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REPORTERO GRÁFICO
1. Un objetivo de 28mm. de longitud focal es un:
a. Teleobjetivo
b. Angular
c. Normal
d. Depende del tamaño del sensor
2. Grabamos una entrevista a una pintora y queremos situarla delante de su obra principal,
encuadrándola en un plano medio de forma que la pintura llene el fondo sin recortar los
bordes y sin que se vea la pared, es decir ajustando el encuadre al marco del lienzo.
Por circunstancias de la sala la pintora no se puede mover de donde está (ni alejarse ni
acercarse a la pintura) y en el plano medio que tenemos se ve la pared alrededor del cuadro,
que es justo lo que no queremos. ¿Cómo lo podemos solucionar sin que cambie el tamaño
del plano medio?
a. Sin mover la cámara cerramos el zoom
b. Vamos moviendo la cámara hacia detrás y cerrando el zoom
c. Vamos moviendo la cámara hacia delante y abriendo el zoom
d. Si la pintora no se mueve no hay solución
3. En la cámara de vídeo, para asegurarnos de que un plano está perfectamente enfocado:
a. Cerramos completamente el zoom, enfocamos y volvemos al encuadre deseado.
b. Cerramos el iris un par de puntos, enfocamos y volvemos el iris a la posición correcta.
c. Simplemente buscamos el mejor foco con el iris y ángulo de zoom definitivos.
d. Siempre que podamos es preferible acercarnos al sujeto para enfocar y luego regresar a
la posición definitiva.
4. Grabando un plano con macro, al mover el zoom se pierde el foco:
a. Se corrige ajustando el anillo de foco a la distancia mínima de enfoque
b. Se evita ajustando el back focus
c. El objetivo está averiado
d. Siempre se pierde foco si se mueve el zoom con el macro metido
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5. El uso fundamental del macro es para:
a. Grabar objetos pequeños que estén a la distancia mínima de enfoque marcada en el
anillo de foco
b. Grabar objetos de cualquier tamaño que estén más cerca de la distancia mínima de
enfoque marcada en el anillo de foco
c. Grabar objetos muy pequeños que estén más lejos de la distancia mínima de enfoque
marcada en el anillo de foco
d. Grabar objetos muy pequeños a cualquier distancia
6. Hay una diferencia de un punto de diafragma entre:
a. f:1,6 y f:2
b. f:1 y f:2
c. f:1,4 y f:2
d. f:1,8 y f:2
7. Sobre todo en las cámaras con sensor pequeño, la difracción provoca una pérdida de
definición en la imagen:
a. Grabando con un objetivo muy angular y diafragma muy cerrado
b. Grabando con un objetivo tele y diafragma muy cerrado
c. Grabando con un objetivo tele y diafragma completamente abierto
d. Grabando con un objetivo muy angular y diafragma completamente abierto
8. Vamos a grabar una entrevista y una vez que tenemos iluminado y encuadrado en plano
medio al personaje, decidimos que nos gustaría desenfocar un poco el fondo. ¿Cuál de las
siguientes acciones podemos ejecutar, con su correspondiente corrección de la exposición
si es necesaria?
a. Utilizar la función “Back defocus”
b. Aumentar la intensidad de la iluminación
c. Utilizar ganancia negativa
d. Utilizar ganancia positiva
9. Vamos a grabar una entradilla frente a una casa que ha sufrido un aparatoso incendio. La
redactora está situado a 5mts. de la cámara y en ese punto hemos colocado el anillo de
enfoque. Para exponer correctamente hemos puesto un diafragma f:5,6. El edificio queda
ligeramente desenfocado, ¿qué podemos intentar para que redactora y edificio estén a
foco?
a. No hay solución
b. Meter 18dB de ganancia y compensar la exposición
c. Enfocar más atrás
d. Mover el anillo de enfoque hasta la posición de 4 mts. Para tener mayor profundidad de
campo
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10. Tenemos que grabar un eclipse de luna, pondremos el ajuste de balance de blanco:
a. En Preset de 3200ºK
b. En Presetde 5600ºK
c. En Preset de 8600ºK
d. Es indiferente
11. La función ATW es:
a. Un automatismo del balance de blancos
b. Un zoom automático de tele a angular
c. Un ajuste automático del brillo y contraste del visor
d. Un zoom automático de angular a tele
12. El circuito de corrección MATRIX de la cámara actúa sobre:
a. La resolución
b. El bitrate
c. La codificación de archivos
d. El color
13. El resultado de la síntesis aditiva del color es:
a. Gris
b. Negro
c. Blanco
d. Los tres colores primarios (RGB)
14. Si a una fuente de luz de 3,200ºK le aplicamos un filtro azulado de corrección de color CTB
(1/4), la temperatura de color de dicha fuente subirá 400ºK hasta alcanzar los 3.600ºK. Si
este mismo filtro se lo aplicamos a una fuente luminosa cuya temperatura de color es de
5.600ºK:
a. Subirá hasta 6.000ºK
b. Subirá hasta casi 7.000ºK
c. Subirá hasta 18.000ºK
d. Ese filtro no puede usarse en fuentes de luz de 5.600ºK
15. Hay un distribuidor de audio en una sala de prensa. Tiene libres un conector macho y uno
hembra, pero sin rotular. ¿Cuál es el conector de salida de audio al que debo conectarme?
a. Hembra
b. Macho
c. Indistintamente macho o hembra
d. Macho para micro y hembra para línea
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16. Si mando señal de línea a una entrada de la cámara de señal de micro:
a. El nivel de audio se saturará completamente y no se podrá ajustar a nivel correcto
b. El nivel de audio será bajísimo y no se podrá ajustar a nivel correcto
c. Se puede ajustar el nivel sin ningún problema
d. Se puede ajustar el nivel sin ningún problema si hay alimentación Phantom
17. En las cámaras con grabación digital, el nivel medio del habla se debe modular:
a. En torno a 0dB
b. En torno a -4dB
c. En torno a +4dB
d. En torno a -20dB
18. Con la cámara en barras vemos cebra en la barra amarilla, significa que:
a. Las caras con cebra quedarán subexpuestas
b. Las caras con cebra quedarán sobrexpuestas
c. Las caras con cebra quedarán bien expuestas
d. No se puede ver cebra en las barras
19. El potenciómetro “Peaking” en el visor sirve para:
a. Ayudar al operador a enfocar
b. Recortar los picos de blanco de la señal de vídeo
c. Comprimir los picos de sonido y evitar que saturen
d. Suprimir los picos de ruido
20. Nos disponemos a grabar la representación de una obra en un teatro. Se apagan las luces de
sala y la iluminación de escena tan solo ilumina al único personaje que en ese momento
está sobre el escenario. Tenemos indicaciones de realización, para grabar toda la obra con
el escenario completo en plano. Al estar todo oscuro, no somos capaces de saber donde
termina nuestro encuadre y donde empieza el plástico del visor. ¿Qué recurso podemos
utilizar para asegurar que lo hacemos correctamente?
a. Safety área 90%
b. Safety área 100%
c. User Box
d. Bajar el brillo del visor
21. En los archivos .MXF el vídeo puede ser:
a. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MPEG 4
b. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MPEG 2
c. De varias resoluciones y frecuencias pero el códec debe ser de la familia MXF
d. De varias resoluciones, frecuencias y códecs
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22. Los archivos “scene”, son archivos que permiten cargar en la cámara:
a. La Configuración completa de todos los ajustes de la cámara
b. Configuraciones de acabados de imagen o “Looks”
c. Clips en codecs distintos al que tenemos activo en cámara
d. Configuraciones de resolución, exploración y velocidad de cuadro
23. El menú de “user” de una cámara generalmente es:
a. Una lista que hace la cámara automáticamente con las últimas páginas del menú
completo, visitadas por el operador
b. Una selección que puede configurar el operador con las páginas que elige del menú
completo
c. Un menú que ofrece la cámara con extras al menú completo
d. Un menú de uso diario, que se resetea cada vez que se apaga la cámara
24. Nuestra cámara tiene entrada de señales externas SDI. Queremos copiar un plano que nos
pasa un compañero y aunque ambas cámaras graban en SD la suya es sistema XDCAM y la
nuestra P2:
a. No hay problema porque la señal SDI no es XDCAM ni P2
b. No se puede porque XDCAM Y P2 son sistemas incompatibles
c. Se puede sólo si el reproductor es XDCAM y el grabador P2
d. Se puede sólo si el reproductor es P2 y el grabador XDCAM
25. En el canal de televisión donde trabajo la norma de televisión es SD con exploración
entrelazada. ¿Qué modo de grabación de mi nueva cámara debo elegir?
a. 576/25p
b. 576/50i
c. 720/50p
d. 720/50i
26. Si grabo una entrevista sobre fondo verde para incrustar un fondo por Chroma Key será
preferible utilizar un formato:
a. 4:0:0
b. 4:0:2
c. 4:2:0
d. 4:2:2
27. La relación de aspecto nominal de un sensor Full HD (1920 x 1080) es:
a. 4:3
b. 4:3 y 16:9
c. 16:9
d. No hay concordancia entre la relación de aspecto y la resolución del sensor
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28. Vemos unas imágenes de una fuente en una plaza, en las que en lugar de aparecer el agua
como un chorro fluido aparece como un conjunto de gotas o bolas de agua que cambian de
posición de manera muy rápida. Una imagen claramente diferente a la que tiene el ojo
humano. Es un efecto de:
a. Un tiempo de exposición muy corto
b. Muy poca profundidad de campo
c. Exploración progresiva
d. Rollingshutter
29. Si tengo el “Shutter” de la cámara configurado en grados en lugar de en fracciones de
segundo, ¿cuál de estos valores corresponde al doble de la velocidad de cuadro si la
máquina está grabando a 25p?
a. 90º
b. 120º
c. 180º
d. No hay correspondencia con la velocidad de cuadro
30. Para hacer cámara lenta mi cámara permite grabar 100 fotogramas por segundo (fps). El
tiempo de exposición será:
a. Menor que a 25 fps
b. Igual que a 25 fps
c. Mayor que a 25 fps
d. No hay relación directa entre fps y tiempo de exposición.
31. Un filtro marcado 1/16ND:
a. Reduce la exposición en 4 puntos
b. Reduce la exposición en 8 puntos
c. Reduce la exposición en 16 puntos
d. Los filtros ND no modifican la exposición
32. Con diafragma automático, llenamos el encuadre primero con una cartulina blanca y luego
con una negra. El resultado será:
a. Primero un blanco muy luminoso, cercano al 100% y después un negro muy denso
cercano al 0%
b. Primero un blanco muy luminoso, cercano al 100% y después un gris medio cercano al
50%
c. Primero un gris medio cercano al 50% y después un negro muy denso cercano al 0%.
d. Dos grises medios bastante similares
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33. Un gris del 18% de reflectancia se traducirá en una señal en el Monitor Forma de Onda
(MFO) del:
a. 18%
b. 30%
c. 50%
d. 70%
34. Ante la imposibilidad de realizar los cálculos matemáticos necesarios para aplicar la Sección
Áurea y los cuatro Puntos Fuertes a la grabación de noticias para un informativo, ¿qué
ayuda más o menos equivalente se suele utilizar en la composición de los planos?
a. El horizonte y las diagonales
b. La regla de los tercios
c. La cruz central del visor
d. El marcador de Safety area
35. Un movimiento de travelling donde la cámara se desplaza, se hace mucho más evidente si:
a. Hay elementos en primer término
b. Hay elementos en el fondo
c. Hay elementos fuera de cuadro
d. Utilizamos un estabilizador
36. Vamos a grabar una entrevista a un operario de torres de alta tensión. Como fondo
queremos utilizar una línea de estas torres que discurre por el campo en diagonal a
nosotros y que se pierde saliendo por la izquierda de nuestro encuadre. Esto es, las torres
de la derecha se ven más grandes y según se alejan por la izquierda, más pequeñas. ¿Dónde
pondremos al personaje si queremos que la lectura de los elementos del plano dirijan la
atención hacia él?
a. En la derecha del encuadre
b. En elcentro del encuadre
c. En la izquierda del encuadre
d. Donde queramos, puesto que la dirección de la diagonal no afecta
37. Acabamos de recibir un nuevo equipo de iluminación LED de 3200ºK. Iluminamos con él a
un entrevistado cerca de la cámara, donde hacemos balance de blancos. Aunque el color del
entrevistado es perfecto, el fondo de la sala que está iluminado con halógenos tiene una
apreciable tonalidad verdosa. El equipo trae dos filtros. ¿Cuál debemos de utilizar para
reducir la dominante del fondo y mantener al entrevistado correcto?
a. Poner el filtro magenta y hacer balance
b. Poner el filtro verde y hacer balance
c. Poner el filtro magenta después de hacer balance
d. Poner el filtro verde después de hacer balance
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38. Un aparato de iluminación sin lente, con lámpara de cuarzo, tipo “butanito”, produce un
haz de luz:
a. Variable en un pequeño rango, pero siempre con un ángulo muy abierto
b. Variable en un pequeño rango, pero siempre con un ángulo muy estrecho
c. Variable en un amplio rango, desde un ángulo muy abierto a muy estrecho
d. No hay aparatos con lámpara de cuarzo sin lente
39. Queremos grabar una foto de una exposición pero está enmarcada con cristal y nos vemos
tenuemente reflejados en las partes oscuras de la foto. Debemos grabarla completamente de
frente para evitar distorsiones. ¿Qué podríamos hacer para evitar nuestro reflejo?
a. Utilizar un polarizador delante del objetivo
b. Utilizar la función “Ghost out”
c. Utilizar un tiempo de exposición muy corto
d. Iluminar con mucha intensidad la foto sin que nos llegue luz a nosotros
40. Podemos decir que la iluminación que se utiliza en los estudios de los programas
informativos, de manera general:
a. Está en el eje de los ojos del presentador
b. Es una clave baja
c. Es una clave alta
d. Es una iluminación dramática
41. Vamos a realizar una grabación en el domicilio de uno de los personajes de nuestro
reportaje. Se trata de una producción en la que se está cuidando mucho la iluminación y
tenemos a nuestra disposición gran cantidad y variedad de aparatos. Al consultar el cuadro
eléctrico de la casa, nos indica 15A. ¿Qué potencia máxima podremos utilizar combinando
nuestros aparatos?
a. 2.200W
b. 3.300W
c. 4.400W
d. 5.500W
42. Si queremos realzar la textura de un objeto, utilizaremos una iluminación:
a. Frontal
b. Suave
c. Reflejada
d. Lateral
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43. Grabamos un tapado, una entrevista en la que el personaje no quiere ser reconocido. Le
colocamos a contraluz silueteado frente a una ventana a través de la que vemos un paisaje.
Pero la habitación tiene las paredes blancas, rebota algo de luz y se aprecia un poco de
detalle en la cara, aunque muy oscuro. ¿Qué podemos hacer para asegurarnos de que la cara
no tendrá ningún detalle sin subexponer el paisaje del fondo?
a. Subir el ajuste de Knee
b. Bajar el ajuste de Knee
c. Cerrar el diafragma
d. Bajar el valor de Master pedestal
44. El fabricante de nuestra cámara nos informa en el manual de que el procesado interno de la
señal se hace con una profundidad de color de 14 bits y la señal comprimida que se graba en
el códec de máxima calidad, tiene una profundidad de color de 8 bits. Teniendo en cuenta
esta información, generalmente será recomendable hacer las correcciones PAINT:
a. En nuestro ordenador portátil, siempre que la herramienta de edición permita una
profundidad de color de 14 bits
b. En una sala de edición que cuente con una herramienta potente para la corrección
c. En nuestra propia cámara
d. No hay ninguna diferencia en lo que respecta a las correcciones PAINT
45. De manera general, utilizando en nuestras grabaciones curvas de gama de tipo hipergamma
o logarítmicas, conseguimos:
a. Imágenes más contrastadas
b. Evitar el proceso de post-producción
c. Aprovechar mejor el rango dinámico del sensor
d. Saturar los colores.
46. Al mediodía, un filtro polarizador oscurece sobre todo:
a. Las zonas del cielo cercanas la horizonte
b. Las zonas del cielo más próximas al sol
c. Todas las zonas del cielo por igual
d. Dependiendo del giro, se oscurecerán las zonas de cielo cercanas al horizonte, las
cercanas al sol o las dos a la vez
47. ¿Cuál de estos errores no se puede mejorar en posproducción?
a. Una desviación en el balance de blancos
b. Un desenfoque
c. Una pequeña subexposición
d. Un pequeño exceso de aire por arriba y por la derecha
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48. En una conexión en directo con el informativo a través de un sistema de transmisión 3G/4G,
pedimos al control que nos envíe una señal de retorno “n-1” para el periodista. ¿Qué oirá
por el auricular del retorno (pinganillo)?
a. Las órdenes del realizador en el control
b. El programa tal cual se emite sin modificaciones
c. Este retorno no existe
d. El audio del programa quitándole la señal de nuestro periodista
49. ¿Qué es “cabalgar un total”?
a. Estirar la pista de audio 2 del plano anterior sobre la pista de audio 1 del total
b. Estirar las pistas de audio 1 y audio 2 del plano anterior sobre las pistas de audio 1 y
audio 2 del total
c. Estirar las pistas de vídeo y audio 2 del plano anterior sobre las pistas de vídeo y audio 2
del total
d. Sustituir toda la pista de vídeo de un total por planos de recurso
50. Para montar una noticia, ¿qué necesitas tener en la línea de tiempo?
a. No es necesario tener nada, de hecho no es imprescindible tener la ventana de línea de
tiempo
b. Al menos tres pistas, una de video y dos de audio
c. Con dos pistas es suficiente, video y audio 2
d. La línea de tiempo no es necesaria
PREGUNTAS RESERVAS
51. ¿Qué ha podido suceder si en tu secuencia aparece Media Offline?
a. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había importado
b. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había consolidado
c. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había renderizado
d. He sacado la tarjeta donde tenía la media y no había exportado
52. ¿Qué pasa si al editar en la línea de tiempo pongo un punto de entrada y dos segundos
después uno de salida y en el player sólo salida?
a. La edición no se hará porque le falta la entrada en el player
b. La edición se hará y la entrada del player estará dos segundos antes que la salida que le
habíamos marcado
c. El punto de salida del player se convertirá en entrada
d. Se borrará la entrada del timeline al no tener tampoco entrada en el player
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53. En el comienzo de la secuencia, ¿cómo editas la pista de vídeo y su audio 2 con respecto el
off (audio 1)?
a. El off, el vídeo y su audio2 comenzarán al tiempo para que todo empiece en el mismo
momento
b. El off y el video deben siempre empezar al tiempo, el ambiente es lo que puede empezar
después
c. El video y su audio 2 comenzarán al tiempo dejando un espacio mínimo de un segundo
para que el off comience
d. Ninguna respuesta es correcta
54. Por primera vez en el aeropuerto de Badajoz, un avión impulsado por energía solar hace un
vuelo de demostración de diez minutos. ¿Cuál es la mejor forma de grabarlo para una pieza
destinada al informativo diario?
a. Grabar todo el vuelo del avión sin perderlo en ningún momento, en el tamaño más corto
posible, encuadrando con un poco de aire en la dirección del movimiento
b. Igual que la anterior pero dejando al avión salir de cuadro alguna vez
c. Grabar el aterrizaje y el despegue y varios planos del vuelo en distintos tamaños.
Además, planos del público señalando o haciendo fotos, aunque eso suponga perder
una parte del vuelo
d. Grabar todo el vuelo del avión sin perderlo en ningún momento y cuando haya
aterrizado algunos recursos de la gente junto al avión
55. Un hombre está haciendo un tatuaje en el antebrazo a otra persona sentada frente a él.
Tengo cuatro planos:
(1) PM de los dos desde un lateral
(2) P detalle de las manos que dibujan, con la cámara alta por detrás del tatuador y con su
escorzo desenfocado
(3) El mismo tiro que el plano anterior pero en un tamaño más corto, sin escorzo, y con el
dibujo bastante más avanzado
(4) PP del tatuador con la cámara en el suelo y referencia del brazo desenfocado en primer
término
¿En qué orden debo montar los cuatro planos para que no haya saltos de continuidad o
raccord?
a.
b.
c.
d.
4, 2, 3, 1
1, 2, 3, 4
1, 3, 4, 2
1, 2, 4, 3
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