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Canon de la figura
humana
- Romina González
- Catalina Mendiverry
- Sofía Silva
- Evelyn Torres
Introducción
Durante toda la historia se han buscado los ideales de belleza con la ayuda de los nùmeros y la geometrìa.
Cuando se habla de canon, se habla de las proporciones perfectas o ideales del cuerpo humano y se refiere a las
relaciones armònicas entre las diferentes partes de la figura. La palabra cannon proviene del griego Kanon que quiere
decir regla o precepto.
Uno de los primeros canones de los que se tiene registro se encontrò en una tumba de las piràmides de Memfis que
databan del 3000 a.C. En el siglo I a.C. El arquitecto romano Vitruvio estudiò las proporciones del cuerpo humano y
sus medidas. Leonardo Da Vinci en el renacimiento realizò su conocido estudio de las proporciones humanas
basandose en el dibujo de Vitruvio. Le Corbusier reviviò los estudios de Vitruvio, 2000 años despuès creando el
Modulor.
CANON EGIPCIO
Para los egipcios el cuerpo humano no era algo
orgánico, sino que cada miembro se entendía por
separado, era la integración de la proyección frontal
y la de perfil. Esto imposibilitaba las sensaciones de
vitalidad, dinamismo o mutabilidad en las
representaciones. La figura era algo intemporal y
constante. El modelo básico era el de la figura de
pie, y los módulos tenían relación con la mano y el brazo, el puño cerrado, el ancho de la
mano y el codo. El cuerpo humano de pie medìa 18 puños. Desde la frente a cuello 2
puños, del cuello a las rodillas 10 puños, de las rodillas a las plantas de los pies 6 puños. Se puede ver la aplicación
de la proyección de perfil, por ejemplo, en la Pintura mural de la cámara funeraria de Amenemhet (s. XV a.C.). Y de la
frontal en las esculturas “Mikerinos, la diosa Hathort una representación de divinidad provincial” realizada entre el
1532- 1504 a.c.
CANON DE POLICLETO
La característica principal del canon de Policleto se basará en que la medida total del cuerpo
humano se define por la repetición de la altura de la cabeza en siete veces y media.
El escultor creía que no sólo creaba valores estéticos, sino también morales. La escultura no era
para él arte por el arte sino una forma de obtener una perfección que abarcaba cuerpo y espíritu,
pensamiento y acción. Plasmó en su escultura “El Doriforo”, realizada entre los años (450-440 a.c.)
las proporciones establecidas por este nuevo canon.
CANON DE LISIPO
En el siglo IV a.C., unos cien años después de que Policleto hubiera fijado su canon, Lisipo establecería un nuevo
sistema de proporciones que, muchos siglos después, el Renacimiento contemplaría como paradigma de la belleza
griega. Lisipo alarga las proporciones hasta las 7 cabezas y media y así sus figuras ganan en ligereza, gracia y
altura. Su búsqueda de la elegancia y el naturalismo le llevan a rechazar las antiguas concepciones sobre el cuerpo
humano perfecto, para inclinarse por la representación subjetiva de la Naturaleza, a la que añade un toque de
elegancia y cotidianeidad. Crea con su canon la combinación perfecta de movimiento y estatismo, en esculturas con
temáticas poco frecuentes en el conjunto de la producción escultórica griega. La escultura de EL David de Miguel
Angel (1501-1504) se basa en este canon.
Comentario [R1]: 8 cabezas.
CANON LEONARDINO
Leonardo Da Vinci realizó alrededor del año 1490 el dibujo de una figura masculina desnuda en dos posiciones
sobreimpresas e inscripta en un cuadrado y una circunferencia. En el realizó un estudio de las proporciones del
cuerpo humano, partiendo de los textos de Vitruvio. Algunas de las
proporciones descritas son:
El rostro, desde la barbilla hasta la raíz del pelo, mide una décima
parte de la altura total.
La palma de la mano, desde la muñeca hasta el extremo del dedo
medio, mide lo mismo.
La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide la octava parte
de todo el cuerpo.
La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.
El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano.
El redescubrimiento de las proporciones matemáticas del cuerpo humano en el siglo XV por Leonardo y otros
autores, está considerado como uno de los grandes logros del Renacimiento. Un ejemplo de la aplicación de estas
proporciones se puede ver en la pintura de Da Vinci de 1508 “Leda y el cisne”
CANON DE LE CORBUSIER
Le Corbusier fue un pintor, ingeniero, arquitecto y teórico de la arquitectura, suizo. De los
mayores exponenetes de la arquitectura moderna y de los arquitectos más influyentes del
siglo XX. Creó el modulor, un sistema de medidas basado en las proporciones humanas,
en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese
de medida de las partes de arquitectura, retomando el ideal antiguo de establecer una
relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.
Como escala base usó la altura del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de
estatura; y más adelante crearía el Modulor II basándose en la estatura del policía
británico medio de 1,82 m. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en
su libro “Le Modulor” en 1948.
Las medidas parten desde la medida del hombre con la mano levantada
(226 cm) y de su mitad, la altura del ombligo (113 cm). Desde la primera
medida multiplicando sucesivamente y dividiendo de igual manera por el
número de oro se obtiene la llamada serie azul, y de la segunda del mismo
modo la roja. Siendo cada una una sucesión de Fibonacci y permitiendo
miles de combinaciones armónicas.
Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso
Internacional de Arquitectura Moderna. Se hizo famoso como uno de los
líderes del llamado estilo internacional. Fue un arquitecto muy admirado en
su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.
En èsta imàgen se pueden ver tres dibujos realizados por Le Corbusier basandose en el Modulor
CANON DE DURERO
En el Renacimiento, el artista alemán Albrecht Durer aportó un nuevo canon que tomaba como unidad base la altura
del hombre. Aplicó el resultado de sus trabajos teóricos sobre las proporciones humanas en su obra “Adán” y “Eva”
de 1507. Escribió su “Instrucción para la medición” (1525) que dio el origen a la antropometría científica moderna. De
esta forma estableció que la altura del hombre (h) se subdivide en fracciones de esta manera:
-
1/2h= altura de la cabeza y el tronco
-
1/4h= altura de la pierna desde el tobillo hasta la rodilla, y desde el mentón al ombligo.
Comentario [R2]: No entiendo
qué dice!!!
-
1/6h= longitud del pie.
-
1/8h= altura desde el mentón a la coronilla.
-
1/10h= longitud de la mano a la muñeca, altura de la cara y ancho
(incluyendo las orejas.
-
1/12h= grosor de la pantorrilla, longitud desde la oreja a el borde inferior de
la nariz.
Las subdivisiones siguen hasta alcanzar el 1/40 h.
CANON DE ZEISING
El alemán Adolf Zeising en el siglo XIX, un psicólogo interesado por las matemáticas y la filosofía investigó sobre las
proporciones en la naturaleza y el arte. Luego investigò sobre el esqueleto de los
animales y las ramificaciones de sus venas y nervios, la geometría de cristales,
etc. , y finalmente a las proporciones humanas y artísticas. Se basò en una ley
morfológica hasta ahora desconocida, y que está presente en toda la naturaleza
y el arte. Esa ley universal era la Razón Aurea. En ella presenta sus propios
análisis de las proporciones en el cuerpo humano. Divide la altura total del cuerpo
en cuatro zonas principales: de lo alto de la cabeza al hombro, del hombro al
ombligo, del ombligo a la rodilla, y de la rodilla a la planta del pie.
La obra de Boticcelli “El nacimiento de Venus” a pesar de haber sido hecha en
1484, cumple con las proporciones áureas que implica el canon de Zeising.
BIBLIOGRAFíA
http://dibujocreacion.blogspot.com/
http://www.sacred-geometry.es/
enciclopedia del estudiante-tomo09 historia del arte
http://egiptoatuspies.blogspot.com/
http://minisite.museoreproduccionesbilbao.org/
http://fighumana.blogspot.com/
http://www.arqhys.com/
Comentario [R3]: Es muy
conocida. Los primeros en
usarla fueron los egipcios en
sus pirámides.
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Organización temática
Los temas siguen el orden de las fuentes utilizadas.
Se evidencia un orden propio, aunque algo atado al de las fuentes.
Orden propio y totalmente original.
Contenido temático
Con aportes inconsistentes en lo que refiere a la temática planteada.
Aportes adecuados a lo requerido.
Aportes adecuados a lo requerido con enfoque personal.
Imágenes presentadas
Adecuadas al tema planteado.
Adecuadas y ordenadas de acuerdo a la temática de la página.
Adecuadas al tema planteado, ordenadas de acuerdo a la temática de la
página y pertinentes a la orientación y a la asignatura.
Reflexión teórica
Opinión simple y acotada a lo requerido.
Realiza aportes personales.
Realiza aportes personales con base teórica.
Presentación
Diseño de página organizado, ordenado y prolijo
Diseño de página desorganizado, desordenado y desprolijo
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Comentario [R4]: No hay
conclusión ninguna sobre lo
estudiado para hacer el
trabajo.
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Calificación total: 7
Trabajo correcto que denota estudio, pero pierde validez al no tener una conclusión. ¿De qué sirve
hacer un trabajo de estos si no queda nada para destacar o decir?