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Comunicarte 2008
Elementos del Montaje
Micrófonos
3. Toma de sonido
. Captación multimicrofónica
. Pares estéreo
- Par coincidente
- Par casicoincidente
- Par espaciado
- Captación surround
Graudio Producciones de Sonido. C/ Estocolmo, 13. 28440 Mejorada del Campo, Madrid. Telf: 91 679 47 85. E-mail: [email protected] www.graudio.es
3. Toma de sonido
Es evidente que la elección del micrófono más adecuado es un factor importante y
determinante del resultado final. Igual de importante es la técnica empleada para realizar la
captación dependiendo del objetivo perseguido: buscar fidelidad, capacidad de procesar
señales captadas, etc.
La primera opción es más apropiada en la música clásica mientras que la otra se emplea más
en otras estilos musicales como el pop o el rock,
Toma multimicrófono.
En esta toma cada instrumento o familia es captada por un micrófono lo que obliga a hacer una
mezcla en una consola de mezclas. Se suelen utilizar primeros planos para tener las señales
más controladas
Toma con pares estéreos.
Suele buscar más la imagen real de la escucha, y es más dado en música clásica o en la
captación de ambientes.
Combinación de ambas.
Muy habitual en captación de música para cine. Grandes orquestas son grabadas combinando
la captación puntual por secciones (metales,cuerdas,etc) y la toma con pares para conseguir la
profundidad y espacialidad que proporciona la señal reflejada.
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Técnicas de pares estéreo
PARES COINCIDENTES
Cardioides Coincidentes con ángulo de 90º (XY)
Amplio frente de captación 180º y escasa reverberación posterior.
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Técnicas de pares estéreo
PARES COINCIDENTES
Supercardioides Coincidentes (XY)
El ángulo de captación se estrecha (130º), y captación apreciable de la reverberación.
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PARES COINCIDENTES
Técnica M-S (Midle Side)
Micrófono Cardioide M que capta las fuentes centrales y un micrófono bidireccional S que capta las
laterales. Las señales M y S sufren un matrizado eléctrico para obtener el canal L y R. El resultado es un
ángulo de captación de 90º que puede variar aumentando la ganancia central (M) ó lateral
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PARES COINCIDENTES
Técnica M-S (Midle Side)
MATRIZ DE CODIFICACIÓN
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PARES COINCIDENTES
Técnica Blumlein o estereosónica
bidireccionales coincidentes con ángulo de 90º
La captación posterior es tan intensa como la frontal, recogiéndose fuertemente la reverberación del ambiente
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PARES CASI COINCIDENTES
Sistema ORTF
cardioides con ángulo de 110º separados a 17 cm
17cm
Esta técnica proporcionan un estéreo más real con mayor espacialidad y profundidad. El inconveniente es el
hueco producido en la captación central y las diferencias de fase entre micrófonos que lo convierten en no
mono-compatible.
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PARES CASI COINCIDENTES
NOS
cardioides con ángulo de 90º separados 30cm
30cm
Esta técnica proporcionan un estéreo más real con mayor espacialidad y profundidad. El inconveniente es el
hueco producido en la captación central y las diferencias de fase entre micrófonos que lo convierten en no
mono-compatible.
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PARES SEPARADOS
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COMBINACIÓN DE PARES ESTÉREO
PAR ORTF
SEPARADOS
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ANGULACIÓN Y ESPACIAMIENTO
Aumentando la angulación y disminuyendo el espaciamiento entre micrófonos, los instrumentos
centrales disminuyen la sonoridad, el ancho de la escena reproducida no cambia pero la sonoridad
de la imagen central mejora el balance.
. Al ampliar la angulación de los micrófonos se suavizan los instrumentos del centro.
. Al ampliar la angulación mantenemos el balance de la escena reproducida.
Si los instrumentos del centro son más suaves, se pueden situar los micrófonos más cerca de la
orquesta y conseguir un buen balance.
Si los micrófonos están más cerca la relación entre sonido reflejado y directo disminuye. Se
pueden añadir micrófonos distantes o una reverberación artificial para conseguir el ambiente
deseado.
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Grabación Coral
Diseño para la grabación de agrupación coral empleando 7 micrófonos.
En el caso de tener que grabar un acompañamiento de piano u órgano utilizaríamos
microfonía puntual dedicada.
.pares espaciados
.ortf
tenores
.par m-s (sonido reflejado)
bajos
sopranos
contraaltos
Par M-S
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Grabación Coral
tenores
bajos
sopranos
contraaltos
Problema: Cancelación acústica por diferencias de tiempo
3,40m………10ms
2,40m…..7ms
1,40m……4ms
4,08m………12ms
4,42m…..13ms
4,76m…..14ms
5,10m………15ms
5,44m…...16ms
8,50m…..25ms
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Captación de audio para la recreacción de Sonido Envolvente
Left front
Center
Left Rear
Right front
Right Rear
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Sistema Decca Tree Surround (Ron
Streicher)
center
Soundfield MK-V
50-100cm
Schoeps MK 21(cardioide)
left
right
50CM
100CM
Schoeps MK 41(supercardioide)
Microfonía Schoeps MK21-MK41
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MATRIZADO Y
CODIFICACIÓN
SURROUND
Soundfield MK-V
Soundfield MK-V
W: información sub grave
X:Información de Front/Rear
Y:Left/Right
Z: Altura
Conexión trasera
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