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II
CERTAME
INTERNACIONAL
DE ARTES PLÁSTICAS
DEPUTACIÓN DE OURENSE
II
CERTAME INTERNACIONAL
DE ARTES PLÁSTICAS
DEPUTACIÓN DE OURENSE
Septembro 2003
Edita
Presidente
Deputado de Cultura
José Luis Baltar Pumar
José Luis Valladares Fernández
Director Centro Cultural Deputación de Ourense
e coordinación da exposición e do catálogo
Administración e Xestión de Fondos
Francisco González Bouzán
Sonia Pérez Fuentefría
Coordinación de Montaxe e Manipulación
Manuel Pérez Cid
Fotografía
© Eduardo Núñez
Textos
© Mercedes Rozas
Disigna EDENIA / w w w. e d e n i a . o rg
Imprime
I.S.B.N.
Dep. legal
Rodi Artes Gráficas, Ourense
84-96011-48-8
OU-
II
CERTAME
INTERNACIONAL
DE ARTES PLÁSTICAS
DEPUTACIÓN DE OURENSE
JURADO - XURADO
MIGUEL FERNÁNDEZ-CID
Director do Centro Galego de Arte Contemporánea
(CGAC)
Ma VICTORIA CARBALLO-CALERO
Catedrática de Historia da Arte. Universidade
de Vigo
MERCEDES ROZAS
Crítica de Arte. Coordenadora de exposicións
Xacobeo 2004
ANXEL HUETE
Pintor. Profesor na Facultade de Belas Artes.
Universidade de Vigo
XESÚS VÁZQUEZ
Pintor. Deseñador revista “Arte y Parte”
Secretario
FRANCISCO GONZÁLEZ BOUZÁN
Director Centro Cultural Deputación Ourense
Un año más, la Diputación de Ourense, en su tarea de difusión de la cultura en
sus diversas manifestaciones, ofrece a los orensanos y a todos los que se acercan
a la capital de la provincia la posibilidad de disfrutar de los trabajos presentados
Un ano máis, a Deputación de Ourense, na súa tarefa
de difusión da cultura nas súas máis diversas manifestacións, ofrece ós ourensáns e a tódolos que se achegan á capital da provincia a posibilidade de disfrutar
dos traballos presentados ó II Certame de Artes
Plásticas.
en el II Certamen de Artes Plásticas.
La primera edición de este Certamen sirvió para constatar un hecho innegable:
que cuando a la juventud se le ofrecen foros y oportunidades para mostrar su creatividad y sus propuestas, responden de forma entusiasta y contribuyen de
manera notable al enriquecimiento cultural de la sociedad que les ofrece esa
A primeira edición deste Certame serviu para constatar un feito innegable: que cando á xuventude se lle
ofrecen foros e oportunidades para amosa-la súa creatividade e as súas propostas, respostan de xeito entusiasta e contribúen de maneira notable ó enriquecemento cultural da sociedade que lles ofrece esa oportunidade.
oportunidad.
En esta edición se incrementó en un 30 % el número de participantes, alcanzándose la cifra de 261 trabajos presentados en las diversas modalidades de expresión artística, desde el vídeo a la pintura, la escultura, el grabado, o la fotografía,
pero todos ellos con común denominador de estar llenos de vitalidad y de falta de
prejuicios con los que la gente mas joven expresa sus inquietudes a través del
Nesta edición incrementouse nun 30% o número de
participantes, acadándose a cifra de 261 traballos presentados nas máis diversas modalidades de expresión
artística, desde o vídeo á pintura, a escultura, o gravado, ou a fotografía, pero todos eles co común denominador de estaren cheos da vitalidade e da falta de prexuízos cos que a xente máis nova expresa as súas
inquedanzas a través da arte.
arte.
Esta iniciativa de la Diputación de Ourense, con la que se pretende fomentar el
espíritu creador e innovador de la juventud, debe ser considerada, como una ocasión perfecta para que el público en general puede acercarse a las nuevas formas
de expresión artística, y descubrir, como la juventud tiene algo que contarnos,
algo que opinar sobre la realidad en la que vivimos, y que lo sabe hacer de manera no enfrentada con el sentido estético, vanguardista, cambiante, ecléctico, en
definitiva, en sintonía con los tiempos actuales.
Sin duda, este catálogo que tiene en sus manos puede ser considerado como el
retrato de una generación determinada en un momento determinado, una generación entre dos siglos, que sabe recoger lo mejor de lo aprendido en el siglo XX
para presentarlo ante todo el mundo, luego de su interpretación, como el referente inicial sobre lo que construir el futuro de este siglo XXI.
Esta inicativa da Deputación de Ourense, coa que se
pretende fomenta-lo espírito creador e innovador da
xuventude, debe ser considerada, así mesmo, como
unha ocasión perfecta para que o público en xeral
poida achegarse a novas formas de expresión artística,
e descubrir, así mesmo, como a xuventude ten algo
que contarnos, algo que opinar sobre a realidade na
que vivimos, e que o sabe facer dun xeito non reñido
co sentido estético, vanguardista, cambiante, ecléctico, en definitiva, en sintonía cos tempos actuais.
Sen dúbida, este catálogo que ten nas súas mans pode
ser considerado como o retrato dunha xeración determinada nun momento determinado, unha xeración
entre dous séculos, que sabe recoller o mellor do
aprendido no século XX para presentalo ante todo o
mundo, logo da súa interpretación, como o referente
inicial sobre o que construir o futuro deste século XXI.
Pilar Rojo Noguera
Conselleira de Familia, Xuventude, Deporte e Voluntariado
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Coa creación do Certame Internacional de Artes
Plásticas, a Deputación de Ourense daba un paso
máis na súa clara política de apoio ós xoves creadores, completando a súa presencia habitual
nas nosas salas coa posta en marcha dun proxecto específico para este colectivo, especialmente
necesitado de apoio e respaldo institucional.
Con la creación del Certamen Internacional de Artes Plásticas, la Diputación de
Certamente, dous anos é pouco tempo para
Ourense daba un paso más en su clara política de apoyo a los jóvenes creadores,
coñece-lo que dará de si este proxecto, pero
completando su presencia habitual en nuestras salas con la puesta en marcha de
entendo que estamos no bo camiño, posto que a
un proyecto específico para este colectivo, especialmente necesitado de apoyo y
aceptación da nosa proposta recibíu un gran res-
respaldo institucional.
paldo, coa presentación de 261 obras, o que
supón un incremento do 30 por cento respecto á
Realmente, dos años es poco tiempo para conocer lo que dará de si este proyec-
súa primeira edición.
to, pero entiendo que estamos en el buen camino, pues la aceptación de nuestra
propuesta ha recibido un gran respaldo, con la presentación de 261 obras, lo que
A confianza que depositan en nós énchenos de
supone un incremento del 30 por ciento respecto a su primera edición.
orgullo, por eso esforzámonos en darlle rigor e
profesionalidade a este certame, tanto na con-
La confianza que demuestran en nosotros nos llena de orgullo, por eso nos
fección do xurado como na montaxe da exposi-
esforzamos en darle rigor y profesionalidad a este certamen, tanto en la
ción e a edición do correspondente catálogo.
confección del jurado como en el montaje de la exposición y edición del
correspondiente catálogo.
Nas páxinas que siguen a continuación poden
ver o elevado nivel de calidade dos traballos pre-
En las páginas que siguen a continuación pueden observar el elevado nivel de
sentados. A min, unicamente me resta felicitar a
calidad de los trabajos presentados. A mi, tan solo me resta felicitar a todos los
tódolos que participaron nesta iniciativa e, moi
que han participado en esta iniciativa y, muy especialmente, a aquellos que han
especialmente, a aqueles que mereceron o recoñ-
merecido el reconocimiento del jurado.
cemento do xurado.
José Luis Baltar Pumar
Presidente Deputación Ourense
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PREMIOs
PRIMER PREMIO
Tamara Arroyo y Algo está pasando en la cocina, da serie Habitar un espacio y instalación fotográfica y medidas variables
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SEGUNDO PREMIO
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Rubén Ramos Balsa y Mar y instalación
TERCER PREMIO
Carlos Miguel Macía Fernández y s/t y mixta (lenzo) y 150 x 150 x 6cm
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cuarto premio accesit
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Ohiana Herce Susperregui / Izaskun Álvarez Gainza y Le voyage y video instalación y medidas variables
quinto premio accesit
Marta Díaz Villoslada y Niebla 1-2 y fotografía adhesivada a metacrilato y 96 x 78,5cm c/u
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ACCESIT HONORíFICO
y Alejandro González Caporale
y Intuición no 18 / Equinoccio
y óleo sobre táboas
y 120 x 120cm
ACCESIT HONORíFICO
Moisés Mahiques Benavent
Confortable cuatro plazas da serie Salas de espera)
debuxo e tinta sobre papel
100 x 100cm
y
y
y
y
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ACCESIT HONORIFICO
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Raul Pèreira Gomez y Te escribo hoy y impresión fotográfica y 60 x 50 x 3cm c/u do tríptico
ACCESIT HONORIFICO
Silvia Omil Iglesias y Encuentro imprevisto I y II y fotografía y 115 x 95cm
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FINALISTAS E SELECCIONADOS
L
E
L
A
EUNMBLRDEENIL-O
SI C
EN EL UMBRAL DEL SILENCIO
O
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I
M
I
L
O
D
N
E
L
I
S
CIO
NO LIMIAR DO SILENCIO
Gertrude Stein posó para Picasso durante todo un invierno,
Gertrude Stein posou para Picasso durante todo un inverno,
en más de ochenta sesiones. El artista empezó su trabajo, y
en máis de oitenta sesións. O artista comezou o seu traba-
después de realizar los primeros esbozos de la cabeza dejó
llo, e despois de realiza-los primeiros esbozos da cabeza dei-
el cuadro. Meses más tarde, sin modelo delante, volvería a
xou o cadro. Meses máis tarde, sen modelo diante, volvería
retomarlo, eludiendo el acercamiento a la realidad. El retra-
a retomalo, eludindo o achegamento á realidade. O retrato
to no se parecía al natural, pero su autor estaba convencido
non se parecía ó natural, pero o seu autor estaba convenci-
de que “con el tiempo, Gertrude Stein se parecería al retra-
do de que, "co tempo, Gertrude Stein se parecería ó retra-
to”. Era el año 1906 y una nueva percepción se estaba ges-
to". Era o ano 1906 e unha nova percepción estábase xes-
tando en el corazón del arte contemporáneo. Pronto surgi-
tando no corazón da arte contemporánea. Logo xurdirían os
rían los primeros bocetos de “Las Señoritas de Avignon” y
primeiros bosquexos de "Las Señoritas de Avignon", e
desde entonces las cosas ya no serían las mismas.
desde entón as cousas xa non serían as mesmas.
Durante todo el siglo XX, se amontonan aconteci-
Durante todo o século XX, amoréanse acontecemen-
mientos, se suceden estilos, nacen nuevos procedi-
tos, sucédense estilos, nacen novos procedementos e
mientos y la creación discurre a una velocidad de vér-
a creación discorre a unha velocidade de vertixe.
tigo. Matisse, Duchamp, Beuys, Pollock, Warhol...
Matisse, Duchamp, Beuys, Pollock, Warhol... xeraron
generaron parte del movimiento, abriendo el camino a
parte do movemento, abrindo o camiño a novas xera-
nuevas generaciones que recogieron el testigo
cións que recolleron a testemuña aproveitando, nuns
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aprovechando, en unos casos, la semilla con capacidad
casos, a semente con capacidade rexeneradora e,
regeneradora y, en otros, un lastre de fatigosa emulación. El
noutros, un lastre de fatigosa emulación. A arte ten
arte tiene ese doble juego; lo difícil es delimitar los campos,
ese dobre xogo; o difícil é delimita-los campos, san-
sancionar las diferencias, valorar las revelaciones y advertir
ciona-las diferencias, valora-las revelacións e advertir
de lo contrario.
do contrario.
Hoy la mirada se aborda desde parámetros bien dis-
Hoxe a mirada abórdase desde parámetros ben dis-
tintos a los que transformaron la cultura a principios
tintos ós que transformaron a cultura a principios do
del siglo XX. La emergencia del vídeo y la informática
século XX. A emerxencia do vídeo e a informática
ha mutado la realidad artística, mudando también los
mudou a realidade artística, mudando tamén os cri-
criterios estéticos. Las estrategias ante la hibridación
terios estéticos. As estratexias ante a hibridación
actual no servirían para aquella frontalidad tradicio-
actual non servirán para aquela frontalidade tra-
nal de modalidades plásticas categóricas. Impulsados
dicional de modalidades plásticas categóricas.
por referencias que le rodean, los jóvenes, como los
Impulsados por referencias que os rodean, os novos,
presentados a este certamen, forman parte de una
como os presentados a este certame, forman parte
generación que vive de experiencias sometidas a una
dunha xeración que vive de experiencias sometidas a
sociedad mediatizada, desafía cualquier tipo de con-
unha sociedade mediatizada, desafía calquera tipo
vencionalismo plástico y trata de dar forma a sus pen-
de convencionalismo plástico e trata de dar forma ós
samientos a través de la fotografía, el vídeo y la pin-
seus pensamentos a través da fotografía, o vídeo e a
tura. El diálogo creador entre disciplinas se extiende
pintura. O diálogo creador entre disciplinas esténde-
en una amplia y sugerente dimensión de posibilida-
se a unha ampla e suxerinte dimensión de posibilida-
des. Están conquistando un terreno, que ya nada
des. Están conquistando un terreo, que xa nada ten
tiene que ver con planteamientos pasados.
que ver con formulacións pasadas.
Sin embargo, ciertas circunstancias persisten. La génesis de la creación sigue interpretando la misma escena:
el artista en el umbral del silencio. “La creación de la
nada es el acto que precede a toda creación”, decía
Valente. "Tú no sabes hasta qué punto es descorazonador una tela blanca que dice al pintor: no eres capaz de
nada". De esta forma describía Van Gogh en una de sus
cartas a Theo el miedo a lo desconocido, que lo mantenía en alerta y preocupado, ante un espacio en el que la
ausencia jugaba pertinazmente su papel. De nuevo, es el
poeta el que recuerda: “la nada no es la carencia; es toda
la posibilidad o seminalidad del ser”.
Cuando la obra asume una presencia y proyecta su lenguaje hacia posibles interlocutores, comienza una travesía hacia la luz. Sólo cuando la verdad se encasilla, preservada en el jactancioso “yo soy yo y mi creación”, acaba
por convertirse en un feudo autista que vale como experiencia cuando se aborda en la soledad del taller, mie4n er
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Al personaje creado por Kafka le llegó a ser impo-
Ó personaxe creado por Kafka chegoulle a ser
sible la vida entre los hombres. Él era un vir tuoso
imposible a vida entre os homes. El era un vir tuo-
del trapecio y en donde realmente se encontraba
so do trapecio e onde realmente se atopaba ben
bien era en las alturas; únicamente “de aquella
era nas alturas; unicamente "daquela maneira
manera podía estar siempre entrenado y conservar
podía estar sempre adestrado e conserva-la extre-
la extrema perfección de su ar te”. Regenerar la
ma perfección da súa ar te". Rexenera-la actitude
actitud transgresora de la creación contemporánea
transgresora da creación contemporánea leva en
lleva en muchas ocasiones a los ar tistas a erigir su
moitas ocasións ós ar tistas a erixi-lo seu propio
propio espacio, configurado por identidades estéti-
espacio, configurado por idénticas estéticas que
cas que viven al margen del espectador, aisladas
viven á marxe do espectador, illadas no equilibrio
en el equilibro de un columpio. El deliberado her-
dun bambán. O deliberado hermetismo, vinculable
metismo, vinculable en cier to sentido al carácter
en cer to sentido ó carácter romántico da paixón
romántico de pasión entregada y escapada de lo
entregada e escapada do real, revélase ante o pro-
real, se revela ante el profano, o incluso a veces
fano, ou mesmo ás veces do especialista, con
del especialista, con jeroglíficos singularizados por
xeroglíficos singularizados por unha linguaxe pre-
un lenguaje predeterminado de difícil entendimien-
determinada de difícil entendemento na que flore-
to en el que florecen tantas teorías como posibili-
cen tantas teorías como posibilidades creativas.
dades creativas. Para conectar con el pensamiento
Para conectar co pensamento do ar tista é necesa-
del ar tista es necesario utilizar un corpus teórico
rio utilizar un corpus teórico que nos permita non
que nos permita no solamente ver sino cómo ver.
soamente ver, senón tamén cómo ver. A erosión
La erosión creada entre comunicación y compren-
creada entre comunicación e comprensión vese
sión se ve reforzada en gran par te por la presión
reforzada en gran par te pola presión exercida
ejercida sobre los autores, que como una espada de
sobre os autores, que como unha espada de
Damocles temen la crítica del déjà vu. Los museos,
Damocles temen a crítica do déjà vu. Os museos,
en un afán de deconstrucción, y los centros de ar te
nun afán de deconstrucción, e os centros de ar te
contemporáneo ayudan a fabricar el perfil de lo
contemporánea axudan a fabrica-lo perfil do
moderno apostando por fondos y exhibiciones de
moderno apostando por fondos e exhibicións das
las últimas décadas; baste recordar el conocido
últimas décadas; baste lembra-lo coñecido exem-
ejemplo del MOMA, que llegó a prescindir de obras
plo do MOMA, que chegou a prescindir de obras
de Van Gogh para preservar su imagen contempo-
de Van Gogh para preserva-la súa imaxe contem-
ránea. El loco que logró transformar el color en
poránea. O tolo que logrou transforma-la cor en
“expresión de terribles pasiones” no tenía cabida
"expresión de terribles paixóns" non tiña cabida
en la nueva catedral neoyorquina.
na nova catedral neoiorquina.
En las ramas de la plástica actual todavía perduran
Nas ramas da plástica actual aínda perduran
esquejes de aquel arte que revolucionó el mundo
gallos daquela ar te que revolucionou o mundo hai
hace ya más de un siglo. Pero, el paisaje ha cambia-
xa máis dun século. Pero, a paisaxe cambiou,
do, incluso para el espectador que reconoce el hori-
mesmo para o espectador que recoñece o horizon-
zonte, en muchas ocasiones, demasiado lejos. Sólo
te, en moitas ocasións, demasiado lonxe. Só o
el camino creativo que Kahn polarizó entre el silen-
camiño creativo que Kahn polarizou entre o silen-
cio y la luz sigue siendo, en cada taller, en cada
cio e a luz segue sendo, en cada taller, en cada
estudio, el mismo cada día.
estudio, o mesmo cada día.
Mercedes Rozas
Coordinadora de exposiciones Xacobeo 2004
27
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y Ana Briones Rodríguez
y “... mi niño”
y mixta (óleo-grafito-pigmentos)
y 200 x 89cm
Antón Cabaleiro Fontenla y Mañana hablamos y fotografía dixital y 100 x 60cm c/u
29
yAntonio Carretero Gallego
yDinámica gestual sobre fucsia
yacrílico sobre lenzo
y150 x 150cm
Amalia Ortells Ameixeiras y
Ciudad de camas y
Bariña de ferro calibradoy
Sistema de iluminación:
tubos fluorescentes e acetato traslúcido y
3 m2 y
31
32
Diego Vázquez Iglesias y Galería de iluminados y instalación y 250 x 170cm
Domingo Alberto Miranda Prol y Ti que crés? y óleo y 100 x 110cm
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34
Esther de los Santos Trigo y Música del cuerpo y electrografía transferida, collage monotipo e transparencias/papel y 120 x 68cm
Esther de los Santos Trigo y Ni ves, ni oyes, ni hablas y electrografía transferida, gofrado e collage y 133 x 69cm
35
y Fernando Gutiérrez López
y Veranda
y mixta sobre táboa
y 120 x 120cm
Gonzalo Eiriz y Aurelita y óleo sobre fibra de cemento y 196 x 68cm
37
y Ignacio Castro Goas
y Retrovisor
y fotografía dixital e impresión en ploter
y 60 x 45cm
Iria López González y Tertulia y fotografÍa dixital y 100 x 67cm
39
y Itziar Ezquieta Llamas
y S/t da serie Identidades
y mixta lenzo
y 170 x 170cm
Jesús Fernández Leon
Juguetes reciclados no peligrosos
madeira pvc
180 x 25cm
y
y
y
y
41
42
Jose Angel Zabala Maté y Juego de arte y mixta y 46 x 70 x 70cm
Jose Fernández Conde y ? y fotografía dixital y 40 x 50cm
43
44
Juan Varela Martínez y Narciso y escultura y 110 x 80 x 110cm
Laura Villas Olmeda y Serie Ciudades y mixta y 25 x 25cm c/u, (6 uds)
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46
Marcos Alonso Mosquera y Diálogos v.1 y video-instalación
María Raquel Atalaia
Fadas da Capadócia
mixta
102 x 100cm
y
y
y
y
Patricia López Landabaso
Ansia III
óleo–acrílico-pvc sobre tela
195 x 160cm
y Oscar Juan Martínez García
y E-II . E-III
y transferencia e punta seca sobre pel de cabra e zinc
y 100 x 70cm / 105 x 70cm
y
y
y
y
50
y Pilar González Alonso
y “Mirame, mirate” 2002
y impresión dixital e espellos
y 21 x 30cm c/u
Pilar González Alonso
Sin título. Almas 2002
serigrafía e acrílico
165 x 165cm
y
y
y
y
52
Raquel Sáenz Pascual y Embrión y óleo sobre lenzo y 160 x 115cm
Rosa Ma Ramilo Costas y Recorrido temporal, Estadios I, II y III y grabado
53
54
Ruben García Pérez y Se prohibe el cante y técnica mixta y 30 x 40cm
Salvador Sequeros Rodríguez
Hiper/realismo 3
mixta
100 x 100cm
y
y
y
y
y Santiago Villaverde Aboal
y Desgaste de revestimento interno
y técnica mixta sobre tela
y 120 x 120cm
Silvia Sánchez Corral y Anxel e Meri y fotografía y 60 x 80cm
57
58
y Tamara Arroyo
y Look left/right da serie Textos domésticos
y fotografía color sobre aluminio
y 80 x 100cm
Torregar (Jose Antonio Torregrosa García)
Antonia
óleo sobre madeira
150 x 150cm
y
y
y
y
60
yXurxo Insua Pardo
yÁngela
yacrílico e serigrafía sobre
plancha de metal encontrada
y200 x 100cm
Zoraida Marques López y 8” de exposición (El tiempo que tardó en describirme) y foto dixital y 50 x 70cm c/u
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5
7
19
Presentación. PILAR ROJO NOGUERA
Introducción. JOSÉ LUIS BALTAR PUMAR
O importante é o conflicto. MERCEDES ROZAS
PREMIOs
11
12
13
14
15
16
17
18
19
TAMARA ARROYO PRIMER PREMIO
RUBÉN RAMOS BALSA SEGUNDO PREMIO
CARLOS MIGUEL MACIA FERNÁNDEZ TERCER PREMIO
OHIANA HERCE SUSPERREGUI / IZASKUN ÁLVAREZ GAINZA CUARTO PREMIO ACCESIT
MARTA DÍAZ VILLOSLADA QUINTO PREMIO ACCESIT
ALEJANDRO GONZÁLEZ CAPORALE ACCESIT HONORÍFICO
MOISÉS MAHIQUES BENAVENT ACCESIT HONORÍFICO
RAUL PÈREIRA GOMEZ ACCESIT HONORÍFICO
SILVIA OMIL IGLESIAS ACCESIT HONORÍFICO
FINALISTAS E SELECCIONADOS
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
ANA BRIONES RODRÍGUEZ
ANTÓN CABALEIRO FONTENLA
ANTONIO CARRETERO GALLEGO
AMALIA ORTELLS AMEIXEIRAS
DIEGO VÁZQUEZ IGLESIAS
DOMINGO ALBERTO MIRANDA PROL
ESTHER DE LOS SANTOS TRIGO
ESTHER DE LOS SANTOS TRIGO
FERNANDO GUTIÉRREZ LÓPEZ
GONZALO EIRIZ
IGNACIO CASTRO GOAS
IRIA LÓPEZ GONZÁLEZ
ITZIAR EZQUIETA LLAMAS
JESÚS FERNÁNDEZ LEON
JOSE ANGEL ZABALA MATÉ
JOSE FERNÁNDEZ CONDE
JUAN VARELA MARTÍNEZ
LAURA VILLAS OLMEDA
MARCOS ALONSO MOSQUERA
MARIA RAQUEL ATALAIA
OSCAR JUAN MARTINEZ GARCIA
PATRICIA LÓPEZ LANDABASO
PILAR GONZÁLEZ ALONSO
PILAR GONZÁLEZ ALONSO
RAQUEL SÁENZ PASCUAL
ROSA MARÍA RAMILO COSTAS
RUBEN GARCÍA PÉREZ
SALVADOR SEQUEROS RODRÍGUEZ
SANTIAGO VILLAVERDE ABOAL
SILVIA SÁNCHEZ CORRAL
TAMARA ARROYO
TORREGAR (JOSE ANTONIO TORREGROSA GARCÍA)
XURXO INSUA PARDO
ZORAIDA MARQUES LÓPEZ