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EXCELSIOR
Lunes 15 de febrero DE 2016
[email protected]
@Expresiones_Exc
Revive obra
de Leduc
Foto: Cortesía Filmoteca de la UNAM
El 18 de febrero la Filmoteca de la UNAM
exhibirá restaurada y digitalizada la película
Reed, México insurgente, de Paul Leduc, en
la Feria del Libro del Palacio de Minería >3
ENSAMBLE BARROCO FAVOLA IN MUSICA
GRABAN MÚSICA
DE SOR JUANA
El disco se edita tras descubrir siete canciones
inéditas de los siglos XVII y XVIII, inspiradas
en poemas satíricos de la Décima Musa
POR JUAN CARLOS
TALAVERA
[email protected]
T
ras descubrir
siete canciones inéditas de
los siglos XVII y
XVIII, inspiradas en poemas de Sor Juana
Inés de la Cruz, el ensamble
barroco Favola in Musica las
ha grabado por primera vez
en un disco, que llevará por
título Venid mortales, el cual
será presentado en el Claustro
de Sor Juana durante el mes
de marzo.
Se trata de piezas con letras satíricas donde se habla
de celos, amor, música, religión y la disputa entre las
flores y las estrellas, con las
cuales se demuestra la influencia de la Décima Musa en
países como Bolivia, Guatemala, México y Perú, adelanta
a Excélsior el barítono Rami
Martínez, quien encabeza el
ensamble.
La grabación fue realizada
en el Auditorio Divino Narciso
del Claustro de Sor Juana y será
editada por el sello discográfico Macchina Tempo, donde se
incluyen piezas y villancicos
de compositores como Antonio Durán de la Mota, Rafael
Antonio Castellanos, Matheo
Thollis de la Rocca, Manuel
Mesa y Andrés Flores.
De entrada, este disco tiene dos propiedades, dice
el barítono mexicano, que
muestra la parte musical de
Sor Juana, y al mismo tiempo se enfoca en el repertorio
del barroco americano, cuya
sonoridad es distinta a la del
europeo.
Las obras rescatadas y que
se graban por primera vez
son: Silencio atención, La maternidad Sacra, Dios y Joseph
Endechas, Pues la iglesia, Oh
pastor que has perdido y Hoy
que el Mayor de los Reyes/Venid Mortales y Escuchad Dos
Sacristanes en la versión de
Matheo Thollis de la Rocca.
¿Cuál es la principal característica de este álbum?,
se le pregunta a Rami Martínez. “Principalmente que se
trata de un disco que representa la parte musical de Sor
Juana, pero también que es un
disco del barroco americano,
cuya sonoridad es distinta a la
del barroco europeo. No digo
que sea mejor o peor, sino que
es diferente porque tiene esa
síntesis de nuestro mestizaje
en su sonoridad”.
¿Qué países tienen presencia en este disco? “Es un
disco que tiene una identidad
muy cercana al barroco americano o virreinato americano
porque contiene compositores de México, Perú, Bolivia y
Guatemala, quienes utilizaron
letras de Sor Juana. Tiene ese
atractivo”.
¿Por qué se utilizaban poemas de Sor Juana para hacer
música? “Era una práctica común, sobre todo en el barroco del Siglo de Oro, ya que los
compositores acudían a la literatura para crear sus canciones. Esto se debía a que
el cómputo silábico y el fraseo de los poemas o villancicos se prestaban para ser
musicalizados, pues éstos
en sí ya cuentan con cierta
musicalidad”.
Esto quiere decir que, de
cierta forma, los compositores
se ahorraban un paso al momento de componer, era más
fácil colocar el metro musical sobre las letras de aquella época. Aunado a esto, se
nos muestra que Sor Juana
no nada más era reconocida
en México, sino en España y
gran parte de América Latina,
añade.
MUNDO INACCESIBLE
Favola in Musica se compone
del clavecinista Horacio Flores, los violinistas Ana Karen
Guillen y Jaime Alfonso Soria, el flautista Alejandro Cardoso, el chelista Miguel Ángel
Alegre, la soprano Bárbara Oaxaca y el barítono Rami
Martínez, quienes utilizan reproducciones de instrumentos antiguos.
¿Por qué grabar esta música?, se le inquiere al barítono
del ensamble. “Considero que
es importante estudiar y catalogar este repertorio, porque si únicamente se estudia
y queda en el ámbito académico… no pasa nada y el público ni se entera. Por eso es
importante grabar y hacer un
registro sonoro, para que el
público experimente esta música que ha quedado un poco
Retrato de Juana Inés a los
15 años de edad (detalle),
firmado por J. Sánchez,
(1666). Y, dos de las partituras rescatadas sobre
poemas de la décima musa.
¿DÓNDE
Y CUÁNDO?
33 El álbum Venid
mortales se
presentará durante
marzo en el
Auditorio Divino
Narciso del Claustro de Sor Juana.
olvidada”.
¿Cuál es el tamaño del repertorio barroco americano?
“¡Es vastísimo!, un universo
por descubrir, mucho más que
el europeo. Aún hoy tenemos
catedrales y archivos plagados de música y de cancioneros que no se han mostrado y,
sobre todo, no se han grabado. Como decía mi maestra
Rita Guerrero… es un mundo
sonoro joven que no ha sido
explorado ni grabado”
¿Qué tan accesible es el
material ligado a Sor Juana?
“La investigación fue un proceso que requirió muchos
años. Además, enfrentamos
la dificultad de que como Sor
Juana es muy valorada en los
ámbitos literario, filosófico
y musical, la mayoría de los
investigadores que tienen en
su poder los facsímiles de esta
música son muy recelosos y
no lo facilitan a quienes quieren tener acceso”.
Una pieza en particular
de este repertorio es Dos sacristanes de la cual ya se grabó una versión de Manuel de
Mesa, bajo la transcripción
de Aurelio Tello y Rita Guerrero, de la cual descubrieron
una nueva versión del mismo texto, pero del compositor
Matheo Thollis de la Rocca.
“Se trata de un compositor
italiano, que radicó en México, donde se menciona a los
sacristanes, pero cuya discusión es mucho más satírica y
lúdica, originalmente escrita
en latín, dotada de una letra
más crítica, donde se discute
en torno al Verbo Encarnado y
la palabra”, asevera.
Para completar este disco,
Rami Martínez ha incluido seis
piezas más que ya fueron grabadas por el Ensamble Elyma
de Gabriel Garrido, quien le
facilitó algunas de las partituras con que contaba, las cuales provienen del Archivo
Nacional de Bolivia, y dos instrumentales tampoco antes
grabadas del compositor Andrea Falconieri, que provienen
de la Corte de Nápoles.
Por último, Rami Martínez
comenta que el próximo 20
de febrero viajará a Estados
Unidos para participar, como
solista en el Guilford Vermont,
en la Costa Este, bajo la dirección de Pedro Pereira, en la
Guilford Community Churh.
2:
EXPRESIONES
Lunes 15 de febrero DE 2016 : EXCELSIOR
MUAC
La República de las letras
HUMBERTO
MUSACCHIO
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
33 Gran Creciente: Arte y agitación en los años
60-Corea del Sur, Japón y Taiwán se presenta hasta
el 29 de mayo en el MUAC (Insurgentes 3000, CU).
[email protected]
Quirarte podría considerar coronada su carrera pero todavía le falta
ser director de la Facultad de Filosofía y Letras y rector de la UNAM
QUIRARTE, AL COLEGIO
NACIONAL
Hace unos treinta años, el autor de esta columna le pronosticó a Vicente Quirarte que
llegaría a ser miembro de la Academia de la
Lengua y de El Colegio Nacional. Profesor,
investigador y funcionario de la UNAM, poeta y ensayista, hombre siempre propio en la
expresión, el trato y hasta el vestir, Vicente
tenía el perfil necesario para llegar a las citadas corporaciones. Además, su prudencia
y bonhomía le permitían establecer relaciones con personajes de alto nivel intelectual o
académico (que no es lo mismo, aunque parezca). Por si algo faltara, Quirarte formaba
parte del círculo que se reunía en el café La
Lechuza en torno a Rubén Bonifaz Nuño,
quien por muchos años tuvo una influencia
decisiva en los asuntos universitarios y lo
ayudó, como a otros, a desplegar una importante carrera académica. Vicente Quitarte,
quien nació en el barrio de la Lagunilla en
1954 y es hijo del historiador Martín del mismo apellido, podría considerar coronada su
carrera, pero todavía le falta ser director de
la Facultad de Filosofía y Letras y rector de
la UNAM. Por lo pronto, el jueves 3 de marzo
impartirá la lección inaugural que marca su
ingreso a El Colegio Nacional.
CIERRAN RECINTOS CULTURALES
Como es obvio, cuando un jefe de Estado
realiza una visita oficial a México, las autoridades deben tomar todas, absolutamente todas las medidas necesarias para proteger su
integridad física, pero sólo las necesarias. Es
injustificable el cierre viernes, sábado y domingo del Laboratorio Arte Alameda y el Museo Mural Diego Rivera; viernes y sábado del
Palacio de Bellas Artes, del Museo Nacional
de Arte, el Museo de la Estampa y el Ex Teresa; y el domingo, de la Galería José María Velasco, el Museo de Arte Moderno y el Tamayo.
El mismo domingo sólo se permitió el paso
al Centro Cultural del Bosque (los teatros y
el Auditorio Nacional) con boleto e identificación vigente, lo que además arbitrario es
del todo inútil. Pero eso sí, como el domingo
el Papa estuvo en Ecatepec, Bellas Artes se
abrió para el concierto de la Sinfónica Nacional de las 12:45 horas y la presentación de
las óperas El pequeño príncipe y Antonieta.
Para estas actividades hubo incluso pantallas gigantes afuera de la mole marmórea.
Sea por Dios.¿Y qué razón hay para que el
Archivo General de la Nación y la Cámara de
Senadores hayan decidido cerrar por la visita papal? Mientras tanto, la clase política en
pleno —o casi— baila el jarabe moreliano o
vaticano sobre el Estado laico y la separación
Estado-iglesias. ¡Juárez, levántate!
DEFENSA DEL ESPACIO
ESCULTÓRICO
El viernes se realizó un mitin en el Espacio
Escultórico para continuar con la serie de
protestas que ha generado la construcción
de un edificio que altera la perspectiva de los
espectadores desde el gran círculo de prismas, el que por cierto no ha recibido mantenimiento en varios años. El citado edificio
fue construido por ineptos arquitectos que
ignoraron el valor y la función del Espacio
Escultórico. Autoridades abúlicas, ineptas o
corruptas dieron luz verde y el atentado se
consumó. Ahora, quitarle varios pisos al edificio de marras costará dinero, mucho dinero salido de nuestros impuestos. ¿Quién lo
pagará?
LAURA MORELOS DEJA LA CND
Estaba cantada la salida de Laura Morelos
de la Compañía Nacional de Danza, lo que
se concretó el viernes pasado cuando ella
misma anunció que se dedicará a proyectos
personales, como ya lo hacía, pero ahora sin
que Bellas Artes le pague un sueldo (o eso
creemos), pues Sergio Ramírez Cárdenas,
subdirector del INBA, ante la rebelión de los
bailarines de la CND dijo a éstos y a quien
quisiera oírlo que “nadie escoge a sus jefes”
y que doña Laura era “inamovible”. En realidad sí se escoge a los jefes en diversos ámbitos, como el político, que permite escoger
hasta jefe de Estado, don Sergio. Quedarán
para la anécdota, suponemos, el intento de
reducir los derechos laborales de los bailarines y sus denuncias sobre el uso indebido
de instalaciones y servicios, como los de fisioterapia. De la calidad de los bailarines
tendrán que responder ellos mismos, pues si
llega un director exigente más de uno tendrá
problemas.
Ahora, quitarle varios
pisos al edificio de
marras costará dinero,
mucho dinero salido
de nuestros impuestos.
¿Quién lo pagará?
¿CUÁNTOS LIBROS LEEMOS?
Se decía que los mexicanos leíamos 2.9 libros por año, pero una reciente encuesta de
la Dirección de Publicaciones de la Secretaría de Cultura elevó a 5.3 el triste índice de
lectura por habitante. La Cámara Nacional
de Industria Editorial se niega a aceptarlo,
pero la cantidad de libros leídos es superior
a la de libros nuevos comprados, pues para
eso hay librerías de viejo, obras gratuitas en
internet, bibliotecas y otros canales que propician la lectura.
BREVIARIO...
Pasado mañana, miércoles, la revista
Gatopardo celebra su decimoquinto aniversario con la aparición del libro 15 años Gatopardo. Historias/Personajes y una exposición
de algunas de las fotos de ese volumen en
Amatlán 33, en la colonia Condesa. @@@ El
próximo viernes, a las 19 horas, en la Casa
Refugio Citlaltépetl (Citlaltépetl 25 25, colonia Condesa) , Roberto Zamarripa, Pável
Granados, Guillermo Osorno y Cristina
Auerbach presentarán Los hijos de la ira,
libro de Emiliano Ruiz Parra.
Presentan una
escena artística
activa que cuestiona
los fundamentos
nacionales”.
COSMIN
COSTINAS
CURADOR
Foto: Paola Hidalgo
Revisa arte
de Oriente
POR SANDRA SÁNCHEZ
[email protected]
¿Qué sucedió en Oriente durante la década de los sesenta,
años en que los ojos de Occidente estaban puestos principalmente sobre Nueva York, el
arte conceptual, el arte pop y
el arte minimal?
El centro de arte contemporáneo Para Site en Hong
Kong tiene entre sus actividades investigar las prácticas
artísticas en la segunda mitad
del siglo XX en Oriente.
Los curadores Doryun
Chong, Cosmin Costinas y
Lesley Ma, en conversación
con Mami Kataoka, organizaron la exposición Gran Creciente: Arte y agitación en los
años 60-Corea del Sur, Japón
y Taiwán, enfocada en el performance, práctica que utilizaron los artistas como medio
de exploración corporal, personal y política. El Museo
Universitario de Arte Contemporáneo recibe la muestra en
la planta baja del recinto.
Costinas comenta que la
exposición “tiene como interés mirar desde una perspectiva diferente la historia del
arte reciente. Particularmente la forma en que podemos
asociar cosas que no han sido
asociadas previamente desde
los centros de poder en Nueva
York y en Europa Occidental.
La exposición tiene una investigación histórica de fondo
sobre la práctica artística en
Reúnen obra de la década de los 60
en Corea del Sur, Japón y Taiwán
Corea del Sur, Japón y Taiwán documentación en video, la
que en los sesenta eran alia- exposición hace uso de fodos norteamericanos en Asia. tografías acompañadas con
“Decidimos titular a la textos que narran lo sucedido,
exposición Gran Creciente permitiendo al visitante imaporque es un nombre oscu- ginar las piezas. La exposición
ro que alude a los países que inicia con el video de nueve
intentaban parar el avance minutos Pieza Corte, una de
del comunismo en Asia. Pero las obras más relevantes de la
aunque estaban del mismo artista Yoko Ono.
lado en la Guerra Fría, no haEl performance es conobía intercambio entre ellos. cido por haberse presentado
Sin embargo, todos los países el 21 de marzo de 1965 en el
presentan una escena artís- Carnegie Recital Hall de Nuetica activa que cuestiona los va York; sin embargo, la pieza
fundamentos nacionales. Al- se realizó por primera vez el
gunos de ellos for20 de julio de 1964
maron parte de
en la Sala de ConNOTA
protestas políticas y La museografía está ciertos Yamaichi en
activismo. También compuesta por tres Kioto.
comparten una ex- mesas largas, cada
En ella la artista
perimentación
entra
a un escenario
una dedicada a uno
vanguardista en de los países.
vacío vestida con
campos diferentes”.
un traje, sostenienLa museografía está com- do un par de tijeras, invitando
puesta por tres mesas largas, a los asistentes a cortar un pecada una dedicada a uno de dazo de su ropa y llevárselo.
los países. En la pared hay una
La mesa dedicada a Japón
línea del tiempo que recoge presenta performances que
hechos históricos importan- aparentemente no tienen tintes. La gráfica comienza con tes políticos, pero que aluden
el fin de la Segunda Guerra a problemas como la posgueMundial en 1945 y concluye rra y las Olimpiadas, como
en 1969, fecha en que Japón ¡Participemos en la campay Estados Unidos entran en ña de HRC de promoción de
conversaciones para devol- la limpieza y el ordenamiento
ver la isla de Okinawa, ocupa- del área metropolitana!, del
da por los estadunidenses, a la colectivo Hi Red Center, que
soberanía japonesa.
critica las políticas radicales
Debido a que hay poca en las Olimpiadas de 1964.
EL RADAR EXPRESIONES
[email protected]
@Expresiones_Exc
RECOMENDACIONES
EFEMÉRIDES
El Libro
Nace revolucionario científico
En el filo de una conciencia infantil,narración cuyo
abismo poético oscila entre la ternura y el horror.
AGENDA
Un día como hoy
pero de 1564, nació el
astrónomo, matemático
y físico italiano Galileo
Galilei, descubridor
de las cuatro lunas de
Júpiter, fundador del
método experimental
y defensor del sistema
heliocéntrico. Murió el 8
de enero de 1642.
El juego del Yalta
Adaptación al teatro del dramaturgo irlandés
Brian Friel de La dama del perrito de Antón Chéjov,
nos muestra personajes cuya intimidad y secretos
se van desgajando a pesar de sí mismos. ¿Cómo
puede alguien lograr que la historia trascienda
del punto final del relato? Hoy, 20:30 horas. Teatro
Helénico (Av. Revolución 1500). 200 pesos.
Hoy cumple
ROSER BRU LLOP
PINTORA / 93 AÑOS
La chilena fue merecedora del Primer Premio
de Grabado y Dibujo de Santiago en 1958.
AUTOR: Evelio Rosero
EDITORIAL: TusQuets, México, 2016; 160 pp.
Coordinador
Hace 12 años, en
Guadalajara, se
inaguró el Centro
de Estudios
de Literatura
Latinoamericana
Julio Cortázar.
RECONOCIDA
Por los murales realizados
en distintas técnicas para la
Escuela de Talcahuano y el
edificio Untad de Santiago.
TÍTULO: Juliana los mira
Víctor Manuel Torres
¿SABÍAS QUE?
Edgar Hernández
Editor
Paola Rodríguez
Coeditora Visual
Mario Palomera
Diseño
EXCELSIOR : Lunes 15 de febrero DE 2016
EXPRESIONES
REED, MÉXICO INSURGENTE
Digitalizan
cinta de Leduc
POR JUAN CARLOS
TALAVERA
[email protected]
Luego de que la Filmoteca de
la UNAM concluyera la restauración digital de la película Reed, México insurgente de
Paul Leduc, en su versión ampliada, ésta será proyectada el
próximo jueves 18 de febrero
en la Feria Internacional del
Libro de Palacio de Minería
(FILPM), a 43 años de su estreno en las pantallas mexicanas.
Albino Álvarez, subdirector
de rescate y restauración de la
Filmoteca, dijo que la restauración se hizo con apoyo de
la Filmoteca Real de Bélgica,
para la cual se contó con la
versión completa de la cinta,
denominada versión del corte
del director, que pasa de 105 a
124 minutos.
Por ahora, la Filmoteca
trabaja en la restauración de
otras tres cintas. Se trata de
El puño de hierro de Gabriel
García Moreno, Tepeyac de
Carlos E. González y La barraca de Roberto Gavaldón.
Lo más importante de restaurar Reed, México insurgente es la recuperación de entre
18 y 20 minutos adicionales
de esta cinta, detalló Álvarez,
las cuales aparecen bajo la secuencia original pero con escenas más largas de la versión
comercial.
“Digamos que cuando
se presentó el negativo éste
cuenta con un corte diferente, al que fue exhibido comercialmente, ya que tiene
pequeñas variaciones en la
duración de algunas escenas”.
Así que luego de que las
autoridades de la Filmoteca conversaran con el propio
Paul Leduc, decidieron seguir
las indicaciones del director.
“Fue así como decidimos restaurar esta película, pero con
el corte del director”, comentó.
El trabajo técnico implicó
el escaneo del negativo en 16
milímetros a 2K (equivalente
a 2,048 por 1,080 pixeles por
rectángulo) de toda la película. Previamente el negativo
pasó por un proceso de estabilización y limpieza digital
del negativo, para suprimir
ralladuras y el llamado flicker
o parpadeo.
Otro detalle técnico que
los técnicos debieron resolver
La obra, restaurada por la Filmoteca de la UNAM,
se exhibirá en la Feria del Libro del Palacio de Minería
Fotogramas de Reed, México insurgente de Paul Leduc, basada en la novela México insurgente: la revolución de 1910.
Fotos: Cortesía Filmoteca de la UNAM
¿DÓNDE
Y CUÁNDO?
33 Reed, México insurgente
de Paul Leduc se exhibirá
el jueves 18 de febrero
a las 18:00 horas en el
Auditorio 4 de la Feria
Internacional del Libro
Palacio de Minería.
fue el sonido, dijo Álvarez, debido a que en los años 70 Paul
Leduc tuvo muchas dificultades para el registro del sonido
directo.
“Hasta antes de Reed, México insurgente, las películas
que abordaban el tema de la
Revolución no utilizaban sonido directo, sino el doblaje
de éste. Pero derivado de la
nueva ola francesa, se implementó el cine directo que requería múltiples micrófonos
en la escena”, explicó.
Por esa razón Paul Leduc
grabó del sonido la hizo de
manera muy precaria, con
micrófonos de mala calidad.
“Así que fue un viacrucis la recuperación del sonido –hecho en Bélgica por el Estudio
Cinco Cinco–, pero el resultado es asombroso”.
Además, se enfrentó el reto
de conseguir el color sepia
exacto que definió el propio
director. “Algo un poco más
sencillo fue obtener el tono
sepia que Leduc buscó en los
años 70. Según él, nunca consiguió que todas las copias tuvieran el mismo tono porque
no existían laboratorios con
altos estándares de calidad,
pero al final obtuvo el tono
que se propuso el director”.
La cinta, comenta Albino
Álvarez, llegó a la Filmoteca en 2010 por una donación
de los productores, entre ellos
Bertha Navarro, por lo que se
prosiguió a su restauración.
La Filmoteca decidió restaurar esta cinta porque John
Reed es un personaje norteamericano de pensamiento
liberal que se preocupó e interesó por la gesta revolucionaria en México, a principios
del siglo XX, destacó Álvarez,
“Él fue una suerte de corresponsal de guerra y un periodista que se involucró con
la causa, tomando partido por
los campesinos y las comunidades desprotegidas. Así que
intentó llevar a otros países
una denuncia sobre lo que estaba pasando, con la crueldad
que observaba, las luchas militares en el campo de batalla,
los movimientos políticos”.
Pero lo que fue más interesante, desde el punto de vista
cinematográfico, fue el trabajo
de Leduc: “un registro casi documental que puso los ojos de
la cámara dentro de la batalla
o en la acción misma; no se
trata de esa imagen esteticista de las películas de El Indio
Fernández, porque en Reed,
México insurgente la cámara
se convirtió en un personaje que acompaña de manera
cómplice a John Reed”.
Se trata de un aporte de
orden estético que simboliza
los años 70, donde el cine independiente tenía una inspiración distinta a la industrial,
apuntó, “con un cine de búsqueda, muy ligero y fresco”.
:3
AJEDREZ
ARTURO XICOTÉNCATL
CASTIGA A LEVON ARONIAN EN 19 JUGADAS
MINIATURA DE ANAND
Aronian descuida la defensa, comete un blúnder,
y el mundo se le cae en pedazos.
Blancas: Viswanathan Anand, India, 2,784.
Negras: Levon Aronian, Armenia, 2,792.
Apertura Ruy López, C48.
R–1. Challenger Classic de Zurich, 13–02–2016.]
1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 Cf6 4.Cc3 Ad6 5.0–0 0–0 Aronian ya
experimentó esta posición contra Magnus Carlsen, en partidas rápidas,
durante el Melody Amber, 14–04,2010, y perdió en 68 movimientos.
Téoricamente el A en d6, que se ha probado cientos de veces, es una
pieza desarrollada pero por otra bloquea evidentemente al AD y retarda
la lucha central de peones. El peón central e5 va a requerir de ayuda.
Yi Wei - Krásenkov, 1–0, 2012; Yangyi Yu - Krishnan Sasikirian 1–0, 2009;
Sutovsky - Almasi, 0–1, 2010. 6.d3 Te8 7.a3 h6 8.Ac4 Al abandonar la
torre su función defensiva en f7, el ex campeón dirige su AR al punto
más vulnerable en los juegos abiertos (f7) apoyado sólo por el rey.
8...Ac5 9.Ae3 Axe3 10.fxe3 Al AR se suma la vista de Rayos X de la
Torre sobre f7. 10...d6 11.Ch4 Ae6 Evitan la seria amenaza blanca de:
12.Axf7+ Rxf7 13.Dh5+ Rg8 14.Txf6 Dxf6 15.Dxe8+ Rh7 16.g3 +/- 12.Cf5
Axc4 13.dxc4 Dos columnas de peones doblados sí, pero las blancas
controlan sólidamente el centro y además en el flanco de rey de las
negras hay espacio para las unidades del primer jugador. 13...Rh7 Era
mejor 13...Te6 14.Df3 Cb8 15.Dg3 Ce8 +/- 14.Df3 Cb8 Punto de inflexión
del juego. Hay una sencilla combinación que permite la ganancia de
la partida. (Cxh6) Aronian no previó que no puede retomar con rey
porque queda demasiado expuesto. 15.Cxh6! Rxh6 [15...gxh6 16.Dxf6
Dxf6 17.Txf6 Rg7 18.Taf1 Tf8 19.Cd5 Cd7 20.T6f3 a6 21.Tg3+ Rh7 22.Th3 Tac8
23.Cf6+ Cxf6 24.Txf6 Rg7 25.Tfxh6±] 16.Dh3+ Rg6 17.Tf3 Ch5 18.Tf5
Cf6 [Tras el error que rompió el equilibrio posicional las negras juegan
muy desorientadas. Ahora enfrentan mate en dos. 19.Dh4 Las negras se
rinden ante la amenaza de Tg5++. Y si el caballo mueve, con Dh5++.
En esta posición de la partida Anand-Aronian, en la primera
ronda de Zúrich, tras 14. Df3 las negras van a responder
Cb8? lo que permitirá 15. Cxh6! con ventaja decisiva.
FIL MINERÍA
USUARIO
INVISIBLE
La “discriminación invisible” hacia los usuarios
del transporte público en la zona
metropolitana es
el tema del etnólogo José Iñigo
Aguilar Medina en
el libro Encoger el
cuerpo.
Foto: Cortesía INAH
4:
EXPRESIONES
Lunes 15 de febrero DE 2016 : EXCELSIOR