nos íbamos a la loma de
San Antonio a subirnos a los arboles sin dañar, cogíamos las
canoas de las palmas, nos arrastrábamos en esas canoas desde
arriba
por
todo
el
prado
hasta
abajo.
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del Arte 11B])
ENTRA SONIDO AMBIENTE DE IGLESIA (MISA) POR 3 SEG. Y QUEDA DE
FONDO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Misa]).
45
Nos
íbamos
a
carmelitas
la
que
misa
era
una
de
10
ahí
maravilla
en
el
porque
convento
la
de
las
iglesia,
la
capillita era muy bella y allá nos encontrábamos en misa de
10 todas las gentes de por aquí,// el objetivo no era tanto
oír la misa sino como irnos a mostrar el estreno de cada ocho
días.
(Calle
del
Arte
11B)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo Uno. [Calle del Arte 11B])
ENTRA
SONIDO
MULTITUD,
DE
PROCESIÓN
CANTOS)
(MURMULLOS
DE
Sonidos
Uno.
(Carpeta:
GENTE,
PASOS
DE
[Procesión]).
Y
QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: En las fiestas de San
Antonio, aunque esto sí es tradición todavía, reparten pan el
día de San Antonio, // y además el burro viene desde San
Francisco a San Antonio y va cargado de pan. Y en San Antonio
ya se reparte el pan, después de la misa de San Antonio.
(Samuel
Castro
22)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Uno. [Samuel Castro 22])
SUBE SONIDO DE PROCESIÓN (CANTOS, PASOS, MURMULLOS, PALABRAS
DEL SACERDOTE).QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE GLADYS BOLIVAR: Se celebraba la procesión
muy linda, les gustaba siempre andar con el santísimo, con la
virgen, salían los franciscanos también, con San Francisco,
hacían un desfile con la virgen, con todas las señoras que
pertenecían
a
las
cofradías
que
del
Carmen,
que
de
San
Francisco, habían un poco de cofradías. Entonces la gente
salía a seguir la procesión, el padre iba arrimando de casa
46
en casa donde habían enfermos que habían pedido que llevaran
pues
la
(Calle
comunión
del
Arte
11C)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del Arte 11C])
SUBE SONIDO DE PROCESIÓN Y DESVANECE EN MÚSICA INSTRUMENTAL
Nº 5. QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
En
el
barrio
San
Antonio
tienen
lugar
prácticas
sociales
distintas a las que se tienen en otros barrios de la ciudad,
permitiendo
culturales
visibilizar
que
allí
se
las
expresiones
gestan
y
artísticas
manifiestan.
Hay
y
además,
otras maneras de usar los espacios. (Carpeta: Voz Narrador
[En el barrio])
DESVANECE EN RÁFAGA Nº1 (TRANSICIÓN). ENTRA SONIDO DE COLINA
(FIN DE SEMANA) (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente Colina2]) Y
MEZCLA CON MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 6. QUEDA DE FONDO.
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO: Uno
aquí encuentra arte, cultura, belleza, gastronomía de todo
lugar,
aquí
nacional
(Carpeta:
como
usted
encuentra
(Jorge
internacional
Audios
gente
Entrevistas.
de
todo
Arturo
Capitulo
Uno.
lugar
García
[Jorge
tanto
Rincón)
Arturo
García Rincón 1])
Un
sitio
muy
cultural,
de
poetas,
pintores,
escultores,
bohemios (Calle del Arte 4) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Uno. [Calle del Arte 4])
47
Ha
venido
gente
como
profesores,
extranjeros,
esos
les
encanta San Antonio, hay bastantes; músicos de la sinfónica,
aficionados
al
arte
(Benjamín
Barney
Caldas
Pista
17)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Benjamín Barney
Caldas Pista 17])
Es como el barrio de los bohemios, de la artesanía manual,
donde la gente hace sus cuadros, o teje o pinta la tela,
(Calle del Arte 8A) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Uno. [Calle del Arte 8A])
Aquí son las serenatas más baratas de Cali, (Wilson Gutiérrez
Músico 3) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Wilson
Gutiérrez 3])
Todavía
sigue
(Benjamín
siendo
Barney
glamoroso
Caldas
casarse
Pista
18)
en
San
Antonio
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Benjamín Barney Caldas Pista 18])
SUBE FONDO Y DESVANECE EN SONIDO DE LIJAR MADERA Y TRAZOS EN
CARBONCILLO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pulir madera, Trazos en
carboncillo]). DE FONDO, PASOS SOBRE PAVIMENTO SE ACERCAN.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en pavimento]).
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): HOY, EL BARRIO
VIEJO
HA
SIDO
VISITANTES…
POBLADO
SOMOS
Y
VARIOS
REEDITADO
LOS
QUE
POR
NOS
SUS
HABITANTES
NUTRIMOS
ENTORNO. (Carpeta Voz muchacha. Guión uno. [Hoy])
48
DE
Y
ESTE
LOS PASOS SE ALEJAN POR UNA CALLE. (Carpeta: Sonidos Uno.
[Ambiente
calle
de
barrio,
Pasos
en
pavimento]).
ENTRA
AMBIENTE DEL BARRIO Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de
barrio]) Y MEZCLA CON MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 6. QUEDA DE
FONDO.
NARRADOR:
En San Antonio con el correr de los años se han modificado
los
espacios;
talleres
de
se
han
adecuado
artesanía,
galerías
restaurantes,
de
arte,
cafés,
teatros,
oficinas
y
fundaciones; así como una muestra importante de académicos,
artistas y artesanos ha llegado a habitarlo. (Carpeta: Voz
Narrador [En San Antonio])
SUBE MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 6 Y MEZCLA CON SONIDO AMBIENTE DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA)
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Ambiente
Colina])QUEDA DE FONDO.
El barrio San Antonio en nuestros días, se destaca por su
capacidad de convocatoria, no sólo por su capilla colonial y
su
topografía,
sino
por
la
riqueza
que
posee
como
bien
cultural. (Carpeta: Voz Narrador [El barrio])
SUBE
FONDO,
ENTRA
SONIDO
DE
PASOS
QUE
SE
ACERCAN
SOBRE
HIERBA, Y LUEGO SE DETIENEN. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos
sobre hierba se detienen2])EL AMBIENTE DE LA COLINA QUEDA DE
FONDO.
49
ENTRA WILSON GUTIERREZ: ¿Hola qué tal? Amigo tengo canciones
muy
bonitas
novia...
y
por
muy
especiales
ejemplo
si
para
estas
qué
muy
le
dediques
enamorado
le
a
tu
puedes
dedicar... “Quiero beber los besos de tu boca...” o de pronto
está “Cómo decirte, decirte que yo te amo”… o también tengo
un listado de 110 canciones en la cual tú puedes escoger.
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Wilson Gutiérrez
3A])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº7. QUEDA DE FONDO
ENTRA WILSON GUTIERREZ CON EFECTO SONORO: Mi nombre es Wilson
Gutiérrez, soy músico y trabajo en San Antonio, en el parque
de San Antonio. (Wilson Gutiérrez Músico 1) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Wilson Gutiérrez 1])
ENTRA SONIDO DE MÓVILES METÁLICOS QUE SUENAN CON EL VIENTO Y
SE
MEZCLA
[Móviles
CON
AMBIENTE
metálicos,
DEL
BARRIO
Ambiente
calle
(Carpeta:
de
Sonidos
barrio])Y
Uno.
QUEDA
DE
FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE WILSON GUTIERREZ: Me gusta del barrio San
Antonio el aire cultural que se respira... hay diversidad
de... músicos, poetas, escritores, pintores. Me encanta, me
encanta
porque
vos
tenés
la
libertad
de
interactuar
con
cualquiera de ellos.
El aporte que yo le doy al barrio y a la gente que lo visita
es la música, un momento de paz o de bienestar a través de la
música,
(Wilson
Gutiérrez
Músico
1A)
(Carpeta:
Entrevistas. Capitulo Uno. [Wilson Gutiérrez 1A])
50
Audios
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº7. QUEDA DE FONDO
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): MARGARITA ARBOLEDA –
ACTRIZ Y HABITANTE DE SAN ANTONIO. (Carpeta: Voz Anunciador.
[Margarita Arboleda]).
ENTRAN
SONIDOS
ENCADENADOS
(MARTILLAR
METAL,
CARPINTERIA,
SONIDO DE ALICATE, SONIDO DE MÓVIL) (Carpeta: Sonidos Uno.
[Haciendo móvil metálico])Y SE MEZCLAN CON MÚSICA INCIDENTAL
Nº8 Y QUEDAN DE FONDO.
ENTRA
TESTIMONIO
DE
MARGARITA
ARBOLEDA:
Pues
básicamente
porque soy artista, siento como, como que estoy fuertemente
ligada a él por el ambiente. Tal vez no me desempeño como
artista dentro del barrio pero siento que es un espacio muy
acogedor
para
nosotros.
Uno
siente
que
se
respira,
pues
juventud, a la vez que de todas maneras, uno sabe que hay
varias generaciones aquí, pero uno siente que es algo fresco,
como chévere, dinámico, en donde se puede andar y estar y es
muy
agradable.
(Carpeta:
(Margarita
Audios
Arboleda
Entrevistas.
Calle
Capitulo
del
Uno.
Arte
16)
[Margarita
Arboleda Calle del Arte 16])
ENTRA
SONIDO
[Ambiente
AMBIENTE
calle
de
DEL
BARRIO
barrio])Y
(Carpeta:
MEZCLA
CON
Sonidos
SONIDO
Uno.
DE
INSTRUMENTOS ARTESANALES (PALO DE LLUVIA, TAMBORES). QUEDA DE
FONDO.
51
Siento
que
en
San
Antonio
se
respira
un
aire
como
de
libertad, muy rico y muy bonito y uno siente que se pueden
hacer
cosas
y
como
que
sí,
como
que
se
puede
crear
y
construir. Creo que es sobre todo eso, la sensación que da
como de creatividad. (Margarita Arboleda Calle del Arte 16A)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Uno.
[Margarita
Arboleda Calle del Arte 16A])
ENTRA SONIDO DE PASOS EN SUELO EMPEDRADO (SE ESCUCHA AMBIENTE
DE COLINA) (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos suelo empedrado,
Ambiente colina]), LOS PASOS SE DETIENEN SOBRE AMBIENTE DE
COLINA.
ENTRA SONIDO DE TECLA (REC). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezote.
[27Tecla])
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL AGIL Nº 8 Y QUEDA DE FONDO CON
AMBIENTE DE COLINA.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): ENTRA SONIDO DE
PASOS
POR
UNA
CALLE
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Pasos
en
pavimento calle, Ambiente calle de barrio]) ESTE LUGAR LE DA
RIENDA SUELTA A MI IMAGINACIÓN. CADA CALLE, CADA CASA, CADA
LUGAR DENTRO DE ESTE ESPACIO TRAE IMÁGENES A MI MENTE, ENTRA
SONIDO DE PROYECTOR PASANDO DIAPOSITIVAS. (Carpeta: Sonidos
Uno. [Proyector de diapositivas])QUEDA DE FONDO.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): SIEMPRE HA SIDO
GRATO VISITAR SAN ANTONIO. (Carpeta Voz muchacha. Guión Uno.
[Este lugar])
52
CORTA A: LA MUCHACHA CAMINA SOBRE SUELO EMPEDRADO. SE ESCUCHA
AMBIENTE
DE
COLINA.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Pasos
suelo
empedrado, Ambiente colina])QUEDA DE FONDO.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): OTROS COMO YO, SE
SIENTEN ATRAIDOS POR ESTA PARTE DE LA CIUDAD. RAZÓN POR LA
CUAL DURANTE LOS ÚLTIMOS AÑOS HE NOTADO SU TRANSFORMACIÓN.
HOY SAN ANTONIO, ES UN LUGAR MUY ATRAYENTE, QUE PARECIERA
TRATAR DE SUPLIR LAS NECESIDADES DE ESPARCIMIENTO DEL RESTO
DE LA CIUDAD. (Carpeta Voz muchacha. Guión Uno. [Otros como
yo])
LOS PASOS SE DETIENEN SOBRE AMBIENTE DE COLINA. (Carpeta:
Sonidos Uno. [Pasos suelo empedrado, Ambiente colina])
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezote. [Tecla Stop]).
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA EN 1 PLANO POR 4 SEG (A
MODO
DE
TRANSICIÓN)
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezote.
[Campanas San Antonio]).DESVANECE EN MÚSICA INSTRUMENTAL Nº9.
QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Después de casi 5 siglos de la fundación de Cali, la capilla
y el barrio San Antonio conservan la impronta que dejó la
arquitectura colonial. (Carpeta: Voz Narrador [Después de])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
53
Sin
embargo,
nuevas
influencias
han
llegado,
dando
como
resultado nuevas formas de usar y vivir el barrio. Hoy se
hace
urgente
armonizar
su
preservación
con
las
nuevas
apropiaciones que de San Antonio, hace la gente de Cali.
(Carpeta: Voz Narrador [Muchas ciudades])
ENTRA RÁFAGA Nº 2. ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 10. QUEDA DE
FONDO.
ENTRAN
VOCES
CON
EFECTO
SONORO,
UNA
TRAS
OTRA:
¿De
San
Antonio? En San Antonio. San Antonio. El barrio San Antonio.
(Carpeta: Sonidos Uno. [En San Antonio])
ENTRAN
TESTIMONIOS,
Estamos
llenos
de
UNOS
cafés,
TRAS
OTROS,
tenemos
los
CON
EFECTO
teatros,
SONORO:
tenemos
la
colina, contamos con diferente variedad, pintores, artistas,
cuenteros,
músicos,
es
un
ambiente
muy
familiar,
muy
tradicional (Calle del Arte 4A) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Uno. [Calle del Arte 4A])
Estamos céntricos a la ciudad, todo nos queda cerca, estamos
cerca al sur, cerca al norte. (Calle del Arte 4B) (Carpeta:
Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Calle del Arte 4B])
Lo
que
Músico)
más
me
gusta
(Carpeta:
de
Audios
este
barrio
Entrevistas.
es…
el
clima,
Capitulo
Uno.
(Iván
[Iván
Músico])
ENTRA SONIDO DE VIENTO EN LOS ARBOLES (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezote. [47Viento en las hojas]).Y QUEDA DE FONDO CON LA
MÚSICA.
54
Esto aquí a las 5 de la tarde empieza a ventear delicioso.
(Calle del Arte 8B) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Uno. [Calle del Arte 8B])
ENTRA
SONIDO
[Rebobinar
DE
DEVOLVER
cinta])ENTRA
CINTA.
SONIDO
(Carpeta:
DE
TECLA
Sonidos
(PLAY).
Uno.
(Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezote. [Tecla grabadora])
ENTRA
TESTIMONIO
RADIO):
DE
Obviamente
BENJAMIN
que
hay
BARNEY
que
(CON
preservarlo
EFECTO
SONORO
porque
es
la
historia de la ciudad, eliminar totalmente la historia de la
ciudad
es
gravísimo.
(Benjamín
Barney
Caldas
Pista
4)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Benjamín Barney
Caldas Pista 4])
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 10 Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO. (Carpeta:
Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
ENTRA
TESTIMONIO
DE
BENJAMIN
BARNEY:
San
Agustín
dice
en
alguna parte que el pasado no existe. Que lo que existe es el
presente del pasado, lo que hay en San Antonio está ahí, lo
podemos tocar, caminar, oler, se cambia, se tumba. Entonces
eso elimina esa idea de que esto es una cosa del pasado, no
esto es una cosa tan del presente como el edificio más nuevo
que
se
esté
haciendo,
solamente
que
arrastra
unas
tradiciones, una forma de hacer arquitectura, unas ciertas
densidades, un trazado de las calles y que se está volviendo
cada vez mucho más, eh… reconocido, querido por todas partes
55
del mundo. (Benjamín Barney Caldas Pista 9A) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Uno. [Benjamín Barney Caldas Pista 9A])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº11 Y MEZCLA CON TRÁFICO PESADO.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Tráfico pesado])QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
ILONA
MURCIA
–
ARQUITECTA - INSTITUTO DISTRITAL PARA EL PATRIMONIO CULTURAL
(ANTIGUA
CORPORACIÓN
LA
CANDELARIA)
BOGOTÁ.
(Carpeta:
Voz
Anunciador. [Ilona Murcia]).
QUEDA SÓLO MÚSICA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE ILONA MURCIA: La única forma de conservar
el patrimonio es que quien vive ahí se sienta el dueño, que
quien va ahí se sienta el dueño, es decir que sea como un
proceso de… de aceptación entre todos.
Tú
llegas
aquí
y
dices:
tengo
una
casa
de
tales
características. Nosotros nos sentamos y te explicamos qué
puedes hacer y qué no puedes hacer, a nivel de normativa. Qué
puedes hacer y qué no puedes hacer técnicamente. Cómo le
puedes
sacar
un
Murcia
–
Candelaria
La
mejor
provecho
3)
a
ese
(Carpeta:
patrimonio.
Audios
Capitulo Uno. [Ilona Murcia – La Candelaria 3])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
56
(Ilona
Entrevistas.
NARRADOR:
Caminar el barrio San Antonio no sólo permite acercarse a la
historia de Cali, por sus vestigios arquitectónicos, sino que
además
nos
deja
adentrarnos
en
una
gran
casa
de
puertas
abiertas donde son bienvenidos los propios y los foráneos.
Aquí
se
contrasta
servicios,
la
entre
artesanales,
vivienda
los
que
con
se
gastronómicos,
una
variada
cuentan
oferta
de
los
artísticos,
y
culturales.
comerciales
(Carpeta: Voz Narrador [Caminar]) MEZCLA CON SONIDO AMBIENTE
DEL BARRIO (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio,
Mazamorrero])Y QUEDA DE FONDO.
Es un barrio en movimiento, un lugar de vida que ha sido
imaginado,
transformado,
tradicionales,
por
sus
apropiado
moradores
por
sus
flotantes,
habitantes
así
como
por
quienes van de paso. (Carpeta: Voz Narrador [Caminar])
ENTRA SONIDO DE PASOS EN PAVIMENTO, CON SONIDO AMBIENTE DEL
BARRIO, POR 3SEG. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en pavimento
calle, Ambiente calle de barrio])LOS PASOS SE DETIENEN. ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(REC).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezote.
[Tecla Grabadora]).QUEDA DE FONDO AMBIENTE DEL BARRIO.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO DE RADIO): USOS. ABUSOS. NUEVAS
MANERAS
EVITAR
DE
VER
EL
BARRIO,
QUE
EL
BARRIO
SE
OTRAS
VUELVA
FORMAS
UN
DE
FÓSIL
USARLO…
O
UNA
¿CÓMO
RUINA?
¿CONSERVAR? ¿QUÉ ES CONSERVAR? (Carpeta Voz muchacha. [Usos])
57
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezote. [Tecla Stop]).DE FONDO LOS PASOS SE ALEJAN SOBRE
AMBIENTE
DEL
BARRIO.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Pasos
en
INTERIOR):
HABLAR
DE
pavimento calle, Ambiente calle de barrio])
VOZ
DE
MUCHACHA
(CON
EFECTO
VOZ
CONSERVACIÓN PARECE SER UN LUGAR COMÚN… PERO, ¿CÓMO SE PODRÍA
ARMONIZAR EL PRESENTE Y EL FUTURO DE SAN ANTONIO? (Carpeta
Voz muchacha. [Hablar])
SUBE AMBIENTE DEL BARRIO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente
calle de barrio])ENTRA MUSICA INSTRUMENTAL. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO. (Carpeta:
Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
ENTRA TESTIMONIO DE BENJAMIN BARNEY (CON EFECTO SONORO): Hay
que conservarlo como un tesoro, porque es un tesoro, hay que
conservar ese patrimonio, en lo que representa como documento
histórico,
en
lo
decir
la
gente
que
que
representa
pueda
ver
como
cuando
vivencia
pasa
actual,
por
ahí,
es
(LO
SIGUIENTE VA CON EFECTO DE REVERBERACIÓN) cómo era la ciudad
antes
y
cómo
es
ahora
(Benjamín
Barney
Caldas
Pista
4a)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Uno. [Benjamín Barney
Caldas Pista 4a])
ENTRA SONIDO DE CAMPANA EN 1 PLANO (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes
[Campanas
San
Antonio])
MÚSICA. QUEDA DE FONDO.
58
Y
SE
DESVANECE
EN
LA
ENTRA LOCUTOR 1: Esta fue una realización de María de la Cruz
Ortegón y Félix Corredor. Agradecemos el valioso aporte de
los entrevistados, y a quienes hicieron parte del proyecto
con sus voces e ideas. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
ENTRAN VOCES (FRAGMENTOS DE ENTREVISTAS) UNA SOBRE OTRA BAJO
LA MÚSICA. (Carpeta: Sonidos Uno. [Fragmentos de entrevistas
- mezcla])QUEDA DE FONDO.
Director de trabajo de grado: Carlos Patiño Millán. Grabación
en Estudio: Jesús Becerra y Marino López. Edición y Montaje:
Guillermo Sánchez y María de la Cruz Ortegón. Escuela de
Comunicación Social. Universidad del Valle. Cali – Colombia.
2010. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
DESVANECE EN:
CABEZOTE DE SALIDA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
DE
[2Pala,
PICAS
Y
10Pica,
PALAS.
(Carpeta:
27Pala,
90Cavando,
Sonidos
Uno.
626Carbonero,
C47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN CABALLO EN
CAMINO
DE
TIERRA.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
[80Caballo, 83Carreta, 76Trote]) LOS SONIDOS SE REVERVERAN Y
CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA Y PASOS CON ECO
DENTRO DE IGLESIA. ENTRA MÚSICA CLÁSICA RELIGIOSA Y QUEDA DE
FONDO.
59
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento])
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO, ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
CON EFECTO SONORO (RADIO):
VOZ HOMBRE 1 (ÁGIL): VOCES (Carpeta: Personajes. [Voces]).
VOZ
HOMBRE
2(ÁGIL):
IMÁGENES
(Carpeta:
Personajes.
(Carpeta:
Personajes.
[Imágenes]).
VOZ
MUJER
1(ÁGIL):
IMAGINARIOS
[Imaginarios]).
VOZ MUJER 2(ÁGIL): MEMORIA (Carpeta: Personajes. [Memoria]).
VOZ HOMBRE 3 (ÁGIL): USOS (Carpeta: Personajes. [Usos]).
VOZ MUJER 3(ÁGIL): BARRIO SAN ANTONIO (Carpeta: Personajes.
[Barrio San Antonio]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (GRABADORA). (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [Tecla Grabadora, 28Grabadora]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO CON SONIDO
DE
PROYECTOR
DE
CINE
(CARRETE
EN
Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
60
MOVIMIENTO).
(Carpeta:
LOCUTOR:
Aquí
termina:
Memoria
historia
‘Voces
e
Imágenes
de
un
fragmento
y
la
actualidad
tradicionales
barrios
de
de
del
ciudad.
de
barrio
Un
San
Antonio’
recorrido
uno
de
los
Santiago
de
Cali.
por
la
y
más
(Carpeta:
Voz
primeros
Locutor. [Aquí termina, Voces e Imágenes]).
SUBE MÚSICA Y SONIDO DE CARRETE EN MOVIMIENTO QUE SE DETIENE.
(Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
61
ANEXO B
Guión 2. “Las casas del barrio viejo”
CABEZOTE DE ENTRADA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
[2
DE
PICAS
Pala,
10
Y
PALAS.
Pica,
27
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Pala,
Cavando,
626
90
Carbonero, 47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN
CABALLO EN CAMINO DE TIERRA. (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[80Caballo,
83Carreta,
Caballo
caminando])
LOS
SONIDOS
SE
REVERVERAN Y CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA Y
PASOS
CON
ECO
DENTRO
DE
IGLESIA.
ENTRA
MÚSICA
CLÁSICA
RELIGIOSA Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento]) ENTRA MÚSICA
INSTRUMENTAL ÁGIL DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ 1 (CON EFECTO DE RADIO): yo he oído siempre que el barrio
San
Antonio
es
el
primer
barrio…
(Carpeta:
Entrevistas. Capitulo Uno [Calle del Arte 8])
62
Audios
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETTE DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ
2
(CON
nuestra
EFECTO
historia
DE
RADIO):
cultural
San
Antonio
(Carpeta:
hace
Audios
parte
de
Entrevistas.
Capitulo Uno [Wilson Gutiérrez Músico 2]).
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (STOP). ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CINTA
DE AUDIO Y TECLA (PLAY). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[Tecla Stop; 25Rebobinar, 1er corte; Tecla]).
ENTRA
DE
FONDO
SONIDO
DE
CABALLOS
GALOPANDO.
(Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezotes [620Galope relincho, x38Galopes]).
CUENTERO (CON EFECTO DE RADIO): Cuentan que a altas horas de
la noche, se escuchaban los caballos del Alférez real pero no
se veían… (Carpeta: Personajes. [Cuentero]).
SUBE FONDO Y CORTA A:
MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO. ENTRA SONIDO DE
PROYECTOR DE CINE (CARRETE EN MOVIMIENTO). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [79Proyector]).
63
LOCUTOR:
‘Voces e Imágenes del barrio San Antonio’: Memoria de un
fragmento
de
ciudad.
Un
recorrido
por
la
historia
y
la
actualidad de uno de los primeros y más tradicionales barrios
de
Santiago
de
Cali.
(Carpeta:
Voz
Locutor.
[Voces
e
Imágenes]).
SUBE MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS Y AMBIENTE DE COLINA. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [47Viento, 21Colina]).
LOCUTOR (CON EFECTO): CAPITULO DOS. (Carpeta: Voz Locutor.
[Capitulo Dos]). ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL DE FONDO. ‘Las
Casas del Barrio Viejo’. (Carpeta: Voz Locutor. [Capitulo
Dos]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
64
GUIÓN 2
CAPITULO DOS
‘Las Casas del Barrio Viejo’
NARRADOR:
Hoy re-conoceremos un fragmento de la ciudad y de nuestro
patrimonio cultural, creando así un vínculo entre el pasado y
el presente de Santiago de Cali. Bienvenidos. (Carpeta: Voz
Locutor. [Hoy]).
ENTRA
SONIDO
DE
TRÁFICO
PESADO
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Tráfico pesado])Y SE MEZCLA CON SONIDO DE REGISTRADORA EN
1ER PLANO Y MOTOR DE BUS EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos Dos.
[Registradora Bus, Motor de Bus])ENTRA VOZ DE VOCEADOR: CALLE
5ª,
COMFENALCO,
Personajes.
ASIENTO
SAN
ANTONIO.
[Voceador])
DENTRO
DEL
ENTRAN
BUS.
DELE,
DELE.
PASOS
(Carpeta:
DELE
(Carpeta:
DIRIGIENDOSE
Sonidos
Dos.
A
UN
[Pasos
interior bus, Pasos llegan a asiento bus]) EL BUS SE PONE EN
MARCHA. (Carpeta: Sonidos Dos. [Bus espera y arranca]) ENTRA
SONIDO DE ENCENDIDO DE RADIO Y LUEGO SE SINTONIZA (Carpeta:
Sonidos Dos. [Sintonizando radio]) MÚSICA INSTRUMENTAL Nº1.
QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Al noroeste de Santiago de Cali sobre el piedemonte de la
cordillera occidental se encuentra San Antonio, uno de los
barrios
más
tradicionales
de
la
Narrador. Capitulo Dos [Al noroeste])
65
ciudad.
(Carpeta:
Voz
ENTRA SONIDO DE BUS EN MARCHA CON SONIDO DE TRÁFICO PESADO.
EL BUS FRENA, (Carpeta: Sonidos Dos. [Bus en marcha frena y
espera]),
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Tráfico
pesado])
ENTRA
SONIDO DE SEMAFORO (CONTEO REGRESIVO). QUEDA DE FONDO.
El perímetro del barrio va desde la Carrera 4ta hasta la
Carrera 12, y desde la Calle 5ta hasta la colina de San
Antonio. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Al noroeste])
EL SEMAFORO SE DETIENE, EL BUS ARRANCA. (Carpeta: Sonidos
Dos. [Bus espera y arranca]) DE FONDO ENTRA SONIDO DE BUS EN
MOVIMIENTO Y TRÁFICO PESADO. (Carpeta: Sonidos Dos. [Bus en
marcha]), (Carpeta: Sonidos Uno. [Tráfico pesado])
Sus límites son: la calle 5ta y La Merced al oriente; el
Parque
del
Acueducto
y
Los
Cristales
al
occidente;
los
barrios Bellavista, Nacional y San Cayetano al sur; DE FONDO
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 2. y por el norte el barrio El
Peñón donde se destacan la casa de infancia del poeta Jorge
Isaacs y la manzana donde está el Hotel Intercontinental.
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Al noroeste])
SUBE
FONDO
(MÚSICA
Y
BUS
EN
MOVIMIENTO).
ENTRAN
SONIDOS
ENCADENADOS DE PASOS HACIA LA PUERTA, TIMBRE, FRENADA, PUERTA
DE BUS SE ABRE, ALGUIEN SE BAJA. (EL SONIDO DE TRÁFICO ESTÁ
PRESENTE). (Carpeta: Sonidos Dos. [Pasos interior bus, Timbre
bus, Bus en marcha frena y espera, Puerta de bus se abre,
Bajando
del
bus]),
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Tráfico
pesado])LOS PASOS SE ALEJAN DEL SONIDO DEL TRÁFICO. (Carpeta:
Sonidos Dos. [Pasos en calle 5ta])
66
DESVANECE
EN
SONIDO
DE
CONSTRUCCIÓN.
(PALA
REVOLVIENDO
TIERRA, UN RECIPIENTE VERTIENDO AGUA, UNA PALA QUE MEZCLA,
ECHANDO MEZCLA SOBRE PARED) (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes.
[2Pala
saca
SOBRE
CALLE
tierra])EN
2DO
DESTAPADA.
PLANO
CARRETA
(Carpeta:
DE
Sonidos
CABALLO
Uno.
PASA
[Caballo
carreta en tierra]).QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
San Antonio se destaca como bien arquitectónico y cultural de
la ciudad, DE FONDO UN HOMBRE DESCARGA ARENA EN EL PISO
(Carpeta:
INSTRUMENTAL
Sonidos
Nº
3.
Dos.
al
[Esterilla]).Y
conservar,
desde
su
ENTRA
MÚSICA
fundación,
los
vestigios de una arquitectura que va desde la de tradición
colonial y republicana, hasta la ecléctica y moderna. Esto
hace que sea identificado, entre sus habitantes y visitantes,
como un escenario cultural y un destino turístico. (Carpeta:
Voz Narrador. Capitulo Dos [San Antonio])
SUBE
MÚSICA
(Carpeta:
Y
DESVANECE
Sonidos
detienen2])ENTRA
EN
Uno.
SONIDO
DE
SONIDO
[Pasos
TECLA
DE
PASOS
sobre
(REC).
EN
CESPED.
hierba
(Carpeta:
se
Sonidos
Uno. Cabezotes [Tecla Grabadora]).LOS PASOS QUEDAN DE FONDO
CON AMBIENTE DE COLINA, ENTRE SEMANA (TRANQUILO). (Carpeta:
Sonidos Uno. [Ambiente Colina])
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): ENTRE SEMANA ME
GUSTA
VENIR
AQUÍ.
ATRAVIESO
UNOS
CUANTOS
ALEJARME DEL BULLICIO Y DEL OLOR A POLUCIÓN.
67
BARRIOS
PARA
DE FONDO LOS PASOS SE MEZCLAN CON MÚSICA INCIDENTAL Nº 3. LA
COLINA DE SAN ANTONIO ES UN LUGAR TRANQUILO DONDE TENGO OTRA
MIRADA DE CALI, UN ESPACIO DONDE SE VEN LOS TECHOS DE LAS
CASAS Y LOS EDIFICIOS QUE CADA VEZ MÁS SE EMPINAN Y TAPAN LO
QUE
QUIERO
VER.
(Carpeta
Voz
muchacha.
Guión
Dos.
[Entre
semana]).
SUBE
SONIDO
DE
PASOS
EN
CESPED
Y
QUEDA
DE
FONDO
CON
LA
MÚSICA.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): ES AQUÍ, BAJO LA
SOMBRA DE ESTOS ÁRBOLES Y LA FRESCURA DE LAS TARDES, DONDE ME
PERMITO
ALMACENAR
IMÁGENES
Y
DAR
RIENDA
SUELTA
A
MIS
PENSAMIENTOS… (Carpeta Voz muchacha. Guión Dos. [Es aquí]).
LA MÚSICA Y LOS PASOS SE DETIENEN. ENTRA SONIDO DE TECLA
(STOP). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [Tecla Stop]) ENTRA
SONIDO
DE
VIENTO
EN
LA
HOJAS.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes [47Viento en las hojas]) QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
-
1
(CON
HABITANTE
EFECTO
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciador. [Samuel Castro])
DESVANECE EN MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 3. QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: El encanto de San Antonio
es porque es residencial y al mismo tiempo es paisajístico.
68
El hecho de que uno esté en un barrio tradicional, en una
colina, que uno vaya subiendo y tenga diferentes visuales
sobre la ciudad, lo hacen muy especial y muy atrayente para
todo tipo de personas. DE FONDO MEZCLA CON SONIDO AMBIENTE
DEL BARRIO (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio])
Lo
buscan
personas
comercializar
o
que
que
quieren
tienen
de
también
alguna
una
manera,
sensibilidad
artística. La caracterización que tiene San Antonio es que
atrae artistas y muchos quieren vivir acá. (Samuel Castro 7)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
7]).
SUBE MÚSICA Y AMBIENTE DE BARRIO.QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO (Carpeta:
Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 4. QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE BENJAMIN BARNEY: Éste es un barrio de
tradición
colonial,
con
una
arquitectura
de
tradición
colonial que se identifica porque tiene patios, porque no
tiene ejes de composición sino que los recorridos se llaman
acodados, así que uno entra y voltea y pasa y voltea y nunca
es un larguero. Tiene cubiertas de teja árabe, se llama así,
lo que llamamos aquí teja de barro, se llama teja árabe... y
tiene aleros sobre las calles, tiene las calles paramentadas.
Paramentada quiere decir que tiene a ambos lados fachadas
69
continuas que no se retroceden sino que son parejas, una
empatan
con
la
otra.
(Benjamín
Barney
Caldas
Pista
11)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Benjamín Barney
Caldas Pista 11])
ENTRA SONIDO DE PASOS QUE RECORREN UNA CASA VACIA (SE PRODUCE
ECO) (Carpeta: Sonidos Dos. [Pasos casa]). ENTRA SONIDO DE
TECLA
(REC)
(Carpeta:
Grabadora]).
LOS
Sonidos
PASOS
Uno.
QUEDAN
DE
Cabezotes
FONDO
[Tecla
CON
MÚSICA
INSTRUMENTAL Nº 5.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO - REVER): TEJAS DE
BARRO,
VENTANAS
DE
MADERA
CON
CALADOS
ORNAMENTALES
SOBRE
PUERTAS Y VENTANAS, ALEROS EN LOS TECHOS PARA DESVIAR LAS
AGUAS
LLOVEDIZAS
INTERIOR
PARA
Y
PARA
QUE
EL
DAR
AIRE
SOMBRA,
SIEMPRE
TECHOS
FLUYA…
ALTOS
LOS
EN
EL
PASOS
SE
DETIENEN EN UNA ZONA ABIERTA (NO HAY ECO), ENTRA AMBIENTE DE
BARRIO (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio]). LA
MUCHACHA RESPIRA PROFUNDO. PATIOS ESPACIOSOS QUE REFRESCAN Y
SON COMO EL PULMÓN DE UNA CASA. SUBE AMBIENTE DE BARRIO Y
CORTA
A
SONIDO
DE
TECLA
(STOP)
Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes [Tecla Stop]).
ENTRA RAFAGA Nº 1. ENTRA AMBIENTE DE BARRIO (Carpeta: Sonidos
Uno. [Ambiente calle de barrio]).QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE BENJAMIN BARNEY: Hubo otras influencias
pero
que
interiores.
afectan
Se
fundamentalmente
conservan
esos
las
fachadas,
interiores
de
no
los
tradición
colonial pero en la fachada se le pone elementos republicanos
70
que
son
de
origen
neoclásico,
renacentista...barroco
muy
poquito y después hubo casas modernas. Detrás de la capilla
de
San
Antonio
está
la
portada
español-californiana
del
acueducto. Y edificios modernos hay unos cuantos. (Benjamín
Barney
Caldas
Pista
11)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo Dos. [Benjamín Barney Caldas Pista 11A])
ENTRA SONIDO DE PASOS SUBIENDO LAS GRADAS DE PIEDRA DE LA
COLINA Y AMBIENTE DE COLINA, ENTRE SEMANA, (MÁS TRANQUILO).
(Carpeta: Sonidos Dos. [Subiendo gradas colina]), (Carpeta:
Sonidos Uno. [Ambiente Colina]) LOS PASOS QUEDAN DE FONDO CON
AMBIENTE DE COLINA. ENTRA SONIDO DE TECLA (REC) (Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezotes [Tecla Grabadora]). QUEDA DE FONDO
PASOS Y AMBIENTE DE COLINA.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): EN LOS ALREDEDORES
HAY CASAS QUE EVOCAN EL PASADO Y CONSTRUCCIONES MODERNAS QUE
PARECEN
FUERA
DE
LUGAR…
AQUÍ
CONVERGEN
EL
PASADO
Y
EL
PRESENTE DE VARIAS GENERACIONES. (Carpeta Voz muchacha. Guión
Dos. [En los alrededores]).
VOZ
DE
MUCHACHA
(CON
EFECTO
VOZ
INTERIOR):
UN
BARRIO
PRINCIPALMENTE CONOCIDO POR SU CAPILLA EN LO ALTO DE UNA
COLINA. (Carpeta Voz muchacha. Guión Dos. [Un barrio]).LOS
PASOS SE DETIENEN Y SE ESCUCHA EL AMBIENTE DE LA COLINA POR 4
SEG.
(Carpeta:
Sonidos
Dos.
[Subiendo
Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente Colina])
71
gradas
colina],
LA MUCHACHA TOMA AIRE (Carpeta: Sonidos Dos. [Respiración
cansada])Y
DE
FONDO
SIGUE
SUBIENDO
LAS
GRADAS.
VOZ
DE
MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): UN ANTIGUO PUEBLITO, CON
ENCANTO
TÍPICO.
(Carpeta
Voz
muchacha.
Guión
Dos.
[Un
antiguo]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 6. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO (Carpeta:
Voz Anunciador. [Benjamín Barney]).
CON EFECTO SONORO (RADIO): Lo único colonial es la capilla y
la traza del barrio y la tipología arquitectónica, lo de los
patios.// (Benjamín Barney Caldas Pista 4) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Benjamín Barney Caldas Pista 4])
//Lo que estamos viendo de San Antonio no es la capilla
exactamente igual conservada de mil setecientos setenta y
pico porque la madera se le ha cambiado; las tejas se han
roto y las han cambiado. Debe haber unas tejas viejas que
deben
estar
en
la
casa
de
algún
coleccionista.
(Benjamín
Barney Caldas Pista 9) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Dos. [Benjamín Barney Caldas Pista 9])
SUBE
MÚSICA
Y
DESVANECE
EN
SONIDO
DE
CONTRUCCIÓN
(PALAS
SACANDO TIERRA, HOMBRES TRABAJANDO CON PICAS, MARTILLEO SOBRE
MADERA)
(Carpeta:
27Pala,
90Cavando,
Sonidos
Uno.
626Carbonero,
Sonidos Dos. [Construcción]).
72
Cabezotes
C47
[2Pala,
Hacha]).
10Pica,
(Carpeta:
EN
2DO
PLANO
SE
ESCUCHAN
(Carpeta:
Sonidos
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
CABALLOS
PASANDO
CON
CARRETAS.
en
tierra]).
[83Carreta]),
(Carpeta:
[Caballo
Uno.
carreta
Cabezotes
Sonidos Dos. [Caballo caminando])QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Las construcciones de San Antonio conservan las huellas que
dejaron otras épocas. Sus muros, sus fachadas, sus interiores
y acabados, son vestigios de la arquitectura usada durante la
colonia.
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Capitulo
Dos
[Las
construcciones])
ENTRA RAFAGA Nº 2.
Su
capilla
colonial,
declarada
Monumento
Nacional,
le
confiere el título de área de interés patrimonial. (Carpeta:
Voz Narrador. Capitulo Dos [Su capilla])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 7 (QUE GENERE TENSIÓN). QUEDA DE
FONDO.
Sin embargo, San Antonio ha sufrido modificaciones en sus
estructuras,
valor
que
cambian
arquitectónico
-
y
afectan
urbanístico
de
manera
que
lo
negativa
caracteriza.
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Sin embargo])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
73
el
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO: Muchas
casas las están habilitando con locales para montar negocio
de
(Calle
artesanía,
del
Arte
8)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Calle del Arte 8])
MEZCLA CON SONIDO AMBIENTE DE CALLE. (Carpeta: Sonidos Uno.
[Ambiente calle de barrio])QUEDA DE FONDO.
En el barrio se ha vuelto de moda, hace un tiempo de pintar
las casas de colorinches, que no tienen nada que ver con la
tradición del barrio. Poner ladrillos que nunca hubo en los
zócalos, poner rejas que no hubo de hierro, etc. (Benjamín
Barney Caldas Pista 9) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Dos. [Benjamín Barney Caldas Pista 9A])
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CINTA DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA (PLAY). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar,
1er corte; Tecla Grabadora]).
CON EFECTO SONORO: No hay absolutamente nada en arquitectura
que sea como era. (Benjamín Barney Caldas Pista 9) (Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Benjamín
Barney
Caldas
Pista 9B])
ENTRA RÁFAGA Nº 3.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
-
1
(CON
HABITANTE
EFECTO
DE
SONORO):
SAN
Anunciadora. [Samuel Castro])
74
SAMUEL
ANTONIO
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 8.
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: Pues el barrio San Antonio
pues
yo
creo
que
todavía...
hay
una
gran
parte
que
se
conserva pero todavía falta mucha culturización de la gente
para que vea el verdadero significado que tiene el barrio.
(Samuel Castro 8) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos.
[Samuel Castro 8]).
ENTRA
SONIDO
DE
EDIFICIO
VINIENDOSE
ABAJO
(IMPLOSIÓN).
(Carpeta: Sonidos Dos. [Implosión1, Implosión2]).
NARRADOR:
En San Antonio, el propietario de un predio mandó tumbar dos
casas para adecuar un parqueadero. (Carpeta: Voz Narrador.
Capitulo Dos [En San Antonio])
ENTRA MÚSICA DE FONDO.
Hoy los habitantes y la ciudad, son testigos de los cambios
irreversibles en las estructuras y de la destrucción de los
vestigios de su historia.
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
A pesar de ello, las acciones en defensa del patrimonio son
precarias.
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Antonio])
75
Capitulo
Dos
[En
San
ENTRA SONIDO DE MAQUINA DE SIGNOS VITALES (Carpeta: Sonidos
Dos.
[Máquina
de
signos
vitales]).
Y
DESVANECE
EN
HISS.
(Carpeta: Sonidos Dos. [Hiss]) CORTA A SONIDO DE TECLA (REC).
(Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [Tecla Grabadora]). DE FONDO
ENTRA AMBIENTE DE BARRIO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente
calle de barrio])
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): SER DUEÑO DE UNA
CASA EN UN BARRIO ACOGEDOR Y DE INTERÉS PATRIMONIAL COMO
ESTE,
SE
TRADUCE,
EN
TERMINOS
ECONÓMICOS,
(Carpeta
Voz
muchacha. Guión Dos. [Ser dueño]). DE FONDO ENTRA SONIDO DE
CAJA REGISTRADORA, CANCIÓN ‘MONEY’ – PINK FLOYD (Carpeta:
Sonidos Uno. [Caja registradora Money]) A LA EQUIPARACIÓN A
ESTRATO 1 PARA EL PAGO DE SERVICIOS PUBLICOS E IMPUESTOS.
(Carpeta Voz muchacha. Guión Dos. [Ser dueño]).
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes [Tecla Stop]). ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 8 Y
QUEDA DE FONDO CON SONIDO DE PASOS ALEJANDOSE POR UNA CALLE.
(Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de barrio, Pasos en
pavimento]).
VOZ
DE
MUCHACHA
PERSONAS
SIGUEN
(CON
EFECTO
IGNORANDO
VOZ
LOS
INTERIOR):
BENEFICIOS
PERO
QUE
MUCHAS
TRAE
LA
CONSERVACIÓN Y DEFENSA DEL PATRIMONIO. (Carpeta Voz muchacha.
Guión Dos. [Pero muchas]).
ENTRA SONIDO DE CANARIO SILVANDO, DENTRO DE UNA JAULA, EN EL
PATIO
DE
UNA
CASA.
(Carpeta:
patio]).QUEDA DE FONDO.
76
Sonidos
Dos.
[Canarios
en
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
GLADYS
BOLIVAR
–
HABITANTE DE SAN ANTONIO (Carpeta: Voz Anunciador. [Gladys
Bolívar])
ENTRA TESTIMONIO DE GLADYS BOLIVAR: Algunas casas pues las
han
conservado,
las
han
reformado
pero
guardando
pues
su
estilo, que eso nos gusta mucho, como esta que esta muy
bonita y otras más, pero al mismo tiempo nos da pesar de ver
como otras las han vendido, han construido pues moderno, que
yo
me
pregunto
por
qué
si
esto
siempre
ha
sido
como
un
patrimonio de Cali por ser uno de los barrios más antiguos,
(Calle del Arte 11) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Dos. [Calle del Arte 11.1])
ENTRA RÁFAGA Nº 4. ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº9. EN 2DO
PLANO ENTRA SONIDO DE SEGUNDERO DE RELOJ DE PARED. (Carpeta:
Sonidos Dos. [Segundero]) QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Cali, va a paso lento en materia de legislación para proteger
su patrimonio cultural. SÓLO MÚSICA DE FONDO. Bogotá, por el
contrario, desde hace 29 años trabaja por la protección de su
casco histórico. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Cali])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Sobre
la
protección
de
San
Antonio,
se
emiten
varias
opiniones pero en la práctica, no hay acciones movilizadoras.
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Cali])
77
SUBE MÚSICA Y QUEDA EN 2DO PLANO. EN 1ER PLANO ENTRA SONIDO
AMBIENTE DE CALLE. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle de
barrio]).
QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
1
-
(CON
EFECTO
HABITANTE
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciadora. [Samuel Castro])
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: Tener una casa en San
Antonio puede ser muy rentable si usted la convierte en diez
o
veinte
apartaestudios.
apartaestudio
son
Entonces
personas
que
los
no,
que
pues
viven
que
no
en
un
tienen
pertenencia por el barrio, vienen por esnobismo. Entonces
todo
lo
que
significa
esta
arquitectura
termina
siendo
destruida por esa especulación y ese afán rentístico que se
tiene
en
este
momento
en
la
ciudad.
(Samuel
Castro
8)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
8A]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº10 Y SE MEZCLA CON AMBIENTE DE
OFICINA
(FAX,
[Ambiente
TELÉFONO,
oficina,
PÚBLICO).
Ambiente
(Carpeta:
oficina
Sonidos
público,
fax,
Dos.
timbre
teléfono, maquina eléctrica]) QUEDA DE FONDO.
La entidades gremiales más bien, resulta Cámara de Comercio,
Comfenalco, que en estos momentos tienen oficina dentro del
barrio, yo creo que podrían tener muy buenas intensiones pero
en
el
fondo
lo
que
ellos
están
78
haciendo
es
dañando
el
barrio,… (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel
Castro 26]).
SÓLO QUEDA MÚSICA DE FONDO.
… o sea si ellos tienen la oficina que está cambiando el uso
del barrio, que de alguna manera se necesitan parqueaderos
para llegar a las oficinas de ellos, entonces creo que están
yendo en contra de lo que es el mismo barrio; y la misma
carta
de
la
Naciones
Unidas
donde
habla
de
las
zonas
patrimoniales, lo que menos recomienda es que haya oficinas
en una zona patrimonial o zona histórica. (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro 26]).
ENTRA
AMBIENTE
DE
CAFÉ
(MAQUINA
DE
MALTEADA,
LICUANDO
GRANIZADO, REVOLVIENDO CON CUCHARA, CUCHARA PEGA CON VAJILLA,
TAZA PEGA CON PLATO). (Carpeta: Sonidos Dos. [Ambiente café,
cafetera, platos, licuadora, hielo en vaso])DE FONDO ENTRA
MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 11.
Todo lo que sea oficina y comercio termina tarde o temprano
dañando eh toda esta zona histórica y si es comercio pues
tiene que ser comercio como acorde ah y complementario a esa
zona
(Samuel
histórica,
Castro
26)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro 26]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Hay
partes
renovación
como
es
urbana,
en
no
San
Antonio
solamente
que
necesitan
conservación,
de
pensar
una
el
barrio específicamente y… que haya apoyo del estado para que
79
eso se pueda hacer factible y CON EFECTO SONORO RADIO y que
el
propietario
se
vea
como
parte
de
esa
reglamentación.
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
24]).
ENTRAN PASOS EN PAVIMENTO, (Carpeta: Sonidos Dos. [Pasos en
pavimento calle de San Antonio])AMBIENTE DE TIENDAS Y LOCALES
DE COMIDAS RÁPIDAS (COLINA FIN DE SEMANA). QUEDA DE FONDO.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO VOZ INTERIOR): ¿POR QUÉ SÓLO EN
FOROS Y CONFERENCIAS SE HABLA DE CONSERVACIÓN Y PROTECCIÓN
DEL PATRIMONIO? ¿POR QUÉ LA CIUDAD NO TIENE LA TRADICIÓN DE
CONSERVAR COMO OTRAS CIUDADES? (Carpeta Voz muchacha. Guión
Dos. [Porqué sólo]).
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): NELLY GONZALES BOTERO ARQUITECTA
RESTAURADORA
PATRIMONIO
CULTURAL
-
INSTITUTO
(ANTIGUA
DISTRITAL
CORPORACIÓN
LA
PARA
EL
CANDELARIA)
BOGOTÁ. (Carpeta: Voz Anunciador. [Nelly González])
ENTRA SONIDO DE ESTACIÓN DE TRANSMILENIO (EL BUS LLEGA, SE
ABREN LAS PUERTAS, PASOS Y VOCES DE GENTE, PITO DE LA PUERTA
AL CERRARSE, BUS EN MARCHA, TRÁFICO LIGERO). DESVANECE EN
MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 12. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
TESTIMONIO
DE
NELLY
GONZALES
BOTERO:
Hacemos
capacitación de norma con la alcaldía local, hacemos unas,
digamos como unas alianzas en las que le informamos a la
gente por ejemplo cuando cambió este decreto que le digo de
la exención tributaria y que se redujo; pues a la gente hay
que
informarla
porque
lo
que
más
impacta
es
el
desconocimiento. Pero si… aquí si tenemos un acercamiento muy
80
personalizado;
y
así
lo
llamamos,
atención
personalizada
porque a cada persona le miramos su proyecto antes de… de
intervenciones
(Nelly
inadecuadas
Gonzales
Botero
07)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Nelly González
Botero 07]).
SUBE MÚSICA Y EN 2DO PLANO ENTRA VOZ TRANSMILENIO: Próxima
parada: La Candelaria. (Carpeta: Personajes. Capitulo Dos.
[Voz Transmilenio]) SUBE MÚSICA. QUEDA DE FONDO CON SONIDO DE
TRÁFICO LIGERO. (Carpeta: Sonidos Dos. [Tráfico ligero])
El objeto final nuestro es la conservación del bien y del
sector, entonces independientemente de que sea propietario o
arrendatario o visitante… para nosotros es un habitante del
sector,
(Nelly
entonces
Gonzáles
hay
que
Botero
sensibilizarlo
07)
(Carpeta:
de
Audios
igual
manera.
Entrevistas.
Capitulo Dos. [Nelly González Botero 07X]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Informar
y
sensibilizar
sobre
el
valor
arquitectónico
y
cultural que tiene un barrio; así como capacitar, en materia
de conservación a quienes habitan y visitan el sector, son
objetivos misionales de una política pública que en Cali está
ausente. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [Informar])
DESVANECE EN SONIDO AMBIENTE DEL BARRIO. (Carpeta: Sonidos
Uno. [Ambiente calle de barrio, Mazamorrero]).QUEDA DE FONDO.
81
ENTRA
TESTIMONIO
CON
EFECTO
SONORO:
Como
arquitecto
no
estamos, o no nos capacitan, o no hay personas especializadas
para volver a… a recuperar estas casas. (Samuel Castro 8)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
8B]).
Creo que sí debe haber una reglamentación, una reglamentación
especial y específica para cada barrio. (Samuel Castro 10)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
10]).
MEZCLA CON MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 13. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO (Carpeta:
Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CINTA DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA (PLAY). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar,
1er corte; Tecla Grabadora]).
SOBRE SONIDO DE CALLE, (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente calle
de barrio, Mazamorrero]).ENTRAN VOCES (CON EFECTO SONORO):
¿De San Antonio? (Calle del Arte 5). (Carpeta: Personajes.
Capitulo
Dos.
[De
San
Antonio])
En
San
Antonio
(Benjamín
Barney Caldas Pista 9). (Carpeta: Personajes. Capitulo Dos.
[En
San
Antonio])
San
Antonio
(Ricardo
Aguilar
Lozano).
(Carpeta: Personajes. Capitulo Dos. [San Antonio]) El barrio
San
Antonio
(Francisco
Ramírez
1
San
Antonio)
Personajes. Capitulo Dos. [El barrio San Antonio])
82
(Carpeta:
DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 13.
ENTRA HISS POR 3 SEG, (Carpeta: Sonidos Dos. [Hiss])ENTRA
SONIDO
DE
PERILLA
(CAMBIANDO
CANAL).
ENTRA
TESTIMONIO
DE
BENJAMÍN BARNEY (CON EFECT O SONORO DE RADIO): Debe poder
cambiar, pero cambiar inteligentemente, y por supuesto es
importante la acción del gobierno, creando una corporación
como
la
de
la
Candelaria
en
Bogotá
(Carpeta:
(…)
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Benjamín Barney Caldas Pista 9C])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Pienso que se puede hacer todo, es decir hay que dejar que la
gente pueda cambiar, porque necesita cambiar, necesita hacer
cosas,
mejorar
la
casa
y
eventualmente
poner
un
garaje,
pensar que se conserva tal cual es matarlo ¿no? Porque es
volverlo
una
momia.
(Benjamín
Barney
Caldas
Pista
9)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Benjamín Barney
Caldas Pista 9C])
ENTRA
SONIDO
DE
BUS
TRANSMILENIO
PARANDO,
LAS
PUERTAS
SE
ABREN CON UN PITO, PASOS SALEN DEL BUS Y CAMINAN POR LA
ESTACIÓN HASTA SALIR DE ELLA (SONIDO DE REGISTRADORA). EL
SONIDO DE TRÁFICO LIGERO ES MANIFIESTO. (Carpeta: Sonidos
Dos. [Tráfico ligero])QUEDA DE FONDO.
ENTRA LOCUTOR 1: BOGOTÁ – DISTRITO CAPITAL. (Carpeta: Voz
Anunciador. [Bogotá])
83
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO:
A
partir
Candelaria.
de
1980,
(Nelly
se
dio
origen
a
la
Gonzales
Botero
02)
Corporación
(Carpeta:
La
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Nelly González Botero 02]).
Cuando se genera la oficina o se genera la Corporación La
Candelaria, se genera como una oficina para cuidar el barrio.
(Ilona
Murcia
–
La
Candelaria
1)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Ilona Murcia – La Candelaria 1]).
SUBE SONIDO DE TRÁFICO Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): NELLY GONZALES BOTERO ARQUITECTA
RESTAURADORA
PATRIMONIO
CULTURAL
-
INSTITUTO
(ANTIGUA
DISTRITAL
CORPORACIÓN
LA
PARA
EL
CANDELARIA)
BOGOTÁ. (Carpeta: Voz Anunciador. [Nelly González])
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 14. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
TESTIMONIO
DE
NELLY
GONZALES
BOTERO:
En
el
91,
el
estado decide que el patrimonio es bien común que prima sobre
el particular. Entonces ya tenemos una perfecta autoridad,
para
exigir,
para
que
hasta
las
obras
menores
queden
registradas, sino se registran, perdemos ese testimonio de lo
que ha pasado con ese inmueble. Es un poco eso también. Tiene
2 fines cuidarlo y documentarlo, son los principios que hay
que tener en cuenta con el patrimonio. (Nelly Gonzales Botero
03)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
González Botero 03]).
84
Capitulo
Dos.
[Nelly
ENTRA AMBIENTE DEL BARRIO LA CANDELARIA Y TRÁFICO LIGERO.
(Carpeta: Sonidos Dos. [Tráfico ligero])QUEDA DE FONDO.
La
gente
se
refiere
a
la
Candelaria
como
la
Candelaria
colonial, no es así, tenemos un 15%, un 12% de inmuebles
coloniales. Cuando se hace la declaratoria de este centro se
hace como es o sea ecléctico; con una arquitectura colonial,
arquitectura
veinte,
con
republicana,
arquitectura
con
de
arquitectura
los
cuarenta
e
de
los
años
inclusive
con
arquitectura moderna. (Nelly Gonzales Botero 06) (Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Nelly
González
Botero
06]).
SUBE AMBIENTE DEL BARRIO LA CANDELARIA Y SE MEZCLA CON MÚSICA
INCIDENTAL Nº 14. QUEDA DE FONDO.
Estamos en un centro histórico que competitivamente con el
resto de la ciudad, alcanza las más altas valorizaciones en
mercado de la finca raíz; y esa es una bondad que se la
genera el patrimonio. La mejor manera de vender el centro es
demostrándole cómo el patrimonio asigna valor en términos
económicos, o sea cómo valoriza. (Nelly Gonzales Botero 07)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Nelly González
Botero 07A]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Seguir vendiendo la idea de la conservación es DUPLICA AL
FINAL CON EFECTO muy importante (Nelly Gonzales Botero 07)
85
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Nelly González
Botero 07B]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
OFICINA
–
DE
1
(CON
EFECTO
COORDINADOR
PLANEACIÓN
SONORO):
PLAN
FRANCISCO
ESPECIAL
MUNICIPAL
–
DE
CALI.
RAMIREZ
–
PROTECCIÓN
-
(Carpeta:
Voz
Anunciadora. [Francisco Ramírez])
ENTRA SONIDO AMBIENTE DE LA CANDELARIA (FIN DE SEMANA). QUEDA
DE FONDO.
VOZ
TRANSMILENIO:
La
Candelaria.
(Carpeta:
Personajes.
Capitulo Dos. [Voz Transmilenio])
ENTRA TESTIMONIO DE FRANCISCO RAMIREZ: (…) esto que se hace
en la Candelaria es algo que difícilmente se puede traer acá,
porque no es lo mismo la atención y el deseo de la gente que
tiene cómo soportarse en el tamaño de las edificaciones, en
las cualidades de las edificaciones bogotanas, con las de San
Antonio.
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Francisco Ramírez 1]).
DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 15. ENTRA SONIDO DE
REBOBINAR
CINTA
DE
(Carpeta:
Sonidos
AUDIO.
Uno.
ENTRA
Cabezotes
Tecla Grabadora]).
86
SONIDO
DE
TECLA
[25Rebobinar,
1er
(PLAY).
corte;
CON EFECTO SONORO: pero aquí tenemos otra cosa, que no tiene
la Candelaria y es comunidad, es vecindario, formas de vida
que son muy deseables, (…) para las gentes que viven en la
(Carpeta:
ciudad.
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Francisco Ramírez 1]).
ENTRA SONIDO DE FUENTE (AGUA QUE FLUYE). (Carpeta: Sonidos
Dos. [Fuente de agua])QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
ILONA
MURCIA
–
ARQUITECTA - INSTITUTO DISTRITAL PARA EL PATRIMONIO CULTURAL
(ANTIGUA
CORPORACIÓN
LA
CANDELARIA)
BOGOTÁ.
(Carpeta:
Voz
Anunciador. [Ilona Murcia])
ENTRA TESTIMONIO DE ILONA MURCIA: Desde el 2000 trabajamos en
bienes
de
interés
cultural
construidos
en
todo
Bogotá.
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Ilona Murcia –
La Candelaria 1A]).DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 16.
Entonces formamos parte del sector cultura, junto con otras
cuatro entidades del distrito y ahora tenemos por objeto la
ejecución
de
recuperación,
políticas,
proyectos
divulgación,
patrimonio
cultural
Candelaria
1)
de
(Carpeta:
la
y
protección
ciudad.
Audios
87
y
para
conservación
(Ilona
Entrevistas.
[Ilona Murcia – La Candelaria 1A]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
programas
Murcia
Capitulo
–
la
del
La
Dos.
¿En este momento cual es el objetivo del sector cultura? Es
por una parte entender a la cultura como cuarto pilar del
(Carpeta:
desarrollo,…
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Ilona Murcia – La Candelaria 2]).
ENTRA DE FONDO SONIDO DE SEMÁFORO QUE CAMBIA Y GENTE QUE PASA
LA CALLE.
…
y
por
otra
parte,
el
entendimiento
de
que
los
grupos
culturales en la ciudad son los que generan las formas de
habitar
el
espacio.
Y
eso
se
denomina
paisaje
cultural.
UNESCO establece que un paisaje cultural es aquel en que el
hombre
eh
y
la
naturaleza
han
vivido
en
armonía,
modificándose el uno al otro, bueno en fin. La propuesta que
está haciendo la secretaría de cultura, el sector cultura, a
través de la secretaría. Es que la ciudad es un conjunto de
paisajes culturales dinámicos. Tiene diversas manifestaciones
culturales
en
diferentes
(Carpeta:
sectores.
Audios
Entrevistas. Capitulo Dos. [Ilona Murcia – La Candelaria 2]).
ENTRA DE FONDO MÚSICA INCIDENTAL Nº 16.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
OFICINA
DE
–
1
(CON
EFECTO
COORDINADOR
PLANEACIÓN
SONORO):
PLAN
E
MUNICIPAL
FRANCISCO
SPECIAL
–
DE
CALI.
RAMIREZ
–
PROTECCIÓN
-
(Carpeta:
Voz
Anunciadora. [Francisco Ramírez])
En el caso
son
CON EFECTO SONORO del barrio el Prado de Medellín
casas
que
transición.
Que
un
es
historiador
una
llamó
arquitectura
88
que
arquitectura
está
entre
de
lo
republicano y lo moderno, (…) una urbanización (…) de casas
que eran de la pequeña burguesía, bueno, (…) y no solo de la
pequeña burguesía, también de burgueses importantes de la
burguesía liberal de Antioquia que son casas de diseño, casas
de
autor,
(…)
donde
hay
una
riqueza
visual
o
espacial
distinta, a la austeridad de San Antonio. En el Prado se
están conservando en buena medida los cascarones,
CON EFECTO SONORO pero no la vida de la gente. (Francisco
Ramírez
1E)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Francisco Ramírez 1E]).
ENTRA RÁFAGA Nº 6.
DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 17.
NARRADOR:
En Colombia existen algunos sitios declarados por la UNESCO
como
patrimonios
Mompóx,
el
centro
históricos
de
histórico
de
la
Humanidad.
Popayán
y
el
Cartagena,
barrio
La
Candelaria de Bogotá se cuentan entre esos lugares. (Carpeta:
Voz Narrador. Capitulo Dos [En Colombia])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
En Bogotá, desde los años 80 y a partir de un acuerdo del
Concejo Distrital, se desarrolla el proyecto de conservación
del
barrio
La
Candelaria.
EN
2DO
PLANO
ENTRA
SONIDO
DE
TRAFICO LIGERO Y AMBULANCIA QUE PASA. (Carpeta: Sonidos Dos.
[Tráfico ligero, Ambulancia])QUEDA DE FONDO.
89
Cali,
sólo
Especial
desde
de
diciembre
de
Protección
2007,
del
cuenta
con
Patrimonio
un
Plan
Urbano
–
Arquitectónico, dentro del cual barrios como San Antonio son
declarados
sitios
de
preservación
urbanística.
Tenemos
un
atraso de 27 años en políticas de conservación. (Carpeta: Voz
Narrador. Capitulo Dos [En Colombia])
ENTRA
SONIDO
AMBIENTE
DEL
BARRIO,
ENTRE
SEMANA
(MÁS
TRANQUILO), CON SONIDO DE PASOS EN PAVIMENTO. LOS PASOS SE
DETIENEN, ENTRA SONIDO DE PUERTA DE MADERA QUE SE ABRE. LOS
PASOS INGRESAN AL PASILLO DE UNA CASA (Carpeta: Sonidos Uno.
[Ambiente calle de barrio, Pasos en pavimento calle de San
Antonio]). (Carpeta: Sonidos Dos. [Abre puerta de madera,
Pasos piso de madera]). Y SE VAN ACERCANDO AL SONIDO DE
ACTORES ENSAYANDO UNA OBRA DE TEATRO. QUEDA DE FONDO. ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(REC).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
[Tecla Grabadora]). SIGUE OBRA DE TEATRO Y MUSICA.
NARRADOR:
San
Antonio
cuenta
con
más
de
50
espacios
culturales,
artísticos y comerciales, una cifra que va en aumento, pero
lo malo no es que crezcan los espacios y las iniciativas de
expresión artística y cultural en la ciudad, sino que no se
invierta en la adecuación de estos espacios, especialmente
cuando son casas patrimoniales que necesitan de una asesoría
e intervención acorde a la reglamentación de conservación y
defensa
patrimonial.
(Carpeta:
[San Antonio cuenta])
90
Voz
Narrador.
Capitulo
Dos
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
ACTORES
SE
Sonidos
Uno.
Cabezotes [Tecla Stop]).
EL
SONIDO
DE
ENSAYO
DE
DESVANECE
EN
MÚSICA
INSTRUMENTAL Nº 18. QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
ILONA
MURCIA
–
ARQUITECTA - INSTITUTO DISTRITAL PARA EL PATRIMONIO CULTURAL
(ANTIGUA
CORPORACIÓN
LA
CANDELARIA)
BOGOTÁ.
(Carpeta:
Voz
Anunciador. [Ilona Murcia])
ENTRA SONIDO DE TRAFICO LIGERO, AMBULANCIA Y DESVANECE EN
HISS.
(Carpeta:
Sonidos
Dos.
[Tráfico
ligero,
Ambulancia,
Hiss])ENTRA SONIDO DE MAQUINA DE SIGNOS VITALES, EN 2DO PLANO
(Carpeta:
Sonidos
Dos.
[Maquina
de
signos
vitales])ENTRA
MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 19. QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO CON EFECTO SONORO: La segunda estrategia que
tenemos pues es la obvia: mantener y conservar el patrimonio
cultural
construido.
(Ilona
Murcia
–
La
Candelaria
3)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Ilona Murcia –
La Candelaria 4A]).
EN 1ER PLANO ENTRA SONIDO DE SEGUNDERO DE RELOJ (SE MUEVE 3
VECES Y EN CADA UNA EL SONIDO AUMENTA). (Carpeta: Sonidos
Dos. [Segundero])DE FONDO QUEDA LA MAQUINA DE SIGNOS VITALES
Y LA MÚSICA.
91
ENTRA
TESTIMONIO
CON
EFECTO
SONORO:
Y
la
tercera
que
es
talvez la más importante que es la de divulgar y difundir los
valores
del
patrimonio.
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo Dos. [Ilona Murcia – La Candelaria 5]).
EN 1ER PLANO ENTRA SONIDO DE SEGUNDERO DE RELOJ (SE MUEVE 3
VECES Y EN CADA UNA EL SONIDO AUMENTE). (Carpeta: Sonidos
Dos. [Segundero])DE FONDO QUEDA LA MAQUINA DE SIGNOS VITALES
(Carpeta:
Sonidos
Dos.
[Maquina
de
signos
vitales])Y
LA
MÚSICA.
ENTRA
TESTIMONIO
CON
EFECTO
SONORO:
Y
una
cuarta
que
es
transversal que es buscar la sostenibilidad del patrimonio.
Es decir, nosotros no hacemos intervenciones sino sabemos que
va
a
tener
sostenibilidad?
Entrevistas.
sostenibilidad.
A
Capitulo
través
Dos.
del
[Ilona
¿Y
cómo
uso.
Murcia
buscamos
(Carpeta:
–
La
la
Audios
Candelaria
5A]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
La participación activa de los habitantes, en la toma de
decisiones sobre el barrio y en la veeduría de acciones en
pro de su rehabilitación, conservación y defensa, aportaría
al desarrollo de una sociedad más cívica, con ciudadanos que
tengan sentido de pertenencia por su lugar de habitación y
por su ciudad.
92
ENTRA MUSICA
Es inaplazable una política pública que invierta en campañas
de
divulgación
patrimonio
y
concientización
cultural
conservación
de
y
que
barrios
sobre
apoye
la
tradicionales
los
valores
del
rehabilitación
como
San
y
Antonio.
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Dos [La participación])
ENTRA
SONIDO
AMBIENTE
DEL
BARRIO
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Ambiente calle de barrio]).CON MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 19.
QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO CON EFECTO SONORO: No en toda la ciudad se
puede tener ese, o disfrutar un espacio así. (Samuel Castro
20)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Dos.
[Samuel
Castro 20]).
SUBE Y BAJA FONDO.
Ojala no sea demasiado tarde para poder conservar muchas de
las tradiciones, mucho del espacio público y mucha de la
arquitectura
que
queremos
conservar.
(Samuel
Castro
10)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Dos. [Samuel Castro
10A]).
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL No. 11 (DEL 1ER PROGRAMA). QUEDA DE
FONDO.
93
ENTRA LOCUTOR 1: Esta fue una realización de María de la Cruz
Ortegón y Félix Corredor. Agradecemos el valioso aporte de
los entrevistados, y a quienes hicieron parte del proyecto
con sus voces e ideas. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
ENTRAN VOCES (FRAGMENTOS DE ENTREVISTAS) UNA SOBRE OTRA BAJO
LA MÚSICA. (Carpeta: Sonidos Uno. [Fragmentos de entrevistas
- mezcla])QUEDA DE FONDO.
Director de trabajo de grado: Carlos Patiño Millán. Grabación
en Estudio: Jesús Becerra y Marino López. Edición y Montaje:
Guillermo Sánchez y María de la Cruz Ortegón. Escuela de
Comunicación Social. Universidad del Valle. Cali – Colombia.
2010. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
DESVANECE EN:
CABEZOTE DE SALIDA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
DE
[2Pala,
PICAS
Y
10Pica,
PALAS.
(Carpeta:
27Pala,
90Cavando,
Sonidos
Uno.
626Carbonero,
C47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN CABALLO EN
CAMINO
DE
TIERRA.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
[80Caballo, 83Carreta, 76Trote]) LOS SONIDOS SE REVERVERAN Y
CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA Y PASOS CON ECO
DENTRO DE IGLESIA. ENTRA MÚSICA CLÁSICA RELIGIOSA Y QUEDA DE
FONDO.
94
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento])
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO, ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
CON EFECTO SONORO (RADIO):
VOZ HOMBRE 1 (ÁGIL): VOCES (Carpeta: Personajes. [Voces]).
VOZ
HOMBRE
2(ÁGIL):
IMÁGENES
(Carpeta:
Personajes.
(Carpeta:
Personajes.
[Imágenes]).
VOZ
MUJER
1(ÁGIL):
IMAGINARIOS
[Imaginarios]).
VOZ MUJER 2(ÁGIL): MEMORIA (Carpeta: Personajes. [Memoria]).
VOZ HOMBRE 3 (ÁGIL): USOS (Carpeta: Personajes. [Usos]).
VOZ MUJER 3(ÁGIL): BARRIO SAN ANTONIO (Carpeta: Personajes.
[Barrio San Antonio]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (GRABADORA). (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [Tecla Grabadora, 28Grabadora]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO CON SONIDO
DE
PROYECTOR
DE
CINE
(CARRETE
EN
Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
95
MOVIMIENTO).
(Carpeta:
LOCUTOR:
Aquí
termina:
Memoria
historia
‘Voces
e
Imágenes
de
un
fragmento
y
la
actualidad
tradicionales
barrios
de
de
del
ciudad.
de
barrio
Un
San
Antonio’
recorrido
uno
de
los
Santiago
de
Cali.
por
la
y
más
(Carpeta:
Voz
primeros
Locutor. [Aquí termina, Voces e Imágenes]).
SUBE MÚSICA Y SONIDO DE CARRETE EN MOVIMIENTO QUE SE DETIENE.
(Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
96
ANEXO C
Guión 3: “Metamorfosis de un Mirador”
CABEZOTE DE ENTRADA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
[2
DE
PICAS
Pala,
10
Y
PALAS.
Pica,
27
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Pala,
Cavando,
626
90
Carbonero, 47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN
CABALLO EN CAMINO DE TIERRA. (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[80Caballo,
83Carreta,
Caballo
caminando])
LOS
SONIDOS
SE
REVERVERAN Y CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA Y
PASOS
CON
ECO
DENTRO
DE
IGLESIA.
ENTRA
MÚSICA
CLÁSICA
RELIGIOSA Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento]) ENTRA MÚSICA
INSTRUMENTAL ÁGIL DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ 1 (CON EFECTO DE RADIO): yo he oído siempre que el barrio
San
Antonio
es
el
primer
barrio…
(Carpeta:
Entrevistas. Capitulo Uno [Calle del Arte 8])
97
Audios
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETTE DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
VOZ
2
(CON
nuestra
EFECTO
historia
DE
RADIO):
cultural
San
Antonio
(Carpeta:
hace
Audios
parte
de
Entrevistas.
Capitulo Uno [Wilson Gutiérrez Músico 2]).
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO. ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (STOP). ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CINTA
DE AUDIO Y TECLA (PLAY). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes
[Tecla Stop; 25Rebobinar, 1er corte; Tecla]).
ENTRA
DE
FONDO
SONIDO
DE
CABALLOS
GALOPANDO.
(Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezotes [620Galope relincho, x38Galopes]).
CUENTERO (CON EFECTO DE RADIO): Cuentan que a altas horas de
la noche, se escuchaban los caballos del Alférez real pero no
se veían… (Carpeta: Personajes. [Cuentero]).
SUBE FONDO Y CORTA A:
MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO. ENTRA SONIDO DE
PROYECTOR DE CINE (CARRETE EN MOVIMIENTO). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [79Proyector]).
98
LOCUTOR:
‘Voces e Imágenes del barrio San Antonio’: Memoria de un
fragmento
de
ciudad.
Un
recorrido
por
la
historia
y
la
actualidad de uno de los primeros y más tradicionales barrios
de
Santiago
de
Cali.
(Carpeta:
Voz
Locutor.
[Voces
e
Imágenes]).
SUBE MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS Y AMBIENTE DE COLINA. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [47Viento, 21Colina]).
LOCUTOR (CON EFECTO): CAPITULO TRES. (Carpeta: Voz Locutor.
[Capitulo Tres]). ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL BOLERO DE FONDO.
‘Metamorfosis
de
un
Mirador’.
[Capitulo Tres]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
99
(Carpeta:
Voz
Locutor.
GUIÓN 3
CAPÍTULO TRES
‘Metamorfosis de un Mirador’
NARRADOR:
Hoy re-conoceremos un fragmento de la ciudad y de nuestro
patrimonio cultural, creando así un vínculo entre el pasado y
el presente de Santiago de Cali. Bienvenidos. (Carpeta: Voz
Locutor. [Hoy]).
ENTRA SONIDO DE ABRIR PUERTAS DE MADERA (IGLESIA). ENTRAN
PASOS CON ECO (Carpeta: Sonidos Dos. [Pasos casa]), EN 2DO
PLANO ENTRA MÚSICA CLÁSICA RELIGIOSA. QUEDA DE FONDO.
LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO REVER): SECTOR EL CABUYAL CAPILLA DE SAN ANTONIO - SIGLO XIX – AÑO DE 1846 (Carpeta:
Voz Anunciador. [Sector])
LOS
PASOS
SE
DESVANECEN
EN
LA
MÚSICA
Y
EN
LA
VOZ
DEL
cápiti
meo
SACERDOTE.
SACERDOTE
(CON
EFECTO
REVER):
Impone,
Dómine,
gáleam salútis, ad expugnádos diabólicos incúrsus (Carpeta:
Personajes. [Sacerdote 1])
SACERDOTE (VOZ INTERIOR): Señor, poned sobre mi cabeza el
yelmo
de
mi
salvación,
para
luchar
victorioso
contra
embates del demonio. (Carpeta: Personajes. [Sacerdote 2])
ENTRA GOLPE MUSICAL.
100
los
JOVEN
DEVOTA
(Susurra
con
DEVOCIÓN):
San
Antonio,
en
el
nombre del niño Jesús te pido que me des un buen marido,
ENTRA
MÚSICA
CLÁSICA
RELIGIOSA
permite
que…
(Carpeta:
Personajes. [Joven devota 1])
LA VOZ SE DESVANECE EN LA MÚSICA. QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Se dice que las jovencitas solteras del barrio San Antonio,
tenían como costumbre acudir a la capilla para rezarle al
santo que lleva en sus brazos al Niño Jesús. (Carpeta: Voz
Narrador. Capitulo Tres [Se dice])
SUBE MÚSICA Y CORTA A: SONIDO DE ABRIR ENVOLTURA DE PAPEL
(Carpeta: Sonidos Tres. [Envoltura de papel])Y PONER FIGURA
DE CERAMICA SOBRE SUPERFICIE DE MADERA.
DE FONDO, ENTRA SONIDO DE ABRIR CAJA DE CERILLOS, SACAR Y
ENCENDER UNO. (Carpeta: Sonidos Tres. [Encender fósforo])
JOVEN
DEVOTA
Antonio
de
(Susurra
Padua,
con
vos
DEVOCIÓN):
que
con
el
Oh
gloriosísimo
fervor...
San
(Carpeta:
Personajes. [Joven devota 2])
NARRADOR:
Este ritual, también lo practicaban en sus casas, encendiendo
una veladora a la imagen del santo y rezándole un novenario
para pedirle esposo. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres
[Este ritual])
101
DESVANECE EN GALOPE DE CABALLOS ALEJANDOSE. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [620Galope relincho, x38Galopes]). DE FONDO
MÚSICA INCIDENTAL Nº1 (QUE GENERE TENSIÓN).
NARRADOR:
Las leyendas, también hacen parte de la memoria del barrio.
Historias como: Los Caballos del Alférez Real, (…) (Carpeta:
Voz Narrador. Capitulo Tres [Las leyendas])
SÓLO MÚSICA DE FONDO.
(…)La Viuda del Tabaco, la Bruja y la Bella Dama de la Pila
del Crespo, son sólo una muestra del imaginario fantástico
que (…)
DE FONDO PERRO LADRANDO EN LA NOCHE. (Carpeta: Sonidos Tres.
[Noche, Perro noche]).
(…)
envuelve
las
calles
y
los
recodos
de
este
lugar.
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres [Las leyendas])
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
-
1
(CON
HABITANTE
EFECTO
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO.
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciador. [Samuel Castro])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº1 (QUE GENERE TENSIÓN). QUEDA DE
FONDO CON LOS OTROS SONIDOS.
102
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: En la calle Bilachi que es
como carrera 12 entre 3ª y 4ª decían que siempre se aparecía
era la Viuda Negra, también que en la colina se ahorcó un
padre ENTRA DE FONDO SONIDO DE SOGA APRETANDOSE (Carpeta:
Sonidos Tres. [Soga]). y que aparece ahorcado y hay casas que
tenían espantos, por ejemplo acá a la vuelta había una casa
donde yo tenía la oficina … (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Samuel Castro 23]).
DE FONDO ENTRA SONIDO DE TAPA MÉTALICA QUE CAE Y DA VUELTAS
EN EL SUELO CON EFECTO. (Carpeta: Sonidos Tres. [Tapa que
cae]).DESVANECE
(Carpeta:
EN
Sonidos
SONIDO
Tres.
DE
[Noche2,
NOCHE
(GRILLO,
Quebrada]).CON
QUEBRADA)
SONIDO
DE
GUITARRA AFINANDOSE.
…se escuchaban ruidos pero yo nunca vi nada, por el lado de
la avenida Circunvalación donde hay como una quebrada, allí
que se aparecía mucho el duende, o sea siempre ha habido allí
monte y árboles, pues yo creo que la gente siempre ubica
donde
hay
monte,
mejor
dicho,
donde
hay
monte
allá
se
esconden, si no se esconden los fantasmas, se esconde el
duende.
CON
EFECTO
SONORO:
y
ahora
último
(…)
se
esconden
los
forajidos, los cuatreros. (Samuel Castro 23) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 23]).
SUBE SONIDO DE NOCHE (GRILLO), SE INTENSIFICA CON EFECTO.
(Carpeta: Sonidos Tres. [Noche2]). CORTA A:
103
SONIDO DE PASOS EN PAVIMENTO (CON ECO) POR CALLE SOLITARIA
(NOCHE).
(Carpeta:
pavimento2]).
EN
Sonidos
2DO
PLANO
Uno.
ENTRA
[Noche,
SONIDO
DE
Pasos
TECLA
en
(REC).
(Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [Tecla Grabadora]).
QUEDA DE FONDO.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): EN UN ESPACIO TAN
ANTIGUO COMO ESTE, PROBABLEMENTE CONVIVAN FANTASMAS DE LOS
ÚLTIMOS SIGLOS, ¿PERO QUÉ HAY DE CIERTO EN QUE SE LE DEBE
TENER MÁS MIEDO A LOS VIVOS QUE A LOS MUERTOS? (Carpeta Voz
muchacha. Guión Tres. [En un espacio]).
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes [Tecla Stop]).LOS PASOS SE ALEJAN POR LA CALLE (CON
ECO). (Carpeta: Sonidos Uno. [Noche, Pasos en pavimento2]).
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº2 (QUE GENERE TENSIÓN). QUEDA DE
FONDO.
NARRADOR:
Las leyendas del pasado mágico de San Antonio, nos hablan de
habitantes
que
llegaron
a
encontrarse
con
espantos
(…)
(Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres [Las leyendas])
DE FONDO, CON LA MÚSICA, ENTRA SONIDO DE CABALLOS GALOPANDO.
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
x38Galopes]).
104
[620Galope
relincho,
(…)
y
de
polvorienta
caballos
que
escapada
se
pero
escuchaban
no
se
en
veían.
estrepitosa
(Carpeta:
y
Voz
Narrador. Capitulo Tres [Las leyendas])
SUBE FONDO Y DESVANECE EN RAFAGA Nº 1. ENTRA SONIDO AMBIENTE
DEL BARRIO (FIN DE SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente
calle de barrio])QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
En el San Antonio de hoy, el acorralamiento y la intimidación
no es obra de espantos. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres
[En el San Antonio])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº2 Y QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
Desde finales de los 90’ hasta la fecha, el barrio se ha
popularizado en la ciudad por su variada oferta artística,
cultural, artesanal y de orden comercial; así como por ser
mirador
predilecto
de
turistas,
estudiantes,
artistas
y
público en general. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres
[Desde finales])
ENTRA DE FONDO MÚSICA INCIDENTAL Nº 3 (QUE GENERE TENSIÓN).
105
NARRADOR:
Estos nuevos usos han cautivado a propios y foráneos, pero
además han convertido al barrio en un foco de delincuencia y
consumo
de
droga.
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Capitulo
Tres
[Estos nuevos])
ENTRA GOLPE MUSICAL A MANERA DE DISPAROS (3 VECES).
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO: Lo que
pasa es que un barrio así, de noche muy solo, entonces como
sube tanta clase de gente a la colina hacen inseguro el
barrio. (Calle del Arte 10) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Calle del Arte 10])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 3 (QUE GENERE TENSIÓN) Y QUEDA DE
FONDO.
En horas q digamos que son más bien solitarias hay mucha
gente que viene a robar, pasan en motos, hacen sus atracos
que eso casi es a diario, la gente ha tenido que poner en sus
negocios
rejas,
cuando
antes
eran
esas
tiendas
antiguas,
tradicionales, tan libres, tan delicioso donde se hacían las
tertulias y todo eso. (Calle del Arte 11) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Calle del Arte 11])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
106
Han venido gentes hasta de malas costumbres, gentes que en
realidad no convienen ah, ni a la antigüedad del barrio, ni
menos
pues
a
la
parte
de
(Calle
cultura…
del
Arte
11)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Calle del Arte
11A])
ENTRA RÁFAGA Nº 2.
LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): RICARDO AGUILAR – ARTESANO –
TRABAJA
EN
LA
COLINA
DE
SAN
ANTONIO.
(Carpeta:
Voz
Anunciadora. [Ricardo Aguilar])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº4. QUEDA DE FONDO.
ENTRA RICARDO AGUILAR LOZANO CON EFECTO SONORO: Soy artesano.
Pues parte de mi tiempo en el día lo frecuento mucho es
vendiendo
Aguilar
manillas
Lozano
1)
en
la
colina
(Carpeta:
de
Antonio.
(Ricardo
Entrevistas.
Capitulo
San
Audios
Tres. [Ricardo Aguilar Lozano 1])
ENTRA SONIDO AMBIENTE DE LA COLINA DE SAN ANTONIO (FIN DE
SEMANA).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
[Ambiente
Colina])EN
2DO
PLANO ENTRA SONIDO DE MOTO QUE FRENA Y ALGUIEN SE BAJA DE
ELLA,
LA
MOTO
ESTÁ
ESPERANDO
(SONIDO
DE
MOTOR)
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Moto que frena, Bajar de moto y acercarse,
Motor moto]). DE FONDO, UNOS CUATRO PASOS SOBRE PAVIMENTO SE
ACERCAN. (Carpeta: Sonidos Tres. [Bajar de moto y acercarse])
107
ENTRA TESTIMONIO DE RICARDO AGUILAR LOZANO: Una pareja se
baja
de
una
moto…
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Tres. [Ricardo Aguilar Lozano 1A])ENTRAN VOCES SOBRE AMBIENTE
DE COLINA. (Carpeta: Sonidos Uno. [Ambiente Colina2]).
MUJER
1
(CON
SORPRESA):
¿Qué
pasa?
(Carpeta:
Personajes.
[Mujer 1]).
LADRONA (DESAFIANTE): Bájense de la moto sin hacer visaje.
(Carpeta: Personajes. [Ladrona]).
ENTRA
SONIDO
DE
HALAR
LA
PALANCA
PULGAR
DE
UN
REVOLVER.
(Carpeta: Sonidos Tres. [Palanca de revolver]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 5 (QUE GENERE TENSIÓN). QUEDA DE
FONDO.
… y cogen a otra pareja y bueno bájense de moto y la mujer o
el hombre llegan y cogen de quieto y se van… ENTRA DE FONDO
SONIDO DE MOTO QUE ARRANCA (Carpeta: Sonidos Tres. [Moto que
se
aleja])
(Ricardo
Aguilar
Lozano
1)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Ricardo Aguilar Lozano 1A])
SUBE SONIDO DE MOTO ALEJANDOSE Y CORTA A: HISS. (Carpeta:
Sonidos Tres. [Moto que se aleja]); (Carpeta: Sonidos Dos.
[Hiss])
CON EFECTO SONORO: … lo mismo si vienen en su carro a meter
droga, perico, bazuco, marihuana ENTRA HISS (Carpeta: Sonidos
Dos.
[Hiss])y
toda
esa
vaina.
108
(Ricardo
Aguilar
Lozano)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Ricardo Aguilar
Lozano])
EL HISS OPACA LA VOZ DEL ENTREVISTADO.
ENTRA
SONIDO
DE
CAMBIAR
FRECUENCIA
DE
RADIO.
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Sintonizando frecuencia radial]).ENTRA HISS.
(Carpeta: Sonidos Dos. [Hiss])QUEDA DE FONDO.
NARRADOR (CON EFECTO SONORO):
¿Cómo lograr armonizar el barrio con sus nuevos usos? ¿Cómo
mejorar la seguridad sin que la solución sea sólo de carácter
policial?
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Capitulo
Tres
[Cómo
lograr])
SILENCIO.
CON EFECTO SONORO: Pues ya está el CAI, es bueno y todo eso,
pero no es suficiente, falta un poquito más. (Ricardo Aguilar
Lozano) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Ricardo
Aguilar Lozano 1C])
ENTRA
SONIDO
DE
PASOS
EN
PAVIMENTO
POR
CALLE
SOLITARIA.
(Carpeta: Sonidos Tres. [Pasos apresurados en pavimento]). EN
2DO PLANO ENTRA SONIDO DE TECLA (REC). (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [Tecla Grabadora]). QUEDA DE FONDO.
109
VOZ
MUCHACHA
CONSUMO
DE
(CON
DROGAS
EFECTO
SONORO
EN
ANTONIO,
SAN
RADIO):
NO
LOS
SÓLO
ROBOS
Y
EL
EVIDENCIAN
UN
PROBLEMA SOCIAL, TAMBIÉN RESULTAN DE LA CARENCIA DE EDUCACIÓN
Y REGULACIÓN FRENTE A CÓMO DEBEMOS USAR Y VIVIR UN BARRIO
COMO ESTE. (Carpeta Voz muchacha. Guión Tres. [Los robos]).
ENTRA
SONIDO
DE
TECLA
(STOP).
(Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes [Tecla Stop]) EN 2DO PLANO LOS PASOS SE ALEJAN POR
LA CALLE. EN 1ER PLANO ENTRA LADRIDO DE PERRO EN LA NOCHE.
(Carpeta:
Sonidos
Tres.
[Pasos
apresurados
en
pavimento,
Perro noche]). ENTRA RÁFAGA Nº 3.
ENTRAN TESTIMONIOS, UNO TRAS OTRO, CON EFECTO SONORO: San
Antonio
despierta
todos
los
intereses
porque
es
muy
concurrido (Calle del Arte 4) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Calle del Arte 4])
A mí personalmente me agrada venir con mi hijo a la colina de
San Antonio a elevar cometas y a sentarse a ver lo que es
cuando preparan el algodón, es como estar fuera de la ciudad
estando dentro de la ciudad, porque es que esa colina es
deliciosa. (Calle del Arte 5) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Calle del Arte 5 Capitulo 3])
ENTRA SONIDO DE VIENTO EN LAS HOJAS (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [47Viento en la hojas]) Y AMBIENTE DE COLINA EN LA
NOCHE (ENTRE SEMANA). QUEDA DE FONDO.
110
La
libertad
universo,
que
la
se
siente
noche,
el
aquí
¿no?
espacio,
la
El
contacto
naturaleza
con
¿no?
el
del
parquecito, los árboles; la vista que tiene por todos dos
lados,
¿no?,
(Carpeta:
la
Audios
terrestre
y
las
Entrevistas.
estrellas.
Capitulo
(Iván
Tres.
Músico)
[Iván
Músico
Capitulo 3])
DESVANECE EN MÚSICA INCIDENTAL Nº6. QUEDA DE FONDO.
Trabajo
en
trabajo
que
el
barrio
tengo
San
para
Antonio
el
porque
es
sostenimiento
de
el
mi
medio
de
familia;
segundo, porque en ningún otro lugar donde yo haya trabajado
encuentro la misma calidez para poder trabajar (Jorge Arturo
García Rincón) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres.
[Jorge Arturo García Rincón 1A])
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
La transformación que ha sufrido uno de los primeros y más
tradicionales barrios de Cali con el paso de los siglos, nos
ha puesto a pensar, en la urgencia de una política pública
que informe, sensibilice, capacite y movilice en materia de
defensa, apropiación y protección del patrimonio. (Carpeta:
Voz Narrador. Capitulo Tres [La transformación])
111
ENTRA SONIDO DE REBONINAR CASETE Y TECLA (PLAY). (Carpeta:
Sonidos
Uno.
Cabezotes
[25Rebobinar,
1er
corte;
Tecla
Grabadora]).
CON EFECTO SONORO: El comercio es lo que más destruye una
toda una zona histórica… y si uno no lo regula, si uno no
controla ese tipo de usos y el mismo acceso, eso termina
dañando
(Samuel
todo.
Castro
10)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 10])
DE FONDO ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº6.
NARRADOR:
Apremia
una
política
ejerzan
veeduría
y
que
se
trabaje
sientan
porque
dueños
de
los
su
habitantes
lugar
de
residencia; que enseñe sobre los usos adecuados del barrio y
que genere, la sensación de libertad y seguridad de otros
años. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres [Apremia])
ENTRA GOLPE MÚSICAL.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
Y
1
(CON
HABITANTE
EFECTO
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciador. [Samuel Castro])
ENTRA AMBIENTE DE COLINA (FIN DE SEMANA). (Carpeta: Sonidos
Uno. [Ambiente colina2])EN 1ER PLANO ENTRAN VOCES DE JÓVENES
(HABLAN, SE RIEN). QUEDA DE FONDO.
112
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: Cuando la gente no tiene
plata, creo que se compra una caneca y se van para el parque.
Pues es un paseo muy barato, pero ha cambiado todo el sentido
del uso que tenía la colina. Antes el uso era, se jugaba
fútbol ahí. (Samuel Castro 6) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Samuel Castro 6A])
CON EFECTO SONORO: Lo que tiene que ver, al uso del espacio
público de la colina. Toda la presión la está recibiendo no
solamente
la
colina
sino
el
barrio,
en
cuanto
a
unos
imaginarios que tiene la ciudad. (Samuel Castro 9) (Carpeta:
Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 9])
CON EFECTO SONORO: Es un barrio muy antiguo y muy turístico y
tiene una vista muy bella, se puede apreciar más de la mitad
de Cali CON REVERVERACIÓN: es un mirador muy lindo (Ricardo
Aguilar Lozano) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres.
[Ricardo Aguilar Lozano 1B])
ENTRA
SONIDO
DE
AGUJA
QUE
CHILLA
EN
EL
DISCO.
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Aguja que chilla]).
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO DE RADIO): FRANCISCO RAMIREZ –
ARQUITECTO – COORDINADOR PLAN ESPECIAL DE PROTECCIÓN OFICINA
DE PLANEACIÓN MUNICIPAL – CALI. (Carpeta: Voz Anunciadora.
[Francisco Ramírez])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 7. QUEDA DE FONDO.
113
ENTRA TESTIMONIO DE FRANCISCO RAMIREZ: En San Antonio lo que
hay que luchar es que no haya, digamos, mucha inversión de
fuera, ojala no lleguen restaurantes, ojala no lleguen bares,
ojala no lleguen oficinas, (…) hay presión por aprovechar San
Antonio
y
su
potencial
(Carpeta:
turístico.
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Francisco Ramírez 1])
ENTRA RÁFAGA Nº 4.
ENTRAN TESTIMONIOS CON EFECTO SONORO:
Cualquier persona con visión de negocio puede montar algo en
San Antonio, seguro que la va a ir bien porque es algo muy
concurrido. (Calle del Arte 4) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Calle del Arte 4A])
Muchos puntos culturales muy bonitos que llaman bastante la
atención. (Calle del Arte 12) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Calle del Arte 12])
Ya
nos
estamos
diferentes
internacionalizando,
países,
(Calle
del
Arte
tenemos
5)
comida
(Carpeta:
de
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Calle del Arte 5A])
ENTRA
SONIDO
DE
CALLE
DEL
BARRIO
CERCA
A
LA
CALLE
5ª
(TRANSITO DE PERSONAS – TRÁFICO LIGERO). (Carpeta: Sonidos
Tres. [Calle cerca de la calle quinta]).QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
Y
1
(CON
HABITANTE
EFECTO
DE
SONORO):
SAN
Anunciador. [Samuel Castro])
114
SAMUEL
ANTONIO.
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
SUBE AMBIENTE DE CALLE Y EN 2DO PLANO ENTRA SONIDO DE CARRO Y
PITO
(2
VECES).
(Carpeta:
Sonidos
Tres.
[Carro,
Pito
carro]).QUEDA DE FONDO.
Los nuevos usos que se presentan en el barrio San Antonio,
como cafés, almacenes o boutiques. Pues yo creo que sí, la
ciudad cambia. DE FONDO ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 8 (QUE
GENERE TENSIÓN) Pero, yo no puedo poner un café y parquear en
una
calle
estrecha
todos
mis
clientes…
¿Qué
pasó
con
el
peatón?
… Debe haber un sector histórico donde haya una zona peatonal
o una zona vehicular. Y el barrio se convierta entonces en un
recorrido
peatonal,
(Samuel
Castro
8)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 8])
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 7. QUEDA DE FONDO.
(…) en este momento se ve como bueno pero dentro de dos,
tres, cuatro años, nada más con la duplicación de lo que hoy
existe
(…)
DE
FONDO
ENTRA
SONIDO
AMBIENTE
DE
LUGARES
DE
COMIDAS DE LA COLINA. (…) ya el barrio va a empezar a estar
invadido por extraños. Deja de ser un barrio, esto lo vimos
en la Avenida Sexta hace treinta años y después se vio en
Granada
(…)
(Francisco
Ramírez
2
A)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Francisco Ramírez 2])
SUBE SONIDO AMBIENTE Y SE ACOMPAÑA CON MÚSICA INCIDENTAL Nº
8(QUE
GENERE
TENSIÓN),
SE
ACELERA
PARA
SIGNIFICAR
CAOS
Y
CORTA A: SONIDO DE PASOS QUE SE ACERCAN. (Carpeta: Sonidos
Uno. [Pasos en pavimento2, Ambiente calle de barrio]).
115
EN 2DO PLANO ENTRA SONIDO DE TECLA (REC). (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezote. [Tecla grabadora]).DE FONDO LOS PASOS SIGUEN Y
SE ALEJAN POR LA CALLE. (Carpeta: Sonidos Uno. [Pasos en
pavimento2, Ambiente calle de barrio, Mazamorrero]).
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): ME PREGUNTO ¿CÓMO
SE PUEDEN ARMONIZAR LOS NUEVOS ESPACIOS Y USOS DEL BARRIO,
SIN
QUE
SAN
IDENTIDAD?
ANTONIO
¿CAMBIAR
SE
O
VUELVA
PERECER?
UN
MERCADO
¿CAMBIAR
Y
O
PIERDA
SU
PERDURAR?
SE
DESVANECE LA VOZ DE LA MUCHACHA. (Carpeta Voz muchacha. Guión
Tres. [Me pregunto]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (STOP). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezote
[Tecla stop]).
ENTRA AMBIENTE DE COLINA ENTRE SEMANA (TRANQUILO). (Carpeta:
Sonidos Uno. [Ambiente colina]).QUEDA DE FONDO.
NARRADOR:
La apropiación y transformación de San Antonio con el pasar
de los años, ha traído cambios y actualizaciones en sus usos
y
servicios.
(Carpeta:
Voz
Narrador.
Capitulo
Tres
[La
apropiación])
Ahora
CON
EFECTO
SONORO:
comienzan
a
haber
más
oficinas,
gente que trabaja haciendo cosas más costosas que la pura
artesanía. Sin embargo sigue habiendo artesanos que hacen
cositas.
Arreglan
zapatos,
carpinterías.
116
(Benjamín
Barney
Caldas Pista 18) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres.
[Benjamín Barney Caldas Pista 18A])
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 9 Y DESVANECE EN AMBIENTE DE
PUESTO
DE
AREPAS
(MOVER
CARBÓN,
ASAR
AREPAS,
MURMULLOS).
QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
HISTORIADOR
–
1
(CON
EFECTO
ARQUITECTO
–
SONORO):
BENJAMIN
HABITANTE
DE
BARNEY
SAN
–
ANTONIO.
(Carpeta: Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
Uso restaurantes del barrio, y cafeterías del barrio, que esa
es otra cosa que me parece estupenda que uno puede comer aquí
en la esquina, sentarse en un butaco y comerse unas arepas
estupendas, con la gente, con los vecinos, con la gente del
(Carpeta:
barrio…
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Tres.
[Benjamín Barney Caldas Pista 17]).
CON EFECTO SONORO: … Eso no sé produce en Ciudad Jardín.
(Benjamín
Barney
Entrevistas.
Caldas
Capitulo
Tres.
Pista
17)
[Benjamín
(Carpeta:
Barney
Caldas
Audios
Pista
17]).
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL Nº 10. QUEDA DE FONDO.
CON
EFECTO
esquina
SONORO:
San
importantísimas
Antonio
(Benjamín
todavía
Barney
tiene
tiendas
Caldas
Pista
de
9)
(Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Benjamín Barney
Caldas Pista 9]).
117
ENTRA
SONIDO
[Ambiente
AMBIENTE
calle
de
DEL
BARRIO.
barrio,
(Carpeta:
Móviles
Sonidos
metálicos]).
Uno.
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Bicicleta pasa]).QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
ARQUITECTO
Y
1
(CON
EFECTO
HABITANTE
DE
SONORO):
SAN
SAMUEL
ANTONIO.
CASTRO
(Carpeta:
–
Voz
Anunciador. [Samuel Castro])
ENTRA AMBIENTE DE TIENDA ‘LA COLINA’ (MURMULLOS, DESTAPAR
BOTELLAS, MÚSICA) QUEDA DE FONDO.
ENTRA TESTIMONIO DE SAMUEL CASTRO: A la gente le gusta mucho
porque es una tienda larga con unos mostradores largos y hay
banco de la carne, está la balanza antigua. Y está también la
nevera.
Todo lo de Pielroja. También están las bandejas,
todo esto le evoca a la gente mucho recuerdos y, pues se
siente como en otra época. (Samuel Castro 4) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 4]).
ENTRA
SONIDO
DE
ABRIR
NEVERA,
DESTAPAR
CERVEZA
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Abrir y cerrar nevera, Destapar cerveza]).Y
PONER BOTELLA SOBRE LA MESA. DE FONDO AMBIENTE DE TIENDA ‘LA
COLINA’.
Aquí venían todas las personas, todos los señores del barrio.
Casi siempre venían por la noche, los viernes, los sábados y
los
domingos.
Entonces
yo
tengo
referencia
o
recuerdo
de
muchos de esos personajes de, por ejemplo estaba Carlos Vitel
que
participó
en
la
construcción
del
acueducto
de
San
Antonio, estaba Álvaro Afanador que es de una de las familias
118
que siempre han vivido por la parte del empedrado… (Carpeta:
Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 2]).
SUBE AMBIENTE DE TIENDA ‘LA COLINA’. QUEDA DE FONDO.
… los Bolaños, que ayudaron a colonizar toda esa parte del
empedrado, acá en San Antonio lo que antes se llamaba las
carboneras, y el señor Sierra que era un señor grandote y muy
barrigón
(Samuel
Castro
2)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo Tres. [Samuel Castro 2]).
SUBE AMBIENTE DE TIENDA Y QUEDA DE FONDO.
… la tienda como que permitía socializar y encontrarse acá en
el barrio (Samuel Castro 3) (Carpeta: Audios Entrevistas.
Capitulo Tres. [Samuel Castro 3A]).
En el año 42 fue que la fundaron, la fundó mi abuela con mi
papá y mis dos tíos (…) (Samuel Castro 3) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 3B]).
SUBE AMBIENTE DE TIENDA. ENTRA SONIDO DE TECLA (REC) EN 1ER
PLANO. (Carpeta: Sonidos Uno. [Tecla grabadora]). QUEDA DE
FONDO AMBIENTE DE TIENDA.
VOZ DE MUCHACHA (CON EFECTO SONORO RADIO): LAS TIENDAS DE
BARRIO ERAN EL LUGAR DE ENCUENTRO DE LA ANTIGUA CALI. EL
TENDERO ERA TAN IMPORTANTE COMO EL CURA PÁRROCO Y ERA UN
PERSONAJE TÍPICO QUE CONOCÍA A TODO EL VECINDARIO. (Carpeta
Voz muchacha. Guión Tres. [Las tiendas]).
119
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): SANTIAGO DE CALI. 1953.
(Carpeta: Voz Anunciador. Capitulo Tres [Santiago de Cali
1953]).
ENTRA LOCUTOR DE EMISORA AM: Radio TODELAR. ENTRA SONIDO DE
SINTONIZAR RADIO. ENTRA FRAGMENTO PROGRAMA KALIMAN. (Carpeta:
Sonidos
Tres.
(Carpeta:
[Extra
Sonidos
Todelar,
Dos.
Ambiente
[Sintonizando
exterior
radio]);
tienda]);
(Carpeta:
Sonidos Tres. [Corte Kaliman]). ENTRA EN 2DO PLANO SONIDO DE
PASOS
AL
INTERIOR
DE
UNA
TIENDA.
(Carpeta:
Sonidos
Tres.
[Pasos interior tienda]).
(Carpeta: Personajes. Capitulo Tres. [Mujer y Tendero]).
MUJER MADURA (AMABLE): Buenos días.
TENDERO (AMABLE): Buenos días doña María ¿Qué va llevar?
LA RADIO OPACA LA VOZ DEL TENDERO. QUEDA DE FONDO.
Yo recuerdo que acá en la tienda todos los días venían a
comprar mercados, pero día por medio se hacía un mercado ya
más grande y la tienda se llenaba y todas las amas de casa
iban a la tienda a mercar. (Samuel Castro 3) (Carpeta: Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Samuel Castro 3]).
SUBE Y BAJA FONDO.
NARRADOR:
Las relaciones sociales que antiguamente se tejían desde las
tiendas,
(Carpeta:
Voz
Narrador.
relaciones]).
120
Capitulo
Tres
[Las
DE FONDO DESVANECE EN PASOS TRANSITANDO (Carpeta: Sonidos
Uno. [Pasos en pavimento])POR CALLE CON NEGOCIOS DE COMIDAS
(COLINA FIN DE SEMANA) …ahora se tejen en nuevos espacios que
van
desde
arte
y
talleres
hoteles;
artesanales,
hasta
negocios
restaurantes,
de
comidas,
galerías
cafés,
de
bares,
teatros y el parque de la Colina. (Carpeta: Voz Narrador.
Capitulo Tres [Las relaciones]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 10. QUEDA DE FONDO.
En la actualidad, San Antonio cuenta con un número mayor a 50
espacios
de
carácter
cultural,
artístico
y
comercial
que
despiertan la curiosidad e interés de quienes hacen turismo y
quienes habitan la ciudad. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo
Tres [Las relaciones]).
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
BENJAMIN
BARNEY
–
HISTORIADOR, ARQUITECTO, HABITANTE DE SAN ANTONIO. (Carpeta:
Voz Anunciadora. [Benjamín Barney]).
ENTRA TESTIMONIO DE BENJAMIN BARNEY: Uno cuando entra a San
Antonio, uno siente algo y es como un pueblo, como cierta
intimidad, cierta tranquilidad; aun cuando pasan los carros.
Aquí en San Antonio cuando pasa un carro la gente no se
quita, los carros paran, la gente se siente dueña del espacio
urbano
(Benjamín
Entrevistas.
Barney
Capitulo
Caldas
Tres.
Pista
[Benjamín
6]).
121
6)
(Carpeta:
Barney
Caldas
Audios
Pista
CON
EFECTO
simplemente
SONORO:
Mucha
caminando
por
gente
San
se
recrea
Antonio
y
en
la
terminado
ciudad
en
la
colina y en el parque… (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Tres. [Benjamín Barney Caldas Pista 6A]).
La gente viene a San Antonio porque se puede caminar, porque
pasa uno por un espacio que es grato (Benjamín Barney Caldas
Pista
6)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Tres.
[Benjamín Barney Caldas Pista 6B]).
ENTRA AMBIENTE DE CALLE (FIN DE SEMANA). (Carpeta: Sonidos
Uno. [Ambiente calle de barrio, Ambiente Colina]); (Carpeta:
Sonidos Uno. Cabezotes. [47Viento en las hojas, Campanas San
Antonio]).QUEDA DE FONDO.
ENTRA
LOCUTOR
1
(CON
EFECTO
SONORO):
FRANCISCO
RAMIREZ
–
ARQUITECTO – COORDINADOR PLAN ESPECIAL DE PROTECCIÓN OFICINA
DE
PLANEACIÓN
MUNICIPAL
–
CALI
(Carpeta:
Voz
Anunciador.
[Francisco Ramírez])
ENTRA TESTIMONIO DE FRANCISCO RAMIREZ: … independiente de que
la gente sea raizal o no de San Antonio, lo interesante de
San Antonio es que es un muy buen vividero que enseña cómo
vivir, a no usar carros, a andar el barrio, a tener sentidos
de
comunidad.
(Francisco
Ramírez
1
G)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Francisco Ramírez 1G]).
ENTRA SONIDO DE PITO DE MOTO Y MOTO ALEJANDOSE POR UNA CALLE.
122
(Carpeta: Sonidos Tres. [Pito moto]); (Carpeta: Sonidos Uno.
[Ambiente calle de barrio]); (Carpeta: Sonidos Tres. [Moto
que se aleja])DE FONDO, ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL Nº 11.
NARRADOR:
La participación de los habitantes en la identificación de
los
nuevos
marcaría
usos
el
que
camino
impactan
para
un
negativamente
proceso
de
al
barrio,
sensibilización
y
movilización enfocado a la defensa, protección y apropiación
de San Antonio. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo Tres [La
participación]).
SUBE MÚSICA Y QUEDA DE FONDO.
Por ello, es importante un acompañamiento desde lo legal, con
una
política
que
vele
por
el
cumplimiento
de
las
normas
vigentes en la ciudad para defensa y conservación de los
bienes de interés cultural. (Carpeta: Voz Narrador. Capitulo
Tres [La participación]).
ENTRA SONIDO DE SEGUNDERO 3 VECES (CON EFECTO). (Carpeta:
Sonidos Dos. [Segundero]).
CON
EFECTO
SONORO:
Sería
muy
interesante
que
tuviéramos…
(Calle del Arte 4) (Carpeta: Audios Entrevistas. Capitulo
Tres. [Calle del Arte 4B]).
123
Un poquito más de aseo, y por otra parte un poquito más como
de
seguridad…
(Calle
del
Arte
5)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas. Capitulo Tres. [Calle del Arte 5B]).
ENTRA SONIDO DE BUSCANDO FRECUENCIA. (Carpeta: Sonidos Tres.
[Sintonizando frecuencia radial]).
ENTRA LOCUTOR 1 (CON EFECTO SONORO): MARLENY GARCÍA – USUARIA
DEL BARRIO. (Carpeta: Voz Anunciadora. [Marleny García])
ENTRA HOMBRE PREGUNTÁNDOSE CON EFECTO SONORO: ¿Por qué un
barrio
como
éste
se
debe
conservar?
DUPLICA
AL
FINAL.
(Carpeta: Personajes. Capitulo Tres. [Hombre pregunta]).
ENTRA TESTIMONIO DE MARLENY GARCÍA: Por la arquitectura, por
las calles, por la cultura que corre en este barrio, (Calle
del
Arte
5)
(Carpeta:
Audios
Entrevistas.
Capitulo
Tres.
[Calle del Arte 5C]).
ENTRA RAFAGA Nº 5.
CON EFECTO SONORO: San Antonio es a mi juicio, uno de los
poquitos sitios en Cali donde uno puede permanecer toda la
semana sin que le pase nada porque tiene los valores de un
pueblo pequeño dentro de una ciudad y … (Carpeta: Audios
Entrevistas.
Capitulo
Tres.
[Benjamín
Barney
Caldas
Pista
3]). CON EFECTO: (…) las ventajas de un pueblo, las ventajas
de una ciudad. (Benjamín Barney Caldas Pista 3) (Carpeta:
Audios Entrevistas. Capitulo Tres. [Benjamín Barney Caldas
Pista 3]).
124
ENTRA MÚSICA INCIDENTAL No. 11 (DEL 1ER PROGRAMA). QUEDA DE
FONDO.
ENTRA LOCUTOR 1: Esta fue una realización de María de la Cruz
Ortegón y Félix Corredor. Agradecemos el valioso aporte de
los entrevistados, y a quienes hicieron parte del proyecto
con sus voces e ideas. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
ENTRAN VOCES (FRAGMENTOS DE ENTREVISTAS) UNA SOBRE OTRA BAJO
LA MÚSICA. (Carpeta: Sonidos Uno. [Fragmentos de entrevistas
- mezcla])QUEDA DE FONDO.
Director de trabajo de grado: Carlos Patiño Millán. Grabación
en Estudio: Jesús Becerra y Marino López. Edición y Montaje:
Guillermo Sánchez y María de la Cruz Ortegón. Escuela de
Comunicación Social. Universidad del Valle. Cali – Colombia.
2010. (Carpeta: Voz Locutor [Esta fue])
DESVANECE EN:
CABEZOTE DE SALIDA
ENTRA
SONIDO
Cabezotes
DE
[2Pala,
PICAS
Y
10Pica,
PALAS.
(Carpeta:
27Pala,
90Cavando,
Sonidos
Uno.
626Carbonero,
C47 Hacha]) ENTRA SONIDO DE CARRETA HALADA POR UN CABALLO EN
CAMINO
DE
TIERRA.
(Carpeta:
[80Caballo, 83Carreta, 76Trote])
125
Sonidos
Uno.
Cabezotes
LOS SONIDOS SE REVERVERAN Y CORTAN A: SONIDO DE ABRIR PUERTAS
DE MADERA Y PASOS CON ECO DENTRO DE IGLESIA. ENTRA MÚSICA
CLÁSICA RELIGIOSA Y QUEDA DE FONDO.
ENTRA SONIDO DE CAMPANA DE IGLESIA Y DESVANECE EN SONIDO DE
VIENTO EN LAS HOJAS, QUEDA EN 2DO PLANO. (Carpeta: Sonidos
Uno. Cabezotes [Campanas San Antonio, 47Viento])
ENTRA SONIDO DE REBOBINAR CASETT DE AUDIO, ENTRA SONIDO DE
TECLA
(PLAY).
DE
FONDO
ENTRA
AMBIENTE
DE
COLINA
(FIN
DE
SEMANA). (Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [25Rebobinar, 1er
corte; Tecla Grabadora; 21Colina]).
CON EFECTO SONORO (RADIO):
VOZ HOMBRE 1 (ÁGIL): VOCES (Carpeta: Personajes. [Voces]).
VOZ
HOMBRE
2(ÁGIL):
IMÁGENES
(Carpeta:
Personajes.
(Carpeta:
Personajes.
[Imágenes]).
VOZ
MUJER
1(ÁGIL):
IMAGINARIOS
[Imaginarios]).
VOZ MUJER 2(ÁGIL): MEMORIA (Carpeta: Personajes. [Memoria]).
VOZ HOMBRE 3 (ÁGIL): USOS (Carpeta: Personajes. [Usos]).
VOZ MUJER 3(ÁGIL): BARRIO SAN ANTONIO (Carpeta: Personajes.
[Barrio San Antonio]).
ENTRA SONIDO DE TECLA (GRABADORA). (Carpeta: Sonidos Uno.
Cabezotes [Tecla Grabadora, 28Grabadora]).
ENTRA MÚSICA INSTRUMENTAL ÁGIL 2 Y QUEDA DE FONDO CON SONIDO
DE
PROYECTOR
DE
CINE
(CARRETE
EN
Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
126
MOVIMIENTO).
(Carpeta:
LOCUTOR:
Aquí
termina:
Memoria
historia
‘Voces
e
Imágenes
de
un
fragmento
y
la
actualidad
tradicionales
barrios
de
de
de
del
ciudad.
barrio
Un
San
Antonio’
recorrido
uno
de
los
Santiago
de
Cali.
por
la
y
más
(Carpeta:
Voz
primeros
Locutor. [Aquí termina, Voces e Imágenes]).
SUBE MÚSICA Y SONIDO DE CARRETE EN MOVIMIENTO QUE SE DETIENE.
(Carpeta: Sonidos Uno. Cabezotes [79Proyector]).
127
ANEXO D
Portada para publicación.
128