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EL MINISTERIO DEL TIEMPO
Capítulo 18v5
“Separadas por el tiempo”
Diana Rojo
Carlos de Pando Javier Olivares
1
INT./DÍA
EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA
(2016)
IRENE visita una exposición de fotografía que lleva por
nombre Ellas: El papel de la mujer en la lucha por los
derechos sociales en España. Irene observa ensimismada
una fotografía de Clara Campoamor, cuando oye una voz a
sus espaldas.
JULIA OFF
A ver, chicos, escuchadme.
Irene sale de su ensimismamiento y se gira hacia donde
oye la voz. Es la de JULIA (35 años)1, al frente de un
grupo de una docena de niños de 13-14 años2. Julia
señala la fotografía que está viendo Irene.
JULIA
Ésta señora de aquí se llama Clara
Campoamor. ¿Sabéis quién fue?
Los niños niegan, en silencio. Irene les mira, curiosa.
JULIA
Pues lo vais a saber ahora mismo… Clara
Campoamor fue una política madrileña
que defendió los derechos de la mujer.
Su trabajo fue fundamental para que las
mujeres pudieran votar en España.
NIÑA 1
¿Las mujeres no podían votar?
JULIA
Durante mucho tiempo, no.
NIÑA 1
¿Y por qué?
JULIA
Porque desde que el mundo es mundo, los
hombres siempre han estado más cómodos
tomando las decisiones solos, mientras
la mujer hacía la comida en casa.
1
Delgada, rápida de reflejos (capaz de con una mirada hacer callar a un niño, pero
cordial con ellos). Viste de manera casual. Sin alharacas.
2
Colegio público zona Embajadores , Usera o Latina. No uniforme.
2
NIÑO 1
Mi madre cocina en casa porque a mi
padre se le quema todo.
El resto de niños, Julia e Irene ríen.
JULIA
(Señala la foto) Pues gracias a mujeres
como ella, tu madre también puede votar
y hacer muchas más cosas que cocinar.
(Divertida) Y debería decirle a tu
padre que se compre un libro de cocina.
Los niños ríen, divertidos. Irene también lo hace.
JULIA
Clara Campoamor era una mujer moderna,
que pensaba que todo en la vida es cosa
de dos: de hombres y mujeres. En el
hogar, en el trabajo, en la política…
Todo menos una cosa que solo pueden
hacer las mujeres…
IRENE
(Interrumpe) Parir.
Julia y los niños miran a Irene, sorprendidos.
JULIA
Exacto.
IRENE
Perdón, es que no he podido evitar
escucharla. (Le tiende su mano) Irene
Larra.
La profesora le estrecha la mano:
JULIA
Julia Lozano. Encantada.
Mientras hablan, algún niño se dispersa por la sala.
Especial atención a la NIÑA 1
JULIA
(Sonríe) No, tranquila. Por lo que veo
usted también admira a Clara Campoamor…
IRENE
Sí… Como a todas las mujeres que luchan
por su libertad y sus derechos.
La Niña 1 interrumpe la charla.
3
NIÑA 1
Señorita Julia…
JULIA
Dime, Paula.
NIÑA 1
¿De qué año son estas fotos?
JULIA
De 1930… Ya te lo he dicho antes…
NIÑA 2
Si son tan viejas… ¿Por qué sale usted
en esta foto?
Julia se gira hacia la foto. En ella aparece un pequeño
grupo de mujeres (Las Sinsombrero).3
Julia, extrañada, se acerca. Irene la sigue.
Efectivamente, Julia mira la fotografía y ve que una de
las mujeres es ella. No alguien que se le parezca: ES
ELLA.
Julia se angustia, impresionada. Irene se acerca y
comprueba la foto con curiosidad, cuando…
NIÑO 1
¡Señorita Julia!
Irene ve que Julia se tambalea, como entrando en
trance…
2
FB. INT/DÍA.
PISO VAMPIRA
(2016)
Imágenes oníricas. En el piso de Enriqueta. Llanto.
Botes de cristal con sangre. Cadenas. Mano de mujer con
cuchillo. Animal muerto. Ojos de una niña que mira
asustada. Atmosfera de terror.
CONT. SECUENCIA 1.
Julia pierde el sentido. La intervención de Irene
impide que caiga al suelo.
IRENE
¡Que alguien traiga un vaso de agua!
Un niño asiente y se va. Irene sostiene a Julia.
3
La foto es un retrato de grupo en un estudio con fondo negro.
4
Vamos a la foto de las Sinsombrero.
3
INT./DÍA
ESTUDIO
(1932)
De repente vemos que la foto cobra vida y pasa del
blanco y negro al color.
Una de las mujeres (la que es clavada a Julia) se
desmaya de la misma manera que lo ha hecho Julia.
CABECERA
4
INT./DÍA
EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA
(2016)
En una pequeña pantalla en la misma sala, vemos un
documental de las Sinsombrero.4
IRENE OFF
¿Mejor?
Irene se encuentra al lado de Julia, que bebe agua de
en un botellín de plástico.
JULIA
Sí… Qué vergüenza, por favor…
IRENE
¿te pasa a menudo?
JULIA
(Miente) No, no… Últimamente estoy con
la tensión algo baja, y con tanto
trabajo…
Irene mira la foto.
IRENE
Desde luego, hay que reconocer que es
clavadita a ti. Igual era tu bisabuela.
JULIA
(Incómoda) Oye, tengo que marcharme.
Gracias…
Julia devuelve el botellín de agua a Irene.
JULIA (CONT.)
…Tengo que llevar a los niños al cole.
4
http://www.rtve.es/lassinsombrero/es
5
IRENE
¿Quieres que te acompañe?
JULIA
No, no… Ya esto bien. De verdad.
Irene se guarda el botellín y saca una tarjeta del
bolso. La entrega a Julia.
IRENE
Toma mi tarjeta. Sé que apenas nos
conocemos, pero si vuelve a pasarte
algo así y necesitas ayuda…
Julia coge la tarjeta y la mira.
JULIA
¿Eres psicóloga?
IRENE
No. Pero puedo ser una amiga excelente.
Julia fuerza una sonrisa, sacando fuerzas de flaqueza.
JULIA
Gracias.
Julia se dirige hacia los niños.
JULIA
¡Volvemos al cole…!
Los niños se agrupan alrededor de ella. Irene coge la
botella de agua de la que ha bebido Irene y la guarda.
5
INT./DÍA
PISO ALONSO
(2016)
Julián desayuna con Alonso.
ALONSO
De los mejores inventos del futuro: la
fruta fresca en forma líquida. (A
Julián) Bebed un vaso cada día y
olvidaos del escorbuto.
Alonso vuelve a su desayuno.
JULIÁN
Gracias por dejarme pasar la noche
aquí.
6
ALONSO
Gracias a vos. La verdad es que vivir
en estos tiempos me está ablandando…
Después de vivir con Pacino, no me
acostumbraba a estar solo.
JULIÁN
No ablandan los tiempos. Ablandan las
personas que nos dejan. A veces me dan
ganas hasta de dejar esta ciudad… Irme
al sur… Cerca del mar y donde no
conozca a nadie.
ALONSO
No podéis… Además, os necesito.
Julián le mira extrañado.
ALONSO
Debo adaptarme a esta época. Y rápido.
JULIÁN
Elena, ¿verdad?
Alonso asiente.
ALONSO
Tengo muchas cosas que acostumbrarme,
Julián… Hay cosas que no entiendo…
JULIÁN
¿Por ejemplo?
ALONSO
En mi época, para estar con una dama
debías cortejarla, hablar con sus
padres… Y no podías yacer con ella sin
antes casarte… A no ser que fuera una
ramera… Ahora…
JULIÁN
Sí… Ahora va todo un poco más deprisa.
JULIÁN
Pero bien, ¿no?
Alonso le mira sonriendo.
ALONSO
Por eso no quiero fallar. La vida me da
una segunda oportunidad. Quiero
aprovecharla… Y solo os tengo a vos
para aprender.
7
JULIÁN
A ti. Mis clases de castellano moderno
empiezan ahora mismo.
ALONSO
Gracias, amigo… Ojalá tengáis la
suerte…
JULIÁN
Tengas la suerte.
ALONSO
Ojalá tengas la suerte de que la vida
os… Te de una segunda oportunidad a…
¿ti?
Julián asiente sonriendo.
ALONSO
A ti también.
JULIÁN
No será fácil, te lo aseguro.
POR CORTE:
6
INT./DÍA
CASA FOLCH: DORMITORIO AMELIA
(1881)
Primer plano de AMELIA, que termina de prepararse para
ir a trabajar. Se mira en el espejo justo cuando
alguien llama a la puerta de su habitación.
AMELIA
Adelante.
La puerta se abre y entra CARME, su madre, con cara de
preocupación.
AMELIA
¿Pasa algo?
CARME
Tienes visita.
Amelia mira a su madre, extrañada.
CARME
Es Enriqueta.
AMELIA
¿Qué quiere?
8
CARME
Hablar contigo. (Pausa) No lo entiendo.
Desaparece de repente y ahora vuelve.
¿No me dijiste que se fue porque tenía
que cuidar de su madre en Sant Feliu?
AMELIA
Sí.
CARME
Pues espero que no quiera dinero,
porque tal y como le van los negocios a
tu padre…
7
INT./DÍA
CASA FOLCH: COMEDOR
(1881)
AMELIA entra, seguida de CARME, y no puede evitar
sorprenderse al ver allí a ENRIQUETA JOVEN.
AMELIA
¿Qué…? ¿Qué haces aquí?
Enriqueta se echa en sus brazos llorando.
AMELIA
¿Pero qué te pasa Enriqueta?
ENRIQUETA
(Entre sollozos) He cometido un error
muy grave, señorita Amelia. Muy grave…
Y sólo usted puede saberlo.
Amelia y su madre se miran extrañadas.
8
INT./DÍA
PANTALLA
(2016)
Vemos en la pantalla de un móvil o de una Tablet a un
youtuber que tiene dos bolsas frente a sí. Es JAVIER,
el hijo de Ernesto.
JAVIER
Eh, ¿qué pasa, chavales? Esta mañana me
he levantado, he meado… mucho además, y
me he dicho: “Oye, con la de chorradas
que haces todos los días, ¿cómo es que
nunca has hecho un unboxing?”.
Se queda mirando a cámara interrogante.
9
JAVIER
(Serio) Si no sabéis lo que es un
unboxing, ya os estáis largando, que
sois demasiado viejos para ver esto.
(Cambia el gesto) Es broma, yo os lo
explico: hacer un unboxing es
básicamente abrir una caja de algo que
te acabes de comprar, para ver lo que
hay dentro y enseñarlo por internet.
Muestra en pantalla unas bolsas de la compra.
JAVIER
Yo, como no me he comprado nada, he
cogido las bolsas de la compra de mi
abuela. Algunos diréis que eso no se
llama unboxing, que se llama “haul”.
Pues yo lo llamo como me sale de los
huevos.
Javier mira dentro de las bolsas.
9
INT./DÍA
MINISTERIO: CAFETERÍA
(2016)
Vemos que la pantalla de la Tablet está siendo mirada
por Ernesto, un tanto aturdido.
JAVIER OFF
A ver, vamos a empezar. Mira, una lata
de berberechos.
Volvemos a ver la pantalla, ahora en las manos de
Ernesto: Javier se gira hacia la puerta de la
habitación.
JAVIER
Ya se me ha colado la gata. Al olor del
berberecho, claro. (Al gato) “Garra
Justiciera”, ¿cuántas veces te he dicho
que no entres sin llamar? Os tengo que
dejar… hasta la próxima. Saludos de
Nexus 6.
Una voz se oye por detrás de Ernesto.
ANGUSTIAS
¡Qué mono!
Ernesto da un respingo.
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ERNESTO
¡Cooooño! ¡Qué susto me ha dado,
Angustias!
ANGUSTIAS
¿Es él? (Mira a Ernesto) Se le da un
aire, sí…
ERNESTO
No… No es él… Estoy… documentándome…
Mire, Angustias, se lo voy a dejar
claro…
En ese momento, suena su móvil.
ERNESTO
Diga jefe… Ahora mismo voy.
Se va serio.
ERNESTO
(Para sí) ¿Qué demonios significará
Nexus 6?
10
INT./DÍA
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2016)
IRENE tiene está sentada frente a SALVADOR, que la
mira, pensativo.
SALVADOR
¿Podría tratarse de otra mujer? Una
abuela, o una tía lejana…
IRENE
(Niega) Era Julia, estoy convencida.
SALVADOR
En dos épocas distintas y sin aparente
conocimiento de los viajes en el
tiempo.
IRENE
Así es.
ERNESTO
O eso dice ella.
IRENE
Esta chica no tiene ni la más remota
idea de lo que ocurre, estoy segura.
Salvador calla un instante y cabecea.
11
SALVADOR
Las Sinsombrero.
IRENE
¿Las conoce?
SALVADOR
Mal subsecretario de este Ministerio
sería si no supiera quiénes eran.
ERNESTO
¿No eran las mujeres de la generación
del 27?
IRENE
Las mismas. Todas quedaron olvidadas
por la Historia. Por exiliadas tras la
guerra… Y por ser mujeres.
Ernesto sigue poniendo cara de no alcanzar a entender
todo lo que está escuchando.
SALVADOR
Margarita Manso, Maruja Mallo, Rosa
Chacel, María Zambrano, María Teresa
León… Las llamaban las Sinsombrero
porque algunas de ellas cruzaron la
Puerta del Sol sin el sombrero puesto,
al contrario de la costumbre de las
clases altas, como signo de rebeldía.
ERNESTO
Veo que la intransigencia no es solo
propia de mi época.
IRENE
No, no lo es.
SALVADOR
(Mira a Irene) ¿Cuál es su plan?
IRENE
Investigaré quién es la mujer de la
foto.
SALVADOR
Perfecto. Así saldremos de dudas de si
es ella o es una antepasado suya sin
más. Cuando viaje, avise: Ernesto le
acompañará.
12
IRENE
Prefiero hacerlo sola. Como mujer, me
será más fácil acercarme a ella.
Salvador asiente e Irene sale.
ERNESTO
Yo haré que vigilen a la profesora.
Toda precaución es poca.
SALVADOR
(Irónico) Y menos con Irene, ¿verdad?
ERNESTO
La veo demasiado emocionada con el
asunto. Y no sería la primera vez que
mezcla demasiado lo personal con lo
profesional.
SALVADOR
Cierto. Pero, al final, ¿quién no lo
hace en este Ministerio?. El que esté
libre de culpa que lance la primera
piedra.
Ernesto le mira inquieto.
11
INT./DÍA
CASA FOLCH: DORMITORIO AMELIA
(1881)
Enriqueta aún se está recuperando de la llorar. Quien
no se recupera de lo que acaba de escuchar es Amelia.
AMELIA
¿Me… me has seguido hasta el
Ministerio?
Enriqueta asiente.
ENRIQUETA
Pero esté usted tranquila, que no le he
dicho nada a nadie.
AMELIA
¿Qué esté tranquila? (sin levantar la
voz, pero muy molesta) ¡Has viajado por
el tiempo!
ENRIQUETA
Sí. Y he cometido un gran error.
Amelia la mira alarmada.
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ENRIQUETA
Cogí prestado su librito… el de las
puertas… Y descubrí algo terrible.
(Pausa) De mayor voy a ser una persona
mala. Muy mala.
AMELIA
¿Cómo… de mala?
ENRIQUETA
De lo peor. Por eso intenté arreglarlo…
Hablar con mi yo del futuro…
12
FLASH BACK: INT./DÍA PISO CALLE PONIENTE, 29. BARCELONA
(1912)
Una casa oscura y desastrada. Muebles viejos y baratos,
desvencijados y casi podridos, se mezclan con otros
elegantes y lustrosos, sin orden ni concierto. En una
de las esquinas de la estancia hay un gramófono.
ENRIQUETA MAYOR (entre 30 y 40 años, difícil de decir
por su aspecto sucio y desaliñado), entra desde la
calle.
Enriqueta muda el gesto cuando ve abierta una ventana
que da a la calle. Rápidamente, se acerca a ella, mira
fuera para comprobar que nadie curiosea, y cierra.
ENRIQUETA MAYOR
(Molesta) ¿Quién ha dejado esto
abierto? ¡¿Quién ha sido?!
Enriqueta, enfadada, comienza a buscar por la casa.
ENRIQUETA MAYOR
¡Julita, ¿has sido tú?! ¡Seguro que sí,
siempre has sido la más desobediente!
¡Ven aquí ahora mismo!
Enriqueta se detiene: sabe que así la niña no saldrá,
así que decide cambiar la estrategia.
ENRIQUETA MAYOR
(Dulce) Cariño, ¿dónde estás? Sal para
que pueda verte, bonita. No estoy
enfadada, te lo prometo.
En ese momento, JULITA, una niña de unos cuatro años,
se asoma por el marco de una puerta, temerosa.
14
ENRIQUETA MAYOR
(La ve y sonríe) Ahí estás. Ven aquí,
cariño. Ven aquí conmigo.
La niña, con miedo, se acerca poco a poco a Enriqueta
que, cuando la tiene cerca, la agarra con violencia.
ENRIQUETA MAYOR
¡¿Cuántas veces te he dicho que no se
abren las ventanas?! ¡¿Cuántas?!
Enriqueta, violenta, zarandea a la niña.
ENRIQUETA MAYOR
¿En qué estabas pensando? ¿Acaso
querías escaparte? ¡¿Querías escaparte
de mí, mocosa?!
La niña niega entre sollozos.
ENRIQUETA MAYOR
Te he tratado como a una reina, niñata…
Te he dado comida, te he dado un sitio
donde dormir, ¿no es verdad? ¡¿Y así me
lo pagas?! ¡¿Haciéndome enfadar?!
Julita llora más fuerte, lo que tensa a Enriqueta:
pueden oírla. Enriqueta modera su enfado.
ENRIQUETA MAYOR
Ya basta. Deja de llorar.
Pero la niña no calla. Enriqueta va al gramófono, coge
un viejo disco de pizarra con la zarzuela de Fernández
Caballero, “La viejecita”, y lo pone. La canción
empieza sonar, tapando los llantos de Julita.
ENRIQUETA MAYOR
¿Te gusta la canción? ¿A que sí?
(Suave) Sabes que no debes abrir las
ventanas, porque hace mucho frío fuera
y puedes resfriarte. Y no queremos que
te pongas malita, ¿verdad?
En ese momento, Enriqueta ve algo que la descoloca por
completo: en una pared frente a ella, como por arte de
magia, se materializa una pintada de color rojo. El
texto: “Viene la policía. Huye por la puerta de atrás”.
Enriqueta no entiende nada.
Suelta a Julita y se acerca a la pintada… Justo cuando
alguien llama a la puerta. Enriqueta, alarmada, se gira
15
y le hace un gesto a Julita para que calle. Lentamente,
Enriqueta se acerca a la puerta y mira por la mirilla:
al otro lado de la puerta hay, efectivamente, un
POLICÍA que vuelve a llamar.
Enriqueta se aparta de la puerta. Mira a su alrededor y
coge un cuchillo que hay sobre una mesa. Se lo guarda.
Sigue buscando con la mirada, llena de dudas… Hasta que
vuelven a llamar a la puerta y Enriqueta termina por
agarrar a Julita de la mano y correr hacia la puerta
trasera con ella.
Julita echa la vista atrás en el último momento, como
buscando algo… o a alguien.
13
FLASH BACK: EXT./DÍA CALLES BARCELONA
(1912)
ENRIQUETA MAYOR sale a un callejón con JULITA de la
mano y, frente a ella, una nueva pintada se materializa
en una pared: “Jovellanos 3. Ya”.
Julita mira hacia el interior de la casa e intenta
soltarse de Enriqueta para volver.
ENRIQUETA MAYOR
¿Qué haces? ¡Vámonos!
Enriqueta vuelve a tirar de Julita y corre en dirección
a la calle Jovellanos.
14
FLASH BACK: EXT./DÍA CALLES BARCELONA
(1912)
ENRIQUETA MAYOR, todo lo rápido que puede, corre por
una calle y, mientras lo hace, ve cómo una flecha roja
se materializa en otra pared, indicando una dirección.
Enriqueta no tiene tiempo para pensar y sólo reacciona
y continúa su carrera mientras sigue las instrucciones,
llevando a JULITA a matacaballo.
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FLASH BACK: EXT./DÍA CALLES BARCELONA
(1912)
ENRIQUETA MAYOR y JULITA llegan a la calle convenida
(Jovellanos) y al número indicado: es una puerta de una
casa. Enriqueta duda un instante, busca alguna
indicación más… Y la encuentra: en otra puerta al lado,
más pequeña, como de una carbonera, hay una cruz
marcada con la misma tinta roja.
Enriqueta mira a su alrededor para asegurarse de que no
la ven, abre la puerta y entra con Julita cogida de la
mano.
16
16
FLASH BACK: INT./DÍA MINISTERIO: PASILLO PUERTAS 1
(2016)
Una de las puertas se abre y de ella sale ENRIQUETA
MAYOR, con JULITA cogida de la mano. Enriqueta mira a
ambos lados, desconcertada, cuando…
ENRIQUETA OFF
Enriqueta.
Enriqueta Mayor se gira y ve frente a ella a una chica
que le resulta familiar: es ENRIQUETA JOVEN, ella
misma, pero mucho más joven. Es la criada de los padres
de Amelia. Enriqueta la escruta.
ENRIQUETA MAYOR
(Asustada, tensa) ¿Quién eres?
ENRIQUETA
Escúchame. Estás en peligro pero eso
puede cambiar. Yo puedo ayudarte, pero
tienes que dejar de hacer lo… Lo que
haces, no puedes…
ENRIQUETA MAYOR
(Le corta, grita) ¡¿Quién eres?!
Enriqueta joven se acerca a Enriqueta mayor, que saca
su cuchillo y la apunta con él. Enriqueta joven para.
ENRIQUETA
Tienes que fiarte de mí… Te conozco, y
sé por lo que estás pasando.
Las palabras de Enriqueta joven parecen tranquilizar a
Enriqueta mayor, que baja un poco el cuchillo.
ENRIQUETA MAYOR
(Desconfiada) ¿Qué sabes?
ENRIQUETA
Sé que te buscan… Y que van a
encontrarte. Te encarcelarán. (Seria) Y
nunca saldrás… Pero podemos cambiarlo,
ahora lo sé. Sólo tienes que soltar a
esa niña y venir conmigo… Por favor.
Enriqueta joven se acerca lentamente a Enriqueta Mayor,
tal y como ella hizo en la primera escena con la niña,
intentando calmarla. Parece que va a conseguirlo, pero
cuando está cerca… Enriqueta Mayor la golpea con el
mango del cuchillo en la sien, con fuerza.
17
Enriqueta joven cae al suelo, aturdida, y Enriqueta
mayor aprovecha la situación y corre por el pasillo…
17
FLASH BACK: INT./DÍA MINISTERIO: PASILLO PUERTAS 2
(2016)
Enriqueta Mayor corre con la niña de la mano De repente
aparece por el pasillo una pareja de agentes (uno
vestido de guerrero medieval y otra de Princesa de
Éboli), que ven la escena extrañados al ver a la niña.
PRINCESA DE ÉBOLI
Cada vez reclutan agentes más jóvenes…
Enriqueta al verles mira una puerta: su número, la 805.
CONT. SEC 11.
Amelia está aturdida escuchando a la joven Enriqueta.
AMELIA
(Impactada) Serás una ladrona de niños…
ENRIQUETA
También haré cosas peores… (Se santigua
y pierde la vista hacia ningún sitio)
Todo el mundo hablará de mí y pasaré a
la Historia como una asesina sin
escrúpulos.
Levanta su mirada hacia Amelia.
ENRIQUETA
Soy… Seré… La Vampira del Raval.
POR CORTE:
18
INT./DÍA
MINISTERIO DESPACHO: SALVADOR (2016)
Julián mira hacia el claustro, donde está Enriqueta.
JULIÁN
¿Por esa niña nos ha llamado tan
urgentemente?
SALVADOR OFF
Esa niña se llama Enriqueta Martí.
Ahora vemos que junto a Julián está Salvador.
18
SALVADOR (CONT.)
…Y es uno los criminales más abyectos
de nuestra Historia. Y les juro que
pese al apellido, no tiene nada que ver
con mi familia.
Ahora vemos que a su lado están también Alonso.
ALONSO
¿Esa niña? Imposible.
JULIÁN
Sí… Resulta difícil de creer.
ERNESTO
Pues créanselo. Están ustedes ante la
famosa Vampira del Raval. Según cuenta
la Historia robó, comerció y asesinó a
decenas de niños entre finales del XIX
y principios del XX. Eso además de
prostitución, proxenetismo e incluso
brujería.
JULIÁN
Vaya currículum… ¿Y qué hace aquí, en
el Ministerio?
SALVADOR
(Yendo hacia su mesa) Eso se lo
explicará mejor Amelia.
Amelia está sentada frente a la mesa. Ni siquiera tiene
valor para contemplar a la que fue su criada. Todos se
reubican en torno a la mesa.
AMELIA
Era mi criada. La despedí porque la
pillé robando. Debió de seguirme
después, sin que yo me diera cuenta.
JULIÁN
¿Te siguió hasta el Ministerio?
Amelia asiente.
AMELIA
La Enriqueta de 1881 descubrió las
puertas del tiempo… Y también su
destino: el de convertirse en una
asesina. Y decidió evitarlo avisándose
a sí misma en 1912 de que le iba a
detener la policía.
19
JULIÁN
(Pensativo) Como cuando Marty McFly
avisa a Doc en “Regreso al Futuro”.
ALONSO
¿Otro extranjero? ¿No decía que ya
habíamos acabado con Darrow?
SALVADOR
Centrémonos en el caso, por favor.
Mira a Ernesto.
ERNESTO
El Ministerio de 1912 nos ha confirmado
que cuando la policía ha ido a
detenerla a su casa, tal como cuenta la
Historia, la Vampira había huido.
JULIÁN
¿Hay alguna pista de dónde encontrarla?
AMELIA
No. Para evitar que la detuvieran, la
Enriqueta joven trajo a la vieja al
Ministerio… Y ha escapado por una de
las puertas. No sabemos cuál.
SALVADOR
El resultado es que tenemos a una
ladrona y asesina de niños viajando por
el tiempo.
Alonso mira de reojo a Enriqueta.
ALONSO
Pero ella está aquí… Si acabamos con
ella ahora, evitaríamos todos los
crímenes del futuro.
SALVADOR
¿Qué parte de la frase “no se puede
cambiar la Historia” sigue sin
entender, Alonso?
Alonso baja la cabeza. Salvador les pone una foto sobre
la mesa.
SALVADOR
No olviden esta cara. Es la mujer que
tienen que encontrar. La Vampira del
Raval.
20
JULIÁN
No parece la misma mujer.
AMELIA
Desgraciadamente, lo es.
SALVADOR
Hemos dado la alarma a todos los
Ministerios, estamos analizando cada
palmo de los pasillos del Ministerio…
La situación es de extrema alerta.
¿Alguna idea?
AMELIA
Creo que deberíamos inspeccionar su
casa… A ver si encontramos algo…
SALVADOR
Adelante.
La patrulla se levanta y sale.
Ernesto mira a Enriqueta.
ERNESTO
¿Qué hacemos con ella?
SALVADOR
Enciérrela. E interróguela a fondo.
19
INT./NOCHE
MINISTERIO: DESPACHO
(2016)
IRENE, sentada a una mesa, revisa archivos y hemeroteca
en su ordenador.
Van pasando imágenes en él vuelve a ver la foto… Y la
fecha y el nombre del fotógrafo, así como la ciudad
donde se tomó y el título: “Algunas de las
desgraciadamente desconocidas Sinsombrero”.
Irene abre otros archivos en los que encuentra
información sobre las “Sinsombrero”. En uno de ellos
encuentra otra fotografía en que aparece “Julia”… Pero
en esta ocasión encuentra su nombre: resulta no
llamarse Julia, sino Teresa Méndez.
IRENE
(Para sí) Teresa Méndez… Te encontré.
Se levanta corriendo de la mesa…
21
20
INT./DÍA
MINISTERIO: PASILLO PUERTAS
(2016)
JULIÁN, AMELIA y ALONSO caminan en dirección a la
puerta que da a 1912, por la que entró Enriqueta mayor.
Alonso y Julián visten con ropas de época y Amelia
viste sus ropas habituales.
ALONSO
(A Amelia) Nos dirigimos a vuestra
época y a vuestra ciudad. ¿No corremos
el riesgo de encontrarnos con otra vos?
AMELIA
(Afectada) No… No lo creo.
Julián, que sabe por qué Amelia está así, interviene.
JULIÁN
Barcelona es enorme. Mucha casualidad
sería.
ALONSO
No lo pretendo. Pero en 1604, un
soldado de los tercios me reconoció
veinte años después de verme por última
vez. Toda precaución es poca.
JULIÁN
¿Cuándo fue eso?
ALONSO
Cuando tuvimos que convencer a
Cervantes de que escribiera el Quijote.
JULIÁN
(Sonríe) No os habéis aburrido sin mí.
ALONSO
Incluso volvimos a coincidir con ese
engolado de Lope.
Julián mira a Amelia, sorprendido.
JULIÁN
(Bromea) Qué calladito lo tenías.
AMELIA
Ya hablaremos de ello en otro momento.
Ahora tenemos que trabajar.
22
JULIÁN
(A Alonso) Tenéis que ponerme al día de
todo lo que habéis hecho mientras yo no
estaba.
AMELIA
(Irritada) ¿Podemos entrar de una vez?
Alonso y Julián la miran, sorprendidos por el tono.
AMELIA
(Se recompone) Por favor.
Julián y Alonso asienten. Amelia entra, seguida por
Julián y, por último, lo hace Alonso, no sin
santiguarse primero.
21
INT./DÍA
PISO CALLE PONIENTE, 29. BARCELONA (1912)
AMELIA, JULIÁN y ALONSO entran en casa de la Vampira.
La zarzuela suena en el gramófono. Siempre el mismo
trozo de la canción, rayado.
ALONSO
Aquí dentro huele a maldad.
JULIÁN
(Asqueado) Y a cerrado. Esto hace meses
que no lo ventilan.
Amelia quita el disco del gramófono con cuidado.
JULIÁN
Mejor ponte los guantes… Estamos en el
lugar del crimen. Lo mismo el
laboratorio puede encontrar pruebas de
algo y atrapar a esa Vampira…
Reparte guantes de plástico a todos.
ALONSO
Perdón… Antes no lo quise preguntar
porque el jefe no estaba de buen humor…
Pero… ¿alguien me quiere explicar qué
quiere decir “vampira”?
AMELIA
Según algunos folklores, los vampiros
son criaturas que se alimentan de la
esencia vital de otros seres vivos…
Normalmente mediante su sangre.
23
ALONSO
(Se santigua) Qué atrocidad, por dios.
JULIÁN
Y eso que no has visto las películas de
“Crepúsculo”.
AMELIA
Eso es ficción. Esto, no. Por lo poco
que me ha dado tiempo a leer, la
Vampira vendía la sangre de los niños a
los ricos enfermos de tuberculosis…
Creían que eso les curaría.
ALONSO
¿Cómo puede una joven como la que hemos
visto convertirse en semejante
monstruo?
JULIÁN
El ser humano tiende a empeorar casi
siempre.
Amelia está contemplando la pared.
AMELIA
¿Esto de aquí es sangre?
ALONSO
(Acercándose) No. Demasiado brillante.
Parece pintura.
AMELIA
Pues no parece de brocha o pincel.
Julián se acerca a mirar la pintura de cerca.
JULIÁN
Esto se ha pintado con spray.
Todos le miran, sorprendidos.
JULIÁN
Spray de grafiti, vaya.
ALONSO
¿Grafito? ¿Como un lápiz?
24
JULIÁN
Grafiti. En mi época, hay gente que se
dedica a pintar las paredes de las
calles con sprays, a modo de
reivindicación, o como obras de arte
urbanas. O por tocar los huevos, vaya.
AMELIA
Los romanos hacían algo parecido para
quejarse de sus políticos.
JULIÁN
Tan modernos que nos creemos a veces, y
mira.
ALONSO
(Mira la pintura) Desde luego, vuestra
criada aprendió rápido del futuro.
Amelia baja la cabeza. Está hundida. Julián lo nota.
ALONSO
Mirad. Hay más de ese grafito. Y va
hacia la calle… Vamos.
AMELIA
No hace falta. Sé donde va. Hacia la
puerta del Ministerio por la que hemos
venido. La que tomo todos los días
desde mi época.
Amelia se viene a bajo: está al punto del llanto.
AMELIA
¿Cómo he podido ser tan torpe? La
vampira está actuando ya en el futuro…
Y por mi culpa.
Julián y Alonso no saben qué decir. Nunca han visto a
Amelia así. Julián se acerca a Amelia y pone una mano
sobre su hombro.
JULIÁN
No te tortures. Todos cometemos fallos.
(La mira con cariño) Yo sé de eso. Soy
el campeón mundial de tropezar siempre
con la misma piedra.
Amelia sonríe levemente en señal de agradecimiento.
22
EXT./DÍA
PARQUE
(1932)
Rótulo: Madrid, 1932.
25
TERESA
¿Un reportaje sobre nosotras? Hay una
periodista que ya lo está escribiendo…
En realidad es como si fuera una de las
nuestras.
IRENE
¿Josefina Carabias?
TERESA
¿La conoce?
IRENE
Sí. Una gran periodista y una gran
mujer. Mi reportaje no será tan bueno
como el suyo, pero cuanto más se hable
de ustedes, las Sinsombrero, más
posibilidades hay de que todos sepan de
su valía.
TERESA
La valía de una mujer se aprecia poco
en estos tiempos.
IRENE
Estoy segura de que eso cambiará…
¿Acepta que la entreviste?
TERESA
(Sonríe) Por supuesto.
IRENE
Entonces, la invito a tomar un café… Ya
va haciendo frío.
TERESA
Encantada.
Siguen caminando. De repente, Teresa se queda quieta,
como mareada…
23
FB. INT/DÍA.
PISO VAMPIRA
(2016)
Imágenes de miedo. Otra vez botes con sangre. Cadenas.
Mano de mujer con cuchillo. Y una niña que se mete
debajo de una cama…
POR CORTE:
24
INT./DÍA
DORMITORIO JULIA
(2016)
Julia se despierta sudorosa y sobresaltada.
26
JULIA
(Para sí) No… Otra vez no… Otra…
CONT. SECUENCIA 22
TERESA
(Sobresaltada) …vez no…
IRENE
¿Le ocurre algo?
TERESA
Creo que en vez de café, me tomaré una
manzanilla.
Siguen caminando.
25
INT./DÍA
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR
Una mano sujeta una bolsa de plástico transparente que
contiene una pequeña taza (año 1930) y otra mano sujeta
una bolsa transparente con la botella de agua de la sec
4. Se trata de Irene.
IRENE
Ya tengo el ADN de las dos. Lo mandaré
inmediatamente al laboratorio.
SALVADOR
Hay algo que no entiendo… Según dice
usted, esta mujer no es ninguna de las
conocidas de las Sinsombrero.
IRENE
Tan olvidadas han sido que hasta alguna
de ellas ni sabíamos que existía. La
foto de la exposición no la había visto
nunca, de hecho.
SALVADOR
¿No es posible que Teresa y su doble
sean la misma?
IRENE
Ninguna de las dos miente… A no ser que
sean actrices estupendas. Lo que sí sé
es que son idénticas… Hasta tienen los
mismos mareos.
27
SALVADOR
Bien. Esperemos a ver qué dice el
laboratorio de las pruebas de ADN,
mientras tanto dejamos aparcado el
caso. Todas nuestras fuerzas deben
centrarse en encontrar a la Vampira.
IRENE
Entendido.
Suena el teléfono de Irene. Mira quién le llama.
IRENE
(A Salvador) Es Julia Lozano, la
profesora.
SALVADOR
Cójalo.
Irene asiente.
IRENE
Dime, Julia.
JULIA OFF
Necesito hablar contigo… No lo soporto
más… No lo soporto.
Irene tapa el auricular para que no la oiga Julia
mientras habla a Salvador.
IRENE
(Voz baja) Dice que necesita verme…
JULIA OFF
¿Estás ahí, Irene?
IRENE
Sí, estoy aquí… Es que me pillas en el
trabajo… Espera un momento.
Vuelve a tapar el auricular.
IRENE
(A Salvador) Dos horas. Solo dos horas.
Salvador resopla pero acaba asintiendo.
IRENE
Ya estoy… Dime donde nos vemos…
28
26
INT./DÍA
MINISTERIO: SALA INTERROGATORIOS
(2016)
Enriqueta joven se encuentra frente a Ernesto.
ENRIQUETA
¿Otra vez? Pero si ya se lo he dicho
todo…
ERNESTO
Pues me lo cuenta otra vez.
Enriqueta no puede más. Silenciosamente, se pone a
llorar. Sin alharacas, deprimida. Ernesto se siente
especialmente incómodo.
ENRIQUETA
¿Sabe usted que casi muero cuando mi
madre me trajo al mundo?
ERNESTO
No. No lo sabía.
ENRIQUETA
Ojalá hubiera muerto ese día. No habría
sufrido tanto… Ojalá hubiera muerto,
como lo hará el hijo que traeré al
mundo.
ERNESTO
Veo que se ha aprendido bien todo su
futuro.
ENRIQUETA
Así es. Y se lo voy a contar.
ERNESTO
¿Para qué?
ENRIQUETA
Para que le duela. Mi hijo morirá de
hambre, porque seré tan pobre y estaré
tan famélica que de mis pechos no
manará leche. Muchos de los que
escribirán de mí dirán que ahí será
cuando me volveré loca.
Ernesto está superado.
ENRIQUETA
¿Tiene usted hijos?
ERNESTO
Sí.
29
ENRIQUETA
Pues cuídelos. Cuando salga usted de
aquí, rezaré para no pase por lo que
pasaré yo.
Hace una pausa.
ENRIQUETA
Mire, señor… Puede interrogarme cien
días enteros con sus noches y no le
contaré nada más porque no sé nada más.
Pero si cuando la encuentren me
necesitan para algo, le juro que les
ayudaré. Haré lo que me pidan.
ERNESTO
¿Por qué nos iba a ayudar a nosotros en
vez de a la Vampira? Déjese de
tonterías. Ella y usted son la misma
persona.
Enriqueta se revuelve como un gato.
ENRIQUETA
¡Todavía no! ¿me escucha? ¡¡¡Todavía no
soy ese monstruo!!!
Se calma como puede, pero aún rabiosa…
ENRIQUETA
Sólo quería convencer a Enriqueta de
que se detuviera. De que aún podía
salvarse. Pensé que si la obligaba a
recordar quién era antes de convertirse
en semejante monstruo, quizás…
Enriqueta joven contiene sus lágrimas a duras penas.
ENRIQUETA
Quizás yo tampoco me convertiría en él.
Silencio. Ernesto mira a la chica, afectado.
27
EXT./TARDE
PARQUE
(1986)
Vemos a la vampira caminando en un parque con la mano
cogida de un NIÑO de unos seis años, que lleva un
juguete… Se aleja con él.
30
ENRIQUETA MAYOR
Ven conmigo bonito… Te trataré como a
un rey… Te daré de comer y una cama
donde dormir… Pero tienes que ser un
niño bueno y obediente…
NIÑO
¿Y me darás más juguetes?
ENRIQUETA MAYOR
Los que quieras.
Siguen caminando.
28
INT./TARDE
EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA
(2016)
Irene y Julia están delante de la fotografía.
JULIA
Es curioso. Ver a alguien igual que yo
en esa foto con ellas es como si se
hubiera cumplido un sueño… Pero solo
tengo pesadillas…
IRENE
Puede ser un recuerdo que tengas por
ahí muy escondido. Hay incluso teorías
que hablan de vidas pasadas.
JULIA
¿Tú crees que eso es posible? Te lo
digo porque hay muchas cosas de mi
pasado que desconozco. Mis padres me
adoptaron cuando era muy pequeña…
Irene la escucha interesada. Esta información es nueva.
JULIA (CONT)
…Así que no sé nada de mi familia
biológica.
IRENE
¿Nunca has ido a un psicólogo?
JULIA
Sí. Pero no ha servido para nada…
IRENE
¿Y a una sesión de hipnosis?
JULIA
¿Eso funciona?
31
IRENE
Por probar no se pierde nada.
29
INT./ TARDE
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2016)
La patrulla ha vuelto de revisar la casa de la Vampira.
Traen el disco del gramófono, alguna ropa de niño…
Frente a ellos, Ernesto y Salvador.
JULIÁN
Esto es todo. Pero mucho me temo que no
sea suficiente.
ERNESTO
El interrogatorio tampoco ha servido
para nada. Enriqueta jura y perjura que
no vio la puerta por la que huyó la
Vampira…
Salvador se pone de pie.
SALVADOR
No tenemos nada señores. Y el tiempo
pasa. (Mira a Ernesto) Recabe
información de otros Ministerios.
ERNESTO
Ya lo he hecho. He pedido informes de
si se han producido crímenes similares
a los de la Vampira en otras épocas.
AMELIA
Sería terrible… Y todo por culpa mía.
Salvador mira a Amelia.
SALVADOR
El ser humano no se mide por las veces
que tropieza, señorita Folch. Se mide
por las veces que logra levantarse.
Siempre le perdonaré un error. Lo que
nunca le perdonaré es que se venga
abajo: la necesitamos.
Mira a todos.
SALVADOR
No salgan del Ministerio.
32
POR CORTE:
30
INT./DÍA
MINISTERIO: GALERÍA SUBTERRÁNEA
(2016)
La patrulla va camino de la cafetería acompañados por
Ernesto. Éste hace un breve aparte con Julián.
ERNESTO
¿Puedo hacerle una pregunta?
JULIÁN
Claro.
ERNESTO
¿Le suena de algo Nexus 6?
JULIÁN
Son los robots humanoides de Blade
Runner… ¿No la ha visto?
ERNESTO
No. (Se queda pensando) ¿Humanoides?
JULIÁN
Son unos robots tan humanos que no se
distinguen de los hombres.
Siguen andando. Al llegar a la cafetería, Ernesto pasa
de largo.
JULIÁN
¿No toma algo con nosotros?
Lo siento…
hacer.
31
ERNESTO
Tengo algo importante que
INT./TARDE MINISTERIO: PASILLOS PUERTAS
(2016)
ERNESTO, en un lugar discreto de la galería, duda de lo
que va a hacer. No hace más que recordar lo que le ha
dicho Enriqueta.
INSERTO SEC. 26.5
ENRIQUETA
¿Tiene usted hijos?
ERNESTO
Sí.
5
PUEDE SER SOLO OFF.
33
ENRIQUETA
Pues cuídelos.
CONT. SEC. 31:
Decidido, saca su teléfono y hace una llamada. Espera
varios tonos hasta que alguien contesta al otro lado.
JAVIER OFF
¿Sí?
Ernesto calla, dudando.
JAVIER OFF
¿Sí? ¿Quién es?
Ernesto sigue sin decir nada.
32
EXT./TARDE
CALLE
(2016)
Javier camina por una calle. Se para.
JAVIER
Oye, ya es la décima vez que me llamáis
de este numero y no decís nada. No sé
si hay alguien ahí, pero una cosa os
digo… No voy a cambiar el ADSL, así que
dejad de llamar de una puñetera vez.
Sigue caminando.
CONT. SEC. 31
El teléfono se cuelga. Ernesto suspira, afectado.
33
INT./TARDE
MINISTERIO: CAFETERÍA (2016)
Alonso, Amelia y Julián están sentados tomando algo de
comer. Aunque Amelia no prueba bocado.
ALONSO
Amelia… ¿Cuántas veces os tengo que
decir…
JULIÁN
Te tengo que decir… Te tengo que decir…
ALONSO
¡Por los clavos de Cristo! ¡Nunca me
acostumbraré!
Amelia no aguanta más. Tiene los nervios a flor de
piel.
34
AMELIA
¡Dejaros de sandeces! (Mira a Alonso)
¿Qué me quieres decir, Alonso? ¿Qué
coma porque es necesario coger fuerzas
para la siguiente misión?
ALONSO
Así es.
AMELIA
Ojalá no hubiera siguiente misión… Lo
he estropeado todo. Todo.
JULIÁN
Mira, Amelia, si lo que quieres es
martirizarte no cuentes conmigo. No te
pienso repetir más que estoy contigo
como tú has estado siempre a mi lado
cuando la he cagado.
AMELIA
No lo entiendes. Esto es más que
cometer un error, que un despiste…
Puedo ser la culpable de que la Vampira
exista.
ALONSO
No entiendo qué queréis decir.
JULIÁN
Ni yo.
AMELIA
Enriqueta se volvió loca porque perdió
a su hijo. No tenía con qué
alimentarle. Y se convirtió en un
monstruo… ¿Hubiera llegado a tal
extremo si yo no la despido como
criada?
ALONSO
Era su destino. Juro por Dios que quien
es malo es porque así nace.
JULIÁN
Lo siento, pero yo no estoy tan seguro…
Hay golpes en la vida que cambian a las
personas.
ALONSO
¿Tanto? Excusarse y buscar coartadas es
lo propio en criminales y tramposos.
35
AMELIA
Si es así… ¿Por qué vino Enriqueta a
avisarme de lo que había hecho?
Alonso calla.
AMELIA
Siempre creía que este Ministerio, que
viajar por el tiempo me ofrecía la
posibilidad de salir de un mundo
miserable… Ahora no sé si lo estoy
haciendo más miserable yo.
Mira a sus compañeros.
AMELIA
No tenemos ninguna pista para atrapar a
la Vampira. Si roba o mata un niño más
a partir de ahora, en la época a la que
haya ido, no sólo ella será la
culpable. Yo lo seré tanto como ella.
34
INT./TARDE
SALA HIPNOTIZADOR
(2016)
Julia está en plena sesión, adormecida en una camilla…
Con los ojos cerrados, en trance. Frente a ella, Irene
y el HIPNOTIZADOR.
JULIA
Es una casa antigua… Hay una música que
suena de fondo… (Tarareando) Pobre
viejecita… qué delicadita… (Le cambia
el gesto) ¡No! ¡No me regañe, por
favor! No volveré a dejar la ventana
abierta, lo juro…
Irene y el hipnotizador se miran extrañados. Julia
sigue inquieta.
JULIA
¡No me lleve! ¡Se lo suplico, señora!
HIPNOTIZADOR
Calma, Julia… ¿Quién te está llevando?
JULIA
Una mujer… No logro verle la cara…
Salimos a la calle… ¡No quiero dejarla
sola!
HIPNOTIZADOR
¿A quién no quieres dejar sola?
36
JULIA
Es… Otra niña… No… Soy yo… No me
lleves… ¡No!... Ahora salimos a una
calle…
35
ES LA SECUENCIA 13 VISTA DESDE LOS OJOS DE LA NIÑA.
(…)
Julita mira hacia el interior de la casa e intenta
soltarse de Enriqueta para volver.
ENRIQUETA MAYOR
¿Qué haces? ¡Vámonos!
Enriqueta vuelve a tirar de Julita y corre en dirección
a la calle Jovellanos.
CONT. SEC. 34.
Julia sigue contando sus recuerdos.
JULIA
Entramos por una puerta pequeñita…
Marcada con una cruz roja…
36
ES LA SECUENCIA 15 VISTA DESDE LOS OJOS DE LA NIÑA.
Enriqueta duda un instante, busca alguna indicación
más… Y la encuentra: en otra puerta al lado, más
pequeña, como de una carbonera, hay una cruz marcada
con la misma tinta roja.
Enriqueta mira a su alrededor para asegurarse de que no
la ven, abre la puerta y entra con Julita cogida de la
mano.
CONT. SEC. 34.
HIPNOTIZADOR
¿Dónde te lleva?
JULIA
Es un lugar extraño… Un pasillo
antiguo… Muy antiguo. Y lleno de
puertas.
A Irene le cambia la cara.
IRENE
(Musita) Dios mío…
37
El hipnotizador hace un gesto a Irene para que guarde
silencio.
HIPNOTIZADOR
¿Qué ves en ese pasillo?
JULIA
Discute con una joven.
HIPNOTIZADOR
¿Quién discute?
JULIA
La señora que me arrastra… La joven la
quiere ayudar…
37
ES LA SEC. 16 VISTA DESDE LOS OJOS DE LA NIÑA.
Enriqueta joven se acerca lentamente a Enriqueta Mayor,
tal y como ella hizo en la primera escena con la niña,
intentando calmarla. Parece que va a conseguirlo, pero
cuando está cerca… Enriqueta Mayor la golpea con el
mango del cuchillo en la cabeza, con fuerza.
JULIA OFF
Pero la vieja la golpea…
Enriqueta joven cae al suelo, aturdida, y Enriqueta
mayor aprovecha la situación y corre por el pasillo…
JULIA OFF
Y corremos por otros pasillo…
POR CORTE:
38
ES LA SECUENCIA 17 VISTA DESDE LOS OJOS DE LA NIÑA.
Enriqueta Mayor
repente aparece
(uno vestido de
Éboli), que ven
corre con la niña de la mano. De
por el pasillo una pareja de agentes
guerrero medieval y otra de Princesa de
la escena extrañados al ver a la niña.
JULIA OFF
Hay gente disfrazada… Como en un
carnaval… Una mujer con un parche en un
ojo…
PRINCESA DE ÉBOLI
Cada vez reclutan agentes más jóvenes…
38
CONT. SEC. 34.
JULIA (CONT.)
La vieja me arrastra hacia otra puerta…
Irene no se puede contener.
IRENE
¿Ves el número de la puerta?
Julia empieza a ponerse cada vez más convulsa.
JULIA
No… No…
El Hipnotizador ve que todo se le escapa de las manos.
HIPNOTIZADOR
Hay que para la sesión.
IRENE
Ni se le ocurra.
HIPNOTIZADOR
¡Es peligroso!
Irene ni le hace caso y se dirige a Julia.
IRENE
¡Necesito saber el número de la puerta,
Julia! Haz un esfuerzo por favor…
Julia entra en tensión.
HIPNOTIZADOR
¡Es una locura!
IRENE
Está en juego la vida de mucha gente,
se lo aseguro… (A Julia) El número…
Cariño, dime el número…
39
FLASH BACK: INT./DÍA MINISTERIO: PASILLO PUERTAS 2
(2016)
Vemos como Julia, la niña levanta la cabeza y ve el
número de la puerta antes de la Vampira la abra…
JULIA OFF
Ochocientos cinco.
39
40
INT./NOCHE
CAMA TERESA
(1932)
Sueño agitado de Teresa, en paralelo al sufrimiento de
Julia.
Teresa se despierta de golpe cuando Julia dice el
número de la puerta. Pone cara de extrañeza…
TERESA
¿Ochocientos cinco?
41
INT./TARDE MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR
(2016)
Salvador está al teléfono con el altavoz. A su lado,
Ernesto.
SALVADOR
¿Ochocientos cinco?
42
INT./TARDE
SALA HIPNOTIZADOR
(2016)
Irene está al otro lado de la línea.
IRENE
Ochocientos cinco, sí. La vampira huyó
por la puerta 805.
CONT. SEC. 41
Ernesto busca en el libro.
ERNESTO
Esa puerta conduce al año 1986.
SALVADOR
(A Ernesto) Avise al Ministerio de ese
año y que pongan a la policía en
alerta. Y avise a la patrulla…
IRENE OFF
Que la patrulla no salga antes de que
llegue yo…
SALVADOR
¿Por qué razón?
CONT. SEC. 42
Irene mira a Julia. Se está reponiendo. El hipnotizador
le está dando un vaso de agua.
40
IRENE
Creo que puedo averiguar exactamente
dónde tienen que ir.
Julia la mira y sonríe. Irene cuelga y va donde ella.
JULIA
¿He dicho muchas barbaridades?
IRENE
Ninguna. Creo que voy a poder resolver
tu problema… Con la ayuda del
psicólogo, claro…
El tipo la mira serio y sale.
IRENE
Sólo que necesitaré saber algún dato de
tu adopción…
Julia asiente.
JULIA
Podría preguntar a mis padres. ¿Qué
necesitas saber?
IRENE
Todo lo que recuerden. Lo primero de
todo, la fecha en la que fuiste
adoptada…
43
INT./NOCHE
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR (2016)
Irene contempla el disco de La Viejecita.
IRENE
Esta es la canción que tarareaba Julia
en trance.
ALONSO
Pero es imposible… Ese disco lo hemos
traído del 1912 y la mujer de la que
habláis es del 2016.
SALVADOR
Era la niña que llevaba la Vampira
cuando se coló por la puerta 805.
AMELIA
¿Cómo lo has averiguado, Irene?
41
IRENE
En una sesión de hipnosis. Describió el
ministerio por dentro como si hubiera
estado aquí.
ERNESTO
Desde luego la Vampira no podría haber
elegido una puerta mejor por donde
escapar.
AMELIA
¿Por qué?
JULIÁN
El escándalo de los niños robados, ¿no?
SALVADOR
Veo que está bien informado.
JULIÁN
Es que vi una serie que trataba de eso.
Y luego un montón de noticias… ¡Qué
cabrones!
ALONSO
¿Podría explicarme alguien el asunto?
JULIÁN
Había hospitales donde se vendían niños
al nacer.
AMELIA
¿Apartándolos de la madre?
Julián asiente.
ALONSO
Parece que esa Enriqueta no es el único
monstruo en esta historia.
JULIÁN
Si hay alguien dispuesto a comprar,
habrá alguien dispuesto a vender. Lo
que sea.
IRENE
Por lo menos sabemos que la Vampira no
hizo daño a la niña… Si no, ahora no
sería la mujer que he conocido. Ha
debido tener unos buenos padres.
42
ERENESTO
Unos buenos padres que pagaron
fraudulentamente por ella.
Irene calla ante las palabras de Ernesto. Entra
Angustias.
ANGUSTIAS
¡Ya tengo los datos!
Salvador mira a la patrulla.
SALVADOR
Tomen buena nota.
Angustias da a Amelia un papel.
ANGUSTIAS
Aquí está la dirección de la clínica. Y
aquí los datos y fotos del doctor
Madrigal.
ALONSO
Hideputa.
ANGUSTIAS
Bien definido. El tal Madrigal fue años
después encausado por vender niños
recién nacidos. De una familia humilde
pasaban a ser hijos de una familia con
más medios.
JULIÁN
La niña tenía cuatro años… No es como
si fuera una recién nacida. No era el
método habitual… No lo entiendo.
IRENE
Yo tampoco, pero son los datos que nos
han dado los padres de Julia.
SALVADOR
Da igual que lo entiendan o no. No
vamos a interferir en el caso de los
niños robados ni a detener al doctor
Madrigal.
ALONSO
¿Ni siquiera un poco?
43
SALVADOR
No, Alonso… Ni siquiera un poco. Pero
hay que detener a la vampira. (A Julián
y Amelia) Ustedes dos se harán pasar
por un matrimonio que quiere conseguir
un hijo… de la manera que sea.
JULIÁN
Así, de repente…
ANGUSTIAS
Tranquilo, que ya os he pedido cita.
SALVADOR
Ésa será la excusa para que Madrigal
les reciba. Una vez hablen con él, el
objetivo es que les diga dónde está la
Vampira.
AMELIA
¿Y si no conseguimos que nos atienda?
SALVADOR
Entonces Alonso ya conseguirá que ese
doctor de mierda nos preste su
atención.
Mira a Alonso.
SALVADOR
(Remarca) De la manera que sea.
Alonso sonríe.
44
EXT./DÍA.
FACHADA CLÍNICA
(1986)
Rótulo: Madrid, 1986
La patrulla avanza por la calle y se detiene delante de
una clínica.
JULIÁN
Aquí es.
Entran.
45
INT./DÍA.
CLÍNICA: SALA DE ESPERA
(1986)
Una ENFERMERA (30), de pie, se dirige a JULIÁN y
AMELIA, que están sentados en la sala de espera.
44
ENFERMERA
El doctor Madrigal está terminando con
una paciente. Enseguida les atiende.
La enfermera sale y deja a solas a la pareja. La
estampa recuerda a la foto de casados, pero en versión
moderna: ahora vestidos con ropa cara de los años 90.
Se miran sin cruzar palabra. A ellos también les
recuerda a lo mismo.
Amelia desvía la mirada hacia los títulos que hay en la
pared. Observa las fotos sobre la mesa: el doctor con
sus hijos. Hablan en voz baja.
AMELIA
Parece hasta buena persona.
JULIÁN
Esos son los peores. Yo siempre lo he
dicho: prefiero a Fu-man-chú que a un
tonto del pueblo. Al chino le ves
venir. Al otro, no. Y al final, te la
lía igual.
AMELIA
(Sonríe) Creo que necesitaré más
documentación para entender lo que me
dices.
Amelia se queda un instante en silencio.
AMELIA
¿Alguna vez lo has pensado?
JULIÁN
¿El qué?
AMELIA
Tener hijos.
JULIÁN
Lo intentamos… Pero no hubo manera. ¿Y
tú?
AMELIA
¿Qué si lo he intentado? No, no… claro.
JULIÁN
No, mujer… Digo que si te has planteado
ser madre.
45
AMELIA
Yo… La verdad es que no soy de las que
creen que una mujer tiene como único
objetivo ser madre.
JULIÁN
Maite opinaba igual. Odiaba cuando la
miraban las abuelas con pena por no
tener críos… O cuando le decían “se te
está pasando el arroz”. Ella ponía por
delante conseguir un trabajo que le
diera independencia… valerse por sí
misma…
Amelia se le queda mirando sonriente.
JULIÁN
¿Por qué me miras así?
AMELIA
Es la primera vez que te oigo hablar
sin dolor de Maite.
JULIÁN
Tal vez sea la mejor manera de seguir
queriéndola.
Julián piensa un momento.
JULIÁN
Tal vez debíamos haber tenido un crío…
Sería una manera de tener algo de ella…
Ahora, al que se le está pasando el
arroz es a mí… Y no sé, con este
trabajo, quizá es mejor no pensar mucho
en el futuro.
Amelia se queda pensativa.
AMELIA
Ya…
Julián la mira extrañado. Va a preguntarle algo cuando
aparece la enfermera.
ENFERMERA
Ya pueden pasar… Si son tan amables…
46
EN CONTINUIDAD:
46
INT./DÍA.
CLÍNICA: CONSULTA
(1986)
DOCTOR MADRIGAL (50) les recibe afable y dándoles la
mano.
MADRIGAL
(Afable) Elena y Carlos Martín. Es la
primera vez que vienen a la clínica
¿verdad?
AMELIA
Sí, doctor.
MADRIGAL
Siéntense, por favor.
Amelia y Julián se sientan. Después, lo hace el doctor.
MADRIGAL
Ustedes dirán.
AMELIA
Verá, unos amigos nos han recomendado
venir aquí, al conocer nuestro…
problema.
JULIÁN
Más bien el mío. Soy yo quien no puede
tener hijos.
MADRIGAL
¿Buscan una segunda opinión?
JULIÁN
Ya la hemos tenido.
El médico les mira un instante, receptivo. Se imagina a
lo que han venido.
AMELIA
Usted es un experto y puede imaginarse
por lo que estamos pasando. Nos hace
tanta ilusión ser padres.
Julián y Amelia se miran un instante. Julián sonríe,
Amelia se sonroja y mira al médico.
AMELIA
Y sabemos que hay niños que necesitan
una familia.
47
El médico sonríe, empático.
MADRIGAL
Por supuesto. Y es una lástima que a
veces haya tantas trabas burocráticas.
Al fin y al cabo lo más urgente es que
esos niños reciban cariño.
JULIÁN
Eso pensamos nosotros.
AMELIA
Además, no nos importaría criar un niño
que no sea un bebé. (A Julián) O una
niña… ¿verdad? (Al médico) Imaginamos
que es especialmente difícil para los
que no son tan pequeños.
Hay una pausa. Madrigal se empieza a mosquear.
JULIÁN
El dinero no sería problema, si hubiera
que agilizar algún trámite.
MADRIGAL
Creo que será mejor que se vayan de
aquí ahora mismo. No sé quién se creen
ustedes que soy.
JULIÁN
Sí lo sabemos. Perfectamente. Usted es
un cabrón que negocia con niños?
MADRIGAL
(Levantándose) Será mejor que salgan de
aquí ahora mismo.
AMELIA
No antes de que nos ayude a localizar a
esta mujer.
Le enseña una foto de la Vampira. Madrigal llega al
límite y llama por el interfono.
MADRIGAL
Marga… Llame urgentemente a seguridad.
ALONSO OFF
Ahora mismo, doctor Madrigal.
Madrigal se queda extrañado.
48
MADRIGAL
¿Y Marga? ¿Dónde está Marga? ¿Oiga?
¿Oiga?
Se levanta camino de la puerta, pero ésta se abre y le
da con la puerta en las narices. Quien está detrás es
Alonso.
ALONSO
(Mirando al doctor en el suelo) Oh, lo
siento.
Mirando la escena…
JULIÁN
Esto de entrar dando un portazo como
que me suena.
Amelia sonríe divertida.
El doctor se levanta.
MADRIGAL
¡Váyanse de aquí o llamaré a la
policía!
JULIÁN
Creo que no lo hará. No le conviene.
ALONSO
A fe mía que no lo hará.
Alonso le agarra de la solapa.
ALONSO
Os lo dejaré claro. O colaboráis con
nosotros o vais a experimentar
sensaciones que jamás habéis sentido. Y
ninguna será buena.
El médico le mira acojonado.
47
INT./DÍA. MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR
(2016)
Ernesto e Irene están con Salvador, que atiende una
llamada telefónica de Amelia.
SALVADOR
(Al teléfono) Perfecto, Amelia. Buena
suerte.
Cuelga.
49
SALVADOR
Madrigal colaborará. El método
Entrerríos nunca falla. (Mira a Irene)
Ha hecho un gran trabajo, Irene.
IRENE
Pura casualidad.
SALVADOR
Cuando se trabaja con ahínco, nada es
casualidad.
IRENE
Gracias.
SALAVADOR
Para una vez que la casualidad ayuda,
no vamos a quejarnos.
Salvador cabecea.
ERNESTO
¿Le preocupa algo, jefe?
SALVADOR
Sí. Pero es algo que no podemos
arreglar. La maldad de la gente. Por
mucho que trabajemos jamás podremos
solucionar ese problema. No habría
vampiras del Raval si no hubiera
doctores Madrigal… Ella pagó con la
cárcel y con la vida… pero los que le
compraban niños jamás pagaron por ello.
ERNESTO
A veces dan ganas de cambiar la
Historia.
IRENE
Sobre todo cuando hay niños de por
medio. Apartar a un hijo de su madre.
Ése es el peor delito.
SALVADOR
Lo es. Conozco ese tema de primera
mano.
Le miran sorprendidos.
50
SALVADOR
Yo fui un niño abandonado. Un huérfano.
Los primeros años que recuerdo de mi
vida son los que pasé de pequeño, en el
Colegio de San Ildefonso.
ERNESTO
¿El de la lotería?
SALVADOR
El mismo.
48
IMÁGENES (PREEXISTENTES) DEL NODO6
(1956)
Imágenes en blanco y negro de los bombos de la lotería
y los niños de San Ildefonso cantando los números.
SALVADOR OFF
Exacto.
LOCUTOR
Los niños del colegio de San Ildefonso
inician el cántico de los números y de
los premios. Voltean los bombos y
muchos millones de españoles viven en
las horas mañaneras pendientes de este
sorteo…
CONT. SEC. 47
SALVADOR (CONT.)
Y no se me daba mal.
En las imágenes, los niños sacan las bolas.
6
Imágenes del Gordo de 1956: https://www.youtube.com/watch?v=Epb2ssa4BiY (Requieren
nuevo doblaje para cambiar “Miguel Roa” por “Salvador Roa”). Arrancar el fragmento desde el
min 0:34 y cortar algunos fragmentos.
51
49
IMÁGENES (PREEXISTENTES) DEL NODO7
(1956)
LOCUTOR (CONT)
Veintiseis minutos antes del mediodía,
hace su aparición el quince mil
seiscientos cuarenta, el Gordo. Ha sido
cantando por los niños Salvador Roa y
Joaquín Sánchez, que pasan a la mesa.
CONT. SEC. 47
Salvador sonríe con cierta nostalgia.
SALVADOR
Quince mil seiscientos cuarenta…
IRENE
¿Salvador Roa?
SALVADOR
Ese era el apellido de mi padre
natural. Murió de tuberculosis nada más
nacer yo. Y mi madre no tenía recursos,
así que me llevó al orfanato.
Ernesto e Irene miran a Salvador sorprendidos. Tanto
por lo que oyen como porque su jefe desvele un secreto.
ERNESTO
No tenía ni idea… No sabía que fue un
niño de San Ildefonso. Y mucho menos
que cantó un gordo.
SALVADOR
Dos…
ERNESTO
Eso ya es suerte…
SALVADOR
No, lo del gordo es probabilidad. Uno,
dos o los que sean. La suerte es otra
cosa.
7
Imágenes del Gordo de 1956: https://www.youtube.com/watch?v=Epb2ssa4BiY (Requieren
nuevo doblaje para cambiar “Miguel Roa” por “Salvador Roa”). Arrancar el fragmento desde el
min 0:34 y cortar algunos fragmentos.
52
50
FLASHBACK: INT./DÍA. COLEGIO: SALA
(1956)
Rótulo: Madrid, 1956.
CINCO NIÑOS (varias edades, menores de 8 años) forman
una línea frente a una pareja elegante de la época
(HOMBRE y MUJER, unos 40 años). Un paso más atrás hay
un niño algo mayor (SALVADOR NIÑO, unos 10 años),
retraído.
La mujer se desplaza para ver mejor al niño mayor,
encuentra su mirada y le sonríe.
MUJER
¿Cómo te llamas?
El niño baja la mirada y no contesta.
MUJER
(Cariñosa) ¿No me quieres decir tu
nombre?
El niño encoge los hombros, sin levantar la vista.
SALVADOR NIÑO
¿Para qué? Si nunca me cogen…
La mujer mira al marido, que sonríe asintiendo, y
vuelve a mirar al niño.
MUJER
¿Cómo te llamas?
El niño les mira por fin.
SALVADOR NIÑO
Salvador.
CONT. SEC. 47
Ernesto escucha a Salvador en silencio.
SALVADOR
Aquellos diplomáticos me dieron todo:
un hogar, una carrera… una familia. La
suerte son sólo acciones de unas
personas que afectan a otras. Una
pareja que se fija en un niño al que
nadie quiere. O unos padres que un día
decide ejercer como tal.
Ernesto recibe el mensaje impactado.
53
De repente aparece Angustias.
SALVADOR
¿Pasa algo?
ANGUSTIAS
Han llegado los primeros resultados de
las pruebas de ADN que pidió Irene.
IRENE
¿Tan pronto?
ANGUSTIAS
Son los primeros datos. Pero parecen
suficientes.
Da el informe a Salvador.
SALVADOR
La coincidencia entre la Sinsombrero y
su profesora de instituto es absoluta.
ERNESTO
¿Son la misma persona?
Irene se queda pensativa recordando:
INSERTO SECUENCIA 34.
JULIA
¡No me lleve! ¡Se lo suplico, señora!
HIPNOTIZADOR
Calma, Julia… ¿Quién te está llevando?
JULIA
Una mujer… No logro verle la cara…
Salimos a la calle… ¡No quiero dejarla
sola!
HIPNOTIZADOR
¿A quién no quieres dejar sola?
JULIA
Es… Otra niña… No… Soy yo… No me
lleves… ¡No! …Ahora salimos a una
calle…
CONT. SEC. 47
IRENE
No necesariamente.
54
ERNESTO
¿Qué quieres decir?
IRENE
Pueden ser gemelas. La vampira raptó a
dos hermanas… Huyó con una hasta 1986 y
dejó atrás a la otra en 1912, a la que
recuperaron sus padres.
SALVADOR
Dos hermanas separadas por el tiempo…
Qué crueldad.
51
EXT./TARDE
COCHE FRENTE A PARQUE8 (1986)
Julián está al volante de un 1430. A su lado, Amelia
que mira por unos anteojos.
JULIÁN
¿La ves?
AMELIA
No.
Vemos que en la parte de atrás del coche está el doctor
Madrigal con Alonso.
ALONSO
¿Sabéis lo que os espera si nos habéis
mentido?
MADRIGAL
(Acojonado) Vendrá… Juro que no he
mentido.
JULIÁN
Ganas me dan de dejarle solo con mi
amigo aunque no nos mienta.
MADRIGAL
¿Por qué? Yo hago felices a unos
padres… Doy un futuro a los niños.
JULIÁN
Robándolos a sus padres.
8
O descampado.
55
MADRIGAL
Unos padres sin medios que apenas
podrán educar a sus hijos… Que serán
delincuentes… Estoy haciendo el bien,
no el mal.
Julián y Alonso se miran a través del retrovisor.
ALONSO
¿Le doy?
JULIÁN
Dale.
Justo cuando Alonso levanta el puño, les interrumpe
Amelia.
AMELIA
¡Ya viene!
JULIÁN
¿Estás segura de que es ella?
Vemos a la mujer a través de los anteojos. A su lado,
el niño con el que la vimos en la secuencia 27.
AMELIA OFF
Sí. Es la Vampira.
JULIÁN
Vamos.
52
EXT./TARDE
PARQUE9
(1986)
El doctor espera donde ha quedado. No viene nadie. Mira
el reloj. Cabecea.
De repente una voz se oye a sus espaldas y da un
respingo.
ENRIQUETA MAYOR
Buenas tardes.
Madrigal se gira sorprendido.
ENRIQUETA MAYOR
¿Ha traído lo acordado?
MADRIGAL
Sí… Claro…
9
O descampado.
56
Madrigal le alcanza la bolsa. Enriqueta la abre, saca
las joyas de su interior y las contempla.
MADRIGAL
La niña que me entregó ya está con sus
padres adoptivos.
ENRIQUETA MAYOR
Por mi como si hacen morcillas con
ella…
El niño pone cara de espanto.
ENRIQUETA MAYOR
¿Cuántos niños más quiere que le
traiga?
MADRIGAL
De momento, ninguno más.
ENRIQUETA MAYOR
Pues es una lástima. Porque ya le tengo
echado el ojo a dos.
Enriqueta levanta los ojos de las joyas y se queda
mirando a Madrigal escamada.
ENRIQUETA MAYOR
¿Qué pasa? ¿Ha cambiado los planes?
Madrigal traga saliva y rectifica.
MADRIGAL
(Disimulando) No… No es eso. (Alarga la
mano al niño. Simpático) Ven, conmigo
chavalín.
ENRIQUETA MAYOR
(Al niño, sin soltarle) Quieto, ahí.
Madrigal se tensa aún más.
ENRIQUETA MAYOR
He tratado con suficientes hombres en
mi vida como para saber que me está
engañando.
Madrigal intenta coger al niño por la fuerza pero
Enriqueta saca un cuchillo.
ENRIQUETA MAYOR
¡Váyase o se lo clavo al niño!
¡Aléjese! (Al niño) Vamos.
57
Enriqueta da media vuelta para huir, pero se encuentra
con Alonso de frente.
ALONSO
No escaparéis, bruja.
La mujer da media vuelta, ahora Julián y Amelia están
con el doctor Madrigal.
AMELIA
¡Espera, Enriqueta!
La vampira cae en la cuenta y la mira despectiva.
ENRIQUETA MAYOR
Usted ya no me da órdenes, señorita…
Aprieta el cuchillo en el cuello del niño.
ENRIQUETA MAYOR
Si no me dejan ir, le daré un pequeño
corte aquí . Se desangrará como un
cerdo.
ALONSO
Hija de puta. Si lo hacéis…
Amelia hace un gesto a Alonso para que no ponga
nerviosa a la Vampira.
AMELIA
¿Qué quieres, Enriqueta?
ENRIQUETA MAYOR
Volver a casa. Así de sencillo.
JULIÁN
Perfecto.
ALONSO
¿Pero qué decís?
JULIÁN
Lo primero es la vida del niño. Hay que
dejar que se vaya.
Enriqueta sonríe.
ENRIQUETA
Si os acercáis, le mato.
Se aleja con el niño.
58
MADRIGAL
Yo… Yo he hecho lo que me han pedido…
Alonso suelta un gruñido de rabia.
ALONSO
No pienso dejarla escapar.
AMELIA
Sigámosla. Pero a distancia y con
discreción. Tenemos que ver hacia dónde
va…
Alonso toma la delantera.
52B. EXT./TARDE
PARQUE
(1986)
La patrulla vigila a cierta distancia a la Vampira.
53
INT./DÍA.
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR
(2016)
Una llamada entra en el teléfono de SALVADOR, que está
con ERNESTO e IRENE.
SALVADOR
Es Amelia.
Contesta al teléfono.
SALVADOR
Cuénteme. (…) ¿Qué se les ha escapado?
(…) Entiendo… Estaremos preparados.
Ustedes, de momento, quédense allí. Si
esto no funciona, podría volver a
perderse en los noventa.
Cuelga y Ernesto e Irene le miran expectantes.
SALVADOR
Creen que la Vampira viene hacia aquí y
trae un niño como rehén.
IRENE
Probablemente querrá volver a su época.
SALVADOR
O huir por cualquier puerta. Ya sabe el
destino que le espera. Llamen a
seguridad… Si es necesario, hay que
acabar con ella aquí mismo.
IRENE
¿Y el niño?
59
SALVADOR
Si la dejamos escapar habrá más niños
víctimas de esa asesina…
ERNESTO
Creo que hay una manera de evitar todo
esto.
Salvador e Irene se giran hacia él.
IRENE
¿Cuál?
POR CORTE:
54
INT./DÍA MINISTERIO: SALA INTERROGATORIOS
(2016)
Primer plano de Enriqueta
ENRIQUETA
Vaya, ahora veo que me necesitan.
ERNESTO
Así es. Usted me dijo que si
necesitábamos su ayuda nos la daría.
ENRIQUETA
Y usted no me creyó.
ERNESTO
No.
ENRIQUETA
Entonces, ¿por qué me lo pide ahora?
ERNESTO
Porque es nuestra última oportunidad y
porque está en juego la vida de un
niño.
Hay un silencio.
ENRIQUETA
¿Y qué gano a cambio?
Ernesto hace ademán de irse.
ERNESTO
Ya veo que tenía razón…
ENRIQUETA
¡Espere!
60
Ernesto se gira.
ENRIQUETA
Les ayudaré. Sólo pongo una condición.
ERNESTO
No creo que estemos dispuestos a
aceptarle ninguna condición.
ENRIQUETA
No me lo niegue antes de escucharme.
55
INT./DÍA.
MINISTERIO: PASILLO PUERTAS
(2016)
ERNESTO acompaña a ENRIQUETA (JOVEN) al pasillo donde
está la puerta por la que entró la Vampira.
ENRIQUETA
Ojalá el destino pudiera cambiarse.
ERNESTO
Aunque sea un poquito lo vamos a
cambiar.
Enriqueta asiente seria.
Llegan a la puerta 805.
ERNESTO
Es aquí. ¿Quiere que la acompañe?
ENRIQUETA
Prefiero estar sola… Si confía usted en
mí, claro.
ERNESTO
Confío en usted. Pero estaré aquí al
lado, por si me necesita.
Enriqueta esboza una leve sonrisa.
Ernesto se va dejando a la joven se queda en una zona
más oscura, alejada de la puerta y pendiente de ella,
esperando.
56
INT./DÍA.
MINISTERIO: SALA DE VÍDEOS
(2016)
SALVADOR observa el pasillo a través de la cámara con
Irene.
SALVADOR
¿Está preparado si falla el plan de
Ernesto?
61
IRENE
Sí.
Los dos miran preocupados a la pantalla.
CONT. SEC. 55
La puerta de 1990 se abre despacio.
La joven Enriqueta se pone alerta. La puerta se abre
del todo y entra la ENRIQUETA MAYOR con el niño de la
mano.
ENRIQUETA OFF
Nos volvemos a ver
Enriqueta se gira alerta, mientras saca el cuchillo. De
las sombras sale la joven Enriqueta y se quedan las dos
frente a frente.
ENRIQUETA MAYOR
¿Qué haces tú aquí?
ENRIQUETA
Te estaba esperando.
Se intenta acercar a ella.
ENRIQUETA MAYOR
Ni un paso más o le dejo seco.
La Vampira aprieta al niño contra ella, sin soltar el
cuchillo, y se aleja despacio, dando pasos hacia atrás.
ENRIQUETA
¿Te acuerdas de Felicidad?
10
A Enriqueta mayor le cambia la cara: Felicidad le evoca
algo olvidado que no sabe determinar.
ENRIQUETA
Todavía la tengo. Nos la trajimos de
Sant Feliu, ¿te acuerdas?
La Enriqueta mayor se detiene y recupera un instante de
memoria.
10
Según las crónicas, La Vampira del Raval llamaba “Felicidad” a Teresita, la niña que
encontraron en la casa. No se sabe por qué. También se desconoce cómo fue su infancia: tan
sólo se sabe que se trasladó muy joven de Sant Feliú de Llobregat a Barcelona.
62
ENRIQUETA
Cuando nos la regalaron, no sabíamos
cómo llamarla. Mamá nos dijo que era un
nombre raro para una muñeca, muy largo.
La Enriqueta mayor tiene la mirada en algún punto
borroso de su pasado.
ENRIQUETA
¿Qué hiciste con ella?
ENRIQUETA MAYOR
Yo siempre la cuidé. Yo siempre los
cuido.
ENRIQUETA
Si eso fuera verdad, soltaría el
cuchillo. Déjale ir, te lo ruego.
ENRIQUETA MAYOR
(Amenazadora) No. Esta no me la vais a
quitar. Yo siempre los cuido.
ENRIQUETA
Lo sé… También tuviste un hijo, ¿lo
recuerdas?
La Enriqueta mayor recuerda con dolor algo que parecía
olvidado.
ENRIQUETA MAYOR
Alejandro… Pobrecito… Murió. Murió de
hambre. (Rabiosa) Y no hice nada… Era
mí bebé.
ENRIQUETA
Sé que es injusto. Pero no fue culpa
tuya. Tú eras muy pobre y estabas sola.
(Acercándose despacio) Ninguna madre se
merece perder a su hijo…
La Enriqueta mayor mira al niño, dudosa.
ENRIQUETA (CONT)
La madre de este niña tampoco.
La Enriqueta mayor se agacha y abraza al niño, como si
abrazara a su hijo.
ENRIQUETA
Mírame. ¿Quién eres?
63
La Enriqueta mayor la mira y se le empiezan a llenar
los ojos de lágrimas.
ENRIQUETA MAYOR
Soy un monstruo…
La Enriqueta joven se agacha hasta mirarla a los ojos
de cerca.
ENRIQUETA
No… No eres un monstruo… ¿Quién eres?
La Enriqueta mayor deja caer el cuchillo y rompe a
llorar.
ENRIQUETA MAYOR
Soy Enriqueta Martí…
La Enriqueta joven coge al niño. Ernesto sale de la
oscuridad y detiene a Enriqueta Mayor.
Enriqueta Joven y Ernesto cruzan sus miradas. La mirada
de Ernesto es de agradecimiento.
PASO DE TIEMPO
57
INT./DÍA
MINISTERIO: DESPACHO SALVADOR
(2016)
AMELIA, JULIÁN y ALONSO están sentados frente a
SALVADOR, que está acompañado de IRENE.
AMELIA
¿Qué van a hacer con ella?
SALVADOR
Llevarla a la cárcel en febrero de
1912, como dice la Historia.
ALONSO
¿La ejecutaron?
IRENE
No dio tiempo. Sus propias compañeras
la lincharon en la prisión.
SALVADOR
Bueno, hay otras teorías. También se
dice que murió envenenada.
58
INT./DÍA
CÁRCEL
(1912)
ENRIQUETA MAYOR, sentada en su celda, se saca el
camafeo de debajo la blusa, lo abre.
64
Su interior contiene una pastilla.
Se la toma y cierra los ojos.
ENRIQUETA MAYOR
(Cantando en voz muy baja) Pobre
viejecita/ Qué delicadita / Con la mala
noche/ medio muerta está…
CONT. SEC. 57
IRENE
Fue la única condición que le puso la
joven Enriqueta a Ernesto. No sufrir.
AMELIA
Pobre Enriqueta. Tan joven y saber en
lo que se va a convertir.
JULIÁN
¿Qué van a hacer con ella?
SALVADOR
Devolverla a 1881 y vigilarla. Juró a
Ernesto que asumiría su destino.
Después de lo que hizo por nosotros no
tengo por qué no creerla. Salvar esta
crisis ha sido un milagro.
ALONSO
Por cierto… ¿Y Ernesto?
SALVADOR
Me ha pedido el día libre para asuntos
personales.
Irene pone cara de extrañeza.
IRENE
No recuerdo la última vez que pidió un
día libre…
SALVADOR
Ni yo. Y no sé si alegrarme o
preocuparme, si le soy sincero.
Se dirige a todos.
SALVADOR
Buen trabajo. Estoy orgulloso de
ustedes.
Mira a Amelia.
65
SALVADOR
Y cuando digo ustedes, digo de TODOS
ustedes. Tómense un par de días libres.
Lo merecen.
Van saliendo todos, pero Irene se queda retrasada hasta
quedarse a solas con Salvador.
IRENE
¿Tiene un momento?
SALVADOR
Es por lo de esa profesora, ¿verdad?
IRENE
Sí. Nunca superará su crisis sin saber
la verdad.
SALVADOR
Eso supone que tendría que conocer el
secreto de este Ministerio.
Irene asiente.
IRENE
En realidad, ya lo conoce…
Salvador le mira interrogante y extrañado.
IRENE
Estuvo aquí de pequeña… He pensado que
sería una buena agente.
SALVADOR
Entonces no tengo duda de que lo será.
Irene sonríe.
IRENE
Gracias. No nos decepcionará, se lo
aseguro.
SALVADOR
Con que salga la mitad de buena que
Amelia Folch, me conformo.
59
EXT./DÍA
PARQUE
(2016)
ERNESTO observa cómo JAVIER, su hijo, sale de un
portal, se pone unos cascos y empieza a caminar hacia
el parque. Ernesto se acerca a él.
66
ERNESTO
Perdona.
El chico se quita los cascos y le escucha, como a quien
le paran para preguntarle la hora.
ERNESTO
Eres Javier, ¿verdad?
Javier le mira extrañado.
JAVIER
¿Le conozco?
ERNESTO
No… no nos conocemos. Soy… conocía a tu
madre. Me llamo Ernesto.
JAVIER
(Intentando identificarle) Ernesto… No
me suena. Igual, así por nombre, no…
¿De qué se conocían?
ERNESTO
Si no te importa, nos sentamos un
momento…
JAVIER
Sí, claro.
Se sientan en un banco cercano.
ERNESTO
No sé si Luisa te habló alguna vez de
tu padre.
Javier observa a Ernesto y se queda callado un momento
que a Ernesto se le hace muy largo.
JAVIER
Joder, qué fuerte…
viejo?
Tú… ¿Tú eres mi
Ernesto asiente
ERNESTO
Siento que lo sepas de esta manera. Tu
madre nunca me informó que tenía un
hijo.
JAVIER
¿Cómo te has enterado?
67
ERNESTO
Tu madre me escribió una carta antes de
fallecer. Pero me llegó tarde y no
estaba completa. Me decía que tenía un
hijo y que sentía no habérmelo dicho.
Hay un silencio.
ERNESTO
¿Nunca te habló de mí?
JAVIER
No. Ella era muy especial.
ERNESTO
Lo sé.
JAVIER
A mí me extrañaba que los demás chicos
del cole tuvieran padre y yo no. Un día
le pregunté donde está el mío. Y me
dijo que había decidido criarme sola.
ERNESTO
Lo siento. Es duro crecer sin un padre.
JAVIER
No te creas.
ERNESTO
¿No?
Javier sonríe, quitándole importancia.
ERNESTO
Bueno… sé que ahora mismo soy un
desconocido, pero quiero que sepas que
a partir de ahora estoy aquí. Para lo
que necesites.
Javier le mira un poco incómodo. Busca las palabras.
JAVIER
Gracias… Pero, me ha ido bien así…
Tengo veinte años… y ahora no necesito
algo que no he echado de menos.
Ernesto recibe el golpe en silencio y el chaval mira la
hora en el móvil.
JAVIER
Lo siento, es que me tengo que ir…
68
El chico se pone en pie.
JAVIER
No sé, de todas formas… está guay
haberte conocido.
Ernesto se intenta recomponer y saca una tarjeta.
ERNESTO
Aquí está mi teléfono… Por si alguna
vez te hace falta algo.
Javier coge la tarjeta.
JAVIER
Gracias.
Javier se marcha y Ernesto le llama.
ERNESTO
¡Javier!
JAVIER
¿Qué?
ERNESTO
Encantado de conocerte.
El joven sonríe y se marcha dejando a Ernesto sentado,
sin entender muy bien lo que acaba de pasar.
ENTRA MÚSICA
60
INT./DÍA
MINISTERIO: PASILLO PUERTAS
(2016)
SIGUE MÚSICA.
Julia e Irene caminan hacia una puerta vestidas de
1932.
BAJA MÚSICA.
IRENE
Ya hemos llegado.
JULIA
¿De verdad que voy a ver a mi hermana
sólo con cruzar esa puerta?
IRENE
Sí. Pero no podrás hablar con ella.
69
JULIA
Con verla me basta.
Irene abre la puerta. Julia va a pasar pero se detiene.
IRENE
¿Te pasa algo?
JULIA
Sí. Que estoy temblando.
Irene sonríe. Julia pasa e Irene la sigue.
SUBE MÚSICA.
61
INT./DÍA
MINISTERIO: CAFETERÍA
(2016)
BAJA MÚSICA.
En la barra de la cafetería, Alonso habla por teléfono.
ALONSO
¿Elena? Hola, soy Alonso… Perdona que
haya tardado tanto en llamarte… No, no…
De verdad que todo fue estupendo… Os…
Se oye la voz de Julián a sus espaldas.
JULIÁN
Te llamaba, te llamaba…
ALONSO
Te llamaba porque me encantaría… verte
otra vez…
Julián sonríe.
ALONSO
Perfecto…
Julián levanta el pulgar. Alonso sonríe y levanta el
suyo y sigue hablando.
ALONSO
No… Es que he estado muy ocupado… Sí…
de viaje…
Julián se dirige a una mesa, donde está Amelia. Sigue
bastante seria.
JULIÁN
Creo que Alonso ha encontrado a su
media naranja.
70
AMELIA
Me alegro.
JULIÁN
Pues quien lo diría con el careto que
tienes.
AMELIA
Es que han sido demasiadas cosas en tan
poco tiempo.
JULIÁN
¿Poco tiempo? Si hay algo que sobra en
este Ministerio es tiempo.
Amelia sigue seria.
JULIÁN
Era un chiste. Pero no debía ser muy
bueno por lo que veo.
Amelia por fin sonríe.
JULIÁN
Eso está mejor… Mira… he pensado que
podríamos salir a cenar o al cine aquí,
en mi época.
AMELIA
Gracias, pero necesito estar sola.
JULIÁN
Creo que eso precisamente es lo último
que necesitas.
AMELIA
Lo siento. Tal vez otro día.
Se levanta y sale de la cafetería. Alonso llega donde
Julián tras hablar por teléfono.
ALONSO
Todo ha salido a pedir de boca. ¿Y
Amelia?
JULIÁN
Tenía que ir a cenar con su familia.
62
EXT/DÍA
CEMENTERIO
[1940]
AMELIA se acerca pensativa a su lápida.
71
Al llegar, le cambia la cara, se agacha y vemos la
razón de su sorpresa: la tumba ya no está11. Mira a su
alrededor. No la encuentra.
AMELIA
Mi tumba… ¿Dónde está mi tumba?
FINAL CAPÍTULO 18V5
11
VIENE OTRO NOMBRE CON DISTINTAS FECHAS: ERNEST PUIG CASADEVALL (18951937)
72