1. No category

Joan Miró i
l’obra gràfica
Joan Miró’s
printmaking
workshops
L’interès de Joan Miró per les arts gràfiques
respon a la recerca constant de nous recur·
sos per a desenvolupar les seves inquietuds
artístiques, i a voler experimentar amb les
més diverses matèries. Aquests mitjans li
permeteren una major difusió de les obres i
l’apropament a un públic més ampli. Canviar
el concepte d’obra única i donar pas a la mul·
tiplicitat en les seves creacions esdevingué
un recurs creatiu excel·lent per a l’artista.
Talleres
de Obra Gráfica
de Joan Miró
Tallers
d’Obra
Gràfica
de
Joan Miró
Joan Miró s’inicià en les arts gràfiques gràci·
es a la seva relació i amistat amb el cercle de
poetes i escriptors coneguts a París a través
d’André Masson, als voltants de l’any 1925.
Tot i que realitzà diverses il·lustracions de
llibres d’autors com Paul Eluard, J. V. Foix,
Tristan Tzara, etc., la seva dedicació i produc·
ció més intensa no es dóna fins a la dècada
dels anys 70. D’aquests anys sorgiran milers
d’estampes i més d’un centenar de llibres il·
lustrats. És l’etapa en què aconsegueix un ex·
cel·lent domini tècnic com a conseqüència de
la col·laboració d’importants gravadors que
participaren de manera activa en la creació
de les obres. Un sistema de treball que forma
un equip en el qual l’intercanvi de suggeri·
ments, experiències i complicitats entre els
mestres estampadors i l’artista forma part
del resultat final.
TALLERS MIRÓ
Què són?
Els tallers d’obra gràfica de Joan Miró són
el llegat de l’artista als joves creadors. Es
troben situats a Son Boter, casal mallorquí
del s. XVIII, en un dels tres edificis que formen
la Fundació Pilar i Joan Miró. El casal està
situat molt a prop de la casa familiar i del
taller construït per Josep Lluís Sert, i va ser
utilitzat inicialment com a taller de pintura
i escultura. A finals dels anys 60, l’artista
adapta algunes noves dependències per a
instal·lar a Son Boter un taller de gravat i un
de litografia per a ús propi.
D’aquests tallers sorgí la major part del tre·
ball gràfic realitzat a la dècada dels anys 70.
Sèries com la Suite Gaudí i Els gossos, o els
gravats de llibres d’artista tan interessants
com el Lapidari, les litografies de l’exposició
de la Llotja de Palma, etc. Aquests projectes
es feren realitat amb la col·laboració de tèc·
nics especialistes en gravat com Joan Barba·
rà i el litògraf Damià Caus.
Tallers d’Obra Gràfica - Beques Pilar Juncosa i Sotheby’s
Projectes d’Investigació - Edicions Especials - Exposicions
Talleres de Obra Gráfica - Becas Pilar Juncosa y Sotheby’s
Proyectos de Investigación - Ediciones Especiales - Exposiciones
DL: PM 1026-2015
Printmaking workshops - Pilar Juncosa & Sotheby’s Grants
Research Projects - Limited Editions - Exibitions
C. de Saridakis, 29
07015 Palma, Mallorca
Illes Balears - Espanya
Tel: +34 971 701 420
[email protected]
[email protected]
http://miro.palmademallorca.es
Miró compartí la seva tasca creativa als ta·
llers de gravadors tan importants com els de
Lacourière, l’Atelier Cromerlink et Doutrou,
el gravador Fernand Mourlot a París, l’Atelier
17 de William Hayter a Nova York, el Taller
46 de Joan Barbarà, o el Taller de Litografies
Artístiques de Barcelona, fundat per Damià
Caus. Així mateix, aquesta simbiosi entre ar·
tista i tècnic és igualment important en d’al·
tres camps, com el de la ceràmica, en el qual
treballà amb l’amic i ceramista Josep Llorenç
Artigas i amb el seu fill, Joan Gardy Artigas.
«El gravat és per a mi un mitjà
d’expressió –em digué Miró. Ha estat
un mitjà d’alliberament, d’expansió,
de descobriment. A pesar que al
començament vaig ésser presoner de
les seves limitacions, de la seva cuina,
d’unes eines i unes receptes massa
dependents de la tradició. S’havia de
resistir, desbordar-les, i llavors un
immens camp de possibilitats s’oferia
a la mirada i a la mà… Puc utilitzar un
punxó o un burí, però també el dit, la
mà, un clau o un tornavís vell. M’he
pogut alliberar així mateix del paper
utilitzat normalment i tirar les proves
sobre els papers més insospitats.»
(Citat per Jacques Dupin
al pròleg de Miró Grabador I.
Barcelona: Polígrafa,1987, pàg. 7.)
Què ofereixen?
Des de l’any 1994, la Fundació organitza
anualment diversos cursos d’iniciació,
tallers experimentals, edicions i projectes
especials.
Mestres de la talla de Joan Barbarà, artis·
ta i gravador col·laborador de Joan Miró, o
Joan Gardy Artigas, en l’àmbit de la ceràmi·
ca, més una llarga llista d’artistes com Wolf
Vostell, Joan Fontcuberta, Jaume Plensa,
Jesús Pastor, Joan Cruspinera, Toni Catany,
Fernando Bellver, Clemente Bernad, Daniel
Canogar, Óscar Molina, José Ramón Alcalá,
Rafael Navarro, Concha Jerez, Don Herbert,
Ana Soler, Cecilia Segura, Eloi Puig, Mastaka
Kuroyanagi, Wayne Crothers, Montse Car·
reño o Javier Vallhonrat, han impartit tallers
o realitzat projectes d’edició als tallers de
Joan Miró.
A nivell institucional, i en col·laboració amb
diversos centres nacionals i internacionals
com Arteleku, el Centre Experimental de
Gràfica de l’Havana, el Printmakers Works·
hop d’Edimburg, el Molí Paperer de Capella·
des, la Facultat de Belles Arts de la Universi·
tat de Barcelona, el Centre Frans Massereel
de Bèlgica, L’Escola de Belles Arts Slade de
Londres, la Casa Velázquez de Madrid, o la
Biennal d’Obra Gràfica de Ljubljana, s’han
ofert cursos, tallers i conferències, i s’ha pro·
piciat l’intercanvi de coneixements i d’artistes
residents.
Els Premis i Beques Pilar Juncosa i Sotheby’s
a nivell internacional ajuden a promoure
trobades entre artistes joves d’arreu del
món als nostres tallers i possibiliten estades
i experiències a l’exterior. La convocatòria
inclou un Premi Biennal Pilar Juncosa,
diverses beques anuals de formació
artística a centres nacionals o internacionals,
i la participació als diferents cursos i tallers
programats per la Fundació. Juntament amb
institucions espanyoles relacionades amb
el món de l’obra gràfica, com la Calcografia
Nacional i la Casa de la Moneda, la Fundació
col·labora anualment en la convocatòria del
Certamen d’Art Gràfic per a Joves Creadors.
El nostre interès és apropar l’artista a la
creació contemporània aprofitant tots els
recursos que la societat genera per a ajudarlo a trobar l’eina que més s’adapti al seu
llenguatge personal.
En els darrers anys la Fundació ha obert els
seus tallers de gravat, litografia, serigrafia,
ceràmica i impressió digital a artistes joves
que vulguin desenvolupar els seus projectes
autònomament. Els tallers estan dotats d’una
infraestructura i una maquinària adequades
per a poder dur a terme treballs de proves,
impressió i edició. Existeixen unes tarifes
de lloguer i reserva d’espais, a més del
personal tècnic que brinda tota la informació
L’artista llegà els seus tallers a la ciutat de
Palma l’any 1981, amb la intenció i el desig
de mantenir viu l’esperit de creativitat i
transgressió més enllà de la seva mort. I
d’aquesta manera es va constituir la Fundació
Pilar i Joan Miró, la qual l’any 1992 començà
una nova etapa amb la inclusió del nou edifici
projectat per Rafael Moneo com a seu de
la Fundació. Amb l’objectiu de potenciar i
adaptar el funcionament dels tallers a les
necessitats actuals, l’any 1994 es dugué a
terme una modernització dels equips i els
materials per a així fer possible la realització
de cursos i edicions amb les tècniques més
actuals del camp de l’estampa i l’obra seriada.
La Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca
conserva els tallers de litografia i gravat que
va usar l’artista per a la realització de les
seves sèries d’obra gràfica i els seus llibres
d’artista, a més de mantenir l’atmosfera
especial que l’inspirà. Posteriorment, s’hi
han incorporat instal·lacions per a serigrafia,
ceràmica, fotografia i sistemes d’impressió
digital.
necessària per a la seva bona utilització i
l’aprofitament.
L’objectiu que ha marcat tots aquests
anys de treball continuat no és altre que el
d’aconseguir un equilibri entre la memòria
i la innovació; és a dir, estimular alhora el
respecte envers les tècniques tradicionals
de les arts gràfiques i el desig més intens de
contemporaneïtat, tal com va fer Joan Miró
en la seva tasca creativa. La tasca dels tallers
de la Fundació fou reconeguda el 2001 amb
el Premi Nacional d’Art Gràfic atorgat per la
Calcografia Nacional.
A més dels tallers, la Fundació disposa de sales d’exposicions per a la col·lecció perma·
nent, les exposicions temporals i l’obra pro·
duïda als tallers, un auditori i una biblioteca
especialitzada en art contemporani.
Més informació al nostre web:
http://miro.palmademallorca.es
Joan Miró
y la obra
gráfica
El interés de Joan Miró por las artes gráficas
se debe a la constante búsqueda de nuevos
recursos para desarrollar sus inquietudes
artísticas, así como a la satisfacción obteni·
da en la experimentación con las más diver·
sas materias. Estos medios le permitieron
una mayor difusión de las obras y el acer·
camiento de éstas a un público más amplio.
Cambiar el concepto de obra única y dar
paso a la multiplicidad en sus creaciones se
convirtió en un recurso creativo excelente
para el artista.
Joan Miró se inició en las artes gráficas gra·
cias a su relación y amistad con el círculo de
poetas y escritores que conoció en París a
través de André Masson, alrededor del año
1925. Pese a que realizó diversas ilustracio·
nes de libros de autores como Paul Eluard,
J. V. Foix o Tristan Tzara, entre otros, su de·
dicación y su producción más intensas no se
dieron hasta la década de los años setenta.
En esos años surgirán miles de estampas y
más de un centenar de libros ilustrados. Es
la etapa en la que consigue un excelente do·
minio técnico como consecuencia de la co·
laboración de importantes grabadores que
participaron de forma activa en la creación
de sus obras. Un sistema de trabajo que
conforma un equipo en el que el intercam·
bio de sugerencias, experiencias y complici·
dades entre los maestros estampadores y el
artista forma parte del resultado final.
Miró compartió su tarea creativa en talleres
de grabadores de gran importancia como
los talleres de Lacourière; el Atelier Cro·
merlink et Doutrou; el del grabador Fernand
Mourlot, en París; el Atelier 17 de William
Hayter, en Nueva York; el Taller 46, de Joan
TALLERES
MIRÓ
¿Qué son?
Los talleres de obra gráfica de Joan Miró
son el legado del artista a los jóvenes crea·
dores. Se encuentran situados en Son Boter,
casal mallorquín del siglo XVIII en uno de los
tres edificios que conforman la Fundación
Pilar y Joan Miró. El casal está situado muy
cerca de la casa familiar y del taller cons·
truido por Josep Lluís Sert, y fue utilizado
inicialmente como taller de pintura y escul·
tura. A finales de los años sesenta, el artista
adaptó algunas nuevas dependencias para
instalar en Son Boter un taller de grabado y
otro de litografía para uso propio.
¿Qué ofrecen?
Desde el año 1994 la fundación organiza
anualmente diversos cursos de iniciación,
talleres experimentales, ediciones y proyectos especiales.
Maestros de la talla de Joan Barbarà, artista
y grabador colaborador de Joan Miró, o Joan
Gardy Artigas, en el ámbito de la cerámica,
mas una larga lista de artistas como Wolf Vos·
tell, Joan Fontcuberta, Jaume Plensa, Jesús
Pastor, Joan Cruspinera, Toni Catany, Fernan·
do Bellver, Clemente Bernad, Daniel Canogar,
Oscar Molina, José Ramón Alcalá, Rafael Na·
varro, Concha Jerez, Don Herbert, Ana Soler,
Cecilia Segura, Eloi Puig, Mastaka Kuroyanagi,
Wayne Crothers, Montse Carreño o Javier Vall·
honrat, han impartido talleres o realizado pro·
yectos de edición en los talleres de Joan Miró.
(Citado por Jacques Dupin en el prólogo de Miró grabador I,
Barcelona, Polígrafa, 1987, pág. 7.)
El artista legó sus talleres a la ciudad de
Palma en el año 1981, con la intención y
el deseo de mantener vivo el espíritu de
creatividad y trasgresión más allá de su
muerte. Y de este modo se constituyó la
Fundación Pilar y Joan Miró, la cual en el
año 1992 empezó una nueva etapa, con la
inclusión del nuevo edificio proyectado por
Rafael Moneo como sede de la Fundación.
Con el objetivo de potenciar y adaptar
el funcionamiento de los talleres a las
necesidades actuales, en el año 1994 se
llevó a cabo una modernización de los
equipos y de los materiales para así hacer
posible la realización de cursos y ediciones
con las técnicas más actuales en el ámbito
de la estampa y la obra seriada.
La Fundación Pilar y Joan Miró en Mallorca
conserva los talleres de litografía y grabado
que usó el artista para la realización de sus
series de obra gráfica y libros de artista,
además de mantener la atmósfera que
le inspiró. Posteriormente, se añadieron
instalaciones para serigrafía, cerámica,
fotografía y sistemas de impresión digital.
Barbarà, o el Taller de Litografías Artísticas
de Barcelona, fundado por Damià Caus. Asi·
mismo, esta simbiosis entre artista y técnico
es igualmente importante en otros ámbitos,
como el de la cerámica, en el cual trabajó
con el amigo y ceramista Josep Llorenç Ar·
tigas y con su hijo, Joan Gardy Artigas.
«El grabado es para mí un medio de expresión
–me dijo Miró. Ha sido un medio de liberación, de
expansión, de descubrimiento. A pesar de que al
principio fui prisionero de sus limitaciones, de
su cocina, de unas herramientas y unas recetas
demasiado dependientes de la tradición. Se
tenía que resistir, desbordarlas, y entonces un
inmenso campo de posibilidades se ofrecía a la
mirada y a la mano... Puedo utilizar un punzón o
un buril, pero también el dedo, la mano, un clavo
o un destornillador viejo. He podido liberarme
asimismo del papel utilizado normalmente
y tirar las pruebas sobre los papeles más
insospechados.»
De dichos talleres surgió la mayor parte
del trabajo gráfico realizado en la década
de los años setenta: series como la Suite
Gaudí y Els gossos, o los grabados de libros
de artista tan interesantes como el Lapidari,
las litografías de la exposición de la Llotja
de Palma, la Obra Cultural Balear etc.
Estos proyectos se hicieron realidad con la
colaboración de técnicos especialistas en
grabado como Joan Barbarà y el litógrafo
Damià Caus.
A nivel institucional y en colaboración con
diversos centros nacionales e internacio·
nales como Arteleku, el centro experimen·
tal de Gráfica de la habana, la el Edingburg
printmakers workshop, el Molí paperer de
Capellades, la Facultad de Bellas Artes de
la Universidad de Barcelona, el Centro Frans
Massereel de Bélgica, The Slade School of
Fine Arts de Londres o la Casa Velázquez de
Madrid, o la Bienal de Obra Gráfica de Ljubl·
jana, se han ofrecido cursos, talleres y confe·
rencias, y se ha propiciado el intercambio de
conocimientos y artistas residentes.
Los Premios y becas Pilar Juncosa y Sotheby’s a nivel internacional ayudan a pro·
mover encuentros entre artistas jóvenes de
todas partes del mundo en nuestros talleres y
posibilita estancias y experiencias en el exte·
rior. La convocatoria incluye un Premio Bienal
Pilar Juncosa, diversas becas anuales de formación artística en centros nacionales o inter·
nacionales, y la participación en los diferentes
cursos y talleres programados por la funda·
ción. Junto a instituciones españolas relacio·
nadas con el mundo de la obra gráfica, como
la Calcografía Nacional y la casa de la Moneda
la fundación colabora anualmente en la con·
vocatoria del Certamen de Arte Gráfico para
Jóvenes creadores. Nuestro interés es acercar
al artista a la creación contemporánea aprove·
chando todos los recursos que la sociedad ge·
nera para ayudarle a encontrar la herramienta
que más se adapte a su lenguaje personal.
«For me, engraving
is a medium of
expression –Miró
told me. It has been a
medium of liberation,
expansion, and
discovery. Although
in the beginning, I
was a prisoner of
its limitations, its
formulas, its tools
and recipes which
were too dependent
on tradition. I
had to resist and
overcome them, and
subsequently, an
immense range of
possibilities was
revealed to my vision
and hands... I could
use a punch or a
chisel, but also a
finger, a hand, a nail,
or an old screwdriver.
I was equally able to
liberate myself from
the most commonly
used paper and print
the proofs on the
most unexpected types
of paper.»
(Quoted by Jacques Dupin
in the prologue of Miró
grabador I, Barcelona,
Polígrafa, 1987, pg. 7.)
Joan Miró and
Printmaking
Joan Miró’s interest in printmaking can be
attributed to his continual search for new
ways of developing his artistic interests,
together with the satisfaction that he derived
from experimentation with materials of
the most diverse kinds. Thanks to these
mediums, his work became more widely
known, reaching a more extensive audience.
Moving from the concept of a single unique
work to multiple creations would become an
excellent creative resource for the artist.
Miró first started to explore printmaking as a
result of his relationship and friendship with
the circle of poets and writers that he met in
Paris through André Masson in around 1925.
Although he created various illustrations
for books by authors like Paul Eluard, J. V.
Foix, or Tristan Tzara, among others, his
greatest dedication to this field and most
numerous work did not take place until the
seventies. During the said years, he created
MIRO’S
WORKSHOPS
What are they?
The Joan Miró’s printmaking workshops
are the artistic legacy to young creators.
They are located at Son Boter, an 18th
century Mallorcan country house and
one of the three buildings that comprise
En los últimos años la Fundación ha abierto
sus talleres de grabado, litografía, serigrafía, cerámica e impresión digital a artistas
jóvenes que deseen desarrollar sus proyec·
tos autónomamente. Los talleres están do·
tados de una infraestructura y maquinaria
adecuada para poder llevar a cabo trabajos
de pruebas, impresión y edición. Existen
unas tarifas de alquiler y reserva de espacios,
además del personal técnico que brinda toda
la información necesaria para su buena utili·
zación y aprovechamiento.
El objetivo que ha marcado todos estos años
de trabajo continuado no es otro que el de
conseguir un equilibrio entre la memoria y
la innovación, es decir, estimular a la vez el
respeto hacia las técnicas tradicionales de
las artes gráficas y el deseo más intenso de
contemporaneidad, tal como hizo Joan Miró
en su tarea creativa. La labor de los talleres
de la fundación fue reconocida en 2001 con el
Premio Nacional de Arte Gráfico otorgado por
la Calcografía Nacional. Además de los talle·
res, la fundación dispone de salas de exposiciones para la colección permanente, las
exposiciones temporales y la obra producida
en los talleres, un auditorio y una biblioteca
especializada en arte contemporáneo.
Más información en nuestra página web:
http://miro.palmademallorca.es
the Fundació Pilar i Joan Miró. Son Boter
stands close by the family home and the
studio built by Josep Lluís Sert, initially
used as a painting and sculpture studio.
In the late sixties, the artist refurbished
some new outbuildings at Son Boter, se·
tting up a lithographic workshop and ano·
ther engraving workshop for his own per·
sonal use.
Most of Miró’s 1970s prints were made
in these workshops, including series like
Suite Gaudí and Els gossos, together with
artist’s books as fascinating as Lapidari,
thousands of prints and over one hundred
illustrated books. This was the stage when
he became genuinely skilled in this field by
collaborating with leading engravers who
actively participated in the creation of his
work. It was a system based on teamwork,
where an interchange of suggestions and
experiences and a sense of comradeship
between the master printers and the artist
all formed an essential part of the final
outcome.
Joan Miró worked in collaboration with
others on his creations in the workshops
of leading engravers, like Lacourière’s
workshops; Atelier Cromerlink et Doutrou;
the engraver Fernand Mourlot in Paris;
William Hayter’s Atelier 17 in New York;
Joan Barbarà’s Workshop 46, and the
Barcelona Lithographic Art Workshop
founded by Damià Caus. This symbiosis
between the artist and skilled experts
was equally important in other fields like
ceramics, where he worked with his friend
the ceramicist Josep Llorenç Artigas and his
son Joan Gardy Artigas.
and lithographs for the exhibition at the
Llotja in Palma or for the Obra Cultural
Balear. These projects were brought to
fruition thanks to the collaboration of spe·
cialists in engraving, like Joan Barbarà,
and the lithographer, Damià Caus.
The artist donated his workshops to the
city of Palma in 1981, in a bid to keep the
spirit of creativity and transgression alive
after his death. In this way the Fundació
Pilar i Joan Miró was founded, embarking
on a new stage in 1992 with the inclusion of
a new building designed by Rafael Moneo
to act as the Foundation headquarters. In
order to make the most of the workshops
and to adapt them to present-day needs,
in 1994, their equipment and materials
were updated so that courses could be
given and editions printed using state-ofthe-art printmaking techniques.
What do they offer?
Each year, since 1994, the Foundation has
organized different introductory courses,
experimental workshops, limited editions
and special projects.
Experts as prestigious as Joan Barbarà, the
artist and engraver who collaborated with
Joan Miró, Joan Gardy Artigas, who worked
with Miró in the field of ceramics, and a long
list of other artists like Wolf Vostell, Joan
Fontcuberta, Jaume Plensa, Jesús Pastor,
Joan Cruspinera, Toni Catany, Fernando
Bellver, Clemente Bernad, Daniel Canogar,
Oscar Molina, José Ramón Alcalá, Rafael Na·
varro, Concha Jerez, Don Herbert, Ana Soler,
Cecilia Segura, Eloi Puig, Mastaka Kuroyan·
agi, Wayne Crothers, Montse Carreño and
Javier Vallhonrat have given workshops or
created printmaking projects in Joan Miró’s
workshops.
At an institutional level, courses, workshops
and conferences have been held in
collaboration with different centres both
in Spain and abroad, such as Arteleku, the
Havana Centro Experimental de Gráfica,
Edinburgh Printmakers’ Workshop, Molí
Paperer de Capellades, Barcelona University
Faculty of Fine Arts, Frans Massereel Centre
in Belgium, Slade School of Fine Arts in
London, Casa Velázquez in Madrid, or
Ljubljana Biennial of Graphic Arts. Similarly
information exchanges and posts as artists in
residence have been fostered.
Thanks to the widespread international dis·
semination of the Pilar Juncosa Grants &
Awards, young artists from all over the world
meet in our workshops, and stays and expe·
riences abroad are fostered. These awards
include the Biennial Pilar Juncosa Award,
different annual art training grants at cen·
tres in Spain or abroad, and participation in
the Foundation’s different courses and work·
shops. In conjunction with Spanish institutions
associated with the field of printmaking, like
the Calcografía Nacional or Casa de la Mone·
da, the Foundation collaborates each year in
the Young Artists’ Graphic Art Competition.
We aspire to foster links between artists
and the world of contemporary art, taking
advantage of all the resources generated by
society in order to help them find the tool
that best suits their own personal artistic
language. In recent years, the Foundation
has opened its engraving, lithography,
silkscreen, ceramics and digital printing
workshops to young artists wishing to carry
out projects on their own. The workshops
are equipped with the necessary apparatus
and machinery for work on proofs, prints or
edited series. There are set rental fees and
a reservation process, and the Foundation’s
technical staff is on hand to explain how to
use and take full advantage of these areas.
The Fundació Pilar i Joan Miró’s still
conserve the lithographic and engraving
workshops that were used by the artist
to create his printed series and artist’s
books and they also evoke that same at·
The underlying goal behind ongoing efforts
over the years is to achieve a balance between
memory and innovation; that is, to inspire a
respect for traditional printmaking combined
with a strong desire for contemporary innova·
tion, as typified by Joan Miró’s creative work.
The work of the Foundation’s workshops was
acknowledged in 2001 when they were singled
out to receive the Spanish Printmaking Award
by the Calcografía Nacional. In addition to its
workshops, the Foundation also contains exhibition rooms for its permanent collection,
temporary exhibitions and work produced in
the workshops, an auditorium and a library
specializing in contemporary art.
mosphere that inspired him. Subsequently,
facilities were added for silkscreen printing,
ceramics, photography and digital printing.
For further information, see our website:
http://miro.palmademallorca.es