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FOTOGRAFÍA DIGITAL
GUÍA 5
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GUÍA 5
Tema: El color en la fotografía digital / White Balance
CONTENIDOS
Esta guía contiene información importante sobre el uso del color en la fotografía, lo que muchas veces es
difícil de entender más aún, cuando el resultado de las imágenes con un mal empleo de color resulta un
poco desagradable o incluso incómodo. La cámara fotográfica contiene funciones especialmente para la
regulación de estos aspectos que serán explicados a continuación.
OBJETIVO ESPECÍFICO
• Conocer el importante papel que juega el color dentro de la fotografía digital y las diferentes opciones
que existen para modificarlo por medio de la temperatura, psicología del color y el balance de blancos.
MATERIALES
Es responsabilidad de cada alumno leer previamente cada una de las guías antes de asistir a las prácticas
de laboratorio, así como traer los materiales y equipo que se le solicite.
1- Cámara Digital.
2- Correa de colgar.
3-Tarjeta de memoria con suficiente espacio de almacenamiento
4 Batería cargada
5- Trípode.
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Introducción teórica
LA TEMPERATURA DEL COLOR
Las cámaras digitales incorporan
múltiples opciones hoy más que antes,
que en las viejas cámaras compactas de
carrete, no veíamos ni por casualidad.
La temperatura de color no aparecía
tampoco en estas y sin embargo, ha
sido y es un aspecto muy importante
en el proceso fotográfico. Por fortuna, o
por desgracia, casi nunca nos habíamos
preocupado por este detalle en el pasado.
La simplicidad llevada al extremo de nuestras viejas máquinas nos evitaba grandes complicaciones. El
secreto: hacíamos las fotos en la calle con la luz del sol, y con la luz del flash en los interiores.
Aunque pueda parecer mentira, no todas las fuentes luminosas producen la misma luz. Es obvio que una
fuente luminosa con un filtro de color cambia las propiedades del haz de luz resultante, pero aunque no
pongamos ese filtro, dos fuentes lumínicas de naturaleza diferente que, al parecer, emiten luz blanca,
producirían colores diferentes al implacable ojo fotográfico de una cámara digital.
En otras palabras, tienen diferente temperatura de color. La conclusión es que si queremos obtener una
imagen con colores reales, algo tendremos que tocar en la cámara, y ese algo se llama: balance de blancos.
El principal problema que planteaba la temperatura de color en los negativos era que la cámara no podía
distinguir si la luz presente era blanca pura o no. Los carretes se calibraban, generalmente, para la luz del
día –cuya temperatura de color es idéntica a la luz de flash- y para luz de lámparas de tungsteno –las que
suelen existir en los estudios fotográficos.
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La llegada de las cámaras digitales cambió el concepto de temperatura de color para el usuario. Ahora
es mucho mas fácil tomar fotografías utilizando velocidades lentas y altas sensibilidades, ya que no
necesitamos un rollo de alta sensibilidad para experimentar, y además las nuevas máquinas cuentan con
la posibilidad de seleccionar velocidades de obturación lentas, es decir, parámetros que nos permiten
obtener fotografías aceptables en interiores sin necesidad de emplear el flash.
Esto, que en principio es una ventaja, trae
consigo el problema de la temperatura de color.
Para fortuna de los fotógrafos, el remedio ha
evolucionado a la par que las cámaras, y si antes
la corrección de temperatura requería un filtro
específico, ahora lo hace la cámara, bien sea
automáticamente, mediante un modo prefijado, y
hasta el propio usuario puede calibrarlo de forma
totalmente manual.
Ajustes en la cámara
El modo automático de balance de blancos de
las cámaras digitales funciona de forma variable
dependiendo de la cámara. Algunos nos sacaran
de más de un apuro, mientras que otros sólo
servirán para estropear una imagen. Por esto, se
recomienda usar este sistema con mesura y sólo
cuando se conozcan bien sus resultados.
Aunque pueda parecer mentira, la cámara no sabe
distinguir colores, sino que genera las diferentes
tonalidades a partir de un “único color”, el blanco.
Así, la cámara necesita saber qué es blanco para,
a partir de los datos recogidos, identificar el resto
de tonalidades.
Por este motivo, el balance de blancos –indicarle a
la cámara qué es blanco- se efectúa encuadrando
una superficie blanca que ocupe toda la escena
–generalmente un folio-, con la iluminación
existente a la hora de tomar la foto. Bastará
entonces con pulsar un botón y el balance ya
habrá culminado.
La cámara trabaja con el esuema de colores de la
teoría del color para compensar la saturación de
un color, de manera que utilizará su contrario en
la escala para equilibrarlo.
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Más allá del blanco
Aunque lo que se busca normalmente a la hora de utilizar el balance de blancos es, obtener unos colores
lo más reales posible, un buen ojo fotográfico aprenderá rápidamente a apreciar situaciones en que una
tonalidad diferente de la real puede aportar a la escena un aura distinta, ya sea más fría o más calida.
Un ajuste para tungsteno con luz diurna produce una fuerte dominante azul. Usado con acierto, podremos
obtener una iluminación fría, típica de “luz de luna”, a pleno sol.
Es cierto que todos estos ajustes pueden efectuarse a posteriori con diversos programas de retoque
fotográfico, pero lo que muchas veces necesitaremos es obtener resultados directamente con la cámara.
Para lograrlos, nada más adecuado que experimentar con los diferentes modos de blancos que nos ofrece
la cámara o con la misma opción manual, ya sea por cuestiones de tiempo o por escasos conocimientos
de retoque. Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro ángulo visual y tenemos que inclinar la
cámara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en contrapicada.
1. Empleando un balance de blancos para luz diurna con iluminación de tungsteno obtenemos un
ambiente cálido y sosegado que reforzará la composición.
2. Un balance blancos optimizado (que en este caso se ajustó para la luz del flash que se empleó en la
toma) puede dar realismo a la imagen, pero la foto obtenida no pasará de ser una típica toma de catálogo.
Las diferentes combinaciones que se generan entre una fuente de luz determinada y una temperatura de
color que no se corresponde con ella origina distintas tonalidades que pueden variar desde el naranja hasta
el verde, pasando por azules o rosas. La mayoría de los profesionales conocen la frustración que supone
ver que una copia impresa no coincide exactamente con la imagen mostrada en el monitor. Establecer
un régimen de trabajo que gestione correctamente el color y produzca los resultados esperados es una
tarea importante y compleja.
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2. BALANCE DE BLANCOS
Balance de blancos es un nombre dado a un sistema
de corrección del color para compensar las diferentes
condiciones de luz. Normalmente nuestros ojos compensan
las diferentes condiciones de iluminación, pero cuando se
trata de una cámara digital, esta tiene que encontrar el
“punto blanco” (asumir que un objeto blanco debe parecer
blanco) para corregir otro color lanzado por la misma luz.
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La mayoría de las cámaras digitales ofrece el balance de
blancos automático, esto significa que la cámara mira el
color global de la imagen y calcula el mejor ajuste para el tema, sin embargo, estos sistemas se engañan
a menudo (sobre todo si tomamos una fotografía dominada por un color, digamos el verde). La mayoría
de las cámaras digitales permiten elegir diferentes opciones para cada tipo de situación (nublado, flash,
sombra, sol, incandescente, fluorescente, etc.).
Algunos proveedores modernos permiten también un
“blanco prefijado” o “personalizado” qué simplemente es
medir un punto blanco de una hoja de papel blanca o tarjeta
(o la pared cercana), la cámara grabará esa temperatura
de color y lo usará para corregir todas las imágenes hasta
que usted lo restablezca. Cada tipo de luz también puede
representarse por una temperatura del color numérica,
aquí están las temperaturas del color de condiciones de la
iluminación típicas:
El color de la luz reflejada por un objeto depende del color
de la fuente de iluminación. El cerebro humano es capaz de detectar y compensar tales cambios de color,
lo que hace que un objeto blanco parezca blanco para los humanos tanto si están en la sombra, a la luz del
sol o en el interior con una luz incandescente.
Estas opciones son mejores que el uso automático, pero todavía tendremos problemas con los términos medios,
durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol
debe atravesar una mayor longitud en las capas de la
atmósfera que envuelven la tierra.
Esto modifica la coloración de la luz, la cual pocas veces
notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos
casos es muy util disponer de un modo de ajuste manual
del balance de blancos.
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¿Cómo realizar el WB personalizado en mi cámara?
Para cámaras NIKON
Necesitará un punto de referencia de una tarjeta gris* o una tarjeta blanca lisa. Un 18% de tarjeta gris Una
tarjeta blanca lisa.
Mantenga pulsado el botón “WB” y gire
del dial principal para cambiar el balance
de blancos a PRE en el panel de control
posterior.
1.Mantenga
pulsado
WB
durante
aproximadamente seis segundos.
2. PRE empezará a parpadear, lo que indica
que está preparado para registrar un valor.
3. Antes de que PRE deje de parpadear, fije el punto de referencia (papel blanco o tarjeta gris) para que
rellene todo el fotograma y suelte el obturador para registrar el valor.
4. El balance de blancos personalizado no se verá afectado si la tarjeta o el papel están enfocados o no.
- Si la lectura es correcta, la cámara mostrará la indicación “Good” que parpadea en los paneles de control
o Gd en el visor.
- Si las condiciones de iluminación son demasiado brillantes o demasiado oscuras, es posible que la cámara
no pueda registrar un valor y parpadeará la indicación “noGd”. Será necesario repetir el proceso. Si no se
registra ningún valor mientras el símbolo PRE parpadea, tendrá que repetir el proceso.
Si tiene intención de utilizar el nuevo balance de blancos inmediatamente, mantenga el balance de blancos
fijado en el mismo canal en el que realizó la prueba.
Normalmente se utiliza una tarjeta gris en fotografía y película para ubicar el tono medio central bajo
condiciones de iluminación específicas. Una tarjeta gris refleja el 18% de la luz que la alcanza y actúa para
calibrar el medio de una exposición en una escena. Las tarjetas grises se pueden adquirir en línea a través
de varios medios, o puede utilizar una tarjeta blanca lisa o papel, pero es importante que la tarjeta o el
papel sea neutro.
Para cámaras Canon
1. Sitúe el interruptor de alimentación de la cámara en <ON>.
2. Ajuste el dial de modo en <P/Tv/Av/M/B>.
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3. Fotografíe un objeto blanco.
Mire por el visor y apunte todo el cuadro de línea de puntos (que se
muestra en la ilustración) hacia un objeto de color blanco uniforme.
Enfoque manualmente y dispare con la exposición estándar ajustada
para el objeto blanco. Puede usar cualquier ajuste de balance de
blancos.
4. Pulse el botón <MENU> para mostrar la pantalla de menú.
5. Pulse el botón <
6. Gire el dial <
> y seleccione la ficha [
> y seleccione la ficha [
].
].
Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anulará su nota
inmediatamente.
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7. Gire el dial <
> para seleccionar [WB personalizado] y, a continuación, presione <
8. Gire el dial <
> para seleccionar la imagen captada en el paso 3 y, a continuación, presione <
9. Gire el dial <
> para seleccionar [OK] y, a continuación, presione <
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>.
>.
>.
11. Observe el panel LCD y gire el dial <
seleccionar < >.
> para
Presione el botón <MENU> para salir del menú.
10. Pulse el botón <WB
>.
12. Dispare.
IMPORTANTE
Si la exposición obtenida en el paso 3 es muy diferente
de la exposición estándar, es posible que no se obtenga
un balance de blancos correcto.
En el paso 8, no se pueden seleccionar las siguientes
imágenes: imágenes captadas con el estilo de imagen
ajustado en [Monocromo], imágenes de exposición
múltiple e imágenes tomadas con otra cámara.
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Procedimiento
1. El alumno debe buscar una escena para tomar una fotografía con cada balance de blanco que posea su
cámara.
2. Tenga en cuenta el ángulo y encuadre correcto asi como el corrrecto uso de las aberturas y velocidades.
3. Verifique el tipo de ISO que utilizará dependiendo de la iluminación.
4. Si necesita trípode úselo, o busque un objeto que le sirva de estabilizador.
5. Habiendo realizado los pasos anteriores realice las siguientes fotografías:
•
•
•
•
•
•
•
•
1 fotografías con white balance en fluorescente
1 Fotografías con White balance en tungsteno
1 Fotografías con White balance en sombra
1 Fotografías con white balance en nublado
1 Fotografías con white balance en luz de día
1 Fotografías con white balance en flash (si lo posee la cámara).
1 Fotografías en white balance automático.
1 Fotografías en white balance personalizado
Entrega de trabajos
En total son 8 fotografías de la misma escena pero diferente coloración por el uso de los balances de
blancos utilizados, el ejercicio quedará como este:
Nombre o título de su fotografía
Nombre del ejercicio y la guía a la que pertenece
Racional o breve justificación de su trabajo
• Debe entregar sus fotos con puntualidad, es decir enviarlas al docente antes de que inicie el siguiente
laboratorio, de lo contrario no tendrá derecho a nota de esa guía.
Recuerde que si su firma no aparece en la lista de asistencia, se anulará su nota inmediatamente.
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Investigación complementaria
- Diálogo con la Fotografía. / Paul Gil Barcelona, España : Gustavo Gili, 2001.
- El Bodegón : Guía rápida de fotografía Barcelona, España : Agata, 1999.
- El Libro de la Fotografía Digital: Captar, manipular y almacenar las imágenes. / Chris George Barcelona,
España : Blume, 2007.
- Fotografía Digital : avanzada./Jay Kinghorn y Jay Dickman Madrid, España: ANAYA, 2006.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Manual completo de fotografía, editorial Blume Barcelona 2005.
2. Como hacer buenas fotografías, Editorial Libsa, Barcelona, España, 2001.
3. El placer de fotografiar, Eastman Kodak Company, Editorial Folio,
Barcelona, España, 1980.
4. Cómo leer la fotografía: Entender y disfrutar los grandes fotógrafos,
de Stieglitz a Doisneau. / Ian Jeffrey Barcelona, España Electa 2008.